«An intense and riveting drama about three sisters who share a connection to a violent childhood incident, who reunite to come to terms with their past.»
Париж, наши дни. Софи, Селин и Анна — три взрослые сестры, утратившие родственную связь. Их жизнь — запутанные отношения, их собственный, но очень разный выбор. Удастся ли им вырваться из цепкой власти прошлого?…
Вторая часть сценарной трилогии Кшиштофа Кеслевского «Рай» - «Ад» - «Чистилище». Польский мастер написал сценарии в соавторстве с Кшиштофом Песевичем, однако не успел воплотить их на экране. Первую часть, «Рай», в 2002-м снял Том Тыквер.
Ученые не верят в судьбу. Но есть вещи, неподвластные человеческому пониманию — такие вещи наука называет совпадениями.
Трем сестрам: Селин, Софи, Анне судьба определила долгую несчастливую личную жизнь. Они пробуют идти своим путём — Селин живёт одиноко, Анна пытается найти счастье с женатым мужчиной, намного старше её, Софи родила очаровательных детей от любимого мужа. Но калейдоскоп всё равно поворачивается самой тусклой комбинаций стекляшек.
Стараясь определить границы замкнутого круга, сестры упрекают в разрушенной жизни мать, ставшую инвалидом из-за измены мужа, которой не было. Женщины чувствуют себя жертвами, принесенной ревнивой Медеей на алтарь мщения.
Но переписать страницы книги жизни им уже не удастся — и придется нести свой крест до конца — и в этом заключается их нескончаемый ад. Ад, в котором нет библейских страхов и наказаний, это просто тягучая вереница дней и ночей, которая выпивает всю радость и счастье. Это судьба, которой нет.
Как жаль, что Том Тыквер, снявший первую часть трилогии польских сценаристов Кшиштофа Кесьлёвского и Кшиштофа Песевича «Рай», не руководил съемочным процессом этого фильма. Насколько пряный ликер немецкого гения отличается от грубой водки Даниса Тановича. Если при просмотре первой картины ты пьянел постепенно, в буквальном смысле поднимаясь в небеса, то здесь тупо накачивался алкоголем, пока он сурово и сильно не ударил по голове.
Вроде бы режиссер и старался, приводя постоянные аллегории то с гнездом кукушонка, то со сном в пригородном поезде, но фильм остался вещью в себе. Драма женщин смазалась растянутостью и писалась серыми скучными красками. Образ матери и её внутренние переживания, посадившие героиню в инвалидное кресло остались за кадром. Только «Я ни о чем не жалею!» и конец.
Жалко, что из-за этого большое количество зрителей не досмотрело фильм до конца, ведь первая половина картина откровенно неинтересна и монотонна, и только когда начинаются распутываться клубки взаимоотношений, завязанных в самом начале, тогда оживает и замысел произведения.
А содержание фильма и отличает европейский кинематограф от американского, у которого акцент на форме подачи. И если режиссеру удалось бы сочетать в «Аде» и то, и другое, получился бы если не шедевр, то яркий и запоминающийся фильм. Но не судьба.
Всё самое лучшее происходит неожиданно. Так и я однажды ночью, включив телевизор, не стала его выключать. Показывали фильм «Ад». Даже то, что пропущено начало, меня не смутило. Я погрузилась в атмосферу Франции. Это неповторимое чувство! Сплетение судеб, чувств. Вихрь, которого не видно. Плачущее небо и люди. По их щекам стекают слезы, а порой им хочется в голос рыдать, но больше нет сил. И эти рыдания — в их глазах. Грудь сдавлена. Вдох — выдох. Ещё раз. «Вереницы ударов сердца». Бегство. Вместе жизнью нам в подарок даются боль и страдание. Бонус. «Ад» и ад. Есть начало и есть конец. Ведь говорят: «Прошел через ад». У главных героинь это получилось.
Три сестры. Мать. Разлука. Время не стоит на месте. Девочки растут. Они уже женщины. Мама стареет. У каждой из них — своя история. Но эти четыре дороги пересекутся. Перекресток судеб. Калейдоскоп! Волшебный, возвращающий в детство. Калейдоскоп, заворожи меня! Пусть душе будет легче, а миру — светлее.
История жизни трех сестер по сценарию Кшиштофа Писевича, рассказанная в стилистике французского драматического кино. Очень сильный фильм, повествующий о том, что такое Судьба и о том влиянии, какое оказывают люди на Судьбы друг друга. Это фильм-размышление, вовлекающий в процесс зрителя, захватывающий и пробуждающий некий отклик из глубин подсознания. И еще он о том, что у каждого из нас своя жизнь…
Данису Тановичу удалось создать по-настоящему незаурядное произведение искусства, которое заслуживает самых восторженных оценок. Великолепный сценарий блестяще перенесен на экран, создана впечатляющая визуальная стилистика, каждый план выверен и закончен, картинка и музыка в полном единстве, безупречный монтаж завораживает… Фильм дает возможность погрузиться в психоделический транс, оказаться вне времени, обрести медитативное понимание концепции жизни. Это шедевр, частью которого можно стать, пережив волшебное таинство перенастройки души…
Актерский состав великолепен и убедителен, каждая из трех актрис сыграла в фильме свою лучшую роль. Эммануэль Беар, Мари Жиллен и Карин Виар в своеобразном соревновании друг с другом достигли удивительной актерской достоверности и силы воздействия. А ведь есть еще и Кароль Буке в небольшой по объему экранного времени, но крайне важной и значительной роли матери трех сестер…
Смотрите этот потрясающий фильм, используйте его как камертон для настройки собственной души, управляйте своей Судьбой…
Самому странно, но фильм показался невразумительным и «ненужным» что ли. Никакой напряженности и сопереживания почему-то не возникло и проблема, показанная в фильме, по-моему, надуманна.
Не то, чтобы ее не существует, да, в жизни так и происходит, любовь сопровождается болью и бывают такие, которые находятся на грани, как героиня Беар, но все-это нет смысла показывать, потому что то, как это показано в фильме уже известно.
Определенно, есть драмы более достойные, в том числе и на подобную тематику.
Не судите по фильму о названии. Ад в данной картине это не общепринятое понятие. Ад — это внутреннее состояние человеческой души. Не ждите ничего фантастически кровавого и Люцифера с вилами. Кино совершенно о другом. Не зря в начальных титрах нам показывают узоры калейдоскопа. Жизнь по сути — это тоже калейдоскоп.
В центре событий оказываются три сестры. Досмотревшему до конца зрителю, становится понятно, почему женщины не общаются.
Понять каждую из героинь могут многие. Так как они оказываются во вполне житейских ситуациях. Например, Анна, влюбившаяся в своего преподавателя. Кто из нас не питал некоторые чувства к учителям? В школе, в институте… Место и время значения не имеют.
Девочки наверняка обсуждали, что у физрука Ивана Ивановича мускулы больше, чем у физика Сергея Сергеевича. Но зато последний просто очарователен в этих очках с бифокальными линзами. А мальчики с дрожью в коленках вспоминали, как Мария Ивановна читает Есенина, а англичанка Татьяна Андреевна заставляет учить неправильные глаголы. Вот и Анна поддалась искушению и по уши влюбилась в умного и обаятельного профессора Фредерика, семейного человека.
История Софи более чем реальна, скорее, даже банальна. Семейной идиллии наступает конец, когда оказывается, что тот, кто обещал быть в болезни и здравии до конца его дней, дает клятву примерно такого же содержания другой. Что делать женщине в этом случае? Когда за плечами двое милых ребятишек и хорошее супружеское прошлое. И вряд ли будет столь светлое будущее.
Судьба Селин тоже кому-то покажется знакомой. Такое бывает не с каждым, но все же случается. Селин очень одинока. У нее нет даже ни изменяющего мужа, ни престарелого преподавателя. Зато есть больная мать в доме престарелых. Поэтому совершенно не удивительно, что она готова заняться любовью с первым встречным парнем, который даже намеков на интимную близость не делал. В некотором роде отвергнутой женщине предстоит узнать, что этот самый молодой человек является виной практически всех бед самой Селин, ее сестер, ее родителей. Именно из-за него раскололось счастливая семейная жизнь: отца обвинили в растлении малолетних, мать оказалась в больнице, отношения с сестрами после всех происшествий явно не заладились.
И ведь это еще все. Фраза матери, записанная на листке бумаги, запомнилась каждому посмотревшему фильм. «Я ни о чем не жалею». Если и не страшно, то, по крайней мере, жутковато от того, что эта фраза в себе несет. Не только женщине, ее написавшей, но и трем сестрам…
Мне посчастливилось посмотреть фильм «Рай», авторы сценария которого являются сценаристами «Ада». Но если первая картина оставляет какие-то светлые чувства, то вторая просто давит. Хотя, безусловно, обе работы очень хороши.
Нет смысла хвалить актерский состав. Плохих актеров для такого сценария взять просто не могли. Придраться может, пожалуй, только самый циничный человек.
Эта картина воспринимается на уровне естественных эмоциональных ассоциаций. Или не воспринимается вообще. И практически недоступна тем, кто не слишком хорошо знаком с античной литературой и мировой классикой.
Раскладывать его на отдельные «ноты» не вижу ни малейшего смысла, ибо он воспринимается как музыка: либо твоя, либо нет…
Пять позиций классического танца, семь нот да 33 сюжета, сочиненных античными философами — вот они, три кита, на которых стоит Искусство цивилизации. И эта картина — тоже…
Фильм, несомненно, гениальный. Поклонникам кино от Кшиштофа Кеслевского рекомендую особо. Уверена, что этот фильм будет по-настоящему интересен только взрослым зрителям, с собственным жизненным и эмоциональным опытом.
Фильм о трёх сёстрах, и о их разных жизнях, о их разных характерах, о их разных судьбах…
«Ад» — это, прежде всего, состояние души. Терзание, несбывшиеся ожидания, отказы, измены, депрессии, психологические травмы, оставляющие чёрный след.
Фильм запутан, состоит из сети взаимоотношений, самая длинная нить из которых ведёт в детство сестёр.
Как и зрителю, отец девочек представился педофилом, избившим их мать до полусмерти и покончившим жизнь самоубийством.
Но финал всей этой запутанной истории также неожидан. Лично у меня наступил какой-то «сухой шок», заплакать не могла, а дышать трудно. Насколько всё могло так обернуться, сделать полный оборот в другую сторону, что изначальное представление перечёркивалось.
Поразительно, как слова могут изменить ход событий. Выслушай жена мужа много лет назад, поверь она ему… и жизнь 5ых человек, жизнь их семьи не приобрела бы такой трагичный оборот.
Софи: замужем, имеет двоих детей. Подозревает мужа в измене. Начинает его преследовать. Убеждается в измене. Скандал. Унижение. Истерика. Расставание. Депрессия.
Анна: учится в университете. Встречается с женатым пожилым профессором, дочь которого, её лучшая подруга. Мужчина бросает её. Она узнаёт, что беременна. После разрыва мужчина умирает в результате несчастного случая. Его семья узнаёт об их отношениях. Драма.
Селина: не замужем. Ездит каждый день на поезде к больной матери: покупает молочный шоколад и читает по статье в день из «Книги рекордов Гиннеса». Её жизнь наполняется смыслом, когда с ней знакомится молодой человек. Он каждый день приходит в кафе напротив её дома и ждёт, что она заговорит с ним. Однажды они знакомятся…
Личная и не всегда пристойная жизнь трёх француженок оказывается гораздо интересней и вкуснее чем какие-нибудь межгалактические хроники или очередное спасение мира горсткой мутантов.
Эммануэль Беар — это тёмный ангел, заблудившийся в мире людских пороков. Потерянная, опасная — в первую очередь для самой себя. Комок нервов. Средоточие потусторонней силы. За неё реально становится страшно в течение фильма. Ладони потеют… а вдруг она удушит своих детей, как Медея, или найдет подходящий крюк на потолке для своей ангельской шеи?
Так умеют снимать только французы, даже если сценарий написали бывшие поляки. Без лишнего эпатажа, без фальшивых голивудских потуг, без претензий на шекспировские страсти. В финале напряжение спадает, но чувство горечи почему-то не проходит. Как прийти в себя — не знаю.
Фильм хорош всем: и интересный, мрачноватый и загадочный сценарий, и классная игра актёров, и потрясающий саундтрек (великолепная музыка, отлично соответствующя названию картины), и многозначительные детали.
Это один из тех фильмов, над которыми надолго задумываешься, которые разгадываешь и которые очень не скоро забудешь. По-моему, «Ад» — это один из лучших фильмов своего жанра.
13.3 тыс., 
