Как белка в колесе! И все ради чего? Ежедневный вопрос лучшей подруги Сэм, бойфренда Джастина и мимолетного увлечения по имени Крис в адрес Элли Паркер. Мотаясь с одного кастинга на другой, на ходу меняя макияж и одежду, Элли грезит получить роль в каком-нибудь фильме и стать новой звездой Голливуда. Когда, казалось бы, вера в себя и свои силы уже потеряна навсегда и призрачность мечты становится очевидной и для самой героини, неожиданно приходит предложение попробовать себя на роль в довольно необычном проекте. Как знать, может это — последний шанс стать актрисой и прославиться?
Кино-дива Наоми Уоттс решила доказать всем, что она не просто красивая вставка или сверкающий задний фон, который сливается с фильмом воедино, а весьма талантливая актриса, которая может быть яркой и пленить сердца зрителей. Ради достижения поставленной цели она не боится казаться кошмарной и отвратительной, подпевая осипшим голосом и размазывая слезы по всему лицу, она кидается непристойными фразами и не стесняется показывать средний пальчик.
Режиссер Скотт Коффи, всячески пытается подсобить светловолосой австралийке, и поставил фильм одного актера, на этот раз отсутствует плеяда кинозвезд: малоизвестные актеры выглядят просто фоном, а свет прожекторов направлены только на Элли Паркер, почти насильно заставляя сиять ее в круговороте не гламурной, закулисной жизни актрисы. Он показал «граду и миру» жизнь начинающей актрисы и маленькой, одинокой девушки, а фоном для красоты сделал неуютный уют правдиво-горькой романтики и людскую неловкость.
Поиграв в психоделиях Линча, Скотт Коффи был всецело поглощен линчевской атмосферой и кино у него получилось немножко отдающее стилем Линча.
Независимое кино с дрожащей камерой телевизионщиков, весьма умело показывает в подробностях непростую, но одновременно и легкую жизнь невостребованных актеров бесконечных прослушиваний и пилотных сериалов, камера вдумчиво и игриво следует по пятам героини, создавая то самое расхваленное ощущение присутствия.
Элли Паркер порхает стрекозиной походкой с кастинга на кастинг, где каждый раз ей обещают позвонить и потом растворяются в воздухе, как пшик аэрозоля. Утром Элли актриса мелодраматических фильмов, днем сквернословящая девушка легкого поведения, а вечером инфантильная и очень одинокая, всеми покинутая девушка — Элли. Она в отличие от большинства идет вдоль черной полосы жизни, изредка отступаясь на белую приграничную черту. Она «Золушка» нашего времени, которая все ждет и ждет собственного «хэппи энда», но который так далек и так недосягаем, словно она отправилась пешком до звезд, которые так манили ее в юности. Неспокойные грезы Голливуда не дают ей покоя, и она хватается за любую возможность сняться в кино.
«В 17, казалось, будущее было таким перспективным, а сейчас оно меня пугает» — говорит Паркер, вглядываясь в городской пейзаж с высоты птичьего полета. Нам, семнадцатилетним и восемнадцатилетним, желторотым юношам и девушкам, тоже иногда кажется, что мы достигнем в этом мире многого — мы реализуем мечты и добьемся успеха, станем счастливыми и уважаемыми людьми, а когда мы унываем, нам подслащивают пилюлю и говорят, что все это со временем проходит, комплексы улетучиваются, а скованность расковывается амбициями. Но Элли показала, что ничего не проходит, в мире слишком много очарования, что оно разочаровывает. Ее подруга, такая же начинающая актриса, которая не брезгает ролями в сортирных телефильмах, ее бой-френд — горе-гитарист, сочиняющий бездарную музыку, мечтающий порвать таблоид хитов, новый друг, который когда-то мечтал быть оператором. Юношеский максимализм всегда проходит, и остается после этого этапа жизни лишь чувство глубокой неудовлетворенности.
Элли Паркер на самом деле очень хороший человек, искренне верящий в красоту этого мира, она верит в любовь и что когда-нибудь встретит собственного принца. Но реалии жизни жестоки, принц оказывается гомосексуалистом, а золотой дворец всего лишь миражом и распадается песчинками разочарования. Элли Паркер — нарцисс, как и все мы, примерь ей туфельку, и она будет ей как раз. Элли не уверена в себе и в своей внешности, рассказывает окружающим как в нее влюбилась женщина — психоаналитик, когда никому совершенно не интересно, пытаясь в первую очередь доказать самой себе свою важность, и что и она заслуживает хоть капельку любви. Элли Паркер — это вкусное мороженое, которое все везде любят, мир ее не ненавидит, но присмотревшись в ее сухую душу сразу отрыгивается рвотными рефлексами. Но, думаю, несмотря на весьма депрессивный финал Элли Паркер будет продолжать идти навстречу к своей мечте. Она многое поняла и узнала, жизнь ужалила ее в самое сердце. И на сей раз Элли Паркер нарочно и упрямо будет покорять звездный небосклон Голливуда.
«Элли Паркер» — кино невеселое. Картина напоминает лицо клоуна с его гротескной улыбкой и грустными глазами — это горько и сладко одновременно.
С минуту назад закончил просмотр фильма под ни о чем не говорящим названием «Элли Паркер». И я никак не могу понять, кому пришло в голову отнести этот фильм к жанру «комедия». То, что я увидел, нельзя назвать комедией, так как я увидел глубочайшую драму Элли — девушки, не знающей своего места в этом мире.
Этот фильм для очень и очень узкого круга. Но те, кто в этот круг попадут, будут находиться в своего рода забытье в течение чуть менее 95 минут… (ещё бы! Каково будет вам услышать из уст героини Наоми Уоттс собственные мысли, идеи и размышления?…)
«Я чувствую, как будто я жду, что моя жизнь только начнется…Как будто то, что происходит сейчас — это репетиция, большая репетиция…Это все временно…Может, мне просто страшно начать настоящую жизнь?»
Фильм изначально заинтересовал меня главной ролью Наоми Уоттс. Не могу сказать, что это одна из моих любимых актрис, но она мне все-таки нравится. По-моему, ей просто не везет с проектами. «Малхолланд Драйв» и следующий за ним триллер «Звонок» вывели ее из категории актрис второго плана, но даже номинация на Оскар не смогла поставить Наоми в ряды заслуженных голливудских див кинематографа.
Поэтому фильм можно назвать в какой-то степени биографическим для Наоми, поскольку ее героиня — это начинающая актриса Элли Паркер, которая бегает с кастинга на кастинг, чтобы получить роль в фильме. Вся ее жизнь вертится вокруг постоянных кинопроб. Девушка прям в машине меняет наряды, макияж и входит в новый образ, но всегда слышит один ответ: «Мы вам перезвоним». Она ежедневно примеряет на себя столько ролей, что уже сама начинает путаться, кто же Элли Паркер на самом деле?
Мне понравился сюжет, но сначала хочу все-таки закончить мысль про Наоми Уоттс. Вот тут она действительно проявила себя, как талантливая многогранная актриса. Выложилась на все 100%. Столько разных образов и эмоций пришлось ей выдавить из себя на камеру. Хотя если взглянуть на это с другой стороны, то было бы странно, чтоб актрисе не подошел образ актрисы. Она лучше всех понимает, что такое кинопробы. Поэтому думаю, что войти в образ Элли для Уоттс не составило особого труда.
Ну, конечно, не стоит забывать об эффекте любительской съемки. Мы ходим вместе с оператором за главной героиней и видим каждый ее шаг, что создает ощущение присутствия в кадре. Мне понравились первые кинопробы Элли, когда нам показали реальную картинку кастинга и то, как видит себя героиня в своих мыслях. Урок актерского мастерства тоже замечательный. Я посмеялся над этой историей. Хотя тут все на грани. Вроде бы смешно, но от этого как-то грустно.
Все-таки мне жалко было главную героиню. Обратите внимание на блеск в ее глазах, когда она едет только на первые кастинги, и как тает ее энтузиазм после очередного отказа. Творческим людям вообще сложно принять свою невостребованность. Это моментально ввергает их в депрессию. Тем более она постоянно пыталась не просто сыграть своего персонажа, а прожить эту роль. Посмотреть однозначно стоит хотя бы ради Наоми. Она тут великолепна.
Немногие досмотрят этот фильм до конца. Дрожащая камера, девушка-актриса, терпящая неудачу за неудачей, но продолжающая идти за мечтой. На каждом кастинге она слышит: «Элли, это было неплохо. Очень-очень неплохо» и сразу понимает — её не возьмут. И она бежит дальше, переодевается в машине, репетирует, создает образы с помощью косметики и одежды, но напрасно.
Элли очень добрая. Очень хорошая. Ее бойфренд ей изменил, а когда ее подруга его ударила, она бросилась к нему со словами: «Джастин, с тобой все в порядке?».
Она мечтает о принце, но жизнь раскладывает свои карты иначе. Она мечтает покорить Голливуд, но вместо этого провалы, самооценка ниже плинтуса и депрессия. Не помню дословно фразу, скажу своими словами: «В 17 лет будущее обещало перспективы, а сейчас оно меня пугает». Ох, как же точно. Быт, реальность, серость — вот она, жизнь.
В этом фильме Наоми впечатлила меня даже больше, чем в «Малхолланд Драйв». Безупречная игра, не дающая нам шанса усомниться в реальности происходящего. Рвота синим мороженым, пробуждение в машине, слезы в лифте. Отлично сделано.
Фильм понравился. Однозначно и без всяких «но». Наоми Уоттс блистала, именно к ней приковано внимание все эти 95 минут. Не ожидала от нее такой роли. Хотя некоторые сцены смотрятся довольно неестественно — это можно отнести на счет актерского дара самой Элли Паркер. Она не умеет плакать, это, очевидно, становится в сцене в машине, где ее «переплакала» ее подруга.
Операторская работа безупречна, именно такой небрежной, снятой на телекамеру, должны были быть ежедневные зарисовки из жизни неудачливой актрисы, словно реалити-шоу. Но при этом все детали настолько проработаны, что нельзя сказать, будто снимали это кино за один день.
После этого фильма восприняла Наоми Уоттс как актрису, а не просто как красивую картинку
Синдром «отложенного счастья» — это новая беда человечества. Наоми Уоттс удалось очень ярко сыграть «прелюдию» жизни в ожидании самой жизни, а режиссеру — показать метания потерянного человека в поисках места под солнцем. Каждый из нас сталкивается с тем, что не может быть самим собой, потому что нас судят, потому что боится получить отказ, и наживает себе комплексы неполноценности.
Наоми удивительным образом анонсировала «Элли Паркер» в шедевре Дэвида Линча «Малхолланд драйв». Видимо, одиночество в жизни и творчестве не дает ей покоя. Вообще, это её бенефис. Уоттс становится «принцессой» независимого или не очень зависимого кино. По крайней мере, альтернативные героини ей удаются, быть некрасивой она не боится. К тому же очень правдоподобно блюёт синим мороженым, курит «костыль» и упражняется по системе Станиславского. Смотреть не стыдно.
Предыдущим предложением действительно можно охарактеризовать весь фильм. Он действительно сумасшедший!
Не думаю, что при создании фильма Скотт Коффи надеялся получить серьезные награды, но, однако это фильм получил главный приз международного кинофестиваля в Сиэттле (2005) и получил официальный выбор международного кинофестиваля в Сандэнсе. Наверное, признание фильма «легитимным» было гораздо важнее, нежели его «легализация».
«- У вас есть вопросы?
— А у вас есть ответы?»
Честно говоря, вопрос есть у меня, и не думаю, что кто-то мне на него ответит, поэтому обозначу его как риторический: «Кто назвал это комедией с точкой на конце?»
Эта неистовая, непредсказуемая и буйная драма Элли. Этот фильм притягивает тем, что он, точно так же как и Элли, живой. Именно Живой. И эта живость проявляется и в содержании и в форме: Элли занимается тем, чем хочет, но может передумать в любую секунду; да и камера никогда не спит на месте. Может он не всегда органичен, но ведь красивые сцены с безупречной постановкой тоже иногда надоедают.
Наоми Уоттс. У меня знакомство с этой актрисой началось несколько лет назад банально — со «Звонка». «Звонок» меня, если честно, не потряс. Хороший триллер, но ничего особенного там от Уоттс не требовалось — от красивой утонченной блондинки требовалось бегать, лить слезы и кричать. Уоттс выполняла свою функцию «несчастной жертвы» так, как выполнял бы на ее месте кто угодно. Потом я посмотрел «Кинг-Конга», — кино, которое меня вообще никак не тронуло. Шумный и эффектный фильм про большую обезьяну отличался от самого статичного блокбастера только спилберговским подходом Джексона к любимой им теме. Но от Наоми там требовалось плакать, бегать, быть красивой и кричать. После «Конга» я определил Уоттс в разряд «красотка, подающая надежды, которой в Голливуде нечего делать», и на время забыл о ней.
Но потом вдруг случайно по телевизору я увидел великолепную драму Алехандро Иньяритту «21 грамм» и был поражен, с какой силой и внутренней самоотдачей, с какой болью и гаммой чувств и эмоций сыграла там Наоми Уоттс. Когда я увидел диск с лицом Наоми на обложке и простым названием «Элли Паркер», я немедленно приобрел его — и не обманулся.
Этот фильм — сама Наоми Уоттс. В нем есть практически только Наоми Уоттс. Лицо фильма — лицо Наоми Уоттс. Душа фильма — душа Наоми Уоттс. Перед нами — яркий образчик авторского кино, снятого для одного актера и сыгранного одним актером.
Когда я его смотрел, в памяти всплывали образы из других фильмов о творческих людях-неудачниках: «Огни рампы», «Человек на Луне», «Эд Вуд», «Тутси», «Нервы на пределе» и т. д. В «Элли Паркер» рассказывается история молодой женщины по имени Элли Паркер, которая застряла в черной полосе жизни и при всем желании никак не может оттуда выбраться. Бог дал ей редкую красоту, не обделил и талантом, а вот удачливостью не наградил. И мыкается в погоне за своей мечтой девушка с одного кастинга на другой, от одного парня к другому, от одной подруги к другой, от одного психоаналитика к другому. У Элли — явная депрессия. Она погрязла в провалах и неудачах, каждая из которых больно ударяет не только по и без того с каждым днем падающей самооценке, но и по самоидентификации начинающей актрисы — вопросы типа «кто я?», «в чем смысл жизни?» и «не послать ли все к черту и порезать себе вены?» все чаще и чаще маячат перед глазами у гонимой артистки.
Элли Паркер тонет в собственных проблемах, разряжаясь выпивкой и травкой, бьется, как рыба об лед, постепенно меняя мечту «стать звездой» на «сняться ну хоть где-нибудь», испытывая все больше и больше разочарований.
В общем-то, фильм о том, как быт и мелкие жизненные неурядицы засасывают, растворяют в себе и человека, и его таланты, заставляя превращаться в серую массу под кислотным дождем посредственности. Фильм об одиночестве среди людей, о том, что никто не протянет тебе руку помощи, если ты попала в полынью — будут ходить вокруг, давать полезные советы, даже подсунут ветку, но руку не подадут, чтоб, не дай бог, самим не провалиться. О том, наверное, что у каждого есть свой маленький шанс, но бывает он настолько маленьким, что ухватиться за него порой просто невозможно.
Гениальный Чарли Чаплин снял знаменитый фильм «Огни рампы» на склоне лет, в конце творческого пути. Разочарованный во многом старик горестно вздыхал о утекающем сквозь пальцы песке жизни, о былом своем величии о не признающем авторитетов молодом поколении и системе, при которой настоящему искусству не остается места. Но Чаплин был стар, он имел право с дрожью в голосе и старческими слезами на глазах рассказывать о том, как трудно оставаться человеком настоящего искусства среди людей, которым до искусства нет дела. Какое право на это имела молодая и красивая Наоми Уоттс?
Возможно, право это дала Уоттс ее биография. Потому что сыграть такое очень трудно. Это надо пережить. Я более, чем уверен, что, по системе Станиславского, Уоттс вытаскивала факты из своей собственной жизни, чтобы сыграть Элли Паркер. И ведь в биографии актрисы есть такие моменты. Начавшая сниматься в середине 80-х актриса более 10 лет мыкалась с одного эпизода на другой, тщетно пытаясь добиться хоть какой-нибудь популярности. До «Маллхоланд Драйв» о Уоттс упорно не говорили и ее упорно не замечали, а по-настоящему известной ее сделал только «Звонок», где талант актрисы не раскрыт и на 3%. Видимо помыкалась Уоттс в свое время, побегала по кастингам, не был ее путь легким и безоблачным. От сердца сыграно. Вернее прожито.
Трудно, очень трудно сыграть не героиню, а живого человека, а Уоттс удалось. Со всеми человеческими черточками, со всеми срывами, со светлыми и темными сторонами жизни простой молодой старлетки, стремящейся выбиться в люди и находящейся уже на грани. Вместе с Наоми Уоттс мы погружаемся в напряженную психологическую атмосферу жизни совершенно обычного человека, которому просто дико не везет. И этому погружению помогает все — оператор с ручной камерой и крупными некрасивыми планами, музыка, а вернее — шум городских окраин, коллеги Уоттс. И еще там есть Чеви Чейз. Один из старейших актеров-неудачников, великий комик, оказавшийся за бортом большого коммерческого кино, когда пришла пора менять 80-е на 90-е. Те же дураковатые добрые глаза, только заметно поредевшие волосы и заметно уплотнившаяся физиономия… Он в этом фильме как никто другой понимает, наверное, мытарства Элли Паркер.
Буквально через весь сюжет мы слышим стон этой молодой женщины, которая просит о помощи, которую, она это прекрасно знает, ни от кого не получит. Нет у нее положения, нет у нее богатеньких любовников, не хватает ей силы воли… нет, не стать ей звездой.
Наоми Уоттс звездой стала. Еще в 2001 году появилась короткометражка про Элли Паркер, понравившаяся критикам. Полнометражный фильм, появившийся с тем же кастом спустя 4 года, был и вовсе обласкан фестивалями независимого кино.
Это фильм, снятый «от сердца к сердцу», может быть, — и скорее всего, снятый для «своей» публики. Для мало удачливых начинающих актеров, для переживающих творческий и жизненный кризис людей, для молоденьких женщин, стремящихся к карьерным высям, для друзей, которые знают и людей, которые помнят. Я более чем уверен, что Элли Паркер — это почти настоящая Наоми Уоттс, не гениальная, не сногсшибательная, — просто живая.
Это постмодернистское авторское кино, снятое» в живых красках», и не акцентирующееся на кинематографичности, многим может помочь и многое может рассказать о великой «фабрике грез». Комедия? Нет. Просто остроумная и грустная картина.
Тяжела и неказиста жизнь… американской актрисы, которая каждый день пробуется на новую роль. Она не знает кто такая, не может разобраться в жизни, при этом каждый день у нее что-нибудь происходит.
Она не очень хорошая актриса перед камерой, зато в жизни ей удается все — и сцена, когда муж изменяет, и разговоры с подружкой, и поход к психоаналитику, и состояние небольшого опьянения. По большому счету, этот фильм зарисовка жизни актрисы ее мир игры и игровой мир ее жизни, то, как жизнь актрисы стала жизнью человека, теперь ее нет настоящей, она живет ролями и будет ими жить к своему сожалению.
Наоми Уоттс справилась с этой ролью посредственно, но, на мой взгляд, неплохо. Без особых изысков, фильм привлекает разве что забавностью смен образов, но все же привлекает больше, чем отталкивает.
1 тыс.
