Столица Пуэрто-Рико искрится праздничными огнями, влиятельный адвокат Генри Хёрст спешит на благотворительный бал. Но сначала ему нужно ответить на вопросы инспектора полиции Виктора Бенезэ касательно трупа, найденного им в парке.
Стареющий миллионер еще не знает, что этот вечер станет самым трагичным в его жизни, ибо в ближайшие часы ему предстоит выдержать жестокую интеллектуальную дуэль с опытным детективом, который обвинит его в бесчеловечных убийствах и изнасилованиях девочек из трущоб.
Все факты свидетельствуют против адвоката, но что-то настораживает проницательного сыщика, и вскоре он понимает, что узнает истину, только если заглянет в самые мрачные уголки души блистательного Генри Хёрста.
Я не стану советовать вам этот фильм отчасти из мелочного эгоизма, желая оставить его лишь для себя, а отчасти по вполне объективной причине — ввиду своих особенностей он навряд ли придется по душе широкой публике, так стоит ли тратить на него 111 минут своей жизни, которые многим покажутся днями? Однако то, что многих наверняка оттолкнуло бы, настолько вписалось в мой душевный интерьер, что чувствовала я себя в этой кинокартине, как рыба в воде среди вкуснейших водорослей. Кому-то этот скромный, топкий прудик покажется лужей с убогой, худосочной флорой, но для меня он — дом родной, поскольку дно в нем глубже, чем кажется с берега.
У Пуэрто-Рико потная, смуглая кожа и душные ночи. Одна из подобных ночей стала для пожилого адвоката Генри Хёрста самой длинной в его жизни — в тесной комнате для допросов скудно обставленного полицейского участка, сидя за столом во вчерашней несвежей рубахе или нервно мерея шагами кабинет с чиркающей зажигалкой в руках, он прожил целую жизнь. Жизнь, которая еще несколько часов назад со стороны казалась такой же лощеной и щеголеватой, как его вечерний смокинг, в котором он прибыл на благотворительный бал, но теперь похожая на грязную, мятую тряпку на немолодом уже теле, под которым столь же старая, уставшая душа. Душа, которая столько лет стремилась к женщине, сидящей в соседней коморке для допросов, — к женщине, которая давно уже ему не принадлежит, но остается рядом, чтобы мучить мнимой доступностью оголенной спины. Она наверняка свидетельствует против его, помогая его арестантам дорисовывать жалкую, убогую, бесцветную акварель его желаний и мечтаний, на которой лица других женщин всегда замещали одно-единственное, усмехающееся, прекрасно лицо Шанталь. Молодые лица, юные, упругие тела — слишком молодые, по мнению двух детективов, которые с отвращением морщатся, слушая его признания. У них в руках фотографии девочек подростков, которых он, по их мнению, изнасиловал и убил. Старый извращенец, психопат!
С каждым часом ему все больше не хватает воздуха. Пожилой темнокожий детектив, учтивый, но жесткий все больше стягивает веревку на его шее, слой за слоем сдирает скорлупу и шелуху, оставляя Генри голым, злым, испуганным, полным стыда. Ловит и оборачивает против него каждую ложь, которая, как думает Виктор, все приближает его к правде, к долгожданному, вымученному признанию подозреваемого. Почему Генри лжет? Скрывает правду, но какую? Об изнасилованных, мертвых детях или о себе, своей личной жизни с женщиной, дверь спальни которой закрыта два года, о причинах, почему она закрыта? Она расскажет об этих причинах — о ревности, которая исказила картину происходящего в той комнате, когда ее 13-летняя племянница улыбалась ему, как взрослая женщина. Она узнает о грязных проститутках из трущоб — что из этого страшнее? При любом раскладе он потеряет либо ее, либо свою свободу, которая по злой иронии ему не нужна без брюнетки, чьи губы сейчас шевелятся, но он не слышит слов. Он под двойным подозрением, и груз этот слишком тяжел. Слишком тяжел. Вы убили этих девочек, мистер Хёрст?…
Картина Стивена Хопкинса напоминает небольшую душную комнату, в которой, как звери в клетке, мечутся два человека. В ней есть окна, но они узки и выходят во внутренний двор. За ними видны отрезки жизни адвоката, неяркие вспышки его воспоминаний, и снова комната, и снова разговоры. Тем, кто мучается приступами клаустрофобии, рекомендуются другие фильмы. Те, кто скучает, 111 минут наблюдая за поведением трех персонажей, я советую другие истории. Здесь нет резкого движения и размаха, лишь медленные шаги очень усталого, потерявшего надежду человека к краю парапета. Но Джон Уэйнрайт, автор книги, писатель непредсказуемый.
Я люблю Джина Хэкмана, я восхищаюсь им снова и снова. Я люблю Моргана Фримена, но несколько иначе, чем Хэкмана. К Монике я равнодушна, но не в этом фильме. В этом излишне подробном, неспешном и неброском детективе в стиле 90-х мне нравится решительно все. Но вам я его не советую.
Маньяки. Люди с нарушенной психикой, с неадекватной реакцией и неожиданными планами. Никто не знает, кто будет их следующей жертвой. Пожилой человек, женщина или ребенок?И, чтобы не случилось убийство, все стражи порядка мира пытаются понять, как думает психопат.
В мировом кинематографе снято много фильмов на тему: полицейский-маньяк. Во всех картинах есть свои герои и антигерои. Имеются увлекательные сюжеты. В каждой картине мы осуждаем, волнуемся или восхищаемся действиями персонажей. А также хвалим того режиссера, кто снял тот или иной шедевр. В данном случае, я хочу поблагодарить Стивена Хопкинса, за столь интересный и мощный детектив, под названием «Под подозрением».
Итак, в основу сюжета положено дело об убийстве девочек, которое пытаются раскрыть два полицейских — капитан Виктор Бенезет и детектив Феликс Оуэнс. Оба имеют сомнения, что главный подозреваемый адвокат Генри Хёрст, который оказался «в не то время, в не том месте». Когда я смотрел этот фильм, я понял, что это не только детективное расследование, но и игра нервов капитана и адвоката. Все время картины проходит в напряженности и в крутых поворотах. Почему я так написал, да потому что противостояние детектива и осуждаемого можно назвать: «Кто кого перехитрит?» А зрителям остается только гадать, кто выиграет и кто окажется маньяком. В целом, сюжет ослепительный, захватывает зрителя на все 100%.
Актеры, которые снялись в этом творении, заслуживают отдельного внимания. Джин Хэкмен играет того самого адвоката, который в начале фильма активно отстаивает свои права и алиби. Хэкмен — молодец, он показал мне, как легко может человек отказаться от старого и принять новое, во благо спасения. Морган Фриман, отличный актер, у которого за плечами есть опыт работы в таких остросюжетных картинах, как «Семь» и «Целуя девушек». В «Под подозрением»,он дает увидеть образ умного, целеустремленного и догадливого капитана, на котором завязан весь фильм. Фриман показал лучшего детектива, который хочет дойти до правды, найти и покарать убийцу. Так же обойму актеров пополнил Томас Джейн. Здесь у него не главная, но весьма колоритная роль помощника капитана. Он, как и капитан, хочет добраться до цели и помочь следствию. У Джейна весьма амбициозный персонаж, этакий парнишка, которому не сидится на месте. Ему хочется схватить насильника, да побыстрее. И последняя личность в этой картине-это красавица Моника Беллуччи. Она просто пребывает в кадре, играет жену адвоката, которая со временем не знает кому верить. Вот, вроде бы и все, что я могу сказать о актерах.
В окончание, добавлю. Картина Стивена Хопкинса «Под подозрением» имеет лихо закрученный сюжет, ураганные действия персонажей и неожиданную развязку. На мой взгляд, этот фильм достоин места в десятке лучших творении про маньяков. Моя оценка отменному фильму такова:
Сюжет фильма, его идея и реализация на первый взгляд не представляют собой ничего нового — не слишком напрягаясь, можно вспомнить с десяток таких запутанных детективов. Однако концовка его, и как оказалось, основная идея, были настолько бережно и правильно пронесены через весь фильм, что одним зайцем создатели убили тут двух охотников: и тех, кто ждал обычной — «необычной» развязки (сколько уже таких «перевёртышей» настрогано — не пересчитать), и тех, кто досиживал фильм до конца, из чисто формального интереса к тому, кто же окажется убийцей.
Прекрасный фильм. Во-первых хорош Хэкман — прошедший, как персонаж, путь от влиятельного и надменного человека, до человека раздавленного. Во-вторых фильм не скатывается в банальности и штампы — то есть не детективная история, а история одного человека.
Второстепенные роли тоже хороши — Фримен, как всегда, держит марку, ну а Джейн, в свете концовки, отлично вписывается в общую картину.
Запал я на этот фильм, чем-то он меня тронул. Усталостью какой-то человеческой, неким бессмысленным потрошением самых потайных уголков нашего внутреннего мира. «Фрейд всегда где-то рядом.»
Фильм могу оценить как выше среднего. Единственным недостатком фильма считаю то, что он одноразовый. Второй раз смотреть лично мне было уже не интересно.
А вот первый раз произвел довольно большое впечатление. В первую очередь от актерской игры главных героев. Главная троица в составе Джина Хэкмена, Моники Беллуччи, Моргана Фримана справились со своими ролями более чем достойно. Неожиданно было видеть Монику Беллуччи в данной роли. Хочу заметить такие роли ей замечательно подходят, и позволяют раскрыть себя еще больше со своей сильной стороны. А именно блеск и шарм. Морган Фриман замечательный актер несомненно украшение картины. Но все же чуть выше всех стоит Джин Хэкмен. Так как по сути фильм лежит на его плечах. Другими словами он правит балом.
Главный минус снизил мою оценку до пяти, наличие талантливых актеров и их замечательной игры поднимает до восьми. Советую посмотреть.
- Заканчивайте марафет и пойдемте выступать! - Я уже неплохо выступил!
Я видела этот фильм несколько недель назад и до сих пор под впечатлением. Он мне очень понравился своим закрученным, детективным сюжетом, интеллектуальными «баталиями» инспектора полиции и адвоката. Актеры сыграли замечательно!
Джин Хэкмен — впечатлил, как он впечатлил! Поначалу он выглядит уверенным в себе человеком, а затем, когда на него начинают сыпаться совсем не беспочвенные обвинения, постепенно «сдает позиции». И вот он уже нервно курит, отбрасывая руку с сигаретой (очень запомнился этот момент), ходит по кабинету, вот ему становится душно, он потеет, стареет на глазах… Шутка ли — на суд людской вынесена его личная жизнь! Разве он ожидал этого? Предполагал, что его ссоры с женой будут подробно рассматриваться, его с пристрастием допросят, а почему у них с женой так, а не эдак? Предполагал, что его жена (красивая актриса Моника Беллуччи!) сама придет в полицию, чтобы разобраться во всем? Что ожидает его? Что знает его жена?
Интересна роль детектива Оуэна. Молод и активен. Какая у него хватка! Он торопится разоблачить преступника; он уже уверен, и даже если инспектора полиции всё еще что-то останавливает, Оуэн уже готов сомкнуть наручники на запястьях убийцы! Детектив подстраивает Генри маленькие пакости.
Зритель не знает, сочувствовать адвокату или нет, виновен он или не убивал. Вроде бы да, и вроде бы нет. Постепенно уверенность растет, но только концовка раскроет все карты. До сих пор у меня стоят перед глазами последние 10 минут фильма, это так впечатляюще, это так сильно!
Фильм оставил после просмотра немного тягостное впечатление и… желание его пересмотреть! Что, вполне возможно, и сделаю, только через полгодика/год. А еще это, оказывается, римейк старого французского фильма (я его только планирую посмотреть). Не знаю, понравится ли мне старый фильм, но этому я ставлю высший балл!
Однозначно советую к просмотру! Причем к внимательному и подробному — каждый жест и слово интересны.
Персонаж Фримана просит зайти персонажа Хэкмена к нему в полицейский участок на 10 минут, чтобы главный свидетель по делу об убийстве двух девочек уточнил свои показания. Однако, разговор между персонажами затягивается и перерастает в допрос с элементами психологического садизма…
С самого начала фильма нам тычат пальцем в Хэкмена: «вот он, плохой дядя». В отсутствии каких-либо других персонажей для подозрения, единственной интригой фильма остаётся вопрос о том, каким образом «плохой дядя» выпутается из петли на шее, которую он сам же весь фильм, так старательно на себе затягивает. Поэтому, детективного сюжета не получается.
К своему окончанию фильм перерастает в семейную драмму, которая и послужила причиной «нескладушек». К сожалению, в этой части фильма у героев не так много экранного времени для того, чтобы показать весь накал страстей на 18 метрах между спальнями. Тем не менее, Белуччи проявила себя как хорошая актриса, сумев передать мимикой то, что ей не дали сказать.
Итог: при весьма посредственной режиссуре и предсказуемом сюжете (кроме финала), от зевоты во время просмотра спасает лишь удачный актёрский ансамбль и, в частности, если не гениальная, то весьма профессиональная и интересная игра Джина Хэкмена. Он хоть и привык играть злодеев, но каждому из них умудряется создать «собственное лицо», что в Голливуде могут немногие. А это, оказывается, дорогого стоит.
Мой взгляд остановился на незатейливом названии только благодаря знаменитым участникам, у которых доселе не было возможности работать вместе. Давненько Голливуд не баловал таким актерским дуэтом искушенную публику.
Звездный состав к тому же еще подсластил не безызвестный режиссер — Стивен Хопкинс («Затерянные в космосе», «Призрак и тьма») к творчеству которого я отношусь довольно положительно.
Актеры Джин Хэкмен и Морган Фриман не нуждаются в представлении, ну а сногсшибательная актриса Моника Беллуччи, как всегда не только блистает своим роскошным нестареющим телом, но и неплохо вписывается в сюжет. То ли это заслуга её актерских способностей, то ли тонкая вставка режиссера, но скорей всего и то и другое.
Хэкмен и Фриман играют типичных для себя персонажей, но это как всегда выглядит эталонно и органично! Без них в принципе многое бы не получилось в этой картине.
Бюджет опять неимоверно завышен! Как всегда поражаешься американским транжирам. За 25 млн.$ добрая половина наших продюсеров с режиссерами снимут целую трилогию с качественными спецэффектами и с огромным количеством массовки, получится как минимум грандиозная эпопея! Но Америка есть Америка, все как всегда неуместно дорого!
А что у нас с сюжетом?! Он, немного затянут и даже временами вызывает зевоту, но процесс скуки периодически будоражит детективная остросюжетность, которая быстро ставит на место и убеждает зрителя смотреть кино по внимательней!
Драматизм ленты заключается во врожденных желаниях мужчины и в иллюзиях женщины! Не смотря на детективность триллера, хочется все-таки присвоить фильму статус любовной драмы… именно ревность и недоверие являются здесь главными затейниками.
Фильм и вправду неплох, но это всего лишь жалкое подобие оригинала. Да, это римейк, всего лишь римейк великолепного французского фильма «Инквизитор» (режиссер Клод Миллер, 1981 год).
И увы… Морган Фримен — далеко не Лино Вентура, а Моника Белуччи никогда не сможет сравниться с великой актрисой Роми Шнайдер. Разве что Джин Хекман ни в чем не уступил Мишелю Серро и даже привнес в свою роль новые оттенки и интонации. Режиссура послабее, из-за навязчивых флешбеков фильм потерял изначальную камерность, за счет которой достигалось невиданное напряжение…
Ну и конечно финал… у американцев он намного мягче и по сути сводит драматический эффект истории к нулю.
Под подозрением (2000) — ре-мейк французского фильма «Инквизитор» (режиссер Клод Миллер, 1981 год). Оба фильма — экранизации англоязычного романа Brainwash (1977), написанного Джоном Уэйнрайтом. Я не видела французский фильм с Лино Вентурой, Миешелем Серро и Роми Шнайдер в одной из её последних ролей и очень хотела бы его найти чтобы сравнить с американским фильмом, в котором играют Морган Фримен, Джин Хэкман и Моника Белуччи. Картина Клода Миллера произвела такое впечатление на Джина Хэкмана, что он задался целью сделать ре-мейк и сыграть одну из главных ролей. Хэкман заинтересовал Моргана Фримена, и Под Подозрением был снят на студии Revelations Entertainment, принадлежащей Фримену. Оба актёра выступили как продюсеры и сыграли главные роли. Снял фильм Стивен Хопкинс, в творческом активе которого Predator 2, The Ghost and the Darkness (1996), The Life and Death of Peter Sellers (2004) и эпизоды самого успешного и захватывающего первого сезона ТВ серий «24» (2001).
Фильм заявлен как криминальная драма/триллер и вращается вокруг расследования двух изнасилований/убийств совсем юных девочек-школьниц, и в течение почти двух часов мы наблюдаем дуэль между умным и настойчивым следователем (Фримен) и его давним другом Хенри Хёрстом (Хекман), на которого пало подозрение в совершении гнусных преступлений. Особым обстоятельствами является то, что Хёрст обнаружил тело одной из девочек и заявил в полицию.
Хёрст — один из наиболее уважаемых и богатых жителей Сан Хосе, Пуэрто Рико, куда режиссёр перенёс действие фильма. Он — успешный юрист по налогам, женатый на Шанталь, поразительно красивой молодой женщине, которая младше его на 25 лет (эта роль принесла Монике Белуччи известность в США). Виновен Хенри или нет? Сумеет Виктор (Фримен) расколоть его? И что за отношения у Хенри с его женой? Как чистый детектив, классический «whodunit», фильм может разочаровать своим финалом, но как держущее в неослабевающем напряжении психологическое исследование самых затаённых уголков человеческого воображения, тёмных и подавляемых желаний и фантазий, в которых предпочитают не признаваться даже самим себе, фильм работает замечательно. Мне он представляется одним из вариантов истории Лолиты. Что бы произошло, если бы Лолита полюбила Хамберта всей душой, стала его женой и ревновала его безумно, и к кому могла бы ревновать подросшая «состарившаяся» Лолита?
Если вы любите фильмы, построенные как словесные интенсивные психологические поединки интеллекта, воли, и выдержки между двумя замечательными актёрами, Под Подозрением будет вам интересен. Кинематографически, сцены — воспоминания Хёрста сделаны очень оригинально и запоминаются тем, что режиссёр поместил и следователя и подозреваемого в эти сцены и нас зрителей вместе с ними. Это даёт нам возможность всмотреться в происходящее на экране через две пары глаз, Хенри и Виктора. Я также считаю, что перенос действия в Пуэрто-Рико во время Уличного фестиваля Сан-Себастьян в Сан-Хуане, который отмечается каждую третью неделю января, было удачным решением. Праздничная карнавальная атмосфера, громкая музыка, ослепляюще яркие цвета, и гротескные маски создают глубокий драматический контраст с душевным и эмоциональным крахом, к которому подошли главные герои фильма.
470 тыс., 
343.7 тыс., 
