14-летняя «Лолита» знакомится в интернете с 32-летним успешным фотографом Джефом Коулером. Он приглашает ее к себе домой. Подозревая, что Джефф является педофилом, и, стремясь разоблачить его, она отвечает согласием…
Идея фильма возникла у продюсера Дэвида Хиггинса после того, как он вычитал, что в Японии было уже несколько случаев, когда юные японки специально выслеживали любителей несовершеннолетних девочек и ловили их «на себя» с поличным.
Леденец можно не только сосать — им довольно легко подавиться. Если рассуждать подобным образом, то дебютный фильм Дэвида Слейда, бывшего создателя видеоклипов, следовало бы назвать как-нибудь позаковыристее: «Крутая нимфетка» или хотя бы дословно — «Твёрдая конфета без начинки». Потому что главная героиня, 14-летняя девчонка по имени Хейли, которая познакомилась в Интернете с 32-летним фотографом Джефом, потом сама, не стесняясь, называет себя не иначе, как «той ещё сукой». В принципе, можно даже заранее выдать маленький секрет насчёт развития сюжета, поскольку весьма скоро становится ясно, что эта современная нимфетка даст сто очков вперёд разным там Лолитам и никогда не будет жертвой маньяков и педофилов. Скорее, она окажется для них кошмарным сном наяву, от которого долго ещё придётся очухиваться, если, конечно, повезёт вообще остаться в живых…(... читать всё)
Дебютная работа Дэвида Слэйда, ставшего более известным массовому зрителю после выхода третьей части «Сумеречной саги», под интригующим и вместе с тем довольно оригинальным названием «Леденец» являет собой камерный психологический триллер, состоящий на 100% из непрекращающихся диалогов между 14-летней девочкой Хэйли и взрослым фотографом Джеффом. В фильме очень мало действия, много болтовни, и все это происходит в пределах одного дома. Любителям камерного кино — must see! Дебют — он и в Африке дебют, только вот бывают дебюты-триумфы (например, «Красота по-американски» Сэма Мендеса), а бывают дебюты, подобные «Леденцу» Слэйда. В принципе, тот факт, что все действие картины сосредоточено исключительно на диалогах двух актеров и разворачивается в одной локации, можно списать на мизерный бюджет, но ведь и режиссура, и сценарий на очень низком уровне.
Слэйд относится к числу тех режиссеров, которые в большое кино приходят из клипмейкерства или телевидения (история знает немало таких примеров, у нас — Тимур Бекмамбетов, у них — Дэвид Йейтс), поэтому «Леденец», имея в арсенале весь стандартный запас типичных клиповых операторских и монтажных фишек, как раз и представляет собой один большой видеоклип с бредовым донельзя сюжетом, который еле-еле растянули на полнометражную картину. Собственно говоря, сценарий — наислабейшее место фильма. С самых первых минут становится ясно, что к чему, диалоги героев в начальных сценах в кафе попросту убивают своей банальностью и неправдоподобностью. Впрочем, ощущение нереальности и искусственности происходящего стойко сохраняется на протяжении всего просмотра, и, что самое примечательное, в те моменты, когда зритель вроде бы должен испытывать максимальное кульминационное напряжение, его как раз таки достичь никак не удается, потому что та же сцена с кастрацией (надо отметить, что в большинстве рецензий она сильно преувеличена в плане эмоционального воздействия на психику зрителя) не выглядит такой ужасной и мерзкой. Фильм искусственно и нарочито растянут, режиссер, по всей видимости, «тянет резину» ради достижения приличного хронометража, наполняя ленту ненужными и подчас необоснованно затянутыми эпизодами и сценами.
«Леденец» — пожалуй, один из самых камерных фильмов за всю историю кино. Если не брать в расчет эпизодические роли Сандры О и Одессы Рэй, то получится, что в фильме лишь два персонажа и оба главные. Эллен Пейдж в свои 18 лет отыграла так здорово, что роль Ариадны в нашумевшем «Начале» Нолана попросту меркнет на фоне полусумасшедшей и не по годам «мудрой» Хэйли. Пейдж — актриса, бесспорно, талантливая, — одна вытягивает этот фильм из того топкого болота, в которое Слэйд и сценарист Брайан Нельсон загоняют свое творение. Игра Патрика Уилсона оставляет желать лучшего, и это — без комментариев, так как все его попытки хоть как-то изменить выражение своего лица даже в те моменты, когда он подвергается различным экзекуциям и унижениям ничтожны и вызывают смех.
«Леденец» — фильм на любителя. Но он по всем параметрам буквально кричит зрителю, что он дебютный. Так как клиповость монтажа и стандартная операторская работа, грешащая избытком одних и тех же приемов, повторяющихся неоднократно, неприятно бьет в глаза, а совсем уж не идеальный сценарий и непроработанная режиссура навевают скуку во время просмотра. Сама по себе тема, выбранная в качестве основы для фильма, — не нова и не актуальна в кинематографе, но то, что эту историю, которая вполне могла бы уместиться в каких-нибудь 30—40 минут, умудрились растянуть на полный метр, приправив все это дело кучей смешных до неправдоподобности и неправдоподобных до смеха диалогов и нелогичными и подчас тупыми действиями персонажей, вызывает «уважение».
Подозрение — необычайно сильное чувство. Оно может уничтожить любые отношения, сломать дружбу и чью-то жизнь. Может сподвигнуть человека на невероятные поступки. Однажды появившись, оно не покинет никогда.
То же случилось и с 14-летней Хейли. Она знакомится в Интернете с мужчиной, который намного старше её. Новый друг необычайно напорист. Но что может заинтересовать взрослого успешного человека в маленькой девочке? И Хейли начинает подозревать его в педофилизме.
И хрупкая девочка возьмет на себя роль детектива, прокурора, судьи и палача. Для того, чтобы самой не стать жертвой. Но цена ошибки слишком велика…
«Леденец» — захватывающий, жесткий, как столетний пряник, триллер о внутренней силе подростка в исполнении невероятной Эллен Пейдж и о человеке, который сам того не подозревая попал в серьезный переплет, в котором понятия «прав», «виноват» смещены и потеряли свою суть, о невероятных последствиях этого самого Подозрения.
Что бы снять приличный триллер имея в активе всего двух актёров надо действительно постараться. «Саспенс» будет держаться исключительно на таланте режиссёра и способностях актёров. Честно говоря, после просмотра «Леденьца» меня довольно долго обуревали смешанные чувства. Первое впечатление было более чем обманчивым — картина мне не понравилась. Я не сумел углядеть в, как мне казалось, банальных издевательствах над несчастным персонажем Патрика Уилсона каких то скрытых мотивов и смыслов.
Так же я не оценил и довольно туманную концовку, в которой так и не было ничего толком объяснено. Ещё меня раздражала позиция режиссёра о том, что четырнадцатилетняя девушка способна скрутить и постоянно ускользать от такого здорового мужика. Не хочу сейчас ни коем образом обидеть милых дам, просто стараюсь быть реалистом…
При первом рассмотрении понравилась разве что картинка с прекрасной цветопередачей и действительно волшебная актёрская игра. Но через пару дней, много размышляя над увиденным я сумел прийти к некоторым довольно интересным размышлениям.
Я начал подозревать, что персонаж Эллен Пейдж не так уж и реален. И что, возможно, он вообще является плодом воображения Джеффа. Вот представьте себе. Кто кроме него видит Хейли? За всю ленту с ней контактирует только герой Уилсона. Исходя из этой теории вполне понятны и причины, почему он не мог вырваться и поймать её. Всё что произошло лишь его огромная галлюцинация.
Размышляю дальше. Даже если предположить, что Джефф никакой не педофил, то стоит всё равно помнить, что по крайней мере мысли об этом посещали его голову. Это подтверждает как минимум тот факт, что он встречается с Хейли в кафе и был вовсем не против того, что бы она поехала к нему домой.
Теперь надо задуматься о стабильности состояния такого человека, как этот самый Джефф. Безусловно, даже если он ни в чём не виноват, смотря на его поведение, его поступки и интересы, можно подумать, что он не до конца здоров в психическом плане. А если уж он виноват — то тем более. К чему веду — хочу взять за аксиому то, что персонаж Уилсона — душевно неуравновешенный, вне зависимости от того, педофил он или нет.
Это всё лишь подтверждает мысли о том, что Хейли — вовсе не реальная личность, а всего лишь плод воображения в конец свихнувшегося Джеффа. В чём же тогда вообще смысл героини Пейдж? Ну вот тут на самом деле самое лакомое — каждый зритель может решить для себя сам кто же она такая. Лично мне кажется, что это подсознательное чувство вины Джефа на самого себя за свои низменные наклонности и стремлении, олицетворившееся в виде невинного дитя. И теперь она карает героя Патрика Уилсона за то, за что он сам себя не в состоянии наказать — за его мысли. Это кстати, интерпретация, если мы не рассматриваем его как педофила. Если же он педофил, то ещё проще — она собирательный образ вины Джефа за свои поступки.
Именно возможность многоплановых трактовок происходящего на экране — основная фишка «Леденца». Благодаря ей он выигрывает в лице кучи однотипных камерных триллеров с похожими сюжетами. За это на самом деле стоит сказать спасибо сценарию Брайана Нельсона, который сумел так ловко, оригинально и смело раскрутить довольно пресную историю в психо-философскую притчу о преступлении и наказании. Данный сценарист вообще подобному вопросу уделяет очень много в своём творчестве — в прошлом году вышел «Дьявол» Джона Эрика Даудла, сценарий к которому так же вышел из под пера Брайна. В этой ленте поднималась именно эта тема — преступления и наказания, правда, в несколько другом ключе.
Кроме безусловно потрясного сценария и актёрской игры стоит отметить и качественную режиссуру Девида Слейда, который хоть и отдаёт чересчур большое внимание натуралистическим и поистине жестоким сценам, безусловно понимает что снимает и умело играет на нервах зрителя, создавая динамику можно сказать просто из воздуха.
Итог: Эталон «камерного» триллера с потрясающей актёрской игрой, многоплановым сценарием, качественной режиссурой и сочной яркой картинкой. Единственное, что немного напрягает — так это чересчур обильная любовь режиссёра к жестокости и «смакование» большинства не самых лицеприятных моментов.
Фильм, мягко говоря, шокирующий. Сюжет я знала заранее, но в начале в голове не укладывалось, как эта милая девушка решится на самосуд!? Игре актрисы поверила безоговорочно. Благодаря ее таланту и режиссерской работе весь фильм держит в напряжении, заставляет сомневаться, где добро, где зло? Хотя как оказалось в последствии добра в этом фильме нет ни грамма. Мы так и не узнали, кто такая эта сумасшедшая девочка Хэйли (да и Хэйли ли она вообще?). Что заставило ее пойти на доведение до самоубийства двух человек? Ведь на самом деле главный герой был прав, когда говорил, что то, что она сделает, будет мучить ее в последствии всю жизнь… В общем, фильм оставил много вопросов открытыми, но я все же надеюсь, что 2й части не последует. Такие фильмы могут произвести впечатление, но вряд ли они научат чему-то полезному.
Этот фильм нельзя назвать обычным, его нельзя и назвать не обычным, просто что то другое, не такой как остальные. Минимум действий и максимум диалогов, именно это делает этот фильм другим. Тяжелая психологическая нагрузка, бой двух людей на психологическом уровне, не драк, не выстрелов, но от этого не менее захватывающе.
Видно что фильм «не для всех», но в любом случае фильм достоин внимания. Я не думаю что кто нибудь еще мог бы так сыграть, так как сыграла Эллен Пейдж. Сладкая, очень сладкая, именно так можно охарактеризовать её на протяжении всего фильма, сыграла просто супер.
Добавили бы чуть чуть больше экшана хуже бы не стало.
Ещё один напряженный и интересный триллер. Здесь вступают в интеллектуальную борьбу взрослый мужчина и девушка-подросток. По сюжету фильма, предполагая, что мужчина педофил, девушка решается с ним встретиться и вывести его на чистую воду…
По началу кажется, что дальнейшее развитие событий уже ясно, но сюжетная линия набирает всё более неожиданные повороты, с каждой минутой ситуация становится всё более непонятной, перед зрителем ставится вопрос «кто лжёт, а кто говорит правду?». И на протяжении всего фильма это совсем непонятно, толи девушка не в себе, толи мужчина с отклонениями, но конец фильма расставил всё на свои места.
Очень мне понравились диалоги, прописанные в фильме, ведётся интеллектуальная беседа между людьми разных возрастов, которая безусловно интересна, ведь именно из неё можно выстроить вопрос «как может взрослому мужчине быть интересно болтать с ребёнком?». Эти диалоги загадочны, и прописаны очень грамотно, правильно и как раз под стать фильму. И они сыграли своё, ибо сам фильм не такой динамичный и обстановка какая-то довольно привычная для триллеров. Но для этого фильма отсутствие сверхдинамики только в плюс, ведь зрителю надо внедрится в сознание обоих героев и понять их мысли и намерения.
Актёрский состав фильма хороший, хотя в основном состоит из двух актёров, а который и идёт основная ставка фильма. Девушку сыграла небезызвестная Эллен Пейдж. Её игра просто великолепно, несмотря на то, что девушке на самом деле уже далеко не 13, она отлично вписалась в роль и смогла передать подростковые манеры. Парня же сыграл и тоже сыграл весьма убедительно.
В общем, могу сказать, что фильм впечатлил, довольно необычная и актуальная тема затронута в фильме. Сюжет интересный и развязка событий достаточно неожиданная. И хороший актёрский состав фильма только дополняет этот хорошо поставленный фильм. К тому же поклонникам юной и талантливой Эллен Пейдж фильм придётся явно по душе.
У фильма есть один большой плюс, одно огромное преимущество, благодаря которому его можно досмотреть до конца, не заснув от скуки и, при этом, еще сохранить неподдельный интерес к финалке сюжета. Это Эллен Пейдж. Точнее ее гениальная игра в этом фильме.
Кому-то может показаться (и показалось), что она там явно переигрывает. Кому-то, но не мне! Для девочки ее возраста, она просто великолепно сыграла — такой маленький монстрюга с невинной улыбкой.
По сюжету ее героиня Хейли жестоко мстит фотографу, подозревая его в изнасиловании то ли своей подруги, то ли просто посторонней маленькой девочки — тут момент не до конца ясен. Так же, как и то, был ли Джеф хоть в чем-то виновен на самом деле. Я этого так и не поняла…
В целом, кино можно посмотреть 1—2 раза. Оно жестокое, оно не совсем приятное, и тема в нем заложена плохая, но одна только игра Пейдж перекрывает все эти минусовые позывы ОТ просмотра.
Динамики в фильме тоже нет. Место действия не меняется на протяжении всего фильма. По сути, в нем только два главных героя (маловато для стандартного типа кино к которому мы все привыкли), однако, что-то в нем цепляет. Возможно, шок от того, насколько жестокими могут быть дети… Или скрытый интерес на что они способны.
Мне фильм понравился. Не смотря на явные минусы и недочеты, не смотря на многочисленные диалоги (на которых и построен фильм) понравился. А за последние кадры, когда, надев красный капюшон, и скатившись с пригорка, Хэйли на полуулыбке уходит от места преступления (под звуки совершенно потрясающей песни) можно смело поблагодарить самих себя за то, что дотерпели до финалки. Она улыбается, и ей все равно, что она совершила пару минут назад. И она будет жить с этим дальше. Легко и непринужденно… И вот тут наступает окончательный ступор.
Сложно сказать — какой посыл пытались заложить создатели фильма в «Леденец»: зло всегда должно быть наказано; добро должно быть с кулаками; у зла нет ни доброго, ни злого лица; за ангельским личиком может скрываться само исчадья ада… Каждый зритель остановится на одном из вариантов либо предложить свой собственный. Мораль режиссерского дебюта Дэвида Слэйда не так уж и важна на фоне того, что у него вышел фильм, грациозно издевающийся над зрителем на протяжении всех ста минут…
Про такие картины, как «Леденец», говорят, что про них лучше ничего не знать до начала просмотра: не смотреть трейлеров, не читать рецензий и отзывов… Вычеркнуть всё, что мало-мальски относится к фильму. А потом купить DVD и посмотреть кино с незамутненным взглядом… Но в наше время с тотальной общедоступностью информации такое практически невозможно. Если уже трейлер раскрывает главный сюжетный поворот, то о чём можно говорить? Хотя с другой стороны, как же его было не раскрыть, если сюжетный твист выскакивает на двадцатой минуте просмотра?
Выбрав одну из самых обсуждаемых и в то же время одну из самых неприятных тем для обсуждения — Интернет-педофилов — режиссер показывает в начале картины один из многочисленных чатов, где взрослый мужчина, Джефф, и четырнадцатилетняя девочка, Хейли, договариваются о встрече. Спустя некоторое время мы встречаем их в кафе, далее они едут в дом Джеффа и… происходит тот самый сюжетный поворот.
Именно с двадцать пятой минуты экранного времени Слэйд начинает с особой изощренностью пытать не только Джеффа, но и зрителя. Казалось бы, всё абсолютно ясно: педофил должен понести самое суровое наказание. Но когда дело дойдет до игры в доктора, то у многих зрителей мужского пола, извиняюсь, сведет яйца; другие только и будут думать, как замочить эту суку; третьи отвернутся от экрана либо закончат просмотр фильма. Чуть позже придет осознание того, что ты невольно стал сопереживать Джеффу, человеку, которому не может быть прощения, сожаления и сострадания. А тем временем, режиссер всё больше и больше подливает масла в огонь, в который раз задавая вопрос — а виновен ли Джефф в том преступлении, за которое его судит Хейли? Почему она с такой маниакальной настойчивостью пытается вывести Джеффа на чистую воду? Автор не дает ответа, предоставляя зрителю самому составить свою теорию о том, кто такая Хейли, и что ей движет.
Дэвид Слэйд, прибыв в большое кино из мира видеоклипов, не пошел по популярной дороге его предшественников, пытаясь покрасоваться перед зрителем всякими модными штучками монтажной работы. Конечно, здесь будет несколько моментов, когда клиповое прошлое Дэвида даст о себе знать, но такие сцены либо совсем не значительны, либо органично вписаны в повествование. Режиссер с самого начала отдает предпочтения крупным и сверхкрупным планам, словно повторяя, что его интересует только два персонажа, а всё остальное для этой истории абсолютно не важно. Слэйд сделал триллер из серии, где нет расчлененки и моря крови, но который пугает намного сильнее кровавых представителей жанра, а виной тому замечательный сценарий Брайана Нельсона с выверенным психологизмом и умными диалогами.
Однако, главной достопримечательностью «Леденца» стала вовсе не тема фильма или умелая работа режиссера и сценариста, а Эллен Пейдж в роли Хейли. Кто мог подумать, глядя на неё в третьих «Людях Икс», что эта девушка сможет потащить на себе целый фильм, да так, что на фоне её игры померкнут все остальные составляющие картины. Если это — не талант, то огромные задатки для него.
Сложно сказать — какой посыл пытались заложить создатели фильма в «Леденец»… Но так уж это важно, если мы получили триллер, целиком построенный на диалогах, от просмотра которого невозможно оторваться?
Перед просмотром фильма прочёл описание, сразу же заинтриговало. Устроился в кресле поудобнее, приступил к просмотру.
Итак, они встретились в кафе, вроде бы мило беседуют и уже чувствуется некая фальшивость происходящего не только в их разговоре, но и в окружающей обстановке, видимо сказался низкий бюджет фильма. Главная героиня то ли переигрывает, то ли недоигрывает.
Далее идёт полная ахинея о том, как хрупкая малолетка скрутила взрослого мужчину и всячески над беднягой измывалась. Ближе к середине возникло едва сдерживаемое желание перемотать на концовку. Сцену имитации кастрации, сопровождаемую бреднями малолетки, как мужчине, смотреть было омерзительно. Концовка совершенно не удивила. Ни положительных, ни отрицательных, вообще никаких эмоций не вызвала. Огромный минус фильма — полное отсутствие флешбеков с целью хотя бы немного глубже раскрыть персонажей, подробнее ознакомить с ними зрителя. Неизвестная мстительница издевается над неким маньяком-педофилом.
Идея фильма осталась мне неясна, а это ведь едва ли не самое важное, что должно присутствовать в картине. «Идите мучайте насильников и заставляйте их вешаться от безысходности»?
Личных вещей не бывает, когда впускаешь ребенка в дом (с).
Фильм «Леденец» затрагивает очень сложную, тяжелую тему педофилии. Так что же это такое? Термин «педофилия» в международной классификации болезней определяется как — расстройство сексуального предпочтения, выражающееся в сексуальной тяге к детям. И вот этим словом «болезнь» некоторые люди могут оправдывать Джеффа (фотографа из фильма), мол, он не виноват, у него просто расстройство психики. Ну что ж, если Джефф болеет, пусть лечиться, благо современная медицина это позволяет. Вроде все просто, но на деле, получается совсем по другому. Джефф, если даже и осознает что «болеет», то совсем не собирается выздоравливать, потому что как бы парадоксально это не звучало, ему нравиться быть «больным». Более того, он получает от этого удовольствие. Но когда на сцене появляется Хэйли (та самая 14-ти летняя девочка), все круто меняется, потому что теперь у него просто нет выбора, «доктор» приехал на дом. И в последствии, этот самый «доктор»,в исполнении Эллен Пейдж, становиться мстителем, палачом, карателем и судьей. Таким образом, сюжет фильма довольно интересен и непредсказуем.
Весь фильм держится только на двух актерах: Патрике Уилсоне и Эллен Пейдж. Патрик отлично справился со своей непростой ролью, не выражают сомнений сцены, где он изображает боль, больше моральную, чем физическую. Эллен Пейдж талантливая актриса, я смотрела несколько фильмов с ее участием, но эта роль у нее самая лучшая.
Музыкального сопровождения в фильме практически нет. Но это не является его недостатком, наоборот, дает возможность сконцентрироваться на диалогах главных героев, которые очень увлекательно слушать.
Отдельное спасибо декораторам фильма, которые занимались интерьером в квартире Джеффа, очень приятные цветовые тона стен, да и вообще обстановка. Это имеет огромное значение, так как практически весь фильм проходит в этой квартире.
В заключении, хочется сказать, что фильм на самом деле заслуживает внимания. Причем самого пристального внимания, так же как и проблема, затронутая в нем. И пусть в голове каждого «больного» всегда будет звучать голос Хейли, которая говорит: «Не делай этого с собой… Остановись… Остановись…»
Студия Lionsgate потратила несколько месяцев на переговоры с Марком Хейманом, одним из авторов «Черного лебедя», и в результате все-таки приобрела его работу под названием «Целую, обнимаю» (XOXO), где речь пойдет о социальной сети Facebook. (...)
392 тыс., 
159.2 тыс., 
