14-летняя «Лолита» знакомится в интернете с 32-летним успешным фотографом Джефом Коулером. Он приглашает ее к себе домой. Подозревая, что Джефф является педофилом, и, стремясь разоблачить его, она отвечает согласием…
Идея фильма возникла у продюсера Дэвида Хиггинса после того, как он вычитал, что в Японии было уже несколько случаев, когда юные японки специально выслеживали любителей несовершеннолетних девочек и ловили их «на себя» с поличным.
Леденец можно не только сосать — им довольно легко подавиться. Если рассуждать подобным образом, то дебютный фильм Дэвида Слейда, бывшего создателя видеоклипов, следовало бы назвать как-нибудь позаковыристее: «Крутая нимфетка» или хотя бы дословно — «Твёрдая конфета без начинки». Потому что главная героиня, 14-летняя девчонка по имени Хейли, которая познакомилась в Интернете с 32-летним фотографом Джефом, потом сама, не стесняясь, называет себя не иначе, как «той ещё сукой». В принципе, можно даже заранее выдать маленький секрет насчёт развития сюжета, поскольку весьма скоро становится ясно, что эта современная нимфетка даст сто очков вперёд разным там Лолитам и никогда не будет жертвой маньяков и педофилов. Скорее, она окажется для них кошмарным сном наяву, от которого долго ещё придётся очухиваться, если, конечно, повезёт вообще остаться в живых…(... читать всё)
Тема педофилии не отличается особой свежестью. В 1955 о ней говорил в своем общеизвестном произведении Набоков. Не умалчивали об этой сексуальной девиации и в кинематографе. Федерико Феллини, Луи Маль, Дэвид Хэмилтон, Стивен Спилберг…
Вот и Дэвид Слэйд в 2006-м решил не умолчать и создал картину под названием «Леденец». В оригинале звучит как «Hard Candy».
Они познакомились в сети. Ей 14. Ему 32. Она юная школьница Хейли (Эллен Пейдж). А он профессиональный фотограф Джефф (Патрик Уилсон). Им хватило три недели общения в интернете, чтобы увидеться в реальности. Договариваются встретиться в кофейне.
И вот она, девочка с милым личиком уже вовсю кушает пирожное, щедро пропитанное шоколадом, ждет его. Его появление в кафе настолько внезапно, что она не успевает прожевать кусок десерта и смущенно извиняется. А он мастерски проводит пальцем по ее, измазанным в шоколаде, губам, затем пробует на вкус свой палец, и говорит: «Ммм, неплохо». И вот здесь как-то уже непонятно, то ли губы на ощупь неплохие у нее, то ли шоколад пришелся по вкусу.
Хейли особой скромностью не отличается, после непродолжительной беседы она активно напрашивается к своему новому другу в гости. Он же считает, что это «безрассудно». Но все же они оба усаживаются в его машину. И вперед! Навстречу приключениям!
Все эти приключения как раз-таки и будут разворачиваться в жилище Джеффа.
Хейли с видом настоящего профессионала барменского дела готовит отвертку. Угощает фотографа. Затем просит поснимать ее. Похотливо стягивает с себя майку. А Джефф теряет сознание. Потому что выпитый им коктейль — не просто алкоголь с апельсиновым соком, а для острых ощущений приправленный снотворным. Проснется он уже связанным и привязанным к стулу. Тона в помещении станут холодным, а Хейли превратится в девочку-маньяка..
Все дело в том, что она абсолютно уверена, что перед ней не просто мужчина, а мужчина-педофил. И девочка не собирается обращаться в полицию, чтобы сообщить о злодеяниях мужчины, она решает сама его наказать. И делает она это жестоко, изощренно.
Фраза, сказанная Джеффом в начале картины, слышится уже комичной: «Мне кажется, иногда лучше знакомиться сначала в он-лайне, легче познать сущность людей. Работая фотографом, понимаешь, что лица людей часто врут». Всю сущность Хейли ему удалось познать лишь у себя дома, будучи ее жертвой.
«Я все эти маленькие девочки, за которыми ты подсматривал, лапал, бил, насиловал, убивал»- скажет в конце 14-летняя девочка.
Не могу сказать, что фильм особо уникален. Но сюжет действительно интригует и держит в напряжении. Интересно, что действие строится в одном помещении на беседе двух людей.
Динамика творения прослеживается во всем: в диалогах, ракурсах, мимике персонажей.
И еще, один очень немаловажный момент — саундтрек. Здесь он подобран мастерски. Что позволяет думать об этом фильме еще некоторое время после просмотра.
Смотрел фильм в большой компании, где были парни и девушки. Во время просмотра незаметно поглядывал на ребят сидевших рядом со мной и вот что я увидел у них на лицах: когда ситуация была под полным контролем девчушки — парни нахмуривали брови и поджимали губы, представляя себя на месте педофила, словно весь мужской коллектив держали за одно место. А вот у девушек в этот момент, почти у всех, была легкая ухмылка. Когда ситуация менялась и у жертвы появлялся шанс — девушки нахмуривали брови, а у парней появлялась ухмылка.
Есть один важный момент, над которым стоит задуматься после просмотра: а полезете ли вы в петлю, если все ваши «скелеты в шкафу» будут выставлены всем на показ?
Фильм, который вызывает эмоции. Фильм со смыслом. Фильм, действительно, на миллион долларов!
В качестве предисловия можно сказать следующее: вполне безопасно гоняться за девушкой, гораздо опаснее ее поймать.
Собственно, что и произошло с героем Патрика Уилсона. Мог ли он предположить, чем обернется для него знакомство в сети с милой, образованной девчушкой…
Подобного фильма, вызывающего такое количество совершенно противоположных эмоций мне уже давно не попадалось. В одном из отзывов написано, что этот фильм лучше всего смотреть ничего не зная о нем. Так вот, мне повезло, даже название мне было ранее не известно. Я наткнулась на него совершенно случайно, поздно ночью на ТВ и не отрывалась от экрана не на миг.
Отношение к героям меняется практически с каждым кадром. От сочувствия до отвращения, от жалости к жестокости, от недоумения к «злой радости» от того, что за преступлением следует наказание, причем достаточно быстро.
Игра Эллен Пейдж выше всяческих похвал. Со своей ролью она справилась на «отлично», даже не верится, что достаточно юная актриса так «держит» зрителя весь фильм.
Особенно радует, что в отличие от большинства предлагаемых американским кинематографом на данный момент фильмов, здесь нет спецэффектов. Психологический триллер, снятый в наилучших традициях нашего кино: из декораций — одна квартира, минимум действующих лиц, максимум смысла.
Это один из тех фильмов, смотреть которые стоит — сожалений о проведенном времени не будет. А вот ощущения, которые останутся… это отдельная история. Я дня два ходила под впечатлением от просмотра.
На мой взгляд этот фильм лучше смотреть в одиночестве.
8 из 10
P. S. В конце фильма есть достаточно «стебная» аналогия с «Красной Шапочкой». Через день после «Леденца» я смотрела «Зачарованную». Так вот, это та самая Шапка, которая гоняла Волка вокруг дома бабушки.
Не ходите педофилы в интернет гулять или История о жестокости, которую сложно назвать неоправданной
В списке фильмов, похожих на «Леденец» (который на проверку оказался вовсе не сладостью), пестрят такие яркие и небезызвестные заголовки, как «Я плюю на ваши могилы» и «Девушка напротив». Что интересно, обе вышеупомянутые картины вообщем-то являются полностью противоположными — в первом случае мы имеем восставшую, взбунтовавшуюся жертву aka Терминатор; во втором смиренную и чистую девушку, подвергнутую пыткам aka святая. Что до нашей «сладости», то она находится где-то посередине — зрителю положено до самого конца метаться в сомнениях — кто здесь жертва, а кто насильник. И, честно говоря, даже после этого самого конца остается несколько вопросов. Аргументов смотреть эту картину у меня было два — Эллен Пейдж (я поклоняюсь её юному, бесподобному таланту) и Патрик Уилсон, о котором я хотела узнать побольше. Ах, да, данное кино к тому же числится в списках качественных, тяжелых с точки зрения психологии картин.
Итак, мы имеем четырнадцатилетнюю девчушку, которой в голову бьют гормоны во главе с адреналином, и молодого человека, с коим она знакомится в сети. И по стандартной логике все должно развиваться до тошноты просто — наивная доверчивая девочка, добрый и обходительный дядя, задранная юбка, жестокое изнасилование и, как следствие, драма в жизни главной героини и непрекращающееся самокопание. Но оригинальность данного кина заключается именно в том, что привычный и вроде бы уже хорошо знакомый всему свету сценарий был нарушен. Джеф приводит свою юную знакомую домой, старается быть с ней милым и искренним, рассказывает о своем увлечении фотографией. И уже через ничтожные полчаса он обнаруживает себя привязанным к стулу, беспомощным и загнанным в угол.
Таким образом, львиная доля картины — это психологическая дуэль пойманного в сети педофила (который, вполне быть может, и не виновен; доказательств-то почти нет) и его мучителя — молодой, самоуверенной Хейли, которая руководствуется то ли какими-то внутренними установками, то ли глубокими обидами. Единственная цель фильма — давить на зрителя до последнего, медленно накалять обстановку и в конце концов взрывать небольшую атомную бомбочку, чтобы все уж точно остались впечатлены и шокированы (об этом кричит один только трейлер, который не устает расхваливать кино и пугать аудиторию). Не стану кривить душой — я пребывала в напряжении все 103 минуты, и, хотя коленки не тряслись, неприятное чувство прямо-таки атаковало мой мозг. В этом плане фильм действительно прекрасен, если хотите испытать свою нервную систему, то наверняка получите удовольствие. Заинтересует «Леденец» и психологов; во всяком случае здесь зрителям предоставляется уникальная возможность поставить диагноз и одержимой девочке и не очень хорошему дяденьке.
Только вот атмосфера «шипящей сковородки» была удостоена первого места в этой картине, а самому сюжету и причинно-следственным внимания как-то не уделили — мотивы нашей Лолиты так и остались нераскрытыми (что-то я сомневаюсь, что в ней просто так однажды утром проснулся супермен — спаситель, который возжелал наказать всех педофилов на свете) — Хейли вполне доходчиво объясняла чего она хочет от Джефа и в чем он виноват, но все никак не раскрывала карты до конца; мораль осталась сильно смазана — выводов можно сделать много разных: мол не бывает хороших и плохих, мол кара всегда находит грешников, мол если мышь забить в угол, то она может превратиться в опасного зверя, так что не стоит судить о её невинности по скромным размерам и неприметной окраске. Но так или иначе какого-то яркого и оригинального заключения не вышло, напряжение спало и сказке наступил конец. Что тоже подпортило всю малину. А в завершение хочется сказать, что тема насильников и жертв уже перестала быть популярной, потому что в нашем безумном мире как-то стерлось понятие добра и зла и разглядеть правду с каждым разом все сложнее и сложнее.
Сложно сказать — какой посыл пытались заложить создатели фильма в «Леденец»: зло всегда должно быть наказано; добро должно быть с кулаками; у зла нет ни доброго, ни злого лица; за ангельским личиком может скрываться само исчадья ада… Каждый зритель остановится на одном из вариантов либо предложить свой собственный. Мораль режиссерского дебюта Дэвида Слэйда не так уж и важна на фоне того, что у него вышел фильм, грациозно издевающийся над зрителем на протяжении всех ста минут…
Про такие картины, как «Леденец», говорят, что про них лучше ничего не знать до начала просмотра: не смотреть трейлеров, не читать рецензий и отзывов… Вычеркнуть всё, что мало-мальски относится к фильму. А потом купить DVD и посмотреть кино с незамутненным взглядом… Но в наше время с тотальной общедоступностью информации такое практически невозможно. Если уже трейлер раскрывает главный сюжетный поворот, то о чём можно говорить? Хотя с другой стороны, как же его было не раскрыть, если сюжетный твист выскакивает на двадцатой минуте просмотра?
Выбрав одну из самых обсуждаемых и в то же время одну из самых неприятных тем для обсуждения — Интернет-педофилов — режиссер показывает в начале картины один из многочисленных чатов, где взрослый мужчина, Джефф, и четырнадцатилетняя девочка, Хейли, договариваются о встрече. Спустя некоторое время мы встречаем их в кафе, далее они едут в дом Джеффа и… происходит тот самый сюжетный поворот.
Именно с двадцать пятой минуты экранного времени Слэйд начинает с особой изощренностью пытать не только Джеффа, но и зрителя. Казалось бы, всё абсолютно ясно: педофил должен понести самое суровое наказание. Но когда дело дойдет до игры в доктора, то у многих зрителей мужского пола, извиняюсь, сведет яйца; другие только и будут думать, как замочить эту суку; третьи отвернутся от экрана либо закончат просмотр фильма. Чуть позже придет осознание того, что ты невольно стал сопереживать Джеффу, человеку, которому не может быть прощения, сожаления и сострадания. А тем временем, режиссер всё больше и больше подливает масла в огонь, в который раз задавая вопрос — а виновен ли Джефф в том преступлении, за которое его судит Хейли? Почему она с такой маниакальной настойчивостью пытается вывести Джеффа на чистую воду? Автор не дает ответа, предоставляя зрителю самому составить свою теорию о том, кто такая Хейли, и что ей движет.
Дэвид Слэйд, прибыв в большое кино из мира видеоклипов, не пошел по популярной дороге его предшественников, пытаясь покрасоваться перед зрителем всякими модными штучками монтажной работы. Конечно, здесь будет несколько моментов, когда клиповое прошлое Дэвида даст о себе знать, но такие сцены либо совсем не значительны, либо органично вписаны в повествование. Режиссер с самого начала отдает предпочтения крупным и сверхкрупным планам, словно повторяя, что его интересует только два персонажа, а всё остальное для этой истории абсолютно не важно. Слэйд сделал триллер из серии, где нет расчлененки и моря крови, но который пугает намного сильнее кровавых представителей жанра, а виной тому замечательный сценарий Брайана Нельсона с выверенным психологизмом и умными диалогами.
Однако, главной достопримечательностью «Леденца» стала вовсе не тема фильма или умелая работа режиссера и сценариста, а Эллен Пейдж в роли Хейли. Кто мог подумать, глядя на неё в третьих «Людях Икс», что эта девушка сможет потащить на себе целый фильм, да так, что на фоне её игры померкнут все остальные составляющие картины. Если это — не талант, то огромные задатки для него.
Сложно сказать — какой посыл пытались заложить создатели фильма в «Леденец»… Но так уж это важно, если мы получили триллер, целиком построенный на диалогах, от просмотра которого невозможно оторваться?
Несколько неожиданно, но очень неплохая драма получилась. Тем более, что практически все действие происходит в одной комнате. Патрик Уилсон и Эллен Пейдж сыграли очень достойно, прекрасно передали все свой чувства, сценарий так же довольно неплох, ходы и комбинации радовали. Некоторые, в частности мэтр данного сайта Сергей Кудрявцев, пишут про надуманность сюжета и психологическую неразработанностью. Позволю себе с этим не согласиться. По крайней мере мне это показалось достаточно сильным противостоянием двух главных героев с неплохими диалогами. И по мере выкладывания своих козырей относительно друг друга, менялись и их эмоциональные реакции. Это была их «игра». Из незначительных минусов хотелось бы назвать ужасный прием современного кинематографа: снятие важных кадров с экшеном (например, борьбы) с дергающейся камерой. А большего внимание никак нельзя было притянуть, только этим? Очень раздражает, особенно если до этого смотрелся фильм Хичкока. Несколько туманно выглядит то, как маленькая девочка, хоть и психопатка по сути, смогла затащить большого дядю, ладно уж на стул и стол, но в петлю… хоть и смотрелось это эффектно, но несколько недоверчиво.
Про то, к чему этот фильм. Да хотя бы к тому, что никогда не стоит сдаваться и принимать необратимых поспешных решений, они могут быть не лучшим выходом. Можно придумать и что-нибудь другое, кому как угодно, но то, что этот картина сильна — несомненный факт.
Фильм арт-хаусный, мягко скажем, на любителя. Но я от него в восторге. Жестокий? Да! Но харизматический. Дебют. который достоин внимания. Этот фильм заставляет подумать и напрягает до самых титров. Девочка-монстр, которая мстит за всех девочек. Она буквально привидение, ведь мы не знаем ни ее имени, ни возраста, ни вообще откуда она взялась и что ей движет. Жизнь фотографа она раскладывает по полочкам перед нами. Вершит над ним свой суд. А сама остается полной загадкой. Игра актеров достойна высшей похвалы. Задумка и сценарий наград всех видов. А режиссера просто надо носить его на руках.
Признаюсь, отзыв о фильме мне захотелось написать только после второго просмотра данного фильма, который произошёл спустя 4 года. Когда смотришь во второй раз, эмоции уже не преобладают над разумом, и поэтому успеваешь обратить внимание на качество игры актёров, развитие сюжета, операторскую работу. Итак…
Сразу же отмечу не заеженное вступление: оно привлекает внимание и даёт отправную точку в понимании героев.. (сами увидите на первых секундах).
Смысла пересказывать сюжет я не вижу, поэтому обмолвлюсь лишь о том, что не многие ожидают такого развития отношений 14летней девочки и взросолого фотографа. Эта история завставит Вас неотрывно следить за происходящим до самого конца!
На мой взгляд, актерская игра на очень высоком уровне. В особенности, Эллен Пейдж! У обоих персонажей яркие эмоции на лице, отлично согласующиеся с их реакциями на происходящие с ними события. Было очень интересно проследить за эволюцией персонажа Эллен Пейдж! Патрик Уилсон сыграл свою роль отменно.
Отдельно хочется отметить, что в данном фильме по-большому счету всего два актёра, однако при этом фильм очень целостный и мнтересный! Единственный сравнимый в этом плане, пожалуй, сравнительно новый «Погребённый заживо».
Операторская работа очень хороша! Фильм приятно смотреть, никаких ляпов.
Статистика гласит, что девочке лет тринадцати, пользующейся интернетом, довольно легко если и не попасть в лапы педофила, то хотя бы иметь «счастье» пообщаться с этим любителем маленьких красоток. Родители перекрывают на компьютере сайты знакомств, известные люди подключаются к компаниям против педофилов, а одна победительница конкурса красоты даже участвовала в операции по их поимке, используя свое подростковое фото. Со всех сторон подростки получают предупреждения, органы правопорядка не дремлют, а работают. И автор фильма «Леденец» очевидно согласен с тем, что общение четырнадцатилетней девочки и мужчины, который старшее ее больше чем в два раза ни к чему хорошему не приведет. Но история поворачивается в совершенно необычное и даже в некоторой степени сюрреалистичное русло — ничего хорошего не ждет успешного фотографа Джеффа Кольвера.
Хэйли поначалу именно «Лолита» — в то время как ее собеседник не говорит ничего провокационного и никоим образом не проявляет преступно-сексуальные наклонности, она всеми доступными средствами дает понять, что в общем то и не против близости, а так же совершенно не находит Джеффа опасным. Или совершенно не находит опасность тем, во что ей не стоит ввязываться. Как говорят риск — дело благородное. Уговорив своего новоявленного тридцатидвухлетнего друга поехать к нему домой, Хэйли продолжает ту же линию и употребляет алкоголь в больших количествах.
Ничего не подозревающий фотограф, работающий для известных глянцевых изданий и больше специализирующийся на съемках молодых моделей, оказывается «обезврежен» неслабой дозой лекарства и просыпается уже не хозяином в своем доме, а заложником. На его голову обрушивается лавина претензий и фактов, подтверждающих то, что он якобы познакомился с Хэйли только ради секса и вообще очень плохой человек. Безобидная четырнадцатилетняя девочка вдруг превращается в жесткого тирана и вполне может дать фору героям фильма «Забавные игры» — этим двум парням в белых перчатках даже не снились такие изощренные издевательства.
В то время все падает на то, чтобы главного героя жалеть. В таких экстремальных условиях он не становиться хуже и не теряет лицо, не выдает ничего такого, что позволило бы его заподозрить в неправомерных действиях, а компромат в виде откровенных фото малолетних девушек ну никак не находится. К тому же парень оказывается неисправимым романтиком с разбитым сердцем и Хэйли пользуется этим фактом для различных манипуляций. И вот в чем основная прелесть фильма — большая часть повествования вызывает море эмоций. Руки сжимаются в кулаки и кажется, что вот вот Элен Пейдж вылезет из экрана и ты сможешь ей дать хорошенько по голове или хотя бы сказать пару ласковых. Потому что эта неоправданная (правда потом неожиданно выясняется — подобие оправдания существует) жестокость вызывает дикое желание заступиться.
Если уж речь пошла про Элен, сразу замечаешь что многие рецензенты отзываются о ее игре весьма лестно и с этим нельзя не согласиться. Хотя мне поначалу показалось, что девочка-пацанка с короткой стрижкой не совсем подходит, но дальнейшие сцены убедили в том, что это не так. Она действительно очень органично вписалась в роль, на ее лице читаешь все нужные эмоции, ее действия предельно реалистичны. С Патриком Уилсоном тоже попали в «яблочко» — актер обладает очень «безобидной» внешностью и на такого действительно сложно подумать что-то плохое.
«Леденец» это сто три минуты разговоров «маньяка» и жертвы, на довольно небольшом пространстве и фильм явно не на любителя масштабных картин с разнообразием места действия или «Пил». Жестокость, она не такая как в ужастиках и давит не на глаза, а на мозги. Вышеупомянутые разговоры не содержат философии и какого-то масштабного раскрытия проблемы педофилии или того, почему четырнадцатилетние девушки начинают напоминать Тэда Банди. «Леденец» это фильм с недосказанностью и без ярко выраженной морали, но вызывающий бурю эмоций (пусть в конце и начинаешь сомневаться правильны ли они были). И в таком случае нельзя оценить его иначе, чем положительно.
Студия Lionsgate потратила несколько месяцев на переговоры с Марком Хейманом, одним из авторов «Черного лебедя», и в результате все-таки приобрела его работу под названием «Целую, обнимаю» (XOXO), где речь пойдет о социальной сети Facebook. (...)
392 тыс., 
159.2 тыс., 
