Приз ФИПРЕССИ (конкурсная программа), Приз всемирной католической ассоциации по коммуникациям - особое упоминание, Малый золотой лев, Специальная режиссерская награда
Весь день Тэ-сук разъезжает на мотоцикле по городу, развешивая на дверях домов рекламные плакаты. А вечером он сорвет плакат с того дома, где отсутствует хозяин, и временно пропишется в его квартире.
Тэ-сук моет посуду, стирает белье и чинит вещи. В одном из домов он не замечает странную молчаливую женщину. Сун-хва давно несчастлива в браке, страдает от побоев мужа и, улучив момент, бежит с Тэ-суком, принимая его образ жизни и меняя одну квартиру за другой, один дом за другим…
В американском прокате фильм вышел под названием «3-Iron» (3-Iron — название клюшки для гольфа, которую использовал главный герой для того, чтобы расправиться с мужем Сун-ва).
Любимый фильм. Один из любимых. Все сделано мастерски, ничего лишнего, каждая деталь — ценна, сюжет выстроен, актеры играют как по нотам. Волшебство, или что то близкое к этому проскальзывает, буквально пронизывает в течение всего фильма. Настолько прекрасное зрелище и не менее захватывающий сюжет, глаз не оторвать!
Нежность и любовь — порой эти чувства не нужно озвучивать, их именно важно почувствовать. Думаю, что истинная ценность этого фильма — в его минимализме, даже каком-то чувстве недозавершенности и при этом полной целостности. Яснее выразить и как то описать данный фильм не получается. Поэтому вердикт один: смотреть. Оно того стоит.
Сколько б не было дорог — все мои,
Сколько б не было тревог — все со мной…
(с) Натиск — Кроме тебя
Уютные дома, обрамленные садиками, резные двери, фотографии, часы, тикающие в сумрачной тишине опустевших комнат. Мир теней и умиротворения, мир, дышащий одиночеством, живущий своей жизнью в отсутствие хозяев.
Мчащийся по ночному городу на чудо-звере, именуемом мотоциклом, имеющий в наличии только клюшку для гольфа и чертовски выразительные глаза, юноша — еще один, полный одиночества, мир.
Каждую ночь два одиночества сталкиваются, чтобы посмотреть друг другу в глаза, протянуть руку и пробыть несколько часов вместе перед тем, как расстаться навсегда.
Каждую ночь юноша, вычислив пустующий дом, неслышно пробирается внутрь. Он не чувствует себя чужим, он живет полной жизнью, стараясь за короткое время прочувствовать все, чего лишен; замечает мелочи, на которые никто не обращает внимания — вроде сломанных весов — потому что точно знает, что жизнь складывается именно из мелочей, и каждый миг бесценен.
Он одинок. Свободен от всех условностей. Он живет на ускользающей грани между реальностью и душой. И он по-настоящему счастлив.
Свою судьбу тебе вверял,
Шорох шагов твоих храня,
И никому не доверял, кроме тебя…
(с) Натиск — Кроме тебя
В одном из таких домов он встречает несчастливую в браке женщину, настолько погруженную в себя, что кажется, будто она растворилась в атмосфере одинокого дома. Ее жизнь тоже подчинена миру, расстилающемуся в глубине ее души, но мир этот бесцветен, полон отчаянья и тоски.
С первого взгляда становится ясно, что если легенда о том, что когда-то господь бог пошутил и разделил людей на половинки, хоть на грамм права, то героям невероятно повезло: они нашли друг друга. Так начинается история любви, похожая на прикосновения тонких пальцев к клавишам пианино: настолько чуткая, что становится физически больно. Две души, в разных состояниях, наделенные различными качествами, мечтами и трагедиями, переплетаются в одно целое, меняются ролями и создают вместе завораживающий коктейль, именуемый гармонией.
Без единого слова они понимают друг друга, заставляя поверить, что люди придумали слова, чтобы как-то замаскировать внутреннюю пустоту.
Особенно ярко эта мысль прочерчена в линии с мужем: он говорит, упрашивает, угрожает, не добиваясь и сотой доли того, что получает юноша благодаря одному-единственному взгляду.
Они живут в своем собственном волшебном мире, но так как жизнь вокруг не стоит на месте, пресловутые условности врываются в созданное ими сочетание нежности, заботы, ощущений и незримых связей. Все их действия, абсолютно понятные им двоим, нашедшим друг друга в круговороте жизни, кажутся извне блажью, глупостью, чем-то, нарушающим привычный уклад.
И когда кажется, что обретенное ими не выдержит натиска, они находят единственно верное решение: покрыть реальность незримым покрывалом чувств, не сбежать от нее, но притаиться рядом, неслышно ступая за ней босиком.
Спрятаться в тех ста восьмидесяти градусах, что не видит глаз человека, смотрящего вперед.
Держать в ладонях самое дорогое и не бояться его потерять.
Фильм оставляет поразительное впечатление: он чарует, завораживает, погружает в состояние, сходное с легкой эйфорией, когда не в состоянии определить, где заканчивается сон и наступает пробуждение.
Стойкое впечатление, что это одна из лучших картин о любви — ее не хочется разбивать на глубокомысленное «актеры, режиссер, а сценарист так вообще вместе с композитором, да».
Ею хочется дышать, как морозным утренним воздухом, ее хочется ощущать, как тепло от потрескивающего огня в камине.
Хочется раствориться в реальности.
Оглянись — я всегда с тобой рядом.
Кто он? Я думаю, что он Бог. Он ведь может находиться везде. Он может быть где-то, где ты. Он молодой и он очень одинокий Бог. Он очень сильно любит притворяться ветром, а еще он умеет исчезать. Он сам по себе. Он любит жить в пустых домах. Он выбирает разные дома, но все они пустые, потому что если они будут полные, то ему будет плохо. Однажды он заходит в один дом и закрывает за собой дверь. Он думает, что он один, но режиссер Бога играет с ним в одну забавную игру.
Кто она? Я думаю, что она чудовище. У нее есть муж, который очень сильно любит свое чудовище. А любит она своего мужа? Я бы хотел в это верить, но, наверное, нет. Я не думаю, что чудовища могут вообще любить. Ну а если серьезно, то я просто не вижу огня в ее глазах. Интересно, а она может прожить без любви? Я думаю, что нет, ведь даже самое страшное чудовище хочет полюбить. А жизнь такая тяжелая, что иногда просто жить не хочется. Эти мысли кружились в ее пустом сердце. Она спала и мечтала, но тут кто-то зашел в ее дом.
Кто все это придумал? Я думаю, что режиссер Ким Ки Дук. Он всегда придумывает притчи. И почему именно мы должны смотреть данную притчу? И чем она лучше других? Чтобы это понять, нужно смотреть все притчи Ким Ки Дука по дате их выхода. Он рассказывал очень жесткие притчи. В его притчах люди убивали друг друга, делали аборты, вставляли крючки в рот и в интимные места. Это было очень болезненно, но тут появилась совсем другая притча. Про что она? Я думаю про любовь, но не Бога и чудовища, а простых одиноких людей.
Великий режиссер нарушил грань своим финалом. Бог исчез, и чудовище исчезло. Случилась настоящая магия. Я плакал, когда она смотрела на мужа, а видела его. Он ведь не мог тут появиться, потому что он стал человеком. Мне кажется, ему помог следующий Бог или сила любви. Я плакал, когда она шла спиной к стене, а он появился из стены и обнял ее сзади. Поцелуй нарушил все, и любовь заполнила этот пустой дом вместе с пустым сердцем. Вот такая странная притча. Не живите в пустых домах.
Молчаливый мастер на все руки, путешествует из дома в дом, чинит всё, что попадает под руку, бережно относится к вещам хозяев, любит постирать, не оставляет после себя разводов и следов на кафеле. Чудо домушник? Но фильм не об этом…
В одном доме он натыкается на разбитую горем девушку, такую же молчунью.
Атмосфера фильма удивительна. Всё очень плавно, даже сцены насилия приглажены. Слов фактически нет, диалогов подавно, скорее короткие монологи, второстепенных персонажей. Да и герои без слов обходятся на ура.
Немножко гольфа, да бы придать человечности, всем без исключения.
Каждый герой фильма, за исключением Сун-ва, крепко держит клюшку, почти как Тайгер Вудс.
Мне не понять японцев.
Фильм замечательный, двери волшебного мира чуть приоткрылись, повеяло лёгкостью, стоило обернуться, как всё исчезло.
После таких фильмов действительно, кажется, что будущее у мирового кинематографа всё-таки есть и вся надежда на восточный кинематограф.
Весь день Тэ-сук разъезжает на мотоцикле по городу, развешивая на дверях домов рекламные плакаты. А вечером он сорвет плакат с того дома, где отсутствует хозяин, и временно пропишется в его квартире. Тэ-сук моет посуду, стирает белье и чинит вещи. В одном из домов он не замечает странную молчаливую женщину. Сун-хва давно несчастлива в браке, страдает от побоев мужа и, улучив момент, бежит с Тэ-суком, принимая его образ жизни и меняя одну квартиру за другой, один дом за другим…
Смотря Японское кино, постоянно ощущаешь какую-то одухотворённость, какую-то высшую связь с миром, с душой, с природой. Восточный кинематограф это не фильмы в привычном для нас понимании этого слова, это некая медитация. Они насквозь пропитаны философией, поэтичностью. Они всегда олицетворяют собой что-то земное, и одновременно неизведанное.
Главный герой, человек, не произнёсший за весь фильм ни одного слова. Известная поговорка «Молчание — золото» как нельзя лучше подходит к этому фильму. Ведь и правда, зачем нужны слова, когда есть ветер, вода, деревья. Когда в этом и заключается сущность всего кинематографа, чувствовать слова души, музыку сердца, и не нужно никаких слов, они всегда всё только портят. Может быть, в этом и заключается вся высокая поэтичность этого фильма?
Что нужно человеку? Много денег, отличный дом и все все прочие материальные блага. Настоящему человеку нужен любимый человек и умиротворение. Высокая духовная связь с самой природой, подобная сну, который возносит и одновременно низвергает человека, подобно воде, которая ни смотря, ни на что будет находиться в идиллии с окружающим миром.
Если смотреть на прошлые работы Ким Ки Дука, то в том же фильме «Весна, лето, осень, зима… и снова весна» была более высокая религиозная связь. Была более возвышенная метафизическая природа человека, был ясно показал человеческий цикл, и вся суть человеческой жизни, суть природы, суть мировозздания. В этом фильме такого нет, здесь есть связь человека с тишиной, своеобразная медитация тела, подобно орлу, несущемуся далеко в высь, но зная, что его подвига никто не увидит, так он самый лучший и выше его никто не залетит. Здесь есть умиротворённость, тишина, спокойствие, если в этом мире появляется неприятель, то незамедлительно следует акт возмездия. Здесь есть любовь, есть нежность, есть чувства. Конечно, немного портит излюбленная тема Японского кинематографа по поводу уходи этой страны от феодального устройства к равноправию женщин.
Фильм пропитан глубокой поэзией, глубоким, возвышенным чувством любви. Вообще, вся Япония это такая часть земли, которая, как кажется, вобрала в себя всю духовность, выражающуюся в искусстве. Ни в одной стране мира я не видел ещё таких фильмов по сути бессюжетных, но после которых появляется такое чувство глубокой одухотворённости. Это как картина, в ней нет сюжета, но когда смотришь на неё, в голове всегда крутятся какие-то, как кажется, умные мысли, так же и здесь. Этот фильм заставляет чувствовать музыку ветра, шелеста листьев, течение воды. Казалось бы такие безумные вещи, но после таких фильмов, хоть и на очень короткое время наступает гармония с природой.
Трудно сказать, реальность или сон, тот мир, в котором мы живём.
Парень забирается в чужие дома и начинает там прибираться. Казалось бы, что здесь интересного? Сначала я заскучала и подумала: «Зачем время зря трачу?», но все же что-то удержало меня возле компьютера. И я не пожалела, что осталась.
Удивительна эстетика фильмов Ким Ки-Дука — отсутствие слов, очень часто отсутствие эмоций на лице актера, беззащитность главных героев (насколько помню другие картины Ким Ки-Дука, главный герой не пытается защитить себя, когда его бьют, к примеру), отсутствие динамики, а потом внезапный взрыв эмоций и вновь пустота.
Концовка фильма мне очень понравилась, я и вообразить не могла, что все именно ТАК закончится. Думаю, самый лучший отзыв на фильмы Ким Ки-Дука — это пустой белый лист без слов.
Я равнодушна к азиатскому кинематографу, но этот фильм меня пленил. Это история о том, как живут пустые дома в отсутствие хозяев. Как иногда в пустых домах живет молодой парень, который скрашивает одиночества домов. Однажды в очередном пустом доме он находит её, трепетную и еле уловимые девушку, что страдает от побоев своего мужа. А ведь наш герой не ошибся, когда зашел в дом героини, дома пусты никогда хозяева в отъезде, а когда в них отсутствует любовь, счастье, смех и улыбки.
Этот фильм развивает в тебе чувственность и чувствительность. Единственный вскрик героини вначале фильма, что заставляет юношу остаться, словно удар хлыста и ты вздрагиваешь всем телом от её душевной боли. Её душевная боль выразится и в том, что в случайно выбранной квартире, которая как оказывается принадлежит фотографу, что запечатлел её, она разрезает собственную фотографию на хаотичные отрезки. В ней самой царит разруха.
Но любовь способна воскресить душевную силу. Любовь способна понять, что с милым рай не только в шалаше, но и в пустом доме…
Порою трудно сказать, является ли окружающий нас мир реальностью или просто сном.(с)
Пространство стен, заполненное разнообразными предметами, объективно стремящимися восполнить пустоту, возникшую вследствие одиночества, рождаемого внутри, а не извне. Попытка скрыться за железными дверьми есть стремление убежать от себя, страх остаться наедине с собственными мыслями заставляет включать телевизор. От осознания реальности происходящего спасает обстановка, наполненная человеческим присутствием в каждом предмете. Когда привычный порядок вещей создает ощущение стабильности, защищенности и спокойствия.
Что хуже — потерять материальные ценности или драгоценное ощущение неприступности собственного жилища? Что лучше — чувство покоя, обретенное в добровольной тюрьме из дорогих стен, или свобода, рождающая ощущение тревоги и толкающая на постоянные перемены, но привносящая в каждое новое место собственное ощущение обители?
Дом в себе — не совсем верное слово, но это первое, что приходит на ум.
Запертые каждый в своем одиночестве, созданном собственными мыслями, задыхаясь под тяжестью предрассудков, храня в себе жестокость мира и возводя собственные страхи в ранг мирового значения, сознательно отрицая красоту окружающего мира, легко пропустить что-то важное. Это может быть похоже на воду, которая сочетает в себе спокойствие озера и мощь цунами, призрачность утреннего тумана и величие летней грозы. Когда молчание говорит о многом, а слов слишком мало, чтобы ими описать происходящее, когда ощущение этого чувства гораздо больше, чем ты можешь в себя вместить, и оно выходит и начинает жить отдельной, но одной с тобой, жизнью. Когда не нужно оглядываться, чтобы убедиться что оно рядом, потому что все, что тебя окружает, содержит в себе это чувство.
Любовь — не совсем верное слово, но это первое, что приходит на ум.
Гармоничность видеоряда и музыки, передающей эмоциональную палитру наравне с движениями тела и выражением глаз. История, заключенная в оболочку сюжета, выходящая за рамки хронометража, оседающая невидимой, мельчайшей росой вокруг, привносящая что-то незримое, но ощущаемое, беззвучие звука, неизменность истины, гармония разума и чувства, ощущение радости и печали одновременно.
Красота — не совсем верное слово, но это первое, что приходит на ум.
Ким Ки Док (Дук) всегда поражает зрителя настоящим КИНЕМАТОГРАФОМ. Шедевр в пустоте дорог и вымышленных имен. Только фотография в кармане и любовь в душе. Суровая реальность следует за тобой, но ты играешь наперекор всем. Ты не принадлежишь обществу, государству, закону и полиции. Ты свободен как тень, ты свободен как птица. Всё имеет другой иной смысл в отражении твоей судьбы, кто она идущая за тобой. Верность, преданность или просто любовь, убежавшая от тирании мужа, убежавшая на волю вместе с тобой. Ты подарил ей свободу, ты даришь ей целый мир, не прося ничего взамен. Ты всего лишь рекламный лист сорвавшийся с ручки двери и летящий по ночным улицам города вместе с ней…
Фильм цепляет, фильм завораживает, фильм притягивает. Выключите свет, раскурите кальян, налейте немного мартини и наслаждайтесь, отдыхайте вместе с непредсказуемым режиссером снявшим столь замечательный фильм.
Очень необычные ощущения во время просмотра. Как будто плывешь, обретаешь какую-то легкость и невесомость, а в самом конце — тебя резко окунают с головой в воду, и мгновение ты не можешь вздохнуть, сердце учащенно бьется, не понимаешь, что происходит.
Все 88 минут впиваешься глазами в экран, пытаясь не упустить ни одного жеста, ни одной полуулыбки, ни одного взгляда, ни одного взмаха ресниц. Слова не важны. «Я вижу, я чувствую, я люблю…» И магнетический голос Наташи Атлас как нельзя лучше дополняет эту атмосферу молчаливого диалога двух одиночеств.
А сон ли это или реальность? Нужно ли это знать? Главное — теперь они не одиноки.
173.3 тыс., 
157.9 тыс., 
91.3 тыс., 
