Весь день Тэ-сук разъезжает на мотоцикле по городу, развешивая на дверях домов рекламные плакаты. А вечером он сорвет плакат с того дома, где отсутствует хозяин, и временно пропишется в его квартире.
Тэ-сук моет посуду, стирает белье и чинит вещи. В одном из домов он не замечает странную молчаливую женщину. Сун-хва давно несчастлива в браке, страдает от побоев мужа и, улучив момент, бежит с Тэ-суком, принимая его образ жизни и меняя одну квартиру за другой, один дом за другим…
Есть фильмы-спецэффекты, есть фильмы-мозголомы. Этот фильм не относится ни к первой ни ко второй категории. Ким Ки-Дук создал нечто, что заставляет на полтора часа забыть о том, что на плите греется чайник, что стиральная машинка уже давно постирала бельё. Не хочется ни на секунду отвлекаться от той жизни, что проживают герои по ту сторону экрана. Это магия!
Магия режиссуры, магия сценария… Не хочу даже разбираться почему происходит то, что происходит. Это немое кино 21 века. Никогда прежде я не видел, что бы вот так вот запросто можно было обойтись без диалогов. Это второй фильм Ким Ки-Дука и теперь я точно уверен, что посмотрю и остальные его картины.
На этом, пожалуй, закончу свою короткую и сбивчивую рецензию. Трудно что-либо писать, это нужно посмотреть и прочувствовать самостоятельно.
Фильм очень понравился. Ким Ки-Дук смог показать то, что сложно выразить словами, а он это сделал средствами кино.
Людям, которые друг друга понимают, чувствуют жизнь одинаково, не нужен язык для общения. Есть тело, глаза и их поступки. Она такая же, как он. У него нет забот, нет агрессии и он счастлив. Только она понимает его отношение к жизни.
Они не такие, как все остальные, они не произносят ни одного слова и понимают друг друга так, как не поймет самый понимающий человек самого красноречивого собеседника. Фильм об отношениях и о понимании.
Ни слова, ни единого слова не произнес главный герой на протяжении всего фильма. Да и вообще слов здесь мало. Слова по Ки-дуку — ничто, они часто лживы, а чаще лишни.
Язык глаз, тела, движений… Я полюбил этот фильм, он меня удивил. Пришла после просмотра мысль: а вдруг у каждого из нас за спиной вот такой человек: спит, ест, принимает душ за вами, одевает вашу одежду и смотрит футбол, незаметно подкармливаясь из пакета с чипсами, который вы держите? Потом отогнал ее прочь… Сказка. Но красивая и о любви.
Ты с ним не разговариваешь. Со стороны это выглядит опрометчиво. Так оно и есть. Твое молчаливое противостояние приведет к катастрофе — ты идешь к ней. Когда-то была любовь. По крайней мере, он любил. Сейчас ты уже не можешь определить, сколько было в твоем ответном чувстве дани условностям и добрых намерений, или же хотя бы частично оно было подлинным. Ты вспоминаешь времена, когда ты делала все, что положено делать хорошей жене: пыталась делиться с ним новостями, ждала, что ему может быть интересно твое мнение, хотела разделить его увлечения. Вспоминаешь и злишься на себя, потому что, хотя он и настаивал на том, чтобы ты проходила этот ритуал, ему не было дела до событий, которые ты сортировала, выбирая, о чем он должен узнать. Он требовал подробных отчетов, но грубо обрывал тебя на середине предложения. Ему нужны были не слова, а контроль над тобой.
Однажды ты забросила все, стала часами смотреть в пустоту. Черная пустота была и в тебе — ее выжигала ненависть к нему. Ты перестала выходить. Тебя не радовали праздники, потому что надо было его с ними поздравлять. Газеты, которые он выбирал, его кулинарные пристрастия, оттенки, которые ему нравились, — все было осквернено его одобрением. Ты это не читала, не ела и не носила.
Конечно, все эти вещи не виноваты. Ты всегда это знала. И стены не виноваты. С тем, другим, ты же нашла покой в домах, законные обитатели которых так же, как и ты в своей тюрьме, умирали в них от одиночества, боли и подозрений.
Твой похититель — в нем столько жизни. И он тоже молчит. Он оглушен тем, что люди делают с собой. Ничто не мешало ему со временем стать хозяином любого из тех домов, в которых вы останавливались. Но он предпочел быть в них тайным гостем. Заботиться о том, что есть в них живого, и ломать наносное — то, на что владельцы этих жилищ обменяли свое счастье и свободу.
И ты — как пустой дом. Кто-то может быть с тобой счастлив, но вернется хозяин и наведет порядок. Ты не станешь никому жаловаться: зачем тебе слышать о капризах и неблагодарности? Чтобы тебе сказали, что муж простил тебя, и ты этого не заслуживаешь. Ты его не простишь никогда. За то, что ты запомнила звук, с каким он открывает дверь, — и каждый день этот звук заставляет тебя вздрагивать. За его нарочито громкие шаги и голос — он поступает так, чтобы ты не забывала о его мрачном присутствии. За все те слезы, которых он не стоил. — Нет.
Ты привыкла молчать, но в каждом твоем взгляде вопль: «Не предавайте себя!». Из чувства долга, за деньги. Заведите себе хребет. Твой, правда, уже не срастется. За то, что ты не любила себя, теперь ты будешь любить призрака.
«Ты что, совсем из этого мира хочешь исчезнуть?!» (с)
Есть на свете люди, которые не совсем и люди. В отличие от большинства людей, у них иные ценности, мечты, мысли, эмоции… Таким людям опасно сталкиваться с этим миром. Он очень ранит.
Поэтому главный герой решает жить «чужими жизнями». Он живет в чужих домах, однако ничего не крадёт и не разруушает. Наоборот, пытается в чём-то даже помочь. Чинит настенные часы… это ведь не часы сломаны, а жизнь человеческая заглохла, затерялась в однообразных буднях.
Наш герой пока не достиг совершенства на своем пути, поэтому совершает ошибки. Мир реагирует жестоко, как это обычно и происходит: каждый с упоением проецирует СОБСТВЕННЫЕ грехи на козла отпущения. А тот молчит и только улыбается в ответ…
И продолжается это до тех пор, пока в своей безупречности он становится привидением. Это ключевая идея, пронизывающая весь фильм.
Человеческое зрение способно видеть только на 180 градусов. Половины мира мы не видим. Однако, чтобы стать невидимкой, недостаточно просто прятаться за человеческими спинами. Есть ещё сознание, у него нет глаз, но оно тоже видит. Сознание большинства людей способно воспринимать мир лишь ограниченно. Ну, как это бывает обычно… Идёт человек по улице, погружённый в свои мысли и проблемы, и не замечает ничего вокруг. Шаги, осанка, зрение, слух, осознанность — всё на автомате. Все психо-физиологические функции, которые складываются в операции, и всё это на автомате… Львиная доля жизни. Человек воспринимает не больше половины того, чего способен воспринимать.
А жаль. Там много интересного. Ким Ки Дук это знает.
Какой классная жизнь вокруг. И я тоже часть этого — замечательный, все умеющий, деликатный. Закрытые двери для меня не преграда, мир за ними тоже принадлежит мне, я на него имею почти такое же право как и обитающие там, тем более что я часто даже лучше их.
Все так здорово и просто и легко и удачно. Но в какой-то момент все усложняется. Всегда безобидная игра и благие намерения вдруг приносит неожиданные результаты. И так неотступно хочется по-прежнему ощутить кураж и безошибочность во всем, играючи выскальзывать из тупиковых и жестких жизненных ситуаций не поступаясь своим превосходством тем кто не в состоянии вас понять.
Грань между явью и грезами в нашем мире столь зыбка
Посмотреть заставила моя девушка, сначала отнесся довольно скептически и начал смотреть только из-за Сюн-Ен Ли, про которую я подумал, что она снималась в LOST`е (уж больно похожа).
Фильм посмотрели на одном дыхании и нисколечки не пожалели о потраченном времени. Без слов практически весь фильм! Одной лишь мимикой, движениями и жестами передать все эмоции в фильме! Это просто супер!
Советую смотреть всем, хотя бы даже из-за двух сцен:
первая — когда главная героиня, обнимая мужа, целует своего избранника, который находиться у него за спиной;
и вторая — когда главные герои стоят на весах и стрелка показывает — «0»… видимо потому что, любовь такое воздушное, легкое чувство, придающее людям невесомости и разрушающая все физические законы.
Несколько лет назад, если мне приходилось оставаться дома одной, я не могла выносить тишины. Включала телевизор, музыку, чтобы слышать голоса людей. Вообще что-нибудь слышать. Боялась пустоты — и потому старалась найти себе занятие, чтобы не ощущать ее. Мне вспомнилось это чувство, когда я смотрела «Пустой дом».
Они молчат. Не потому, что должны — просто остальные не поймут их, даже если они попробуют сказать, а им слова не нужны. Он подарил ей новую жизнь, целый мир, множество домов, свое тепло — зачем нужно, чтобы он что-то говорил? Она стала ему сообщницей и другом — кому нужны слова?
А мы говорим. И что, всегда друг друга понимаем?
Сколько же красоты, глубины, нежности. Тишины.
Никогда не встречала фильма, который бы так сильно зависел от зрителя. То, что ты способен разглядеть в «Пустом доме», формирует твое же отношение к нему. Все чувства и мотивации каждый определит сам. У меня ни разу не было ощущения, что что-то осталось не раскрыто; впрочем, нет — я до определенного момента не понимала, почему она не хочет, чтобы он играл в гольф. Предположить, что это напоминает ей о муже, было бы слишком банально. Но она, наверное, чувствовала невольную агрессию игры.
Сюн-Ен Ли удивительная и прекрасная, а у него хорошая улыбка. Хитрая. Что-то он такое знает.
Не знаю, понравятся ли мне другие фильмы Ким Ки Дука, но я обязательно посмотрю. «Пустой дом» — однозначно мое кино. С завораживающей музыкой, совершенной красотой идеи и ее исполнения. Невесомым финалом.
… а я все пытаюсь понять, почему так странно чувствовала себя в тишине. Может, просто ощущала чье-то присутствие за спиной?
Наверное в этом фильме каждый увидит и услышит (!) нечто своё, но, думаю, что все согласятся — начав смотреть — оторваться сложно. Сквозь всё повествование чувствуется Эстетика. Именно с большой буквы — Эстетика Чувств. А чувства не требуют слов. Что бы понять этот фильм — его нужно посмотреть… Описывать — бессмысленно. Это как из притчи про трёх слепых и слона. Для каждого он свой. Откройте глаза и увидите.
Фильм о герое своего времени. Симбиотическое жизнь на отслоившихся чешуйках кожи современного общества. И все тут. Не переделаешь. Этакое ускользание от глупых и не обоснованных требований (в некотором смысле императивов) массового общества. Императивов, которые таковыми не являются, ибо даны с рождения. Даны как мир, как все вокруг. Это отказ от однотонности, «одноуровневости». Утверждение другого Dasein, желание самобытности и тождественности самому себе. Ирония над пустотой и определенностью существования молчаливого большинства.
По моему, язык молчания и тишины очень интересен. Когда через структуру сюжета выражается смысл фильма. Когда режиссер общается со зрителем по средством недосказанностей и скрытых смыслов. Здесь я бы отметил еще «Ран» Акиры Курасавы и «Сталкер» с «Солярисом» Андрея Тарковского.
173.1 тыс. 
157.9 тыс. 
91.3 тыс.
