Приз ФИПРЕССИ (конкурсная программа), Приз всемирной католической ассоциации по коммуникациям - особое упоминание, Малый золотой лев, Специальная режиссерская награда
Весь день Тэ-сук разъезжает на мотоцикле по городу, развешивая на дверях домов рекламные плакаты. А вечером он сорвет плакат с того дома, где отсутствует хозяин, и временно пропишется в его квартире.
Тэ-сук моет посуду, стирает белье и чинит вещи. В одном из домов он не замечает странную молчаливую женщину. Сун-хва давно несчастлива в браке, страдает от побоев мужа и, улучив момент, бежит с Тэ-суком, принимая его образ жизни и меняя одну квартиру за другой, один дом за другим…
В американском прокате фильм вышел под названием «3-Iron» (3-Iron — название клюшки для гольфа, которую использовал главный герой для того, чтобы расправиться с мужем Сун-ва).
Всегда поражался гениальности безмолвия Ким Ки Дука. В его работах герои либо не говорят, либо почти не говорят. Вот и в «Пустом доме» главный герой опять не произнес ни слова, а героиня — лишь кроткое «да`и «я люблю тебя». И они опять безымянны. Опять есть лишь Он, Она и остальной мир.
Ким Ки Дук — глубоко философский режиссер. Когда смотришь его фильмы, понимаешь, как мало нужно на самом деле человеку. Его дом — везде, где он сможет жить. Его пища — то малое, что он сможет найти. В его сердце должна жить Любовь. В «Пустом доме» режиссер вновь обращается к теме любви как освобождению от плоти, конфуцианскому понимаю возвышения духа над телом.
Каждый из нас создает свой мир, порой мы живем лишь в своем сознании, и вещи, кажущиеся нам вполне реальными, для кого-то абсолютно немыслимы. Как, например, любовь к призраку. Но, чтобы понять такой плавный переход от реальности к мистике, когда главный герой становится призраком, проведя в заключении некоторое время, нужно быть знакомым с мотивами восточной прозы. Любовь к призраку, к тени — один из самых популярных сюжетов китайских, корейских и японских поэм и сказок. Ким Ки Дук гениально обыграл сюжет о несчастной молодой красавице с жестоким мужем, влюбившейся в молодого человека, который стал призраком, чтобы быть с нею всегда. Сам режиссер в конце фильма говорит об этом фразой: «Трудно сказать, реальность или сон, тот мир, в котором мы живем», таким образом подводя черту еще одной своей замечательной работе.
Порою трудно сказать, является ли окружающий нас мир реальностью или просто сном.(с)
Пространство стен, заполненное разнообразными предметами, объективно стремящимися восполнить пустоту, возникшую вследствие одиночества, рождаемого внутри, а не извне. Попытка скрыться за железными дверьми есть стремление убежать от себя, страх остаться наедине с собственными мыслями заставляет включать телевизор. От осознания реальности происходящего спасает обстановка, наполненная человеческим присутствием в каждом предмете. Когда привычный порядок вещей создает ощущение стабильности, защищенности и спокойствия.
Что хуже — потерять материальные ценности или драгоценное ощущение неприступности собственного жилища? Что лучше — чувство покоя, обретенное в добровольной тюрьме из дорогих стен, или свобода, рождающая ощущение тревоги и толкающая на постоянные перемены, но привносящая в каждое новое место собственное ощущение обители?
Дом в себе — не совсем верное слово, но это первое, что приходит на ум.
Запертые каждый в своем одиночестве, созданном собственными мыслями, задыхаясь под тяжестью предрассудков, храня в себе жестокость мира и возводя собственные страхи в ранг мирового значения, сознательно отрицая красоту окружающего мира, легко пропустить что-то важное. Это может быть похоже на воду, которая сочетает в себе спокойствие озера и мощь цунами, призрачность утреннего тумана и величие летней грозы. Когда молчание говорит о многом, а слов слишком мало, чтобы ими описать происходящее, когда ощущение этого чувства гораздо больше, чем ты можешь в себя вместить, и оно выходит и начинает жить отдельной, но одной с тобой, жизнью. Когда не нужно оглядываться, чтобы убедиться что оно рядом, потому что все, что тебя окружает, содержит в себе это чувство.
Любовь — не совсем верное слово, но это первое, что приходит на ум.
Гармоничность видеоряда и музыки, передающей эмоциональную палитру наравне с движениями тела и выражением глаз. История, заключенная в оболочку сюжета, выходящая за рамки хронометража, оседающая невидимой, мельчайшей росой вокруг, привносящая что-то незримое, но ощущаемое, беззвучие звука, неизменность истины, гармония разума и чувства, ощущение радости и печали одновременно.
Красота — не совсем верное слово, но это первое, что приходит на ум.
«Пустой дом»- это фильм про призраков и для призраков.
Главные герои не живут, они лишь существуют. Чтобы хоть как-то обозначить себя в этом мире, Тэ-сук, фотографирует сам себя в чужих домах, тем самым он пишет свою историю, ведь у него ее нет по-умолчанию…
Сун-хва, девушка, которую он встречает взломав очередной дом, так же призрачна, как и он. Им не нужны слова, чтобы понимать друг-друга. Главный герой за фильм не произносит ни слова, главная героиня лишь три слова: «Я тебя люблю!».
«Пустой дом»- это шедевр, гениальнейшая картина, безумно качественная работа.
«Пустой дом»- философский фильм, фильм заставляющий задуматься каждого, но таковым он стал не благодаря нагромождению бессмысленных символов (как в европейском и российском кино с претензиями на глубину), а благодаря совершенно уникальной подачи, благодаря удивительному контексту происходящего. Этот фильм показывает то, что мы иной раз не в состоянии увидеть, и рассказывает о существовании тех людей, которых мы обычно не замечаем.
Каждый найдет в этом фильме что-то свое. Каждый поймет этот фильм в меру своего восприятия. Не смотря на то, что «Пустой дом», это очень содержательная картина, с необычайно глубоким смыслом, фильм все-же легкий в усвоении и просмотре.
Любители простеньких фильмов «про любофффь», увидят трогательный сюжет. Любители американского и европейского кино, могут получить истинное наслаждение от удивления (ведь эта картина геометрально противоположна американскому, европейскому, да и российскому менталитету). Те же, кто ищет в фильмах прежде всего глубину, содержание и смысл, так вообще будут в полном восторге.
Рекомендую этот замечательный фильм к просмотру ВСЕМ, и в ОБЯЗАТЕЛЬНОМ порядке. Поверьте мне, вы не будете жалеть о потраченном на его просмотр времени.
Ни слова, ни единого слова не произнес главный герой на протяжении всего фильма. Да и вообще слов здесь мало. Слова по Ки-дуку — ничто, они часто лживы, а чаще лишни.
Язык глаз, тела, движений… Я полюбил этот фильм, он меня удивил. Пришла после просмотра мысль: а вдруг у каждого из нас за спиной вот такой человек: спит, ест, принимает душ за вами, одевает вашу одежду и смотрит футбол, незаметно подкармливаясь из пакета с чипсами, который вы держите? Потом отогнал ее прочь… Сказка. Но красивая и о любви.
Парень забирается в чужие дома и начинает там прибираться. Казалось бы, что здесь интересного? Сначала я заскучала и подумала: «Зачем время зря трачу?», но все же что-то удержало меня возле компьютера. И я не пожалела, что осталась.
Удивительна эстетика фильмов Ким Ки-Дука — отсутствие слов, очень часто отсутствие эмоций на лице актера, беззащитность главных героев (насколько помню другие картины Ким Ки-Дука, главный герой не пытается защитить себя, когда его бьют, к примеру), отсутствие динамики, а потом внезапный взрыв эмоций и вновь пустота.
Концовка фильма мне очень понравилась, я и вообразить не могла, что все именно ТАК закончится. Думаю, самый лучший отзыв на фильмы Ким Ки-Дука — это пустой белый лист без слов.
Тэ-сук — один из многочисленных загадочных героев Ким Ки Дука, молчаливый и беспрестанно совершающий странные действия. Выпускник колледжа, он живет тем, что забирается в чужие дома, ест там, пьет, спит, а в благодарность ремонтируют сломанные вещи, и на память фотографируется с портретами хозяев. Если провести аналогию, то Тэ-сук представляет собой корейскую версию домового, доброго духа, помогающего по хозяйству, правда, всего на одну ночь.
В одном из богатых домов Тэ-сук встречает красивую женщину Сун-хва, любимую супругу Синей Бороды. Бывшая модель, она попадает в сложную ситуацию, характерную для многих прекрасных девушек, обретших свое счастье с богатым мужчиной. Сун-хва — вещь, чуть более ценная, чем плазменная панель, птичка, в золотой клетке. И вот, тихая Сун-хва наблюдает из-за угла за непрошенным гостем, а потом и вовсе убегает с ним бродяжничать, постигая мудреную философию тишины, сквотинга и незримой помощи.
Из большинства похожих фильмов Ким Ки Дука, именно «Пустой дом» пользуется наибольшей любовью зрителей. О прорыве в его режиссерской карьере говорить не стоит. «Клюшка для гольфа N3», как еще называют этот фильм, еще одна вариацию на тему мужчины и женщины в мире безмолвия и страдания, и вариация, надо сказать, почти идеальная. Практикующий стирание границ между реальным и чувственным, в «Пустом доме» Ким подтер их столь тонко, что остается лишь догадываться, превратился ли герой в призрака, или переместился в другие 180 градусов этого мира.
А может быть Тэ-сук остается только в сознании Сун-хвы? Искушенный строитель иллюзорного мира Ким Ки Дук отталкивается от того, что наше зрение способно видеть лишь 180 градусов из 360, а что происходит за спиной — неведомое. Эту аксиому можно применить как к физической материи, так и к нашему восприятию. Муж Сун-хвы видит в ней половину ее красоты — внешность, но что творится в душе девушки ему не суждено узнать, да и хочет ли он этого? Путь Тэ-сука — это путь полного постижения мира. Быть может, поначалу, его и не очень интересует эта псевдофилософская теория, но оказавшись отрезанным от Сун-хвы за то, что он, взламывая дома, не видел других 180 градусов, а именно нарушения закона, Тэ-сук в тесной камере ищет возможность пробраться на другую половину реальности, или за ее пределы.
Глаз, нарисованный на руке, делит «Пустой дом» на эти половинки — реальную и иллюзорную, за которой уже не придется мучиться, пытаясь понять происходящее с точки зрения рациональности, а принимать происходящие события в том виде, как они преподнесены. Приходится самому выбраться в другие 180 градусов, а именно в чувственность и во внутренний мир героев, до поры до времени скрытый в их парадоксальных действиях. Тогда, обладая зрением 180-ти градусов реальности, и постигнув еще 180 градусов трансцендентности, оба мира сольются воедино, и станет возможным всё, даже любовь после смерти.
Наткнулся по НТВ+ киноклуб на фильм Ким Ки Дука, который не видел. А не видел я его, потому что это драма/мелодрама, а я это не особо люблю. Но вчера решил все-таки посмотреть. Арт-хаус, блин. Да и хвалили его все.
У меня очень специфическое отношение ко всем азиатским драмам. С ужасами и боевиками все и так ясно. Жесть, мочилово, экшен и т. д. С драмами все гораздо сложнее. Я азиатскую душу и менталитет не понимаю и даже к этому не стремлюсь. Ну, не могу я понять, почему все персонажи у них всегда молчат, совершают нелогические поступки, как будто специально ищут проблем на свою задницу и постоянно бегут от себя или чего-то там в жизни.
С одном стороны это меня раздражает, так как по натуре своей люблю во всем разобраться и понять. С другой стороны это не может мистически не затягивать тебя в свой аутичный мир, полный красок, многозначительных взглядов, полный невинности или наоборот порока. Вот и в этом фильме два главных героя весь фильм молчат (героиня произносит две фразы «я тебя люблю» и «завтрак готов»).
Сюжет — молодой человек, без какого либо рода занятий, если не считать страсть к игре в гольф, заходит в разные дома и живет там, пока хозяева в отъезде. За это он чинит им всякие вещи, стирает и т. д. Его жизнь меняется, когда в одном из домов он находит девушку, которая хочет вырваться от своего мужа-садиста.
В общем, не хрена в фильме не понятно, они все время молчат, и действий не много. Зато все потрясающе снято, атмосфера завораживает, а все это выглядит неописуемо красиво и душевно. Фильм создает полное впечатление, что ты пребываешь в неком полудремном состоянии, и дальнейший сюжет только укрепляет эту мысль. Актеры невероятно харизматичны и красивы. Их молчание и взгляды говорят больше об их персонажах, чем длиннющие монологи в других фильмах. Весь фильм основан на каких-то внутренних ощущениях, атмосфере и т. д. Во многих азиатских фильмах меня это раздражает, но этот фильм меня полностью подкупил.
Я, например, один из тех, кто хаял фильм «Куклы» (Такеши Китано), когда все слюной от него брызгали, но «Пустой дом» мне понравился. Красивое, стильное, атмосферное и местами даже волшебное кино об одиночестве. Одиночество и побег от реальности вообще темы, которые часто появляются в азиатском кинематографе, и, слава богу. Это вечные темы, которые в руках азиатских мастеров принимают новую форму и наполняются новой сущностью, которую не могут передать режиссеры других континентов, а если и могут, то по-другому.
Надо будет еще фильмы Ким Ки Дука посмотреть, так как пока кроме «Пустого дома» видел только «Остров» (некоторые моменты остались в памяти на всю мою жизнь) и «Береговую охрану» (банальная пацифистская драма). Дома еще лежит «Плохой парень».
А за «Пустой дом»
8 из 10
(было бы больше, если бы все-таки чуть меньше пафоса и многозначительности, а больше сюжета).
Наверное в этом фильме каждый увидит и услышит (!) нечто своё, но, думаю, что все согласятся — начав смотреть — оторваться сложно. Сквозь всё повествование чувствуется Эстетика. Именно с большой буквы — Эстетика Чувств. А чувства не требуют слов. Что бы понять этот фильм — его нужно посмотреть… Описывать — бессмысленно. Это как из притчи про трёх слепых и слона. Для каждого он свой. Откройте глаза и увидите.
- А что для этого надо делать? — спросил Маленький принц.
- Надо запастись терпением, — ответил Лис. — Сперва сядь вон там, поодаль, на траву. Вот так. Я буду на тебя искоса поглядывать, а ты молчи. Слова только мешают понимать друг друга. Но с каждым днем садись немного ближе…
Любовь — это вдох-выдох заполненных до отказа легких. Попытаться пропустить ее через узкий шлюз слов — мгновенная и мучительная асфиксия. Фильм корейского режиссера Ким Ки Дука «Пустой дом» — это молчаливая эстетика любви. Тут царит особая волшебная иррациональная атмосфера, сравнимая только с оживающей ночной пустыней. Наполненная диалогом взглядов, осторожным прикосновением к пульсу эмоций, постепенно — по лепестку — раскрывающейся доверчивостью.
И — нежность, нежность, нежность… Такая всепоглощающая, что сердце раненой птицей вдруг начинает исступленно колотиться в тесной клетке телесной оболочки. Полустертая в памяти, бережно разбуженная, застенчиво подаренная. Нашедшая выход в мягкой ласке фортепианных аккордов, чувственном надрыве струн во фьюжне из арабской и североафриканской музыки Наташи Атлас «Gafsa».
Остановитесь. Прошу — не ставьте опрометчиво клеймо-штамп «фильм-медитация». Ким Ки Дук предлагает нам нечто другое, особенное. Интуитивное, знакомое изначально каждому, но уже почти утраченное — эмпатию. Ключевой код просмотра — почувствовать и догадаться. «Это как будто бы ты стал кем-то другим, но без потери ощущения «как будто». Режиссер создает идеальные кино-лабораторные условия для того, чтобы зритель вылез, наконец, из собственного домика-ракушки. Чтобы заполнил собой новую форму, вжился в нее, почувствовал кожей, ощутил сердцем, пропустил через себя, и в конечном итоге — понял.
Древние мастера Востока, сделав совершенный фаянс, обжигали его в печи до появления на опалово-молочной глазури паутинки кракелюров. Чтобы не разгневать богов, успокоить их зависть. Когда немота в кадре «Пустого дома» становится невыносимо прекрасной и фильм начинает незаметно ускользать в интимное измерение интровертного кино, режиссер намеренно позволяет себе маленький брак. Трещинку. Он пропускает в свой фильм слова. Совсем немного. Чтобы подчеркнуть разницу. Чтобы больнее ранить грубостью контраста. И тогда каждое слово, произнесенное в кадре — начинает резать слух как фальшивая нота в молчаливой симфонии чувств. Только освобожденные от слов и помещенные в угол обзора почти недоступных человеческому глазу 180-ти градусов, двое из фильма Ким Ки Дука становятся нулевыми по параметрам земного притяжения.
Слова — осенние листья. Яркие, красивые, шуршащие, но уже отделившиеся, опавшие, иссушенные, безжизненные, уносимые ветром. Для поддержания беседы, для поддержания отношений, для поддержания иллюзии правды. Для современного человека молчание кажется затянувшимся, неловким, угнетающим, подавляющим. Пугающим. Страх тишины — это даже не страх одиночества, это страх осознания внутренней пустоты души.
Не лгите себе — слова говорят только за себя и никогда за вас. Когда хочется так много сказать тому, кого любишь — просто выключите звук. Подарите друг другу уникальную возможность — почувствовать.
173.3 тыс., 
157.9 тыс., 
91.3 тыс., 
