Талантливый математик Макс Коэн в течение многих лет пытается найти и расшифровать универсальный цифровой код, согласно которому изменяются курсы всех биржевых акций.
По мере приближения к разгадке, мир вокруг Макса превращается в мрачный кошмар: его преследуют могущественные аналитики с Уолл-Стрита и жестокие фанатики из тайной религиозной секты, готовые пойти на убийство, чтобы обнаружить код вселенского мироздания в своих древних священных текстах.
Находясь на грани безумия, Макс должен сделать решающий выбор между порядком и хаосом, святостью и дьявольщиной, мудростью и невежеством и решить, способен ли он совладать с могущественной силой, которую пробудил его гениальный разум.
Человеческий мозг, наблюдаемый в фильме, - настоящий. Режиссер картины Даррен Аронофски старался, чтобы все выглядело реалистично.
Число, появляющееся на экране компьютера Макса, на самом деле состоит не из 216, а из 218 цифр.
Фотографа, преследующего Макса в метро, сыграл Клинт Мэнселл, автор музыки к фильму.
Фильм снимался прямо на улицах Нью-Йорка, без ограждения и предварительного согласования с властями, поэтому кто-то из съёмочной группы всё время должен был стоять часовым, чтобы предупредить о приближении полиции.
Еду для всей съёмочной группы готовила мать Даррена Аронофски.
Чёрно-белая, словно любительская лента дебютанта в режиссуре Дэррена Аронофски, снятая всего за 60 тысяч долларов (друзья и знакомые скидывались по сотне — им вернулось по сто пятьдесят), не только получила премию на фестивале независимого кино «Санданс» за несколько дней до 29-летия автора, но и пользовалась успехом в прокате США, превзойдя в пятьдесят с лишним раз свой бюджет. Нельзя сказать, что зрителей могло привлечь занимательное действие — картина по-своему скучна, рассказывая о повторяющихся раз за разом попытках молодого математика Максимилиана Коэна проникнуть, сидя денно и нощно у компьютера, в некую тайну чисел, постичь оформленный в цифрах закон всего сущего. Видения героя и его мания преследования вряд ли способны внести дополнительный саспенс в данную историю — скорее, всё уже воспринимается в условно-сюрреалистическом плане или на грани фантастики. Хотя зрительно это напоминает рваный, лихорадочный по монтажу документальный фильм, снятый врасплох, ручной камерой, в гуще нью-йоркской толкотни или же в обшарпанных, захудалых комнатушках.(... читать всё)
Быть может с помощью чисел мы познаем свою сущность…
Знаком был раннее с талантливым режиссёром Дарреном Аронофски по таким картинам как «Реквием по мечте», «Фонтан», «Рестлер» и буквально недавно познакомился с его дебютной работой. Знакомство оказалось жутко интересным, сюжет настолько восхитил меня, что пришлось пересмотреть некоторые свои ценности. Буквально и десяти минут достаточно для того, что бы мир вокруг вас изменился, стал вдруг черно-белым и правили им не люди, а числа. Кудесник Аронофски задал высокую планку на старте своей карьеры и помнится мне, ниже её не опускался. Возвышенное творчество этого режиссера даёт огромную пищу для размышления и на всегда оставляет след в памяти.
Бытие.
Веря в свободу мысли и слова, а также в безграничные возможности человеческого мозга, Аронофски даёт то, чего так не хватает в обыденности, он даёт человеку, зрителю «крылья», а потом сам решай что с ними делать… Балансируя на грани фантастики и откровенного сумасшествия, творческая мысль автор завела зрителя в потаённые уголки гениального молодого ума, жаждущего правды от всего сущного. В подтверждение великолепия картины, скажу один немаловажный факт — бюджет фильма составляет всего навсего 60 000 долларов и он был дебютным в творчестве Аронофски, но это у же легенда!
Речь в кинокартине идёт о числах, о математике и всех сопряжённых науках. Просыпайтесь дремлющие умы, пришло время не просто смотреть, но и думать при этом. А думать по ходу сюжета придётся не один десяток раз, так что садитесь поудобнее и приготовьтесь погрузиться в недра творческой мысли.
Математика — язык природы.
Сюжет повествует нам о молодом учёном, который за свою недолгую жизнь уже успел получить докторскую степень и написать пару научных работ, но он не видит это главной целью, мечтой, к которой следует стремиться — его страсть числа, и он пытается разгадать систему числа ПИ.
По его мнению, в любой сущности, в сущности всей вселенной существует система, стоит только вообразить и вуа-ля… Главный герой (Макс) ищет разгадку в числе 3,14, он полагает что именно это число и является ключом к разгадке всех тайн.
На грани сумасшествия.
Цепляясь за каждую возможность, пытаясь найти «что то» общее между «чем то» довольно не простая задача. Но судьба предоставляет такой шанс единожды, и было бы глупо его упускать. Имея за спиной гениальный ум, учителя, который может помочь в тупиковых ситуациях можно свернуть горы, что и пытается сделать Макс. Им движет истина…
Личная жизнь главного героя это «пустая строка». Всего себя без остатка он отдаёт лишь науке.
Сильные головные боли, психическое перенапряжение, как следствие бесконечная депрессия, безвыходность положения и усиливающаяся паранойя.
Вселенная чисел.
Мир холоден и чёток, он прекрасно упорядочен, в нём нет места случайностям, весь мир это система. Система, которую стоит только привести в единую в порядок и тогда всё встанет на свои места. Тайны природы, которые человечество не может разгадать на протяжении тысячелетий, может решиться в любую минуту, всё может стать понятным и доступным. Это и движет Максом, желание познать, желание видеть что в мире что то большее, то что скрыто.
Наука и Религия
То что может принять наука, никаким образом не сможет объяснить религия или наоборот. Но именно в религии Макс находит то недостающее звено, без которого не складывалась упорядоченная система, именно окунувшись в религию он понимает как глубоко он зашёл и что пути обратно уже не будет.
Многое в сознании смешивается, переходит из одного состояние в другое, числа для зрителя на глазах становятся чем то осязаемым, материальным. Мир кажущийся ранее холодным и бездушным, вдруг перевоплощается в живое существо.
«Горе от ума»
Переосмыслив фильм несколько раз пришёл к изначальному выводу — он гениален. Он чист и возвышен, он правдив и фантастичен.
Словно лезвием по живому…
Картина врезается в память, и думаю у каждого из вас она останется там на долго. Фильм не заканчивается, он продолжается даже тогда, когда на экране исчезнут титры. Оставляя за собой вереницу неотвеченых или недопонятых мыслей, фраз, чувств, запахов, реплик, сцен… Но всё укладывается в понимание диалога режиссёра со зрителем и зрителя с режиссёром. Думаю каждый из нас найдёт общий язык.
Выводы.
Прекрасная игра актёра главного героя, прекрасная режиссёрская работа, гениальный сюжет. Оригинальность чувств, мыслей ценностей. Оказывается любая вещь имеет обратную сторону, всё материальное просто… Казалось в этом фильме соединены образы науки и религии, и они живут в картине вместе, они зависят друг от друга. Вы можете себе представить, в далёкие времена средневековья, человека сказавшего, что земля круглая, сожгли бы на костре. А сейчас мы говорим о изначальном, откуда мы можем познать свою сущность?
Если мы не можем найти ответа в исторических фактах (так как их не существует по сути), почему бы не попробовать поискать тайну в числах?..
Так значит можно снимать отличные фильмы на одном энтузиазме, как это сделали ребята в 1997 году. Скинулись они по 100 баксов, насобирали всего 60 тыщ и пошло… Разрешение снимать они не брали (а, может, им его просто не дали), вместо этого поставили товарища на шухере, который при приближении полиции кричал то самое слово, и все быстренько сворачивались и убегали.
Пожалуй, основной смысл фильма отражает фраза, которую повторял главный герой Макс Коэн: «Когда я был маленький, мать учила меня никогда не смотреть на Солнце, но в 6 лет я все-таки это сделал. Сначала свет был невыносимым, но я смотрел, заставляя себя не моргать. Тогда его яркость стала уменьшаться, мои зрачки стали как кончик иглы, и мне все стало видно… Доктора не знали, заживут ли когда-нибудь мои глаза…» Эта фраза точно описывает судьбу гения вроде Макса. Его стремление «объять необъятное, постичь непостижимое» (с), стремление познать то, что человеку, в общем-то, знать не дано и не следует. Он доходит до определенного предела, и дальше начинается процесс самоуничтожения и саморазрушения.
В фильме хорошо показан феномен гения, что всегда интересовало человека, по этому поводу написано множество статей, снято куча фильмов. Никто не знает, насколько точно мы используем свой мозг, считается, что где-то на 4%. Как один тут недавно заявил, что он-де использует мозг на 60%. Ага, если б такое было, то сидел бы ты своими булками на холодных камнях где-то в Тибете в позе лотоса, принимая информацию… Или не, был бы как тот чувак из «Хранителей», который весь синий ходил, он еще в концовке фильма своим мужским достоинством во все стороны размахивал. Вот точно, делал бы такие штуки, как он (я сейчас не про размахивание пиписькой).
В сюжете фильма Аранофски, я не заметил каких-либо несостыковок, получается довольно-таки слаженная картина, хотя задание он себе поставил очень непростое. Все здесь четко и логично, даже начинаешь верить, а, может, действительно мир построен на таких принципах? Кто знает…
Макс Коэн — гений, который пытается привести весь наш беспорядочный мир к какой-то единой системе, объяснить его с помощью математики. За ним следят люди с Уолл-стрит, за ним бегает раввин из религиозной секты, они понимают, какую власть получат, разгадай Макс то самое число, которому подчиняется все во Вселенной. Макс постоянно испытывает сильнейшие головные боли, сидит на таблетках, у него часто возникают галлюцинации. Фильм и так-то мрачноватый, а с галлюцинациями Макса, смотришь и думаешь: «Ну ваще жесть». Чего только стоят его глюки про мозг, который в фильме, кстати, настоящий для полного реализма.
Шон Гуллет, на мой вкус, сыграл просто гениально. Очень жаль, что он так и не поднялся к высотам Голливудского холма.
У оператора, тоже видно, руки растут оттуда, откуда надо, а не оттуда, откуда у большинства современных операторов. Камера показывает то, что нужно и важно для фильма, а иногда она вместе с Максом сходит с ума.
Саундтрек… Это нечто. Я не особо уважаю всякую эту техно-ерунду, но тут музыка просто бесподобна. Она точно подчеркивает все происходящее. С Клинтом Мэнселом (композитором) Аранофски и в дальнейшем продолжил тесно сотрудничать, и оказался на 100% прав. А вспомнить эти режущие слух звуки, когда Макс валяется в приступе головной боли, брррр…
Вот мне, наконец, и удалось посмотреть мастера психологических давлений в сочетании с духовностью. Фильмы Аронофски страдают психологической напряженностью и нечеловеческим напряжением. Если я не ошибаюсь, то это его первая работа в кинематографе. Работа качественная, прошибающая, тема выбрана очень даже неплохая: математик, который во всем видит числа, психологизм, очень жесткий психологизм. Он во всем видит числа, цифры, систему, программирование разума. Сильнейшая подробность показа чувств и болезни заставляет прийти в ужас, но я не проникся, я практически засыпал, возможно, причина в том, что я дитё современности и в мои пятнадцать лет этот фильм смотреть еще рановато, но мне хочется познать самого нестандартного режиссера современности, которого считают гением кинематографа. Фильм очень тяжел и показ его шизофренической болезни и каких-то страшных иллюзий в его голове. Поиск истины это очень хорошо и видение вместо обычных предметов матричные коды, это для математика великий дар, но не на все же вещи надо смотреть как на коды и двоичные матрицы. Бог понятие не математическое, а богословское и для человека исключительно гуманитарного и верующего этот фильм будет полон противоречий и невозможных экспериментов.
Лично мое мнение: как фильм, с которого начинается карьера самого противоречивого и почитаемого одновременно режиссера. Мое мнение так окончательно не сформировалось, но я считаю, что это хороший фильм, который понять сложно, ведь этот фильм ориентирован на знание некоторых математических норм и терминов, по крайней мере, надо знать, что такое «Пи». Нет смысла говорить об остальных плюсах фильма, когда всё затмевают психологизм и характеры, когда чувства выше всего земного, когда болезнь становится препятствием на пути к мечте. Считаю эту рецензию одной из самых противоречивых, потому что не знаю, что о фильме думать. Но на моей памяти, он останется как первый фильм Даррена Аронофски.
Итог: «Пи» — первый блин, который оказался очень удачным и первой вехой в становлении этого режиссера. Кинофильм неплохой и очень противоречивый. Фильму я поставлю десять, хоть он и произвел на меня двоякое впечатление, но это самая нестандартная картина из всех, которые я видел за всю свою жизнь.
Посмотрел во второй раз «Пи». Как и в первый раз, некоторые эпизоды пробрали до дрожи.
Не знаю, как там насчет достоверности, научной точности и т. д., число «пи» я помню не дальше, чем 3, 14159, но, на мой взгляд, это не главное. Даже, если в фильме и есть какие-то нестыковки. Вряд ли «огромный» бюджет позволял нанимать каких-то профессиональных консультантов. Наверно, единственное, что как-то бросилось в глаза, — это про перебор всех 216-значных чисел. Но на самом деле, во время просмотра я на это большого внимания не обратил, потому что не это главное в фильме. Это не какая-то сугубо научная картина, чтобы требовать полного соответствия реальности.
Я вообще люблю математику. В школе ей довольно серьезно увлекался. Были даже и кое-какие успехи. А теория чисел, последовательности, различные закономерности — это было как раз любимым разделом в математике. Да и сейчас учусь на экономическом факультете с аналитическим уклоном. Анализ ситуации на бирже, прогнозирование этих индексов и т. д. — с этим в будущем могу быть связан и я. По этой причине этот фильм подействовал вдвойне сильнее…
Хочу отметить то, как мастерски Шон Джуллетт сыграл Макса. Просто гениальный актер. Он настолько потрясающе вжился в свою роль, что начинаешь думать, что он и в реальной жизни похож на своего героя. Жаль, что у Шона не получилось какой-то карьеры в коммерческом кино. Хотя, а нужна ли ему эта карьера? В этом смысле можно провести кое-какие параллели с сюжетом фильма..
Музыкальное сопровождение выше всяких похвал! Очень хорошо подчеркивает атмосферу фильма. Пожалуй, этот саундтрек мне нравится даже больше, чем в «Реквиеме…", хотя тут Клинт Мэнселл, конечно, не один музыку писал. Да и вообще этот фильм для меня в разы сильнее, чем «Реквием по мечте», хотя и «Реквием…", безусловно, шедевр. А то, что картина черно-белая, — это только большой плюс! Именно такая цветовая гамма наилучшим образом подходит к происходящему на экране.
Фильм, конечно, довольно тяжелый, мрачный и депрессивный, но вот уже 2-й раз замечаю, что после его просмотра наоборот становится легче. Впрочем, я и не сомневался в своей ненормальности. Хотя, скорей всего просто все дело в финале. Таком же сильном, как и весь фильм. В финале, заставляющем задуматься о многом, глядя на эти тусклые лучи солнца, проникающие сквозь ветви, колышущиеся на ветру, на это осеннее небо…
Что же мы получили в итоге? А получили мы шедевр! Независимое кино в лучшем своем проявлении! Кино с большой буквы! Эта картина открыла нам гениального режиссера! Картина об одиночестве. О человеке, потерянном в этом мире. О сложности выбора. Выбора между безумным стремлением к поиску ответов на все вопросы, стремлением к познанию всего и вся… и обычной жизнью. Мы получили не просто картину, не просто хороший фильм, а произведение искусства!
От стилистики дебютного фильма Даррена Аранофски веет некрореализмом, сродни работам Басковой, Балабанова и Юфита, но практически сразу же становится ясно, что за мрачным видеорядом скрывается восходящая звезда кинематографа, на которую следует обратить самое пристальное внимание. И Даррен Аранофски оправдал возложенные на него надежды, после культового «Числа Пи», сняв еще более громкий «Реквием по мечте».
«Пи» — это математический детектив, замешанный на теориях заговора, в частности кознях мирового сионизма и алчности «шишек» с Уолл-Стрит. Обе группировки охотятся за талантливым математиком Максом Коэном, верящим, что Вселенная включена в некую систему, которую можно просчитать. Коэну не интересны движения планет или вычисления амплитуд земных колебаний. Куда сложнее, на его взгляд, экономические биржевые процессы с миллиардами неподконтрольных переменных в виде страхов, рисков и ожиданий экономических субъектов. Конкретно, Коэн надеется обнаружить универсальную формулу для прогноза котировок на рынке акций, и именно это знание необходимо мафии с Уолл-Стрит. С пресловутыми евреями все куда масштабнее, но так же предсказуемо — богоизбранный народ мечтает восстановить связь с Всевышним и привносит в без того запутанные изыскания Коэна метафизический подтекст.
Аранофски, заинтриговав арифметическими ребусами, и даже породив некоторую паранойю обусловленности цифрами всего сущего, использовал математику лишь в качестве интеллектуальной декорации к своему триллеру. Если присмотреться к тем понятиям, которыми он оперирует, то можно заметить, что они действительно отражают высказывание научного руководителя Макса, что герой постепенно превратится в нумеролога. Это — то самое трансцендентное число Пи (выражает отношение длины окружности к длине ее диаметра), числа Фибоначчи (последовательность чисел, в которой каждое последующее число равно сумме двух предыдущих чисел), золотое сечение (овеянная мифами константа гармонических пропорций). Все они — так называемая математика для любознательных, занимательная тема в курсе концепций современного естествознания, свидетельство иррациональных закономерностей в хаотическом мире. Та же самая хаотичность прослеживается и в невыдержанных кадрах самого режиссера, у которого вроде бы одинаковые числовые ряды в разных сценах никогда не совпадают. Вот и к научности «Число Пи» Даррена Аранофски никакого отношения не имеет. В каком-то смысле оно само требует разоблачения, как удивительная мистификация, способная убедить зрителей в условной реальности происходящих событий.
Вообще, «Пи» странным образом напоминает не менее авангардный случай русского ученого Григория Перельмана. Макс Коэн в дебрях мироздания, умещенных в крохотной, уставленной компьютерной аппаратурой комнатушке, за счет сюрреалистических приемов галлюцинаций, навеянных то ли таблетками, то ли потусторонними силами, целиком и полностью вписывает в образ кибер-героя будущего. Нечто подобное происходило с загадочной девочкой из знаменитого аниме «Эксперименты Лэйн». Так та вовсе оказалась богиней нового сетевого мира. Амбиции Аранофски немногим слабее, но его завораживающий кибер-триллер, собравший в прокате более 3 000 000 долларов из вложенных шестидесяти тысяч, сам по себе стал феноменом 90-х, и возвел своего создателя в ранг наиболее перспективных авторов. Как показала дальнейшая история, не зря.
Формула фильма проста: идея фикс + борьба интеллекта с самим собой (как у Ницше) = саморазрушение. Формула, которую (как единственно-смешную историю постоянно рассказывают пенсионеры) из фильма в фильм переносит Даррен Аронофски. Так же он впрягает в свою телегу, с квадратными колёсами, старую как мир (как и споры о том «В чём смысл жизни» и «Стоит ли идти в армию») идею борьбы религии и науки, конечно, она не очень ярко появляется, но дикие вдавленные следы на песке всё же остаются: перебейте друг друга в интеллектуальном поединке; проковыряйте атеистам стигматы, с помощью острого карандаша — верующим же откройте глаза, с помощью наколенной до красна бритвы. Казалось бы — как может не столь сложный фильм, хотя впечатление создаётся совершенно иное, показаться чуть ли не шедевром? Честно признаюсь — понятия не имею. Видимо это мастерство режиссёра, не показав ни чего особенного заставить зрителя мысленно аплодировать после появления финальных титров. Сложное переплетение простых деталей, в сумме дающих число Пи.
Вообще фильм отлично проработан, хорошо вписались актёры, но вот лицо Макса мне, почему-то, всё время напоминало физиономию Эдварда Нортона. Хотелось бы его увидеть в этой роли. Звуки, которые преследовали Макса во время мигрени так и выворачивали содержимое желудка наружу (в фильме «127 часов» эта фишка так же была использована, но уже не актуально…). Браво, Аронофски!
Черно-белая психоделика с мастерской операторской работой и музыкой, передающей ощущения главного героя как будто по проводам, соединенным в сложную запутанную систему кровеносных сосудов.
В «Пи» мир в черно-белом цвете нисколько не потерял яркости и остроты ощущений, а наоборот приобрел пронзительную четкость и тонкую гармонию бытия.
Белые сливки, растворяющиеся в черном кофе, клубящийся сигаретный дым, поднимающийся к потолку, набегающий морской прибой, отражающий лучи солнца, черно-белые камни на белом поле игры Го, раковина улитки, кленовые листья, белые вереницы чисел на черном мигающем экране, черные столбики чисел на белой бумаге — все четко систематизировано, сведено к единому знаменателю и приближено к золотому сечению.
Мир — это совершенная система природы, рассчитанная по неизвестной и не разгаданной еще человеком формуле. Система, где все сведено к единому числу, где каждое событие циклично и повторяется через определенные промежутки времени.
Поиском этого числа и был озадачен Макс Коэн, человек, ищущий совершенную систему, и сам выпадающий из системы социальной. Гениальность отделена от безумия настолько тонкой гранью, что заметить ее под силу не каждому. Когда знание стремится к абсолютному, все остальное отходит на второй план. Когда уже сам не может определить, что есть знание, а что есть галлюцинации уставшего мозга, когда разгадка столь близка, но расчеты зашли в тупиковую спираль, необходимо всего лишь отвлечься, выполнить простые действия, и тогда разгадка сама тебя найдет. Порою, она лежит на поверхности, когда пытаешься найти ее на самом дне.
А когда происходит столь долгожданное открытие, мир теряет весь смысл, поскольку искать больше нечего. Так стоит ли пытаться разгадать все загадки этого мира?
Фильм определенно не для всех, многим он не понравится, мало того, многие не досмотрят даже и до середины.
Что касается меня, это один из моих самых любимых фильмов. Браво, Даррен! Браво! Фильм, выше всяких похвал. Я даже не хочу ставить оценку этому фильму, ибо только потому, что никакие слова не смогут передать очарования этой картины и тех ощущений, которые она вызывает! Просто потрясающий фильм!
Похожее на авторское кино, чёрно-белая лента, с жанровой характеристикой — «математический триллер». Довольно необычное кино. К тому же являющееся феноменом в размеренной жизни триллеров. Не имея никаких аналогов работа культового режиссёра Даррена Аронофски. Выбрав сложный для постановки сюжет он точностью до миллиметра, если можно так выразиться, попал в «яблочко».
Картина производит незабываемое впечатление. После неё остаются такие же чёрно-белые, немного непонятные впечатления, которые сложно осознать. Но, повторюсь, картина накладывается на память и её уже оттуда никак не выкинешь.
Игра актёров, благодаря всё той же чёрно-белой съёмке, до максимума доведена к реальности. Словно это происходит где-то очень близко и ты являешься невольным свидетелем случившейся ситуации.
Добавив к манере съёмки интригующий сюжет, прочно связанный с магическим числом «Пи», получаешь настолько необычные впечатления, что ради их полного осознания надо перемотать назад и вновь вкусить неожиданные повороты в картине.
Словом, если Вы любите необычное кино со своим собственным подходом режиссёра — посмотрите фильм «Пи».
В американском прокате за неделю до Рождества состоится битва титанов: Джим Керри против Уилла Смита. Комедия против драмы. «Всегда говори «ДА»» против «Семи жизней». На этом фоне одиноко смотрятся в мышонок Десперо и рестлерМикки Рурка – никакого боя между ними не стоит и объявлять, весовые категории неравны: один из лучших фильмов года и первый компьютерный мультфильм студии Universal. (...)
На этой неделе на российские экраны выходит „Предел риска“ — триллер, щекочущий нервы всем бизнесменам и трейдерам мира не хуже фильмов Хичкока. Ведь главный вопрос, которым задаются герои — „Как спасти деньги?“ КиноПоиск собрал в топ-чарте тех, кому есть что ответить - Майкла Дугласа, Рассела Кроу, Юэна МакГрегора... (...)
76.8 тыс., 
47.5 тыс., 
