Черно-белая психоделика с мастерской операторской работой и музыкой, передающей ощущения главного героя как будто по проводам, соединенным в сложную запутанную систему кровеносных сосудов.

В «Пи» мир в черно-белом цвете нисколько не потерял яркости и остроты ощущений, а наоборот приобрел пронзительную четкость и тонкую гармонию бытия.

Белые сливки, растворяющиеся в черном кофе, клубящийся сигаретный дым, поднимающийся к потолку, набегающий морской прибой, отражающий лучи солнца, черно-белые камни на белом поле игры Го, раковина улитки, кленовые листья, белые вереницы чисел на черном мигающем экране, черные столбики чисел на белой бумаге — все четко систематизировано, сведено к единому знаменателю и приближено к золотому сечению.

Мир — это совершенная система природы, рассчитанная по неизвестной и не разгаданной еще человеком формуле. Система, где все сведено к единому числу, где каждое событие циклично и повторяется через определенные промежутки времени.

Поиском этого числа и был озадачен Макс Коэн, человек, ищущий совершенную систему, и сам выпадающий из системы социальной. Гениальность отделена от безумия настолько тонкой гранью, что заметить ее под силу не каждому. Когда знание стремится к абсолютному, все остальное отходит на второй план. Когда уже сам не может определить, что есть знание, а что есть галлюцинации уставшего мозга, когда разгадка столь близка, но расчеты зашли в тупиковую спираль, необходимо всего лишь отвлечься, выполнить простые действия, и тогда разгадка сама тебя найдет. Порою, она лежит на поверхности, когда пытаешься найти ее на самом дне.

А когда происходит столь долгожданное открытие, мир теряет весь смысл, поскольку искать больше нечего. Так стоит ли пытаться разгадать все загадки этого мира?

Посмотрел во второй раз «Пи». Как и в первый раз, некоторые эпизоды пробрали до дрожи.

Не знаю, как там насчет достоверности, научной точности и т. д., число «пи» я помню не дальше, чем 3, 14159, но, на мой взгляд, это не главное. Даже, если в фильме и есть какие-то нестыковки. Вряд ли «огромный» бюджет позволял нанимать каких-то профессиональных консультантов. Наверно, единственное, что как-то бросилось в глаза, — это про перебор всех 216-значных чисел. Но на самом деле, во время просмотра я на это большого внимания не обратил, потому что не это главное в фильме. Это не какая-то сугубо научная картина, чтобы требовать полного соответствия реальности.

Я вообще люблю математику. В школе ей довольно серьезно увлекался. Были даже и кое-какие успехи. А теория чисел, последовательности, различные закономерности — это было как раз любимым разделом в математике. Да и сейчас учусь на экономическом факультете с аналитическим уклоном. Анализ ситуации на бирже, прогнозирование этих индексов и т. д. — с этим в будущем могу быть связан и я. По этой причине этот фильм подействовал вдвойне сильнее…

Хочу отметить то, как мастерски Шон Джуллетт сыграл Макса. Просто гениальный актер. Он настолько потрясающе вжился в свою роль, что начинаешь думать, что он и в реальной жизни похож на своего героя. Жаль, что у Шона не получилось какой-то карьеры в коммерческом кино. Хотя, а нужна ли ему эта карьера? В этом смысле можно провести кое-какие параллели с сюжетом фильма..

Музыкальное сопровождение выше всяких похвал! Очень хорошо подчеркивает атмосферу фильма. Пожалуй, этот саундтрек мне нравится даже больше, чем в «Реквиеме…", хотя тут Клинт Мэнселл, конечно, не один музыку писал. Да и вообще этот фильм для меня в разы сильнее, чем «Реквием по мечте», хотя и «Реквием…", безусловно, шедевр. А то, что картина черно-белая, — это только большой плюс! Именно такая цветовая гамма наилучшим образом подходит к происходящему на экране.

Фильм, конечно, довольно тяжелый, мрачный и депрессивный, но вот уже 2-й раз замечаю, что после его просмотра наоборот становится легче. Впрочем, я и не сомневался в своей ненормальности. Хотя, скорей всего просто все дело в финале. Таком же сильном, как и весь фильм. В финале, заставляющем задуматься о многом, глядя на эти тусклые лучи солнца, проникающие сквозь ветви, колышущиеся на ветру, на это осеннее небо…

Что же мы получили в итоге? А получили мы шедевр! Независимое кино в лучшем своем проявлении! Кино с большой буквы! Эта картина открыла нам гениального режиссера! Картина об одиночестве. О человеке, потерянном в этом мире. О сложности выбора. Выбора между безумным стремлением к поиску ответов на все вопросы, стремлением к познанию всего и вся… и обычной жизнью. Мы получили не просто картину, не просто хороший фильм, а произведение искусства!

«Предмет математики настолько серьезен, что полезно не упустить случая сделать его немного занимательным.» (Б. Паскаль)

Три, четырнадцать, пятнадцать,
Девять, два, шесть, пять, три, пять.
Чтоб наукой заниматься,
Это каждый должен знать…

«Пи» — названый по имени математической константы π, первый полнометражный фильм легендарного Даррена Аронофски. После «Пи» Аронофски проснулся знаменитым, превратившись из известного лишь в узких кругах режиссёра в культовую фигуру авторского кино. Картина, снятая всего за 60 000$, на добровольные стодолларовые пожертвования друзей режиссёра была продана за один миллион долларов, причем к настоящему времени сборы составили уже 3,2 млн долл. А ведь это всего лишь его кинодебют!

Сценарий к «Пи» был написан ещё в 1996 году, но тогда денег на реализацию идеи у Даррена ещё не было. Спустя два года поиска средств и сбора пожертвований Аронофски принялся за съёмки, воплотив в фильме свои ранние наработки, концептуальные идеи в области операторской работы и всю свою страсть.

Фильм снимался прямо на улицах и станциях метро Нью-Йорка, без предварительного согласования с властями, так что кому-нибудь всё время приходилось смотреть, не появится ли полиция, а еду для всей съемочной группы готовила мать режиссёра. Несмотря на дешевизну проекта Аронофски стремился к тому, чтобы всё выглядело естественно: даже мозг в картине настоящий, человеческий.

На главную роль в столь необычном проекте Даррен пригласил своего друга, Шона Джуллетта, своего регулярного актёра (Джуллетт работал с ним ещё с 1991 года, самого начала карьеры режиссера, когда была снята короткометражка «Чистка супермаркета»), замечательно вписавшегося в роль параноика Макса, для которого числа правят миром.

Добрая половина очарования фильма — это отличный электронный саунд Клинта Мэнселла (кстати, сыгравшего эпизодическую роль фотографа). Главная музыкальная тема фильма очень простая и запоминающаяся, красивая, но слегка не дотягивает до уровня Реквиема в следующей картине, хотя можно ли их сравнивать? Налицо развитие и совершенствование Мэнселла-композитора.

Постепенно события фильма ставят Макса перед выбором, что важнее: нормальная жизнь или призрачная цель открыть неизведанное. По мере просмотра Вы заметите множество интересных идей и размышлений режиссера, возможно правдивых, а может быть абсурдных. Таких, что называются туманным словом «Философия». Изучайте и исследуйте хаотичный набор чисел после запятой.

Я, всё же, рискнув быть осмеянным (вспоминается забавный случай в одном из штатов Америки, где был выдвинут законопроект о принятии π =~3,2), округляя до десятых долей вижу простую идею, высказанную Солом Робсоном: «Взлетев высоко — обожжешь крылья, взлетев низко — не увидишь главного…»

Параноидальная чёрно-белая лента прогремела на весь мир, завоевав множество наград, в том числе Гран-при за лучшую режиссуру на престижном кинофестивале «Санденс», но главное, открыла замечательного творца и талантливого режиссёра, который так полюбился многим за более поздний «Реквием по мечте». Даррен Аронофски может служить примером всем начинающим кинематографистам своей неисчерпаемой энергией и жаждой снимать всё новые и новые фильмы, совершенствуя и полируя свой неповторимый режиссёрский стиль.

«Талант развивается из чувства любви к делу, возможно даже, что талант — в сущности его — и есть любовь к делу, к процессу работы.» (М. Горький)

Человеческий разум, как сила и дар, как слабость и горе… Как многослойная и философская основа фильма Дарена Аронофски «Пи» — картине о тяжести избранности.

О том, что за свой дар нужно платить знают все. В ленте же Аронофски это показано наглядно, во всех возможных вариантах. И физических, и моральных. Кому как нравится, что называется. История о математическом гении Максе Коэне, старающемся разгадать загадку числа «пи» и распознать системность жизни, — физическое проявление. Весь сюжет нацелен на то, чтобы показать зрителю страдания, дать ему визуальный контакт. Для подобного нужен рассказ о головных болях, о еврейской общине и биржевых игроках, об одиночестве и одичалости. Для морального ощущения мук Аронофски придуман тонкий смысл, линия о знании «числа бога», о загнанности и ограниченности в познании, о боязни жизни. Режиссер специально выстраивает целую «систему горестей» Коэна, чтобы донести до зрителя свою мысль, чтобы сгустить краски для последующего просветления.

Однако именно эту системность, которую так обманчиво намечает создатель, и о которой так самозабвенно твердит главный герой, картина-то и не поддерживает. Не поддерживает не внешне, не внутренне. Вы не заметете повторений в игре актеров, во главе с тонким Шоном Джулетти, в операторской и режиссерской работе, уникально передающей настроение и душевное состояние героев, в сюжетной основе, которая искупает некоторые неточности и «ожиданности» отчасти внезапным и несвойственным концом. Не заметите повторов и в этике «Пи». Благо, с каждой сценой, с каждым эпизодом, Дарен Аронофски находит все новые и новые мысли, которые, подобно одиноким птицам, сбиваются в единый косяк. Здесь и идея о «страстях» личности, и мысль о смысле жизни, и о месте человека в обществе, и о «божественной сущности» героя (единственное, мне показалось, что все это носит какой-то несколько неоформленный характер, характер тревожащих размышлений, которые пока не приняли законченный вид)… Так что собрать и уместить фильм в единую таблицу, систему, организацию будет крайне сложно. Все, что доступно мне — писать о «Пи», путаясь в фразах и собственных оценках, забывая что-то очень важное и вспоминая самое мимолетное.

Думаю, «Пи» завоевал столько наград и признаний, потому что Дарен Аронофски, в отличие от многих деятелей искусства, создает некий идеал, который не навязывает никому. Он производит гения, который для пущей уникальности будто бы не ест и не пьет, не нуждается в деньгах, но при этом не обвиняет зрителя в противоположной ему бытовой однообразности. Он не дает ответа на вопрос, в чем принадлежность человеческого сердца и ума, однако предлагает несколько многогранных вариантов.

С одной стороны — полет в небесах, гениальность и исключительность, с другой — земное спокойствие, монотонность и жизненная практичность. Режиссер дает Максу Коэну, а заодно и зрителю, возможность выбора своего счастья — разгадки мировой тайны на грани одинокого сумасшествия или обычной жизни, в которой гениальная независимость и самостоятельность заменяется своей необходимостью, надобностью кому-то.

Однако мне кажется, Аронофски все-таки дает отзыв на тему, к чему стоит стремиться. Он, жизнью Коэна, доказывает, что полноценное существование возможно лишь в обеих этих ипостасях. Только когда вы сочетаете в себе уникальность и, как бы это страшно не прозвучало, посредственность, возможна полновесная, яркая жизнь, основанная на контрасте и сравнении. Главное, чтобы подобное совмещение не превратилось в систему, упрощающую существования и делающую жизнь невыносимой, не упорядочилось, потеряв свою волшебную таинственность.

Говорить о многогранности «Пи», думаю, можно долго, надо только переварить принятое от Аронофски и, желательно, не один раз. Пожалуй, вечный, бесконечный поиск и есть самая насущная мораль и мысль данного фильма, являющегося своеобразным гуманистическим учением режиссера, который поднял проблему безликих двойников и серой однообразности, но при этом никого не обвинил.

Большое начало большого режиссера…

Фильм «Пи», работа ныне признанного и весьма креативного режиссера Даррена Аронофски, был снят в 1997 году, еще ДО его более известных картин, таких как «Реквием по мечте» и «Фонтан». Если судить о творчестве режиссера в целом, то стреляет он редко, но метко.

Данная лента снята на весьма скромный бюджет, но это никак не отразилось на качестве конечного продукта.

Еще древние философы говорили о том, что поняв причинно-следственные связи, можно познать сам Мир. Такие гиганты мысли, как Евклид и Аристотель пытались найти объяснение тайнам мира через математику — самую точную науку в мире.

Макс Коэн — молодой гениальный математик. Как и все гении, Макс весьма необычный человек. Вселенная для него — не просто загадка, а огромное уравнение, которому он, не жалея сил, пытается найти решение; зашифрованный код, таящий разгадку ко всей природе мира.

«Первое: математика — язык природы. Второе: все, что нас окружает можно представить и понять с помощью чисел. Третье: Если числа любой системы поставить в график, возникает система. Посему, всюду в природе существуют системы» — непрерывно рассуждает главный герой.

А тут, как в классике, настоящее горе от ума.

Своей гениальностью Макс, как назло, привлекает внимание корыстливых брокеров и религиозных фанатиков, которые, каждый по-своему, заинтересованы в получении секретного кода.

Шон Гуллет в главной роли своего героя сыграл весьма убедительно.

Беглый отрешенный взгляд, нервозность и резкость движений, ярковыраженная паранойя и абсолютная интровертность. Получился отличный собирательный образ. Плюс дрожащая камера, больше похожая на любительскую (операторская работа на высоте), резкие звуки, загадочная музыка и черно-белая картинка — создают поистине необычную атмосферу сумбура и колоссального напряжения. Контрастный монохром вообще задает определенный тон картине. Уравнения на экране монитора, черные числа на белой бумаге… все одного цвета с окружающим миром. Режиссер дает зрителю полное право сходить с ума вместе с главным героем.

Фильм достаточно неплох, со смыслом и послевкусием, хотя, признаться, очень тяжел на подъем.

Режиссеру, как бы то не было, можно поставить еще один плюсик: фильм не затянут. Вся идея оформилась и раскрылась за менее чем полтора часа. С концовкой Аронофски, благо, тоже не подкачал. В финале все сделано аккуратно и логично расставлено по своим местам. В отличие от «Фонтана», картина лишена излишнего торжественного пафоса и новящевой слезовыжималки.

Что и следовало доказать — Бог — самый великий математик. И с мировым порядком может справиться лишь Он сам. На этом фундаментальном поприще человеку тягаться с Создателем не стоит. К хорошему в любом случае не приведет. А математика, как наука, перед многим тоже оказывается бессильна.

Мне всегда нравился такой нестандартный подход: необычное музыкальное сопровождение + черно-белые сменяющие друг друга слайды и это в век рас-цветастого кино. Решительно ничего не смыслю в математике, но в то, что «everything around us can be represented and understood thru numbers» искренне уверовал. Сюжетов в мире не так и много, кто-то в свое время насчитал около 30, и этот фильм тоже не оригинален. Он, просто, очень необычно представлен: без лишних слов, без этих мучительных повествований, без особого экшена, спецэффектов и проч, проч, проч. И за это режиссер заслуживает самой высокой оценки.

Смотрите и додумывайте сами, а если что-то непонятно, отмотайте.

Быть может с помощью чисел мы познаем свою сущность…



Знаком был раннее с талантливым режиссёром Дарреном Аронофски по таким картинам как «Реквием по мечте», «Фонтан», «Рестлер» и буквально недавно познакомился с его дебютной работой. Знакомство оказалось жутко интересным, сюжет настолько восхитил меня, что пришлось пересмотреть некоторые свои ценности. Буквально и десяти минут достаточно для того, что бы мир вокруг вас изменился, стал вдруг черно-белым и правили им не люди, а числа. Кудесник Аронофски задал высокую планку на старте своей карьеры и помнится мне, ниже её не опускался. Возвышенное творчество этого режиссера даёт огромную пищу для размышления и на всегда оставляет след в памяти.

Бытие.

Веря в свободу мысли и слова, а также в безграничные возможности человеческого мозга, Аронофски даёт то, чего так не хватает в обыденности, он даёт человеку, зрителю «крылья», а потом сам решай что с ними делать… Балансируя на грани фантастики и откровенного сумасшествия, творческая мысль автор завела зрителя в потаённые уголки гениального молодого ума, жаждущего правды от всего сущного. В подтверждение великолепия картины, скажу один немаловажный факт — бюджет фильма составляет всего навсего 60 000 долларов и он был дебютным в творчестве Аронофски, но это у же легенда!

Речь в кинокартине идёт о числах, о математике и всех сопряжённых науках. Просыпайтесь дремлющие умы, пришло время не просто смотреть, но и думать при этом. А думать по ходу сюжета придётся не один десяток раз, так что садитесь поудобнее и приготовьтесь погрузиться в недра творческой мысли.

Математика — язык природы.

Сюжет повествует нам о молодом учёном, который за свою недолгую жизнь уже успел получить докторскую степень и написать пару научных работ, но он не видит это главной целью, мечтой, к которой следует стремиться — его страсть числа, и он пытается разгадать систему числа ПИ.

По его мнению, в любой сущности, в сущности всей вселенной существует система, стоит только вообразить и вуа-ля… Главный герой (Макс) ищет разгадку в числе 3,14, он полагает что именно это число и является ключом к разгадке всех тайн.

На грани сумасшествия.

Цепляясь за каждую возможность, пытаясь найти «что то» общее между «чем то» довольно не простая задача. Но судьба предоставляет такой шанс единожды, и было бы глупо его упускать. Имея за спиной гениальный ум, учителя, который может помочь в тупиковых ситуациях можно свернуть горы, что и пытается сделать Макс. Им движет истина…

Личная жизнь главного героя это «пустая строка». Всего себя без остатка он отдаёт лишь науке.

Сильные головные боли, психическое перенапряжение, как следствие бесконечная депрессия, безвыходность положения и усиливающаяся паранойя.

Вселенная чисел.

Мир холоден и чёток, он прекрасно упорядочен, в нём нет места случайностям, весь мир это система. Система, которую стоит только привести в единую в порядок и тогда всё встанет на свои места. Тайны природы, которые человечество не может разгадать на протяжении тысячелетий, может решиться в любую минуту, всё может стать понятным и доступным. Это и движет Максом, желание познать, желание видеть что в мире что то большее, то что скрыто.

Наука и Религия

То что может принять наука, никаким образом не сможет объяснить религия или наоборот. Но именно в религии Макс находит то недостающее звено, без которого не складывалась упорядоченная система, именно окунувшись в религию он понимает как глубоко он зашёл и что пути обратно уже не будет.

Многое в сознании смешивается, переходит из одного состояние в другое, числа для зрителя на глазах становятся чем то осязаемым, материальным. Мир кажущийся ранее холодным и бездушным, вдруг перевоплощается в живое существо.

«Горе от ума»

Переосмыслив фильм несколько раз пришёл к изначальному выводу — он гениален. Он чист и возвышен, он правдив и фантастичен.

Словно лезвием по живому…

Картина врезается в память, и думаю у каждого из вас она останется там на долго. Фильм не заканчивается, он продолжается даже тогда, когда на экране исчезнут титры. Оставляя за собой вереницу неотвеченых или недопонятых мыслей, фраз, чувств, запахов, реплик, сцен… Но всё укладывается в понимание диалога режиссёра со зрителем и зрителя с режиссёром. Думаю каждый из нас найдёт общий язык.

Выводы.

Прекрасная игра актёра главного героя, прекрасная режиссёрская работа, гениальный сюжет. Оригинальность чувств, мыслей ценностей. Оказывается любая вещь имеет обратную сторону, всё материальное просто… Казалось в этом фильме соединены образы науки и религии, и они живут в картине вместе, они зависят друг от друга. Вы можете себе представить, в далёкие времена средневековья, человека сказавшего, что земля круглая, сожгли бы на костре. А сейчас мы говорим о изначальном, откуда мы можем познать свою сущность?

Если мы не можем найти ответа в исторических фактах (так как их не существует по сути), почему бы не попробовать поискать тайну в числах?..

В прессе уже успели окрестить Аронофски новым Кубриком. На мой взгляд, вешать такие ярлыки не стоит, так как он режиссер вполне самобытный. Возможность посмотреть «Пи» мне выпала только после того как я посмотрел две его последующие работы — «Реквием по мечте» и «Фонтан».

Фильм странный, но по-своему замечательный. На мой взгляд, математик Макс воплощает в себе именно то желание, которое издревле терзает человечество — познать мир, его устройство, найти закономерности того, что в этом мире происходит. И находятся силы — церковь и олигархия, которые хотят использовать это знание в свое корыстное благо. А вот Макс не такой, он этому посвятил всю жизнь и знание он не станет использовать ради корысти. Ведь он математик, а это весьма одержимые люди, которым в большинстве важна идея, а не выгода.

Но когда это число, которое объясняет это устройство, дает доступ к Богу открывается Максу, то он не знает, что с ним делать и сходит с ума. При этом совершенно теряет свой математический дар. Все это очень напоминает библейский сюжет о Вавилонской башне, когда попытка прыгнуть выше Бога закончилась весьма и весьма печально.

Думается, что и в этом случае случилось так, дать смертному объяснить необъяснимое, дать ключ к Божьему или инопланетному замыслу, значит обречь на Вселенную на разрушение. Всему есть конец и познание небесконечно. Так всегда было — сначала яркая бескорыстная идея, а потом алчные людишки обязательно найдут свою выгоду и уничтожат все то хорошее, что эта идея несла.

Сам фильм полон интересных фактов из жизни великих математиков. Тут сказывается гарвардское прошлое режиссера, посмотрите, будет интересно.

Странный человек испытывает непонятные припадки, видит галлюцинации и проводит все дни напролёт за компьютером, высчитывая какие-то цифровые последовательности. Человек этот — математик с редкой памятью и даром производить в уме математические операции. Он ищет в числах смысл жизни. Бога. Смерть. Прощение и летаргию.

Фильм по-настоящему странный и безумный. Сюжета в нём практически нет — есть нарастание какой-то больной надежды и отчаяния, предчувствие открытия — и последующего за ним неизбежного конца. Человеческое тело не выдерживает правды. Даже если нам откроются все 216 символов Бога — мы вынуждены будем просверлить себе мозг. Это фильм о больном сознании, которое в народе зовётся гениальностью, но на самом деле больше похоже на проклятие.

Смотреть его трудно и местами невыносимо. С одной стороны, хронометраж чрезвычайно маленький; с другой — я полезла смотреть, сколько осталось до конца, уже на девятой минуте. Фильм давит на какие-то неизведанные больные точки в подсознании, даже если вообще не понимать, что происходит.

Я просто поражена, что Даррен Аронофски был способен снять именно этот фильм на заре своей карьеры — а потом перейти к такому мейнстриму, как «Реквием по мечте» и «Фонтан». Хотя, надо признать, теперь более понятно, откуда растут ноги у многих сцен в «Реквиеме», а «Фонтан» кажется не таким прямолинейным.

В общем-то, чрезвычайно странное кино. Обычный человек не выдержит и пяти минут этого творения. Однако, это несомненно нечто большее, чем «бредовый артхаус». В фильме есть своя логика, внутренняя конструкция (как описываемая спираль, называемая золотым сечением), свой ритм (нервно отстукиваемый метрономом на заднем плане или просто капающий на мозги примитивной электроникой), ну и конечно визуальный стиль. Чёрно-белая картинка роднит фильм с классикой, с одной стороны, а с другой, отражает сухость, чёткость и некую грязь происходящего. Это не просто ч/б, это словно смазанный газетный шрифт.
Смотреть было любопытно, но тем, кто решил отдохнуть вечером перед телевизором, лучше запастись святой водой и молитвами. Чтобы остаться в здравом уме после просмотра.

Похожее на авторское кино, чёрно-белая лента, с жанровой характеристикой — «математический триллер». Довольно необычное кино. К тому же являющееся феноменом в размеренной жизни триллеров. Не имея никаких аналогов работа культового режиссёра Даррена Аронофски. Выбрав сложный для постановки сюжет он точностью до миллиметра, если можно так выразиться, попал в «яблочко».

Картина производит незабываемое впечатление. После неё остаются такие же чёрно-белые, немного непонятные впечатления, которые сложно осознать. Но, повторюсь, картина накладывается на память и её уже оттуда никак не выкинешь.

Игра актёров, благодаря всё той же чёрно-белой съёмке, до максимума доведена к реальности. Словно это происходит где-то очень близко и ты являешься невольным свидетелем случившейся ситуации.

Добавив к манере съёмки интригующий сюжет, прочно связанный с магическим числом «Пи», получаешь настолько необычные впечатления, что ради их полного осознания надо перемотать назад и вновь вкусить неожиданные повороты в картине.

Словом, если Вы любите необычное кино со своим собственным подходом режиссёра — посмотрите фильм «Пи».

7 из 10