Талантливый математик Макс Коэн в течение многих лет пытается найти и расшифровать универсальный цифровой код, согласно которому изменяются курсы всех биржевых акций.
По мере приближения к разгадке, мир вокруг Макса превращается в мрачный кошмар: его преследуют могущественные аналитики с Уолл-Стрита и жестокие фанатики из тайной религиозной секты, готовые пойти на убийство, чтобы обнаружить код вселенского мироздания в своих древних священных текстах.
Находясь на грани безумия, Макс должен сделать решающий выбор между порядком и хаосом, святостью и дьявольщиной, мудростью и невежеством и решить, способен ли он совладать с могущественной силой, которую пробудил его гениальный разум.
Чёрно-белая, словно любительская лента дебютанта в режиссуре Дэррена Аронофски, снятая всего за 60 тысяч долларов (друзья и знакомые скидывались по сотне — им вернулось по сто пятьдесят), не только получила премию на фестивале независимого кино «Санданс» за несколько дней до 29-летия автора, но и пользовалась успехом в прокате США, превзойдя в пятьдесят с лишним раз свой бюджет. Нельзя сказать, что зрителей могло привлечь занимательное действие — картина по-своему скучна, рассказывая о повторяющихся раз за разом попытках молодого математика Максимилиана Коэна проникнуть, сидя денно и нощно у компьютера, в некую тайну чисел, постичь оформленный в цифрах закон всего сущего. Видения героя и его мания преследования вряд ли способны внести дополнительный саспенс в данную историю — скорее, всё уже воспринимается в условно-сюрреалистическом плане или на грани фантастики. Хотя зрительно это напоминает рваный, лихорадочный по монтажу документальный фильм, снятый врасплох, ручной камерой, в гуще нью-йоркской толкотни или же в обшарпанных, захудалых комнатушках.(... читать всё)
Когда я был маленьким, Мама учила меня никогда не смотреть на Солнце, но в 6 лет я все-таки сделал это…
После первого просмотра я долго думал над смыслом этой фразы. Что же она зачит, зачем Аронофски повторяет ее устами героя несколько раз в течении фильма? И лишь во время второго просмотра меня осенило: любопытство, тяга ко всему неизведанному и запретному и жажда знаний — вот что она означает. Человечество на протяжении всей своей истории стремился к познанию чего-то нового и неизведанного. Бывали случаи, когда это стремление приносило счастье, но иногда оно несло с собой и горе. Особенно не везло первооткрывателям.
Немного информации о главном герое фильма Максе Коэне. Он — гениальный математик. Весь смысл его жизни состоит в том, чтобы найти универсальную формулу Вселенной. Зачем? Он ученый и он хочет докопатся до истины. Макс хочет снова взглянуть на Солнце. Его исследованиями сразу же заинтересовались люди с Уолл-стрит и из какой-то еврейской секты. Первые хотят заработать на его открытии кучу денег, вторые хотят управлять миром с помощью этой формулы. Все хотят помочь Максу, но он хочет познать истину сам, без чьей-либо помощи, ведь он ученый.
В ходе исследований Коэн приходит к выводу, что Вселенная, а соответственно и все из чего она состоит развивается по спирали. Даррен Аронофски, как бы в соответствии с исследованиями Макса закручивает сюжет своего фильма в спираль, каждый виток которой заканчивается приступом нашего гениального математика. Откуда приступы? Дело в том, что Макс абсолютно не щадит себя. Он принимает огромное кол-во стимуляторов, чтобы найти наконец проклятую формулу и познать истину. Каждое его умственное напряжение приводит к галюцинациям и чудовищным головным болям.
Но он должен во что бы то ни стало найти формулу Вселенной!
Плевать на то, что головные боли усиливаются,
плевать на то, что галлюцинации не проходят,
плевать на то, что он абсолютно не счастлив,
плевать на то, что у него совсем нет друзей,
плевать на то, что у него нет любви,
плевать на все, главное познать истину!
И… он находит формулу — он снова смотрит на Солнце, несмотря на то, что Мама запретила ему делать это. И внезапно Макс понимает, что все эти поиски — суета. Зачем нужна истина, когда нет веры, нет надежды, нет друга, с котрым можно обо всем поговорить, нет любимой, которая поддержит во всех начинаниях … Да ну ее к черту!…
- Макс, Макс, давай!
- Джена…
- 322 умножить на 491?
- Не знаю…
Пи (от греческого слова периферепа) — обозначение отношения длины окружности к диаметру. Как и всякое иррациональное число, пи представляется бесконечной непериодической, десятичной дробью, не удовлетворяющее никакому алгебраическому уравнению с целыми коэффициентами — иными словами — пи трансцендентно.
Пифагор утверждал, что космос сплошь состоит из чисел и что числа имеют колоссальное влияние на нашу судьбу, числа могут вмешиваться в ход истории и в сравнении даже с самим вселенным, числовой ряд не имеет предела, когда как можно вычислить количество электронов всего бытия в численном виде. Когда выгорят все звезды и наступит кромешная тьма тепловой смерти и космос сузится в один крохотный атом, числа будут вечным потоком абстракта хранить информацию. Даже самого Бога, можно выразить через число… через идеальное число иррационального мира.
Даррену Аронофски определенно повезло, каждое его полотно, начиная с дебютного «Пи» носит статус культового, его изысканный и неподражаемый киноязык сразу вызвал интерес у кинолюбов, несмотря на шероховатость и несколько банальную аффектированную культивацию атмосферы чернухи и бессюжетности.
Обугленное и обесцвеченное черно-белым светофильтром «Пи» в визуальном плане очень контрастна — преобладает глубокий черный и насыщенно ярко-белый, слепящие глаза гаммы строчной развертки и неряшливые точки диодной трубки как нельзя лучше передают внутреннее состояние главного героя, его безумие выражается в размытых пикселях и резких насыщенностей строго черно-белого парадного наряда. «Пи» — это глубоко эмоциональное кино, хаотично повествуя как числа порою сводят людей с ума, золотым сечением рассекая разум на сегменты безумия математической мании, словно архаичные божества эзотерических религий безумного Лавкрафта. С правильным овалом лица пуританского англичанина Лавкрафт утверждал, что есть немыслимые божества, которые невидимыми линиями не евклидовой геометрии, доступными только для них, могут управлять миром. Они настолько мощны, что один только взгляд их может свести человека с ума; силы настолько могучие, что пожар всей галактики не может сравниться даже тысячной частью их мощи.
Математик Максимилиан Коэн занимается поиском идеального числа, которое может ответить на все вопросы мира и космоса, расшифровав всю тайну в двоичном коде мощного компьютера. Он думает, что число пи, на самом деле не совсем простое число, и скрупулезно изучая его он натыкается на очень странную «асанкхею», от которой даже компьютер приобретает разум и быстротечно самоликвидируется, будто число сводит с ума кремниевую структуру, которая на мгновение понимает, что перед ним вся вселенная. Если на бесконечную спираль посмотреть сверху, то увидишь только окружность, а что если посмотреть на пи с другой точки? Двадцатишестизначное число оказывается именем бога в сектах Каббала и ключом к биржевым котировкам, религиозные фанатики и аналитики с Уолл-стрит начинают охоту за Максом, но число созданное коротким замыканием уже одержала вверх над разумом ученого, странные галлюцинации сводят расшатанную психику с ума, трепанируя черепную коробку спиралями электродрели.
«Пи» — это великолепная партия японского го из нескольких фигур, возможность исхода которой бесчисленна: холодный и отточенный стиль, изящное визуальное равновесие между шириной и длиной, великолепная, давящая на психику музыка Клинта Мансела — без лишних слов погружает в паранойяльные заводи. После фильма смотришь на мир с измененными глазами, каждое число теперь это великая тайна, хранящее в себе информацию начиная от большого взрыва и заканчивая кромешной тьмой тупика всего бытия. Макс постиг всю сущность создателя вселенной, прикоснувшись с пустотой вечности, обретя нирвану в светлых пастельных тонах, где женский голос ворожит разум, затуманив нормальностью… После душевного равновесия, резкие контрасты черной туши смягчаются и теперь Макс может смотреть на солнце не боясь ослепнуть…
Великолепно эмоциональный кинодебют Аронофски, именно здесь появился интерес к темным сторонам жизни и дроблению человеческого разума. Шон Джуллиет играет неуверенного с взлохмаченными волосами ученого, а Марк Маргулис в роли настоятеля Макса, дуэт который позже снимется в легендарном «Реквиеме по мечте», музыка личного композитора, которой, к слову, и славятся фильмы Аронофски… именно музыка состовляет 1\3 часть успеха всех работ одного из главных ведущих дирижеров арт-хауса. Леденящее душу спокойствием кино, на мой взгляд, один из гениальных творений конца 90-х.
Как математику фильм очень понравился и ставлю ему…
За Дероном Аранофски устойчиво закрепилось кредо режиссера снимающего глубоко интеллектуальное, антипопкорновое и в какой-то степени эзотерическое кино. Порой не с первого взгляда улавливаемый сюжет, тонкая психологическая подоплека, рассматриваемая в каждом кадре, резкий перепад эмоционального накала ну и конечно искусно подобранное музыкальное сопровождение, доносящееся до нас благодаря ставшему уже традиционным сотрудничеству с Клинтом Мэнселлом — все это, уже без сомнения стало творческой квинтэссенцией и характерным подчерком профессиональной деятельности одного из самых интересных и интригующих режиссеров современного кинематографа.
Первое — «Математика язык природы» Второе — «Все, что нас окружает можно представить и понять с помощью чисел» Третье — «Если числа любой системы поставить в график возникает система».
Три постулата, на которых базируется все мировоззрение Макса Коэна. Его жизнь — математическая последовательность. Вокруг него — числа, цифры, алгебраические и геометрические символы. Цель — «Не нужны мне ваши деньги, я ищу способ понять наш мир». Локальная цель — расшифровать систему функционирования рынка акций. Общение с людьми — сведено к минимуму. Побочные эффекты — «материалисты», евреи, собственное здоровье.
По сути, Аранофски не выводит на авансцену особенно-новый образ гения — аскета, живущего и творящего по возможности абстрагировано от окружающей действительности и не находящего должный отклик от серой и обыденной общественности. (Если прошуршать в памяти подобные образы можно найти почти во всех сферах нашей с вами деятельности).
Приемы Даррена куда интереснее. Потрясающе драматично показанная трагедия личности, окутанная своим, сугубо индивидуальным, сакральным и таинственным миром, вкупе с глобально-человеческой проблематикой непосредственно переплетающейся с судьбой героя и венчающий все это непредсказуемый, драматичный и многоговорящий финал. Ко всему этому с удовольствием присовокупляем гармонично вписавшегося в свою роль Шона Джулетта, продемонстрировавшего «театр одного актера» в его лучших проявлениях.
В итоге, отменный представитель арт-хаусного кино готов вновь и вновь приветствовать Вас на ваших голубах экранах и мониторах.
P. S.
«Однажды три слепых пожелали узнать, что есть слон. К ним подвели слона и предложили: одному пощупать хобот, другому — ногу, а третьему — хвост. «Ну как, теперь вы знаете, что такое слон?» — спросили их. «О, да, знаем. Это что-то мягкое и гибкое, как змея», — ответил первый слепой. «Это что-то большое, как колонна», — отозвался второй, ощупывая ногу слона. «Это что-то тонкое и длинное, как веревка», — сказал третий.
Становимся ли мы похожи на этих трех слепцов, рассматривая общие, философские понятия через призму какой-либо одной науки, идеологии, системы ценностей, решать Вам?
Макс — гениальный математик, он за доли секунды умножает и делит в уме трехзначные цифры, чем безумно радует соседскую девчонку. Однако ему нет дела до этих шалостей — у него в жизни одна цель — найти идеальную последовательность цифр, которой можно описать все во вселенной. И стремясь к этой цели он готов жертвовать всем! У него уже давно ужастно болит голова и каждый новый приступ все более невыносим, он принимает уйму анаболиков, стимуляторов, но. .. это ничего не значит. .. ведь у него есть цель и ее во что бы то ни стало нужно достичь! У него нет друзей, любимой, а вся его жизнь такая же черно-белая, как и фильм, но это его не беспокоит — ведь у него есть ЦЕЛЬ!
«Когда я был маленьким, Мама учила меня никогда не смотреть на Солнце, но в 6 лет я все-таки сделал это…" — эту фразу Макс несколько раз повторяет на протяжении всего фильма, она многое для него значит. Да, он посмотрел на Солнце и чуть не ослеп, но то что ему тогда открылось — было намного важнее… И вот сейчас. .. сейчас он снова хочет «увидеть Солнце»!
У Макса есть только один друг — его старый учитель, с которым они любят посидеть за игрой «ГО» и поболтать о работе. Учитель давно прошел такой же путь, пытаясь разгадать загадку числа «Пи», но потерпел неудачу… и сейчас он пытается найти утешение в книгах, общении и любимых рыбках. Он хочет помочь Максу избавится от навязчивой идеи: «отдохни Макс, прими ванну, выйди на улицу, оглянись — как прекрасен этот мир, прочти интересную книгу…». «Но как! КАК этот неудачник может что-то советовать мне! Ведь он остановился так и не найдя истину! Остановился, быть может, в шаге от нее!» — так думает наш герой и продолжает свои поиски…
Однако, кроме самого Макса, его работой еще кое-кто заинтересовался. И эти люди готовы многое отдать за то, чтобы получить заветное число. Но Макса не интересуют ни деньги, ни слава. .. ему нужен только результат! И вот удача приходит к нему… однажды он находит заветное число, но получив его, Макс многое понимает… понимает, что нельзя все описать только сухим языком цифр, что нужно уметь читать «между строк» — именно там сокрыта истина! И это освобождает его. ..
И опять соседская девчонка пристает: «Макс. .. а Макс. .. сколько будет 322 умножить на 491?». .. «Я. .. я не знаю» — отвечает математик и с улыбкой младенца смотрит на то, как колыхаются ветви деревьев на ветру. .. да он младенец, он только что. .. родился.
Мое мнение:
Это третий фильм Режиссера, который я посмотрел. Фильм заставляет задуматься о тех ценностях, которые есть в нашей с Вами жизни, учит расставлять приоритеты. Это фильм об истинном Ученом, о поиске Истины и ее обретении. Фильм довольно сложный, однако я посмотрел его на одном дыхании. Очень понравилась режиссура — сразу ощущается фирменный стиль Мастера. Не рискну всем советовать этот фильм к обязательному просмотру, однако обратить внимание на него однозначно стоит!
Сразу скажу, что смотреть этот фильм будет полезно далеко не всем. Потому как весь Пи — это сгусток нервов, напряжения и постоянного поиска. И если сразу не въехать, что же это за поиск и в честь чего Аранофски награждает нас чёрно-белым видеопотоком под дипрессивненькую электромузычку, ощущения после фильма будут не очень.
Сюжет вмещается в одну строчку: молодой гений-математик Макс Коэн занимается поиском некоего ряда чисел, который лежит в основе абсолютно всего в этом мире — от биржевых котировок до религиозных книг. Другими словами, Макс ищет Бога, не веря при этом ни во что, кроме цифр. Причём делает он это, явно не жалея себя, но, несомненно, во имя развития науки. Постепенно об успехах учёного узнают биржевые спекулянты с Уолл-Стрит и евреи-сектанты, после чего ни те, ни другие уже не могут удержаться от соблазна, во что бы то ни стало заставить Макса работать именно на них.
Что же в этом увидел Аранофски? Дело в том, что Макс не просто гений. И занимается не просто исследованиями. Сидел бы себе, пытался доказать гипотезу Пуанкаре или решить какую-нибудь проблему Гильберта. Ан нет. Макс не хочет заниматься такой ерундой. Макс хочет познать ИСТИНУ, причём сама истина его не интересует, а интересуют цифры, которыми её можно представить. Во как!
Причём ему постоянно кажется, что «истина где-то рядом» (с), что заставляет его выкладываться всё больше и больше, вкалывать себе стимуляторы, вести полуотшельническую жизнь, постепенно абстрагируясь от действительности. Азарт нарастает, напряжение усиливается. Кажется, через секунду компьютер распечатает ту самую последовательность…
Теперь представим всё это в чёрно-белом цвете да под соответствующий музыкальный ряд. На фильм потратили 60 (!!!) тысяч баксов — вы много таких фильмов помните?? Как человек с математическим образованием я считаю именно статичность чёрно-белой картинки (кабинет Макса) и звук самым удачным ходом — ведь не столько важно действие внешнее, как то, что происходит у Макса в голове. А в голове у Макса Макс-гений становится Максом-параноиком.
Вот такие пироги.
Для любителей опишу выводы, которые можно выжать из фильма. Естественно, самое важное — жизнь удивительна и многогранна, её не сведешь к набору чисел, а истина часто скрывается там, от чего мы отворачиваемся в её поиске — в человеческих отношениях, любви, общении. Человек не способен свести её к чему-то одному, потому что он сам её часть. Жизнь нам дана, как в «Космической одиссее-2001» Кубрика, — свыше, и всё, что мы знаем, что она ДАНА. Точка.
Феномен гения. В фильме этот аспект выделен очень хорошо. Вот родился человек. Через какое-то время становится понятно, что он гений, т. е. его пониманию доступно более, нежели другим. Однако это дар, и его надо уметь использовать. Ведь про гения мы знаем лишь то, что проявляется при сравнении с ним других представителей человечества.
Никаких причин считать, что такие люди ближе к истине, нет. Они просто немного… другие. Стремиться нужно к тому, что доступно человечеству как таковому, и если говорят, что на солнце смотреть нельзя, лучше этого не делать. Ведь если у тебя особый ум, то с ним нужно быть осторожным, иначе он способен завести тебя в такие дебри, из которых выкарабкаться уже не получится.
Единственный фильм в котором главным героем является математика. Макс Коен- математик- еврей, который по натуре своей искатель и всю жизнь он проводит в поисках мировой системы, по которой строиться все сущее в этой вселенной. В этом нелегком деле ему помогает его верный учитель (я бы даже сказал ментор), который символизирует, как мне кажеться, ту часть общества, которая желает знать истину, но боится ее.
За Максом ведется преследование со стороны экономистов, которые жаждут использовать эти знания для получения личной выгоды, и ортодоксальных евреев. Их цель несколько метафизична, но все равно упирается в личное благо. Эти две группы олицетворяют большую часть общества, которая желает «иждивением» озолотиться на чьем-то труде. Макс не открывает им секрет системы, объясняя это тем, что главное не знать «что есть истинна», важнее понять «почему истинна именно такова».
Фильм в равной мере психологический и психоделический и это фирменный почерк Даррена. Со своей скромной позиции я бы похвалил игру Шона Джуллета в этом фильме. А вы взгляните на бюджет этого фильма! Копейки, но как искусно режиссер сумел воплотить эти деньги в живое искусство. Я поражаюсь этому!
После этого фильма и сам ненароком во всем пытаешься найти формулу, и хочешь думать что все состоит из цифр, и предполагаешь что все можно взять под контроль, лишь формулу нужно вывести. «Пи» очень правдоподобен, пожалуй реальнее некуда показать помешанного математика.
Чем бы не занимался человек, не стоит отдаваться этому полностью. Помешательство до хорошего редко доводит. Режиссер фильма Даррен Аронофски очень глубоко нас погружает в сознание главного персонажа и чем дольше там прибываешь, тем труднее оттуда выбраться, но это только для особо впечатлительных зрителей киноманов. А для простого обывателя «Пи» вообще может оказаться скучным фильмом.
Все зависит от того готовы ли вы 84 минуты думать только цифрами и пытаться найти во всем окружающем логику? Готовы ли вы задуматься о самых обычных вещах и посмотреть на все глазами математика?
«Пи» является интригующим и гипнотическим фильмом о навязчивой маниакально-параноидальной идее математического гения ведущего затворнический образ жизни, находящегося на грани полного безумия и испытывающего ненасытную жажду знаний. Но вопрос фильма заключается в том, путь ли это к безумию, или всё же это безумный путь к истине?
«Пи» — это фильм не только для тех кто любит математику, но и для людей, которые считают что всё в мире взаимосвязано.
Часто повторяющаяся фраза: «Мама говорила мне не смотреть на солнце», возможно, является метафорой его центральной темы, стремление к абсолютной истине может быть настолько ярко, что доказательство её будет ослепительным.
«Пи» — это комплекс изгибов и поворотов, хаоса и порядка, создающих парадокс, заключающийся в том, что можно ли его рассматривать как простой намёк, либо стоит на него смотреть как на всеобъемлющую идею.
Контрастная черно-белая лента нового на 1997 год дарования в сфере кино Даррена Аронофски, относящаяся к разряду «недополупро», не принесшая ему такой известности как «Реквием по мечте», однако гораздо более глубокая и даже порой более угнетающая, получила премию Санденс, как символ независимого духа кино, а также принесла немалый доход режиссеру (не сложно посчитать — около двух с половиной миллионов долларов).
Сразу хочется задаться вопросом — кому понравится этот фильм? Сам я, являясь буквально поклонником математики, с восторгом наблюдал за действием математика Максимилиана Коэна, с легкостью перемножающего и делящего трехзначные числа друг на друга, пытающегося, словно Пифагор, проникнуть в тайну числа пи. Возможно, для кого-то фильм «Пи» покажется слишком тягостным и давящим, совершенно бессмысленным и глупым, но на остальных он произведет неизгладимое впечатление.
Сложно отнести это кино к какому-либо разряду. С одной стороны, фильм «Пи», снятый за копейки и с дешевыми, но действительными приемами, кажется практически любительским настолько, что подобное сто раз сможет снять любой первокурсник ВГИКа. Но с другой точки зрения, сюжет заставляет задуматься и провести параллели с реальностью (и не так давно звучало имя затворника Григория Перельмана, этакого бомжа-ученого тысячелетия). Как и герой настоящий, герой вымышленный достигает того самого пика, когда так просто разочароваться в том, чем ты занимался всю свою жизнь, а именно в языке мира — математике.
Respice post te! Hominem te memento!
«Пи» — совершенно иная картина Аронофски, она не похожа ни на чувственную фантасмагорию «Фонтан», ни на красочную спортивную ленту «Рестлер», ни на лихорадочную драму «Реквием по мечте». Почти документальная, снятая ручной камерой в совершенно неудобных обстоятельствах, арт-хаусная картина «Пи» представляет собой почти обрывочную историю, словно слова, вырванные из какого-нибудь контекста. А вот, из какого контекста уже додумывают зрители. Многие найдут переплетение с «Горе от ума» Грибоедова или с древнегреческой историей об Икаре, мыслящие глубже доберутся до библейских сказаний, но суть как раз в том, что универсальный язык можно перенести на любые страницы под разными переводами. С помощью математики можно объяснить и исторические движения, и колебания листьев на ветру, и прилив Нила, и падение биржевых акций. Потому абсолютно не социабельный математик Макс наотрез отказывается от идеи, что число пи — набор хаотичных цифр, и пытается создать код, шифр, систему, под которую подстраивается весь мир. Что самое странное и шокирующее — человеку, как это представлено зрителю, крайне убогому, это удается. Тут и раскрывается весь смысл фильма — жалкий и несчастный Макс Коэн оказывается не полоумным ученым, а умнейшим на свете человеком, едва ли не Богом. Если поначалу зрителя поражает то, что он отказывается от всякого рода встреч, то теперь это вполне обосновывается. Резко меняется позиция автора и смотрящего, после чего все люди мегаполиса, окружающие беднягу, сами оказываются больными жертвами своих низменных желаний. Макса уже нельзя судить, он становится выше всех остальных, потому что мир цифр оказывается реальным, но радует ли это его?
Как говорится, между коллекционером и владельцем коллекции безграничная разница. Между человеком, стремящимся к цели, и человеком, достигшим её, громадная бездна. Между «Максом слепым» и «Максом прозревшим» непреодолимая пропасть. Вот почему, все, что остается сделать по-прежнему несчастному ученому — это освободить свой разум от непосильного груза, от своего креста (вновь, как не странно, всплывает Библия).
И в финале мы видим совершенно иного Макса, уже не умеющего так лихо перемножать великие формулы, но искренне радующегося этому, потому что он уже не думает, а чувствует, как и советовал его учитель.
Фильм «Пи» — картина с глубокой моралью, история о человеке, бегущему по велению внутреннего голоса к золотой двери, за которой находится пропасть, история о строителе Вавилонской башни, затем разрушившем её, так как он не принимал себя как посланника новой мессианской эры. Возможно, великому математику, страдающему дикими приступами мигрени, следовало только принять ванну, как это и сделал Архимед? Или все-таки поднести дрель к голове? Извечный вопрос.
Сильное, стильное кино, сделанное грамотным режиссером.
Несмотря на черно-белый окрас, фильм снят в современном динамичном стиле под импульсивный саунд. Как раз смешение стиля ретро-саспенса 50-х и модерновых звуковых и визуальных фишек придает этому фильму свое собсвенное настроение.
Настоение параноика на грани. Шон Джуллетт — отличная роль. Не просто растиражированный образ гения-шизика, а настоящий неподдельный безумец: здесь вам и глаза, и жесты, и мимика. Сцены бреда сняты на высочайшем уровне — тонко продуманы и качественно воплощены.
Отдельные благодарность — за звук. Отличная дорожка. Монтаж, камера тоже на высоте. Просто блестяще.
Фильм не несет откровений от режиссера. В нем нет любимых независимыми авторами заморочек. Спасибо режиссеру, что не приплел к этой теме сверхсмыслов. Кино получилось цельным, выразительным.
Ну, и хочется сказать спасибо за концовку — окончание добавило в серо-черную палитру рисунка фильма светлый оттенок.
В американском прокате за неделю до Рождества состоится битва титанов: Джим Керри против Уилла Смита. Комедия против драмы. «Всегда говори «ДА»» против «Семи жизней». На этом фоне одиноко смотрятся в мышонок Десперо и рестлерМикки Рурка – никакого боя между ними не стоит и объявлять, весовые категории неравны: один из лучших фильмов года и первый компьютерный мультфильм студии Universal. (...)
На этой неделе на российские экраны выходит „Предел риска“ — триллер, щекочущий нервы всем бизнесменам и трейдерам мира не хуже фильмов Хичкока. Ведь главный вопрос, которым задаются герои — „Как спасти деньги?“ КиноПоиск собрал в топ-чарте тех, кому есть что ответить - Майкла Дугласа, Рассела Кроу, Юэна МакГрегора... (...)
76.8 тыс., 
47.5 тыс., 
