Талантливый математик Макс Коэн в течение многих лет пытается найти и расшифровать универсальный цифровой код, согласно которому изменяются курсы всех биржевых акций.
По мере приближения к разгадке, мир вокруг Макса превращается в мрачный кошмар: его преследуют могущественные аналитики с Уолл-Стрита и жестокие фанатики из тайной религиозной секты, готовые пойти на убийство, чтобы обнаружить код вселенского мироздания в своих древних священных текстах.
Находясь на грани безумия, Макс должен сделать решающий выбор между порядком и хаосом, святостью и дьявольщиной, мудростью и невежеством и решить, способен ли он совладать с могущественной силой, которую пробудил его гениальный разум.
Чёрно-белая, словно любительская лента дебютанта в режиссуре Дэррена Аронофски, снятая всего за 60 тысяч долларов (друзья и знакомые скидывались по сотне — им вернулось по сто пятьдесят), не только получила премию на фестивале независимого кино «Санданс» за несколько дней до 29-летия автора, но и пользовалась успехом в прокате США, превзойдя в пятьдесят с лишним раз свой бюджет. Нельзя сказать, что зрителей могло привлечь занимательное действие — картина по-своему скучна, рассказывая о повторяющихся раз за разом попытках молодого математика Максимилиана Коэна проникнуть, сидя денно и нощно у компьютера, в некую тайну чисел, постичь оформленный в цифрах закон всего сущего. Видения героя и его мания преследования вряд ли способны внести дополнительный саспенс в данную историю — скорее, всё уже воспринимается в условно-сюрреалистическом плане или на грани фантастики. Хотя зрительно это напоминает рваный, лихорадочный по монтажу документальный фильм, снятый врасплох, ручной камерой, в гуще нью-йоркской толкотни или же в обшарпанных, захудалых комнатушках.(... читать всё)
Когда я был маленьким, Мама учила меня никогда не смотреть на Солнце, но в 6 лет я все-таки сделал это…
После первого просмотра я долго думал над смыслом этой фразы. Что же она зачит, зачем Аронофски повторяет ее устами героя несколько раз в течении фильма? И лишь во время второго просмотра меня осенило: любопытство, тяга ко всему неизведанному и запретному и жажда знаний — вот что она означает. Человечество на протяжении всей своей истории стремился к познанию чего-то нового и неизведанного. Бывали случаи, когда это стремление приносило счастье, но иногда оно несло с собой и горе. Особенно не везло первооткрывателям.
Немного информации о главном герое фильма Максе Коэне. Он — гениальный математик. Весь смысл его жизни состоит в том, чтобы найти универсальную формулу Вселенной. Зачем? Он ученый и он хочет докопатся до истины. Макс хочет снова взглянуть на Солнце. Его исследованиями сразу же заинтересовались люди с Уолл-стрит и из какой-то еврейской секты. Первые хотят заработать на его открытии кучу денег, вторые хотят управлять миром с помощью этой формулы. Все хотят помочь Максу, но он хочет познать истину сам, без чьей-либо помощи, ведь он ученый.
В ходе исследований Коэн приходит к выводу, что Вселенная, а соответственно и все из чего она состоит развивается по спирали. Даррен Аронофски, как бы в соответствии с исследованиями Макса закручивает сюжет своего фильма в спираль, каждый виток которой заканчивается приступом нашего гениального математика. Откуда приступы? Дело в том, что Макс абсолютно не щадит себя. Он принимает огромное кол-во стимуляторов, чтобы найти наконец проклятую формулу и познать истину. Каждое его умственное напряжение приводит к галюцинациям и чудовищным головным болям.
Но он должен во что бы то ни стало найти формулу Вселенной!
Плевать на то, что головные боли усиливаются,
плевать на то, что галлюцинации не проходят,
плевать на то, что он абсолютно не счастлив,
плевать на то, что у него совсем нет друзей,
плевать на то, что у него нет любви,
плевать на все, главное познать истину!
И… он находит формулу — он снова смотрит на Солнце, несмотря на то, что Мама запретила ему делать это. И внезапно Макс понимает, что все эти поиски — суета. Зачем нужна истина, когда нет веры, нет надежды, нет друга, с котрым можно обо всем поговорить, нет любимой, которая поддержит во всех начинаниях … Да ну ее к черту!…
- Макс, Макс, давай!
- Джена…
- 322 умножить на 491?
- Не знаю…
Пи (от греческого слова периферепа) — обозначение отношения длины окружности к диаметру. Как и всякое иррациональное число, пи представляется бесконечной непериодической, десятичной дробью, не удовлетворяющее никакому алгебраическому уравнению с целыми коэффициентами — иными словами — пи трансцендентно.
Пифагор утверждал, что космос сплошь состоит из чисел и что числа имеют колоссальное влияние на нашу судьбу, числа могут вмешиваться в ход истории и в сравнении даже с самим вселенным, числовой ряд не имеет предела, когда как можно вычислить количество электронов всего бытия в численном виде. Когда выгорят все звезды и наступит кромешная тьма тепловой смерти и космос сузится в один крохотный атом, числа будут вечным потоком абстракта хранить информацию. Даже самого Бога, можно выразить через число… через идеальное число иррационального мира.
Даррену Аронофски определенно повезло, каждое его полотно, начиная с дебютного «Пи» носит статус культового, его изысканный и неподражаемый киноязык сразу вызвал интерес у кинолюбов, несмотря на шероховатость и несколько банальную аффектированную культивацию атмосферы чернухи и бессюжетности.
Обугленное и обесцвеченное черно-белым светофильтром «Пи» в визуальном плане очень контрастна — преобладает глубокий черный и насыщенно ярко-белый, слепящие глаза гаммы строчной развертки и неряшливые точки диодной трубки как нельзя лучше передают внутреннее состояние главного героя, его безумие выражается в размытых пикселях и резких насыщенностей строго черно-белого парадного наряда. «Пи» — это глубоко эмоциональное кино, хаотично повествуя как числа порою сводят людей с ума, золотым сечением рассекая разум на сегменты безумия математической мании, словно архаичные божества эзотерических религий безумного Лавкрафта. С правильным овалом лица пуританского англичанина Лавкрафт утверждал, что есть немыслимые божества, которые невидимыми линиями не евклидовой геометрии, доступными только для них, могут управлять миром. Они настолько мощны, что один только взгляд их может свести человека с ума; силы настолько могучие, что пожар всей галактики не может сравниться даже тысячной частью их мощи.
Математик Максимилиан Коэн занимается поиском идеального числа, которое может ответить на все вопросы мира и космоса, расшифровав всю тайну в двоичном коде мощного компьютера. Он думает, что число пи, на самом деле не совсем простое число, и скрупулезно изучая его он натыкается на очень странную «асанкхею», от которой даже компьютер приобретает разум и быстротечно самоликвидируется, будто число сводит с ума кремниевую структуру, которая на мгновение понимает, что перед ним вся вселенная. Если на бесконечную спираль посмотреть сверху, то увидишь только окружность, а что если посмотреть на пи с другой точки? Двадцатишестизначное число оказывается именем бога в сектах Каббала и ключом к биржевым котировкам, религиозные фанатики и аналитики с Уолл-стрит начинают охоту за Максом, но число созданное коротким замыканием уже одержала вверх над разумом ученого, странные галлюцинации сводят расшатанную психику с ума, трепанируя черепную коробку спиралями электродрели.
«Пи» — это великолепная партия японского го из нескольких фигур, возможность исхода которой бесчисленна: холодный и отточенный стиль, изящное визуальное равновесие между шириной и длиной, великолепная, давящая на психику музыка Клинта Мансела — без лишних слов погружает в паранойяльные заводи. После фильма смотришь на мир с измененными глазами, каждое число теперь это великая тайна, хранящее в себе информацию начиная от большого взрыва и заканчивая кромешной тьмой тупика всего бытия. Макс постиг всю сущность создателя вселенной, прикоснувшись с пустотой вечности, обретя нирвану в светлых пастельных тонах, где женский голос ворожит разум, затуманив нормальностью… После душевного равновесия, резкие контрасты черной туши смягчаются и теперь Макс может смотреть на солнце не боясь ослепнуть…
Великолепно эмоциональный кинодебют Аронофски, именно здесь появился интерес к темным сторонам жизни и дроблению человеческого разума. Шон Джуллиет играет неуверенного с взлохмаченными волосами ученого, а Марк Маргулис в роли настоятеля Макса, дуэт который позже снимется в легендарном «Реквиеме по мечте», музыка личного композитора, которой, к слову, и славятся фильмы Аронофски… именно музыка состовляет 1\3 часть успеха всех работ одного из главных ведущих дирижеров арт-хауса. Леденящее душу спокойствием кино, на мой взгляд, один из гениальных творений конца 90-х.
Как математику фильм очень понравился и ставлю ему…
Черно-белая психоделика с мастерской операторской работой и музыкой, передающей ощущения главного героя как будто по проводам, соединенным в сложную запутанную систему кровеносных сосудов.
В «Пи» мир в черно-белом цвете нисколько не потерял яркости и остроты ощущений, а наоборот приобрел пронзительную четкость и тонкую гармонию бытия.
Белые сливки, растворяющиеся в черном кофе, клубящийся сигаретный дым, поднимающийся к потолку, набегающий морской прибой, отражающий лучи солнца, черно-белые камни на белом поле игры Го, раковина улитки, кленовые листья, белые вереницы чисел на черном мигающем экране, черные столбики чисел на белой бумаге — все четко систематизировано, сведено к единому знаменателю и приближено к золотому сечению.
Мир — это совершенная система природы, рассчитанная по неизвестной и не разгаданной еще человеком формуле. Система, где все сведено к единому числу, где каждое событие циклично и повторяется через определенные промежутки времени.
Поиском этого числа и был озадачен Макс Коэн, человек, ищущий совершенную систему, и сам выпадающий из системы социальной. Гениальность отделена от безумия настолько тонкой гранью, что заметить ее под силу не каждому. Когда знание стремится к абсолютному, все остальное отходит на второй план. Когда уже сам не может определить, что есть знание, а что есть галлюцинации уставшего мозга, когда разгадка столь близка, но расчеты зашли в тупиковую спираль, необходимо всего лишь отвлечься, выполнить простые действия, и тогда разгадка сама тебя найдет. Порою, она лежит на поверхности, когда пытаешься найти ее на самом дне.
А когда происходит столь долгожданное открытие, мир теряет весь смысл, поскольку искать больше нечего. Так стоит ли пытаться разгадать все загадки этого мира?
За Дероном Аранофски устойчиво закрепилось кредо режиссера снимающего глубоко интеллектуальное, антипопкорновое и в какой-то степени эзотерическое кино. Порой не с первого взгляда улавливаемый сюжет, тонкая психологическая подоплека, рассматриваемая в каждом кадре, резкий перепад эмоционального накала ну и конечно искусно подобранное музыкальное сопровождение, доносящееся до нас благодаря ставшему уже традиционным сотрудничеству с Клинтом Мэнселлом — все это, уже без сомнения стало творческой квинтэссенцией и характерным подчерком профессиональной деятельности одного из самых интересных и интригующих режиссеров современного кинематографа.
Первое — «Математика язык природы» Второе — «Все, что нас окружает можно представить и понять с помощью чисел» Третье — «Если числа любой системы поставить в график возникает система».
Три постулата, на которых базируется все мировоззрение Макса Коэна. Его жизнь — математическая последовательность. Вокруг него — числа, цифры, алгебраические и геометрические символы. Цель — «Не нужны мне ваши деньги, я ищу способ понять наш мир». Локальная цель — расшифровать систему функционирования рынка акций. Общение с людьми — сведено к минимуму. Побочные эффекты — «материалисты», евреи, собственное здоровье.
По сути, Аранофски не выводит на авансцену особенно-новый образ гения — аскета, живущего и творящего по возможности абстрагировано от окружающей действительности и не находящего должный отклик от серой и обыденной общественности. (Если прошуршать в памяти подобные образы можно найти почти во всех сферах нашей с вами деятельности).
Приемы Даррена куда интереснее. Потрясающе драматично показанная трагедия личности, окутанная своим, сугубо индивидуальным, сакральным и таинственным миром, вкупе с глобально-человеческой проблематикой непосредственно переплетающейся с судьбой героя и венчающий все это непредсказуемый, драматичный и многоговорящий финал. Ко всему этому с удовольствием присовокупляем гармонично вписавшегося в свою роль Шона Джулетта, продемонстрировавшего «театр одного актера» в его лучших проявлениях.
В итоге, отменный представитель арт-хаусного кино готов вновь и вновь приветствовать Вас на ваших голубах экранах и мониторах.
P. S.
«Однажды три слепых пожелали узнать, что есть слон. К ним подвели слона и предложили: одному пощупать хобот, другому — ногу, а третьему — хвост. «Ну как, теперь вы знаете, что такое слон?» — спросили их. «О, да, знаем. Это что-то мягкое и гибкое, как змея», — ответил первый слепой. «Это что-то большое, как колонна», — отозвался второй, ощупывая ногу слона. «Это что-то тонкое и длинное, как веревка», — сказал третий.
Становимся ли мы похожи на этих трех слепцов, рассматривая общие, философские понятия через призму какой-либо одной науки, идеологии, системы ценностей, решать Вам?
Макс — гениальный математик, он за доли секунды умножает и делит в уме трехзначные цифры, чем безумно радует соседскую девчонку. Однако ему нет дела до этих шалостей — у него в жизни одна цель — найти идеальную последовательность цифр, которой можно описать все во вселенной. И стремясь к этой цели он готов жертвовать всем! У него уже давно ужастно болит голова и каждый новый приступ все более невыносим, он принимает уйму анаболиков, стимуляторов, но. .. это ничего не значит. .. ведь у него есть цель и ее во что бы то ни стало нужно достичь! У него нет друзей, любимой, а вся его жизнь такая же черно-белая, как и фильм, но это его не беспокоит — ведь у него есть ЦЕЛЬ!
«Когда я был маленьким, Мама учила меня никогда не смотреть на Солнце, но в 6 лет я все-таки сделал это…" — эту фразу Макс несколько раз повторяет на протяжении всего фильма, она многое для него значит. Да, он посмотрел на Солнце и чуть не ослеп, но то что ему тогда открылось — было намного важнее… И вот сейчас. .. сейчас он снова хочет «увидеть Солнце»!
У Макса есть только один друг — его старый учитель, с которым они любят посидеть за игрой «ГО» и поболтать о работе. Учитель давно прошел такой же путь, пытаясь разгадать загадку числа «Пи», но потерпел неудачу… и сейчас он пытается найти утешение в книгах, общении и любимых рыбках. Он хочет помочь Максу избавится от навязчивой идеи: «отдохни Макс, прими ванну, выйди на улицу, оглянись — как прекрасен этот мир, прочти интересную книгу…». «Но как! КАК этот неудачник может что-то советовать мне! Ведь он остановился так и не найдя истину! Остановился, быть может, в шаге от нее!» — так думает наш герой и продолжает свои поиски…
Однако, кроме самого Макса, его работой еще кое-кто заинтересовался. И эти люди готовы многое отдать за то, чтобы получить заветное число. Но Макса не интересуют ни деньги, ни слава. .. ему нужен только результат! И вот удача приходит к нему… однажды он находит заветное число, но получив его, Макс многое понимает… понимает, что нельзя все описать только сухим языком цифр, что нужно уметь читать «между строк» — именно там сокрыта истина! И это освобождает его. ..
И опять соседская девчонка пристает: «Макс. .. а Макс. .. сколько будет 322 умножить на 491?». .. «Я. .. я не знаю» — отвечает математик и с улыбкой младенца смотрит на то, как колыхаются ветви деревьев на ветру. .. да он младенец, он только что. .. родился.
Мое мнение:
Это третий фильм Режиссера, который я посмотрел. Фильм заставляет задуматься о тех ценностях, которые есть в нашей с Вами жизни, учит расставлять приоритеты. Это фильм об истинном Ученом, о поиске Истины и ее обретении. Фильм довольно сложный, однако я посмотрел его на одном дыхании. Очень понравилась режиссура — сразу ощущается фирменный стиль Мастера. Не рискну всем советовать этот фильм к обязательному просмотру, однако обратить внимание на него однозначно стоит!
Посмотрел во второй раз «Пи». Как и в первый раз, некоторые эпизоды пробрали до дрожи.
Не знаю, как там насчет достоверности, научной точности и т. д., число «пи» я помню не дальше, чем 3, 14159, но, на мой взгляд, это не главное. Даже, если в фильме и есть какие-то нестыковки. Вряд ли «огромный» бюджет позволял нанимать каких-то профессиональных консультантов. Наверно, единственное, что как-то бросилось в глаза, — это про перебор всех 216-значных чисел. Но на самом деле, во время просмотра я на это большого внимания не обратил, потому что не это главное в фильме. Это не какая-то сугубо научная картина, чтобы требовать полного соответствия реальности.
Я вообще люблю математику. В школе ей довольно серьезно увлекался. Были даже и кое-какие успехи. А теория чисел, последовательности, различные закономерности — это было как раз любимым разделом в математике. Да и сейчас учусь на экономическом факультете с аналитическим уклоном. Анализ ситуации на бирже, прогнозирование этих индексов и т. д. — с этим в будущем могу быть связан и я. По этой причине этот фильм подействовал вдвойне сильнее…
Хочу отметить то, как мастерски Шон Джуллетт сыграл Макса. Просто гениальный актер. Он настолько потрясающе вжился в свою роль, что начинаешь думать, что он и в реальной жизни похож на своего героя. Жаль, что у Шона не получилось какой-то карьеры в коммерческом кино. Хотя, а нужна ли ему эта карьера? В этом смысле можно провести кое-какие параллели с сюжетом фильма..
Музыкальное сопровождение выше всяких похвал! Очень хорошо подчеркивает атмосферу фильма. Пожалуй, этот саундтрек мне нравится даже больше, чем в «Реквиеме…", хотя тут Клинт Мэнселл, конечно, не один музыку писал. Да и вообще этот фильм для меня в разы сильнее, чем «Реквием по мечте», хотя и «Реквием…", безусловно, шедевр. А то, что картина черно-белая, — это только большой плюс! Именно такая цветовая гамма наилучшим образом подходит к происходящему на экране.
Фильм, конечно, довольно тяжелый, мрачный и депрессивный, но вот уже 2-й раз замечаю, что после его просмотра наоборот становится легче. Впрочем, я и не сомневался в своей ненормальности. Хотя, скорей всего просто все дело в финале. Таком же сильном, как и весь фильм. В финале, заставляющем задуматься о многом, глядя на эти тусклые лучи солнца, проникающие сквозь ветви, колышущиеся на ветру, на это осеннее небо…
Что же мы получили в итоге? А получили мы шедевр! Независимое кино в лучшем своем проявлении! Кино с большой буквы! Эта картина открыла нам гениального режиссера! Картина об одиночестве. О человеке, потерянном в этом мире. О сложности выбора. Выбора между безумным стремлением к поиску ответов на все вопросы, стремлением к познанию всего и вся… и обычной жизнью. Мы получили не просто картину, не просто хороший фильм, а произведение искусства!
«Предмет математики настолько серьезен, что полезно не упустить случая сделать его немного занимательным.» (Б. Паскаль)
Три, четырнадцать, пятнадцать,
Девять, два, шесть, пять, три, пять.
Чтоб наукой заниматься,
Это каждый должен знать…
«Пи» — названый по имени математической константы π, первый полнометражный фильм легендарного Даррена Аронофски. После «Пи» Аронофски проснулся знаменитым, превратившись из известного лишь в узких кругах режиссёра в культовую фигуру авторского кино. Картина, снятая всего за 60 000$, на добровольные стодолларовые пожертвования друзей режиссёра была продана за один миллион долларов, причем к настоящему времени сборы составили уже 3,2 млн долл. А ведь это всего лишь его кинодебют!
Сценарий к «Пи» был написан ещё в 1996 году, но тогда денег на реализацию идеи у Даррена ещё не было. Спустя два года поиска средств и сбора пожертвований Аронофски принялся за съёмки, воплотив в фильме свои ранние наработки, концептуальные идеи в области операторской работы и всю свою страсть.
Фильм снимался прямо на улицах и станциях метро Нью-Йорка, без предварительного согласования с властями, так что кому-нибудь всё время приходилось смотреть, не появится ли полиция, а еду для всей съемочной группы готовила мать режиссёра. Несмотря на дешевизну проекта Аронофски стремился к тому, чтобы всё выглядело естественно: даже мозг в картине настоящий, человеческий.
На главную роль в столь необычном проекте Даррен пригласил своего друга, Шона Джуллетта, своего регулярного актёра (Джуллетт работал с ним ещё с 1991 года, самого начала карьеры режиссера, когда была снята короткометражка «Чистка супермаркета»), замечательно вписавшегося в роль параноика Макса, для которого числа правят миром.
Добрая половина очарования фильма — это отличный электронный саунд Клинта Мэнселла (кстати, сыгравшего эпизодическую роль фотографа). Главная музыкальная тема фильма очень простая и запоминающаяся, красивая, но слегка не дотягивает до уровня Реквиема в следующей картине, хотя можно ли их сравнивать? Налицо развитие и совершенствование Мэнселла-композитора.
Постепенно события фильма ставят Макса перед выбором, что важнее: нормальная жизнь или призрачная цель открыть неизведанное. По мере просмотра Вы заметите множество интересных идей и размышлений режиссера, возможно правдивых, а может быть абсурдных. Таких, что называются туманным словом «Философия». Изучайте и исследуйте хаотичный набор чисел после запятой.
Я, всё же, рискнув быть осмеянным (вспоминается забавный случай в одном из штатов Америки, где был выдвинут законопроект о принятии π =~3,2), округляя до десятых долей вижу простую идею, высказанную Солом Робсоном: «Взлетев высоко — обожжешь крылья, взлетев низко — не увидишь главного…»
Параноидальная чёрно-белая лента прогремела на весь мир, завоевав множество наград, в том числе Гран-при за лучшую режиссуру на престижном кинофестивале «Санденс», но главное, открыла замечательного творца и талантливого режиссёра, который так полюбился многим за более поздний «Реквием по мечте». Даррен Аронофски может служить примером всем начинающим кинематографистам своей неисчерпаемой энергией и жаждой снимать всё новые и новые фильмы, совершенствуя и полируя свой неповторимый режиссёрский стиль.
«Талант развивается из чувства любви к делу, возможно даже, что талант — в сущности его — и есть любовь к делу, к процессу работы.» (М. Горький)
Сразу скажу, что смотреть этот фильм будет полезно далеко не всем. Потому как весь Пи — это сгусток нервов, напряжения и постоянного поиска. И если сразу не въехать, что же это за поиск и в честь чего Аранофски награждает нас чёрно-белым видеопотоком под дипрессивненькую электромузычку, ощущения после фильма будут не очень.
Сюжет вмещается в одну строчку: молодой гений-математик Макс Коэн занимается поиском некоего ряда чисел, который лежит в основе абсолютно всего в этом мире — от биржевых котировок до религиозных книг. Другими словами, Макс ищет Бога, не веря при этом ни во что, кроме цифр. Причём делает он это, явно не жалея себя, но, несомненно, во имя развития науки. Постепенно об успехах учёного узнают биржевые спекулянты с Уолл-Стрит и евреи-сектанты, после чего ни те, ни другие уже не могут удержаться от соблазна, во что бы то ни стало заставить Макса работать именно на них.
Что же в этом увидел Аранофски? Дело в том, что Макс не просто гений. И занимается не просто исследованиями. Сидел бы себе, пытался доказать гипотезу Пуанкаре или решить какую-нибудь проблему Гильберта. Ан нет. Макс не хочет заниматься такой ерундой. Макс хочет познать ИСТИНУ, причём сама истина его не интересует, а интересуют цифры, которыми её можно представить. Во как!
Причём ему постоянно кажется, что «истина где-то рядом» (с), что заставляет его выкладываться всё больше и больше, вкалывать себе стимуляторы, вести полуотшельническую жизнь, постепенно абстрагируясь от действительности. Азарт нарастает, напряжение усиливается. Кажется, через секунду компьютер распечатает ту самую последовательность…
Теперь представим всё это в чёрно-белом цвете да под соответствующий музыкальный ряд. На фильм потратили 60 (!!!) тысяч баксов — вы много таких фильмов помните?? Как человек с математическим образованием я считаю именно статичность чёрно-белой картинки (кабинет Макса) и звук самым удачным ходом — ведь не столько важно действие внешнее, как то, что происходит у Макса в голове. А в голове у Макса Макс-гений становится Максом-параноиком.
Вот такие пироги.
Для любителей опишу выводы, которые можно выжать из фильма. Естественно, самое важное — жизнь удивительна и многогранна, её не сведешь к набору чисел, а истина часто скрывается там, от чего мы отворачиваемся в её поиске — в человеческих отношениях, любви, общении. Человек не способен свести её к чему-то одному, потому что он сам её часть. Жизнь нам дана, как в «Космической одиссее-2001» Кубрика, — свыше, и всё, что мы знаем, что она ДАНА. Точка.
Феномен гения. В фильме этот аспект выделен очень хорошо. Вот родился человек. Через какое-то время становится понятно, что он гений, т. е. его пониманию доступно более, нежели другим. Однако это дар, и его надо уметь использовать. Ведь про гения мы знаем лишь то, что проявляется при сравнении с ним других представителей человечества.
Никаких причин считать, что такие люди ближе к истине, нет. Они просто немного… другие. Стремиться нужно к тому, что доступно человечеству как таковому, и если говорят, что на солнце смотреть нельзя, лучше этого не делать. Ведь если у тебя особый ум, то с ним нужно быть осторожным, иначе он способен завести тебя в такие дебри, из которых выкарабкаться уже не получится.
Человеческий разум, как сила и дар, как слабость и горе… Как многослойная и философская основа фильма Дарена Аронофски «Пи» — картине о тяжести избранности.
О том, что за свой дар нужно платить знают все. В ленте же Аронофски это показано наглядно, во всех возможных вариантах. И физических, и моральных. Кому как нравится, что называется. История о математическом гении Максе Коэне, старающемся разгадать загадку числа «пи» и распознать системность жизни, — физическое проявление. Весь сюжет нацелен на то, чтобы показать зрителю страдания, дать ему визуальный контакт. Для подобного нужен рассказ о головных болях, о еврейской общине и биржевых игроках, об одиночестве и одичалости. Для морального ощущения мук Аронофски придуман тонкий смысл, линия о знании «числа бога», о загнанности и ограниченности в познании, о боязни жизни. Режиссер специально выстраивает целую «систему горестей» Коэна, чтобы донести до зрителя свою мысль, чтобы сгустить краски для последующего просветления.
Однако именно эту системность, которую так обманчиво намечает создатель, и о которой так самозабвенно твердит главный герой, картина-то и не поддерживает. Не поддерживает не внешне, не внутренне. Вы не заметете повторений в игре актеров, во главе с тонким Шоном Джулетти, в операторской и режиссерской работе, уникально передающей настроение и душевное состояние героев, в сюжетной основе, которая искупает некоторые неточности и «ожиданности» отчасти внезапным и несвойственным концом. Не заметите повторов и в этике «Пи». Благо, с каждой сценой, с каждым эпизодом, Дарен Аронофски находит все новые и новые мысли, которые, подобно одиноким птицам, сбиваются в единый косяк. Здесь и идея о «страстях» личности, и мысль о смысле жизни, и о месте человека в обществе, и о «божественной сущности» героя (единственное, мне показалось, что все это носит какой-то несколько неоформленный характер, характер тревожащих размышлений, которые пока не приняли законченный вид)… Так что собрать и уместить фильм в единую таблицу, систему, организацию будет крайне сложно. Все, что доступно мне — писать о «Пи», путаясь в фразах и собственных оценках, забывая что-то очень важное и вспоминая самое мимолетное.
Думаю, «Пи» завоевал столько наград и признаний, потому что Дарен Аронофски, в отличие от многих деятелей искусства, создает некий идеал, который не навязывает никому. Он производит гения, который для пущей уникальности будто бы не ест и не пьет, не нуждается в деньгах, но при этом не обвиняет зрителя в противоположной ему бытовой однообразности. Он не дает ответа на вопрос, в чем принадлежность человеческого сердца и ума, однако предлагает несколько многогранных вариантов.
С одной стороны — полет в небесах, гениальность и исключительность, с другой — земное спокойствие, монотонность и жизненная практичность. Режиссер дает Максу Коэну, а заодно и зрителю, возможность выбора своего счастья — разгадки мировой тайны на грани одинокого сумасшествия или обычной жизни, в которой гениальная независимость и самостоятельность заменяется своей необходимостью, надобностью кому-то.
Однако мне кажется, Аронофски все-таки дает отзыв на тему, к чему стоит стремиться. Он, жизнью Коэна, доказывает, что полноценное существование возможно лишь в обеих этих ипостасях. Только когда вы сочетаете в себе уникальность и, как бы это страшно не прозвучало, посредственность, возможна полновесная, яркая жизнь, основанная на контрасте и сравнении. Главное, чтобы подобное совмещение не превратилось в систему, упрощающую существования и делающую жизнь невыносимой, не упорядочилось, потеряв свою волшебную таинственность.
Говорить о многогранности «Пи», думаю, можно долго, надо только переварить принятое от Аронофски и, желательно, не один раз. Пожалуй, вечный, бесконечный поиск и есть самая насущная мораль и мысль данного фильма, являющегося своеобразным гуманистическим учением режиссера, который поднял проблему безликих двойников и серой однообразности, но при этом никого не обвинил.
Фильм «Пи», работа ныне признанного и весьма креативного режиссера Даррена Аронофски, был снят в 1997 году, еще ДО его более известных картин, таких как «Реквием по мечте» и «Фонтан». Если судить о творчестве режиссера в целом, то стреляет он редко, но метко.
Данная лента снята на весьма скромный бюджет, но это никак не отразилось на качестве конечного продукта.
Еще древние философы говорили о том, что поняв причинно-следственные связи, можно познать сам Мир. Такие гиганты мысли, как Евклид и Аристотель пытались найти объяснение тайнам мира через математику — самую точную науку в мире.
Макс Коэн — молодой гениальный математик. Как и все гении, Макс весьма необычный человек. Вселенная для него — не просто загадка, а огромное уравнение, которому он, не жалея сил, пытается найти решение; зашифрованный код, таящий разгадку ко всей природе мира.
«Первое: математика — язык природы. Второе: все, что нас окружает можно представить и понять с помощью чисел. Третье: Если числа любой системы поставить в график, возникает система. Посему, всюду в природе существуют системы» — непрерывно рассуждает главный герой.
А тут, как в классике, настоящее горе от ума.
Своей гениальностью Макс, как назло, привлекает внимание корыстливых брокеров и религиозных фанатиков, которые, каждый по-своему, заинтересованы в получении секретного кода.
Шон Гуллет в главной роли своего героя сыграл весьма убедительно.
Беглый отрешенный взгляд, нервозность и резкость движений, ярковыраженная паранойя и абсолютная интровертность. Получился отличный собирательный образ. Плюс дрожащая камера, больше похожая на любительскую (операторская работа на высоте), резкие звуки, загадочная музыка и черно-белая картинка — создают поистине необычную атмосферу сумбура и колоссального напряжения. Контрастный монохром вообще задает определенный тон картине. Уравнения на экране монитора, черные числа на белой бумаге… все одного цвета с окружающим миром. Режиссер дает зрителю полное право сходить с ума вместе с главным героем.
Фильм достаточно неплох, со смыслом и послевкусием, хотя, признаться, очень тяжел на подъем.
Режиссеру, как бы то не было, можно поставить еще один плюсик: фильм не затянут. Вся идея оформилась и раскрылась за менее чем полтора часа. С концовкой Аронофски, благо, тоже не подкачал. В финале все сделано аккуратно и логично расставлено по своим местам. В отличие от «Фонтана», картина лишена излишнего торжественного пафоса и новящевой слезовыжималки.
Что и следовало доказать — Бог — самый великий математик. И с мировым порядком может справиться лишь Он сам. На этом фундаментальном поприще человеку тягаться с Создателем не стоит. К хорошему в любом случае не приведет. А математика, как наука, перед многим тоже оказывается бессильна.
В американском прокате за неделю до Рождества состоится битва титанов: Джим Керри против Уилла Смита. Комедия против драмы. «Всегда говори «ДА»» против «Семи жизней». На этом фоне одиноко смотрятся в мышонок Десперо и рестлерМикки Рурка – никакого боя между ними не стоит и объявлять, весовые категории неравны: один из лучших фильмов года и первый компьютерный мультфильм студии Universal. (...)
На этой неделе на российские экраны выходит „Предел риска“ — триллер, щекочущий нервы всем бизнесменам и трейдерам мира не хуже фильмов Хичкока. Ведь главный вопрос, которым задаются герои — „Как спасти деньги?“ КиноПоиск собрал в топ-чарте тех, кому есть что ответить - Майкла Дугласа, Рассела Кроу, Юэна МакГрегора... (...)
76.8 тыс., 
47.5 тыс., 
