Талантливый математик Макс Коэн в течение многих лет пытается найти и расшифровать универсальный цифровой код, согласно которому изменяются курсы всех биржевых акций.
По мере приближения к разгадке, мир вокруг Макса превращается в мрачный кошмар: его преследуют могущественные аналитики с Уолл-Стрита и жестокие фанатики из тайной религиозной секты, готовые пойти на убийство, чтобы обнаружить код вселенского мироздания в своих древних священных текстах.
Находясь на грани безумия, Макс должен сделать решающий выбор между порядком и хаосом, святостью и дьявольщиной, мудростью и невежеством и решить, способен ли он совладать с могущественной силой, которую пробудил его гениальный разум.
Чёрно-белая, словно любительская лента дебютанта в режиссуре Дэррена Аронофски, снятая всего за 60 тысяч долларов (друзья и знакомые скидывались по сотне — им вернулось по сто пятьдесят), не только получила премию на фестивале независимого кино «Санданс» за несколько дней до 29-летия автора, но и пользовалась успехом в прокате США, превзойдя в пятьдесят с лишним раз свой бюджет. Нельзя сказать, что зрителей могло привлечь занимательное действие — картина по-своему скучна, рассказывая о повторяющихся раз за разом попытках молодого математика Максимилиана Коэна проникнуть, сидя денно и нощно у компьютера, в некую тайну чисел, постичь оформленный в цифрах закон всего сущего. Видения героя и его мания преследования вряд ли способны внести дополнительный саспенс в данную историю — скорее, всё уже воспринимается в условно-сюрреалистическом плане или на грани фантастики. Хотя зрительно это напоминает рваный, лихорадочный по монтажу документальный фильм, снятый врасплох, ручной камерой, в гуще нью-йоркской толкотни или же в обшарпанных, захудалых комнатушках.(... читать всё)
Похожее на авторское кино, чёрно-белая лента, с жанровой характеристикой — «математический триллер». Довольно необычное кино. К тому же являющееся феноменом в размеренной жизни триллеров. Не имея никаких аналогов работа культового режиссёра Даррена Аронофски. Выбрав сложный для постановки сюжет он точностью до миллиметра, если можно так выразиться, попал в «яблочко».
Картина производит незабываемое впечатление. После неё остаются такие же чёрно-белые, немного непонятные впечатления, которые сложно осознать. Но, повторюсь, картина накладывается на память и её уже оттуда никак не выкинешь.
Игра актёров, благодаря всё той же чёрно-белой съёмке, до максимума доведена к реальности. Словно это происходит где-то очень близко и ты являешься невольным свидетелем случившейся ситуации.
Добавив к манере съёмки интригующий сюжет, прочно связанный с магическим числом «Пи», получаешь настолько необычные впечатления, что ради их полного осознания надо перемотать назад и вновь вкусить неожиданные повороты в картине.
Словом, если Вы любите необычное кино со своим собственным подходом режиссёра — посмотрите фильм «Пи».
Сама идея о том, что математика в повседневной жизни окружает нас повсюду, далеко не нова. Тем интереснее, что нового смог о ней нам поведать Дарен Аронофски в своем черно-белом математическом триллере «Пи».
Рассказ ведется о молодом и, без преувеличения, гениальном математике Максе Коэне, который исследует закономерности рынка ценных бумаг с помощью вычислительной машины Евклид. Но это лишь прикрытие, внешняя оболочка, потому что на самом деле сюжет имеет несколько слоев и раскрывается перед вами по мере просмотра. Словно в гениальном математическом уравнении вы шаг за шагом находите все новые и новые неизвестные, получаете более полную картину нашей жизни, начертанную математическими символами. Какие то мысли покажутся вам простыми до безумия, что-то навсегда останется для вас загадкой. Но вы совершенно точно ощутите себя самым настоящим ученым, идущим к истине методом проб и ошибок. Ближе к развязке вместе с Максом вы натолкнетесь на непроницаемую границу, за которой перестают действовать законы разума пересечение которой, может стоить неоправданно дорого.
Сам Макс — эталонное воплощение фанатичного ученого. Никакой личной жизни, рано лысеющий и субтильный, употребляющий стимуляторы и обезболивающие в огромных количествах, он замкнут и практически не контактирует с внешним миром. Шон Джуллетт как нельзя лучше подошел на эту роль и смог воплотить в жизнь образ одержимого. Движение, взгляд, направленный зачастую в никуда, неряшливость в одежде и непритязательное отношение к внешнему виду — все подчеркивает отшельнический образ существования. Кажется, что жизнь, как явление, уже его покинула, осталась только математика, столбики цифр и индексов на мониторе.
Единственный друг и учитель Макса — Сол — очень на него похож и скорей всего является символом того, что ожидает главного героя в будущем. По крайней мере, лучший вариант развития событий видится именно таким: уединение, золотые рыбки и Го в качестве развлечения. И как главный приз — сохраненный рассудок.
Это было бы действительно большим достижением, потому что атмосфера фильма пропитана паранойей и подступающим безумием. Как и в многих фильмах, она является результатом взаимодействия многих составляющих. Ощущение непрерывного преследования создают длинные крупные планы — словно кто-то незримый наблюдает за происходящим со стороны, находясь при этом очень близко. Преследование носит здесь не только характер слежки.
Преследование идеей играет, куда большую роль. Долгое созерцание одного образа в разных воплощениях заставляет вас еще глубже проникаться идеей, что в этот момент описывается голосом за кадром. И с каждой секундой все больше и больше пропитываешься манией преследования, и приходит осознание одной из главных идей картины, отчасти воплощенных и в музыке, которая сопровождает действие. Медленная, но достаточно ритмичная для задания нужного темпа, она затягивает вас в происходящее. Что-либо лучшее, чем трип-хоп для подобного фильма трудно придумать.
Итак, стоит ли смотреть данный фильм? Поклонникам творчества Аронофски — безусловно. Любителям неспешных триллеров с отличной операторской работой и постановкой — тоже. Почитателям аддитивного саундтрека — в обязательном порядке. Остальные могут смело проходить мимо.
«Пи» — картина Даррена Аронофски 1998 года. Этот фильм, по сути, первый полнометражный проект режиссёра. Лента получила ряд наград и произвела фурор, превзойдя свой бюджет (60000 $) в 50 с лишним раз.
В фильме идет речь о гениальном математике, который был одержим одной идеей. Он хотел найти систему на рынке биржевых акций. Но в этом заинтересован не только Макс (так звали того математика), но и аналитики с Уолт-стрит. Он сталкивается 216-значным числом, которое является объектом поисков религиозных фанатиков. Мало того, что Макс почти все время работает, его одолевают головные боли, паранойя и разные галлюцинации.
Кроме того главный герой встречается со своим профессором, который когда-то тоже пытался разгадать загадку цифр. Макс и Сол спорят о том — существует ли код вообще. В конце концов, Макс находит то, что искал. Но решает, что не должен раскрывать цифры.
Фильм сделан в черно-белом стиле, картинка в большинстве случаев очень мрачная. Кроме того во время приступов Макса звучит специфическая музыка, он то и дело убивает муравьев вообще ведет себя странно. В картине очень много жутких сцен с человеческим мозгом. Лента несколько раз как бы начинается заново, Макс повторяет одно и то же. В общем, фильм психоделика чистой воды.
«Пи» вынес мне мозг. Картина очень затянутая, можно сказать скучная. Сначала никаких действий не происходит, вообще ничего не понятно. Потом вроде бы сюжет начинает проясняться, но припадки Макса не поддаются никакой логике, выбивают из колеи. Смотреть фильм людям с неустойчивой психикой не рекомендуется.
Шон Гуллет отлично справился с ролью математика-психопата. Я не представляю в этой роли кого-то еще.
В общем, фильм на любителя. Мне показалось, что ильм слишком жуткий, не понятный, хотя и оригинальный. Перед просмотром советую запастись терпением и выключить здравый смысл. Лично я пересматривать этот фильм точно не буду.
«Всё, что нас окружает, можно представить и понять с помощью чисел».
Макс Коэн (Шон Гуллетт) — гениальный математик. Мир чисел — инструмент, которым он воспринимает реальность. Числа, складывающиеся в системы, образуют основы мироздания и окружающий героя мир. Числа, которые не желают складываться в системы, создают хаос в его сознании. Фильм «Пи» — это кинематографическая формула, заключающая в себе набор идей, которыми главный герой оперирует, и которые, в свою очередь, оперируют главным героем. Тут все на равных: человек, мироздание, математика, ведь «математика — язык природы».
Но не только природы. Математика — язык Бога. В 6 лет Макс посмотрел на солнце и ослеп. Солнце — символ Бога, Истины. Человеку невозможно увидеть Бога в Его полноте. Если это случится, человек погибнет или ослепнет. И да, маленький Макс не исключение. Он теряет зрение и оказывается один во мраке. Но свет Истины не только ослепил его, он трансформировал его мышление. «Во мне что-то изменилось». Это «что-то» больше всего напоминает подвижничество или одержимость. Поиск Истины, Системы чисел становится смыслом бытия Макса. Созидание через разрушение собственного сознания, преодоление через аскетизм — это только вспомогательные средства для достижения главной цели.
Весь мир для Макса — живая система. Даже рынок акций он не может воспринимать иначе. И этот чёртов рынок измучил его, почти погубил. Именно здесь он не может найти Золотую Спираль, составляющую всё вокруг. Макс видит её везде: в форме человеческого тела, в клубах сигаретного дыма, в разводах растворяющегося в кофе молока. Реальность и бред его собственной жизни тоже напоминают спираль. Искомое 216-значное число составляет и неведомое имя Бога, и формулу биржевых механизмов.
Макс не трудоголик и не фанатик. Он пружина, которая стремится только в одну сторону. И преодолевает препятствия. Даже самое непонятное — противостояние своего наставника Сола (Марк Маргулис). Учитель упорно внушает ему, что Истина, которую Макс ищет — не более, чем обыкновенный компьютерный вирус. Суть не в самом открытии, а в том, что подтолкнуло к нему — пытается он донести до Макса своё видение мира через рассказ об Архимеде.
«Если ты хочешь найти в мире число 216, ты будешь находить его где угодно, 216 шагов от угла твоей улицы до парадной двери. 216 секунд ты едешь в лифте, Когда твой мозг что-то откроет, ты будешь всё отсеивать, и находить то, что хочешь, повсюду. 320, 450, 22 — неважно. Ты выбрал число 216. И будешь находить его всюду в природе. Но, Макс, отбросив научное оцепенение, ты сразу превратишься из математика в нумеролога.»
Истина может быть в каком-либо числе, но она не будет в нём заключаться в своей полноте. Постигнув же Истину в полноте, не будешь придавать значения ни одному числу…
Очень скупые художественные средства — это не только признак малобюджетности картины, на которую друзья Даррена Аронофски скидывались по сто баксов. Это — сухость математического языка, выражающего всю сложность мира. Чёрно-белая контрастная плёнка. Дёрганная картинка, лихорадочные прерывистые диалоги, нервный саундтрек. Их сменяют спокойные, почти медитативные сцены. Ясность и потеря рассудка. Система и хаос. Форма фильма заключает его содержание.
Так значит можно снимать отличные фильмы на одном энтузиазме, как это сделали ребята в 1997 году. Скинулись они по 100 баксов, насобирали всего 60 тыщ и пошло… Разрешение снимать они не брали (а, может, им его просто не дали), вместо этого поставили товарища на шухере, который при приближении полиции кричал то самое слово, и все быстренько сворачивались и убегали.
Пожалуй, основной смысл фильма отражает фраза, которую повторял главный герой Макс Коэн: «Когда я был маленький, мать учила меня никогда не смотреть на Солнце, но в 6 лет я все-таки это сделал. Сначала свет был невыносимым, но я смотрел, заставляя себя не моргать. Тогда его яркость стала уменьшаться, мои зрачки стали как кончик иглы, и мне все стало видно… Доктора не знали, заживут ли когда-нибудь мои глаза…» Эта фраза точно описывает судьбу гения вроде Макса. Его стремление «объять необъятное, постичь непостижимое» (с), стремление познать то, что человеку, в общем-то, знать не дано и не следует. Он доходит до определенного предела, и дальше начинается процесс самоуничтожения и саморазрушения.
В фильме хорошо показан феномен гения, что всегда интересовало человека, по этому поводу написано множество статей, снято куча фильмов. Никто не знает, насколько точно мы используем свой мозг, считается, что где-то на 4%. Как один тут недавно заявил, что он-де использует мозг на 60%. Ага, если б такое было, то сидел бы ты своими булками на холодных камнях где-то в Тибете в позе лотоса, принимая информацию… Или не, был бы как тот чувак из «Хранителей», который весь синий ходил, он еще в концовке фильма своим мужским достоинством во все стороны размахивал. Вот точно, делал бы такие штуки, как он (я сейчас не про размахивание пиписькой).
В сюжете фильма Аранофски, я не заметил каких-либо несостыковок, получается довольно-таки слаженная картина, хотя задание он себе поставил очень непростое. Все здесь четко и логично, даже начинаешь верить, а, может, действительно мир построен на таких принципах? Кто знает…
Макс Коэн — гений, который пытается привести весь наш беспорядочный мир к какой-то единой системе, объяснить его с помощью математики. За ним следят люди с Уолл-стрит, за ним бегает раввин из религиозной секты, они понимают, какую власть получат, разгадай Макс то самое число, которому подчиняется все во Вселенной. Макс постоянно испытывает сильнейшие головные боли, сидит на таблетках, у него часто возникают галлюцинации. Фильм и так-то мрачноватый, а с галлюцинациями Макса, смотришь и думаешь: «Ну ваще жесть». Чего только стоят его глюки про мозг, который в фильме, кстати, настоящий для полного реализма.
Шон Гуллет, на мой вкус, сыграл просто гениально. Очень жаль, что он так и не поднялся к высотам Голливудского холма.
У оператора, тоже видно, руки растут оттуда, откуда надо, а не оттуда, откуда у большинства современных операторов. Камера показывает то, что нужно и важно для фильма, а иногда она вместе с Максом сходит с ума.
Саундтрек… Это нечто. Я не особо уважаю всякую эту техно-ерунду, но тут музыка просто бесподобна. Она точно подчеркивает все происходящее. С Клинтом Мэнселом (композитором) Аранофски и в дальнейшем продолжил тесно сотрудничать, и оказался на 100% прав. А вспомнить эти режущие слух звуки, когда Макс валяется в приступе головной боли, брррр…
Дебютный фильм, очень талантливого режиссёра, снятый на собственные средства.
Сюжет не очень понятен, герой пытается найти число с помощью которого можно чуть ли ни завладеть всем миром. На пути у него то и дело кто то путается, мешая и развивая у парня паранойя. Безумие сменяется прозрением, а затем приходит отчаяние.
Это не лучший независимый фильм, но и не самый худший. Главное интересно смотреть.
Один молодой ученый, приблизившись к разгадке научной проблемы, над которой он запойно работал последнее время, вдруг начинает испытывать проблемы — начинаются странные звонки в телефон и в дверь. Странные визиты странных людей. Потом он узнает, что его друг, в свое время накануне достижения выдающегося научного результата, сильно заболел.
Вы думаете, это пересказ сюжета «Пи»? А вот и нет — это «За миллиард лет до конца света» Стругацких.
Что ж, гомеостатическая Вселенная не терпит, когда ее тайны пытаются раскрыть раньше времени…
Первое: математика — язык природы; второе: все, что нас окружает, можно представить и понять с помощью чисел; третье: если числа любой системы поставить в график, возникает система. Посему: всюду в природе существует система.
Рынок ценных бумаг — тоже система. Макс Коэн — математик. Он ищет эту систему. И находит. Чуть ли не универсальную формулу мироздания. Почти оружие. Теперь бы ему убить в себе математика, гения, от греха подальше. Э-эх, граждане ученые, говорили же вам, что во многой мудрости много печали, и умножающий познания умножает скорбь, а вам все мало. Бомб наизобретали, оружия бактериологического. Да на кой нам эта система — всех все равно не накормим. Жил бы с вами в одном подъезде такой математик, я вас уверяю, вы б ни в жисть не пригласили его пивка попить (то, что он и сам не согласился бы — это не важно).
А вот Аронофски — другое дело. Маладца. Фильм великолепный. «Реквием» я раньше смотрел, конечно (да кто ж его не смотрел), а теперь вижу, почерк. Узнается рука мастера. Смотрим глазами персонажа. Боль вообще физически передается визуально-звуковым рядом (кто еще так может?). Погружение — на все сто. В общем — зачот. Найду его другие фильмы — обязательно смотреть.
Мне как человеку далекому от чиселок этот фильм дался не сразу. Особенно если посчитать, что смотрела я его после «Реквиема по мечте» к числам не имеющего никакого отношения. И конечно, ожидала здесь чего-то другого. Более социального, что ли. В фильме удивило все — съемки, идея, герои.
Очень колоритные персонажи. Других наверное, и не представишь. Ведь знаете, есть такие фильмы которые посмотрел, а потом ходишь и думаешь: «а я бы другого актера пригласил там играть». Тут такие страшные вещи даже в голову не придут. Согласиться или нет с тем, что описано в фильме ваше дело. На мой взгляд, Аронофски крайне риторичен в своих творениях. Но на всякий случай при просмотре и некоторое время после него… держите дрель как можно дальше от виска.
В американском прокате за неделю до Рождества состоится битва титанов: Джим Керри против Уилла Смита. Комедия против драмы. «Всегда говори «ДА»» против «Семи жизней». На этом фоне одиноко смотрятся в мышонок Десперо и рестлерМикки Рурка – никакого боя между ними не стоит и объявлять, весовые категории неравны: один из лучших фильмов года и первый компьютерный мультфильм студии Universal. (...)
На этой неделе на российские экраны выходит „Предел риска“ — триллер, щекочущий нервы всем бизнесменам и трейдерам мира не хуже фильмов Хичкока. Ведь главный вопрос, которым задаются герои — „Как спасти деньги?“ КиноПоиск собрал в топ-чарте тех, кому есть что ответить - Майкла Дугласа, Рассела Кроу, Юэна МакГрегора... (...)
76.8 тыс., 
47.5 тыс., 
