Талантливый математик Макс Коэн в течение многих лет пытается найти и расшифровать универсальный цифровой код, согласно которому изменяются курсы всех биржевых акций.
По мере приближения к разгадке, мир вокруг Макса превращается в мрачный кошмар: его преследуют могущественные аналитики с Уолл-Стрита и жестокие фанатики из тайной религиозной секты, готовые пойти на убийство, чтобы обнаружить код вселенского мироздания в своих древних священных текстах.
Находясь на грани безумия, Макс должен сделать решающий выбор между порядком и хаосом, святостью и дьявольщиной, мудростью и невежеством и решить, способен ли он совладать с могущественной силой, которую пробудил его гениальный разум.
Чёрно-белая, словно любительская лента дебютанта в режиссуре Дэррена Аронофски, снятая всего за 60 тысяч долларов (друзья и знакомые скидывались по сотне — им вернулось по сто пятьдесят), не только получила премию на фестивале независимого кино «Санданс» за несколько дней до 29-летия автора, но и пользовалась успехом в прокате США, превзойдя в пятьдесят с лишним раз свой бюджет. Нельзя сказать, что зрителей могло привлечь занимательное действие — картина по-своему скучна, рассказывая о повторяющихся раз за разом попытках молодого математика Максимилиана Коэна проникнуть, сидя денно и нощно у компьютера, в некую тайну чисел, постичь оформленный в цифрах закон всего сущего. Видения героя и его мания преследования вряд ли способны внести дополнительный саспенс в данную историю — скорее, всё уже воспринимается в условно-сюрреалистическом плане или на грани фантастики. Хотя зрительно это напоминает рваный, лихорадочный по монтажу документальный фильм, снятый врасплох, ручной камерой, в гуще нью-йоркской толкотни или же в обшарпанных, захудалых комнатушках.(... читать всё)
Черно-белая психоделика с мастерской операторской работой и музыкой, передающей ощущения главного героя как будто по проводам, соединенным в сложную запутанную систему кровеносных сосудов.
В «Пи» мир в черно-белом цвете нисколько не потерял яркости и остроты ощущений, а наоборот приобрел пронзительную четкость и тонкую гармонию бытия.
Белые сливки, растворяющиеся в черном кофе, клубящийся сигаретный дым, поднимающийся к потолку, набегающий морской прибой, отражающий лучи солнца, черно-белые камни на белом поле игры Го, раковина улитки, кленовые листья, белые вереницы чисел на черном мигающем экране, черные столбики чисел на белой бумаге — все четко систематизировано, сведено к единому знаменателю и приближено к золотому сечению.
Мир — это совершенная система природы, рассчитанная по неизвестной и не разгаданной еще человеком формуле. Система, где все сведено к единому числу, где каждое событие циклично и повторяется через определенные промежутки времени.
Поиском этого числа и был озадачен Макс Коэн, человек, ищущий совершенную систему, и сам выпадающий из системы социальной. Гениальность отделена от безумия настолько тонкой гранью, что заметить ее под силу не каждому. Когда знание стремится к абсолютному, все остальное отходит на второй план. Когда уже сам не может определить, что есть знание, а что есть галлюцинации уставшего мозга, когда разгадка столь близка, но расчеты зашли в тупиковую спираль, необходимо всего лишь отвлечься, выполнить простые действия, и тогда разгадка сама тебя найдет. Порою, она лежит на поверхности, когда пытаешься найти ее на самом дне.
А когда происходит столь долгожданное открытие, мир теряет весь смысл, поскольку искать больше нечего. Так стоит ли пытаться разгадать все загадки этого мира?
«Помнишь Архимеда? Так вот, тебе нужно отдохнуть, принять ванну. Тебе нужна жена»
Начиная писать рецензию, я не знала, какую оценку поставлю фильму. Настолько он неординарен, глубок и чуток непонятен. Но мне очень понравилась мысль замечательного киноведа Кудрявцева о том, что рецензию человек пишет в первую очередь для себя, дабы понять собственное мнение о фильме.
Портрет «Пи»: несчастный человек, не просто математик, гений, буквально запиханный своим даром и некоторой одержимостью в черно-белые рамки окружающего мира. Взгляните: в фильме нет ничего, что могло бы иметь яркий цвет (ну, разве что вывески на высотках) — белая бумага, черный карандаш, черно-белая комната, набор белых цифр на черном экране «Евклида». Аронофски создает особый мир путем цвета и звука. Звук в фильме исключительный. Не музыка, а набор звуков, передающих всё: от дикой скрипящей (а по-другому и не назвать) боли, наваждений главного героя до давящей тишины. Мы-то, может, и слышим звук, но понимаем, что Макс не слышит: для него все — кромешная тишина, олицетворяющая одиночество.
Весь фильм пропитан лирикой. Нам не показывают ничего кроме жизни Макса. Без каких либо флешбеков, которые имели бы место в фильме другого режиссера: история Максимилиана рассказана одним предложением: «Когда я был маленьким, мама говорила мне не смотреть на солнце, но когда мне исполнилось 6 лет, я это сделал»; история Робисона — из первых уст, без всяких вклеек и монтажной вычурности. Все просто не до безобразия, но до самого что ни на есть минимализма в его высшем проявлении. И это берет за душу. Раскрывает всего Аронофски.
Нас ничему не учат весь фильм. Не показывают веселый бред, чем в последнее время занимается артхаус. Не заставляют рвать волосы на голове и решать непостижимые уму задачи. Если не начинать просмотр фильма с планировки вышеперечисленных пунктов, фильм Вам однозначно понравится.
Я не знала, что поставить фильму в начале рецензии. Зато сейчас твердо знаю, что оценка эта всегда будет меняться. Наверное, это учесть многих шедевральных фильмов. Пока же я поставлю
Итак, согласно Максу, 1) математика — язык природы 2) всё, что нас окружает можно представить и понять с помощью цифр 3) все можно внести в систему
Молодой математик, сторонящийся людей, друзей, женщин и т. д., доходит до ручки в поисках магических чисел, которые могут предсказать развитие событий на рынке акций. Психика неустоявшаяся, как результат постоянные головные боли галлюцинации, навязчивые идеи по поводу преследования. Там уж не понять, где правда, а где глюк.
Одно бросилось в глаза сразу! Если ты такой математик, и так стремишься разгадать смысл жизни, Бога и т. д. на кой ты лезешь в рынок акций — мир денег, финансов и акций. В комнате у Макса бегущая строка с котировками, которые он постоянно отгадывает. Это-то и привлекает к его персоне людей, желающих подзаработать.
Еврей, подсказывающий Максу, что вся Тора (Ветхий Завет) это набор цифр, где к примеру (интересно, правда это или нет?) число женщины и число мужчины в сумме дают число ребенка! Тот же еврей наводит Макса на мысль, что есть имя\ определение Бога — что-то размером с 216 букв. И вот тут -то у Макса начинаются проблемы с головой — и действительно серьезные. Он сам признается: каково это, когда у тебя в голове постоянно крутится имя Бога??? Кстати, немного лирики: Число 216 это произведение трех шестерок, т. е. 6*6*6= 216. Ну как ничего не напоминает???
Макс понимает сам, что зашел далеко. Ему друг неспроста говорит, что надо поступить, как Архимед, которому жена подсказала — пойти искупаться в ванной и забыть все проблемы. Вот Макс символически и искупался. Он увидел раковину (тут можно долго рассуждать также о символизме и четкости граней). Цитата: «Гипотеза: мы созданы из спирали мы живем в спирали все к чему мы прикасаемся — есть спираль». А тут еще непонятно откуда взявшийся мзг на асфальте, в который Макс пытается влезть ручкой!!! Да, зрелище не з приятных. Тогда у мня закралась мысль — как будто он хочет влезть в мозг к кому-то И делает это. И этим кем-то оказывается… сам Макс.
Сверло у головы — аккурат у расчерченной на бритой голове точке……….
И концовка: все та же девочка, проверяющая Макса, сколько будет одно число умножить на другое и разделить на третье. И Макс впервые улыбается и говорит: Я НЕ ЗНАЮ. (Кому интересно: Фильм заканчивается тем, что Дженна спрашивает, сколько будет 748 разделить на 238. Это выражение можно упростить до 22/7, что равно 3,1428… Это хорошее приближение (до третьего знака) к значению числа π=3,141592…, предложенное в своё время Архимедом, т. е. — смысл всей работы и жизни Макса!)
На мой взгляд, череп он себе конечно вскрыл символично. Не сверлом. Он просто понял бессмысленность занятия. Он «видел» Бога. И хоть рядом с ним не было жены Архимеда, чтобы дать цельный совет, Макс все понял. Не надо в это лезть!
Мораль 1: Богу Богово. Кесарю Кесарево
Мораль 2: Мужчины, женитесь! Чтобы ненароком не вскрыть себе голову сверлом.
Невозможно не вспомнить «Реквием по мечте». Потрясающий фильм. Но его слоган говорит о многом: «From the director of [Pi]». Нам ждать еще бОльшего шедевра?
Кто из нас в школе не думал со злобой: «Ну кому нужна эта математика? Никогда в моей повседневной жизни мне не пригодится ничего сложнее операций сложения и умножения! Да и то на это есть калькулятор!»
Но для кого-то математика — это жизнь. Для Макса Коэна, например. Он гениален. Он сумасшедший. Он параноик. Он великолепен. Он упорно ищет. Он не должен сдаваться. Он должен снова посмотреть на солнце. Он добивается своего.
И к какому выводу он приходит? Жизнь не просто комбинации чисел. В ней есть вещи гораздо более важные и глубокие.
Макс — гениальный математик, он за доли секунды умножает и делит в уме трехзначные цифры, чем безумно радует соседскую девчонку. Однако ему нет дела до этих шалостей — у него в жизни одна цель — найти идеальную последовательность цифр, которой можно описать все во вселенной. И стремясь к этой цели он готов жертвовать всем! У него уже давно ужастно болит голова и каждый новый приступ все более невыносим, он принимает уйму анаболиков, стимуляторов, но. .. это ничего не значит. .. ведь у него есть цель и ее во что бы то ни стало нужно достичь! У него нет друзей, любимой, а вся его жизнь такая же черно-белая, как и фильм, но это его не беспокоит — ведь у него есть ЦЕЛЬ!
«Когда я был маленьким, Мама учила меня никогда не смотреть на Солнце, но в 6 лет я все-таки сделал это…" — эту фразу Макс несколько раз повторяет на протяжении всего фильма, она многое для него значит. Да, он посмотрел на Солнце и чуть не ослеп, но то что ему тогда открылось — было намного важнее… И вот сейчас. .. сейчас он снова хочет «увидеть Солнце»!
У Макса есть только один друг — его старый учитель, с которым они любят посидеть за игрой «ГО» и поболтать о работе. Учитель давно прошел такой же путь, пытаясь разгадать загадку числа «Пи», но потерпел неудачу… и сейчас он пытается найти утешение в книгах, общении и любимых рыбках. Он хочет помочь Максу избавится от навязчивой идеи: «отдохни Макс, прими ванну, выйди на улицу, оглянись — как прекрасен этот мир, прочти интересную книгу…». «Но как! КАК этот неудачник может что-то советовать мне! Ведь он остановился так и не найдя истину! Остановился, быть может, в шаге от нее!» — так думает наш герой и продолжает свои поиски…
Однако, кроме самого Макса, его работой еще кое-кто заинтересовался. И эти люди готовы многое отдать за то, чтобы получить заветное число. Но Макса не интересуют ни деньги, ни слава. .. ему нужен только результат! И вот удача приходит к нему… однажды он находит заветное число, но получив его, Макс многое понимает… понимает, что нельзя все описать только сухим языком цифр, что нужно уметь читать «между строк» — именно там сокрыта истина! И это освобождает его. ..
И опять соседская девчонка пристает: «Макс. .. а Макс. .. сколько будет 322 умножить на 491?». .. «Я. .. я не знаю» — отвечает математик и с улыбкой младенца смотрит на то, как колыхаются ветви деревьев на ветру. .. да он младенец, он только что. .. родился.
Мое мнение:
Это третий фильм Режиссера, который я посмотрел. Фильм заставляет задуматься о тех ценностях, которые есть в нашей с Вами жизни, учит расставлять приоритеты. Это фильм об истинном Ученом, о поиске Истины и ее обретении. Фильм довольно сложный, однако я посмотрел его на одном дыхании. Очень понравилась режиссура — сразу ощущается фирменный стиль Мастера. Не рискну всем советовать этот фильм к обязательному просмотру, однако обратить внимание на него однозначно стоит!
Пи (от греческого слова периферепа) — обозначение отношения длины окружности к диаметру. Как и всякое иррациональное число, пи представляется бесконечной непериодической, десятичной дробью, не удовлетворяющее никакому алгебраическому уравнению с целыми коэффициентами — иными словами — пи трансцендентно.
Пифагор утверждал, что космос сплошь состоит из чисел и что числа имеют колоссальное влияние на нашу судьбу, числа могут вмешиваться в ход истории и в сравнении даже с самим вселенным, числовой ряд не имеет предела, когда как можно вычислить количество электронов всего бытия в численном виде. Когда выгорят все звезды и наступит кромешная тьма тепловой смерти и космос сузится в один крохотный атом, числа будут вечным потоком абстракта хранить информацию. Даже самого Бога, можно выразить через число… через идеальное число иррационального мира.
Даррену Аронофски определенно повезло, каждое его полотно, начиная с дебютного «Пи» носит статус культового, его изысканный и неподражаемый киноязык сразу вызвал интерес у кинолюбов, несмотря на шероховатость и несколько банальную аффектированную культивацию атмосферы чернухи и бессюжетности.
Обугленное и обесцвеченное черно-белым светофильтром «Пи» в визуальном плане очень контрастна — преобладает глубокий черный и насыщенно ярко-белый, слепящие глаза гаммы строчной развертки и неряшливые точки диодной трубки как нельзя лучше передают внутреннее состояние главного героя, его безумие выражается в размытых пикселях и резких насыщенностей строго черно-белого парадного наряда. «Пи» — это глубоко эмоциональное кино, хаотично повествуя как числа порою сводят людей с ума, золотым сечением рассекая разум на сегменты безумия математической мании, словно архаичные божества эзотерических религий безумного Лавкрафта. С правильным овалом лица пуританского англичанина Лавкрафт утверждал, что есть немыслимые божества, которые невидимыми линиями не евклидовой геометрии, доступными только для них, могут управлять миром. Они настолько мощны, что один только взгляд их может свести человека с ума; силы настолько могучие, что пожар всей галактики не может сравниться даже тысячной частью их мощи.
Математик Максимилиан Коэн занимается поиском идеального числа, которое может ответить на все вопросы мира и космоса, расшифровав всю тайну в двоичном коде мощного компьютера. Он думает, что число пи, на самом деле не совсем простое число, и скрупулезно изучая его он натыкается на очень странную «асанкхею», от которой даже компьютер приобретает разум и быстротечно самоликвидируется, будто число сводит с ума кремниевую структуру, которая на мгновение понимает, что перед ним вся вселенная. Если на бесконечную спираль посмотреть сверху, то увидишь только окружность, а что если посмотреть на пи с другой точки? Двадцатишестизначное число оказывается именем бога в сектах Каббала и ключом к биржевым котировкам, религиозные фанатики и аналитики с Уолл-стрит начинают охоту за Максом, но число созданное коротким замыканием уже одержала вверх над разумом ученого, странные галлюцинации сводят расшатанную психику с ума, трепанируя черепную коробку спиралями электродрели.
«Пи» — это великолепная партия японского го из нескольких фигур, возможность исхода которой бесчисленна: холодный и отточенный стиль, изящное визуальное равновесие между шириной и длиной, великолепная, давящая на психику музыка Клинта Мансела — без лишних слов погружает в паранойяльные заводи. После фильма смотришь на мир с измененными глазами, каждое число теперь это великая тайна, хранящее в себе информацию начиная от большого взрыва и заканчивая кромешной тьмой тупика всего бытия. Макс постиг всю сущность создателя вселенной, прикоснувшись с пустотой вечности, обретя нирвану в светлых пастельных тонах, где женский голос ворожит разум, затуманив нормальностью… После душевного равновесия, резкие контрасты черной туши смягчаются и теперь Макс может смотреть на солнце не боясь ослепнуть…
Великолепно эмоциональный кинодебют Аронофски, именно здесь появился интерес к темным сторонам жизни и дроблению человеческого разума. Шон Джуллиет играет неуверенного с взлохмаченными волосами ученого, а Марк Маргулис в роли настоятеля Макса, дуэт который позже снимется в легендарном «Реквиеме по мечте», музыка личного композитора, которой, к слову, и славятся фильмы Аронофски… именно музыка состовляет 1\3 часть успеха всех работ одного из главных ведущих дирижеров арт-хауса. Леденящее душу спокойствием кино, на мой взгляд, один из гениальных творений конца 90-х.
Как математику фильм очень понравился и ставлю ему…
Конечно я не открою Америку, если скажу, что этот фильм гениален. После просмотра эмоции переполняют. Впрочем вначале фильма, я невольно начала сравнивать эту картину с другим не менее гениальным фильмом «Реквием по мечте». Но все мои сравнения, не ушли дальше одного кадра, когда Макс принимает таблетки, согласитесь, похоже на кадры из «Реквиема».
Надо сказать отдельное спасибо режиссеру за то, что фильм был снят в черно-белом варианте. От этого зрител ничего не теряет. Да, в фильме нет ярких цветов, но он окрашен совершенно другими красками-эмоциями. И у каждого человека эти эмоции разные, поэтому фильм становится индивидуальным в понимании смысла. Кто-то восхищается гениальностью главного героя, кто-то ужасается подлости Лени, но для меня важным открытием стало то, что гениальность — это не дар свыше, это наказание. И я поражаюсь мужественности Макса, ведь он сумел избавится от этого. Но он получил бонус…
Единственное, что вызвало недовольство-это музыкальное сопровождение в некоторых моментах.
Посмотрел во второй раз «Пи». Как и в первый раз, некоторые эпизоды пробрали до дрожи.
Не знаю, как там насчет достоверности, научной точности и т. д., число «пи» я помню не дальше, чем 3, 14159, но, на мой взгляд, это не главное. Даже, если в фильме и есть какие-то нестыковки. Вряд ли «огромный» бюджет позволял нанимать каких-то профессиональных консультантов. Наверно, единственное, что как-то бросилось в глаза, — это про перебор всех 216-значных чисел. Но на самом деле, во время просмотра я на это большого внимания не обратил, потому что не это главное в фильме. Это не какая-то сугубо научная картина, чтобы требовать полного соответствия реальности.
Я вообще люблю математику. В школе ей довольно серьезно увлекался. Были даже и кое-какие успехи. А теория чисел, последовательности, различные закономерности — это было как раз любимым разделом в математике. Да и сейчас учусь на экономическом факультете с аналитическим уклоном. Анализ ситуации на бирже, прогнозирование этих индексов и т. д. — с этим в будущем могу быть связан и я. По этой причине этот фильм подействовал вдвойне сильнее…
Хочу отметить то, как мастерски Шон Джуллетт сыграл Макса. Просто гениальный актер. Он настолько потрясающе вжился в свою роль, что начинаешь думать, что он и в реальной жизни похож на своего героя. Жаль, что у Шона не получилось какой-то карьеры в коммерческом кино. Хотя, а нужна ли ему эта карьера? В этом смысле можно провести кое-какие параллели с сюжетом фильма..
Музыкальное сопровождение выше всяких похвал! Очень хорошо подчеркивает атмосферу фильма. Пожалуй, этот саундтрек мне нравится даже больше, чем в «Реквиеме…", хотя тут Клинт Мэнселл, конечно, не один музыку писал. Да и вообще этот фильм для меня в разы сильнее, чем «Реквием по мечте», хотя и «Реквием…", безусловно, шедевр. А то, что картина черно-белая, — это только большой плюс! Именно такая цветовая гамма наилучшим образом подходит к происходящему на экране.
Фильм, конечно, довольно тяжелый, мрачный и депрессивный, но вот уже 2-й раз замечаю, что после его просмотра наоборот становится легче. Впрочем, я и не сомневался в своей ненормальности. Хотя, скорей всего просто все дело в финале. Таком же сильном, как и весь фильм. В финале, заставляющем задуматься о многом, глядя на эти тусклые лучи солнца, проникающие сквозь ветви, колышущиеся на ветру, на это осеннее небо…
Что же мы получили в итоге? А получили мы шедевр! Независимое кино в лучшем своем проявлении! Кино с большой буквы! Эта картина открыла нам гениального режиссера! Картина об одиночестве. О человеке, потерянном в этом мире. О сложности выбора. Выбора между безумным стремлением к поиску ответов на все вопросы, стремлением к познанию всего и вся… и обычной жизнью. Мы получили не просто картину, не просто хороший фильм, а произведение искусства!
«Предмет математики настолько серьезен, что полезно не упустить случая сделать его немного занимательным.» (Б. Паскаль)
Три, четырнадцать, пятнадцать,
Девять, два, шесть, пять, три, пять.
Чтоб наукой заниматься,
Это каждый должен знать…
«Пи» — названый по имени математической константы π, первый полнометражный фильм легендарного Даррена Аронофски. После «Пи» Аронофски проснулся знаменитым, превратившись из известного лишь в узких кругах режиссёра в культовую фигуру авторского кино. Картина, снятая всего за 60 000$, на добровольные стодолларовые пожертвования друзей режиссёра была продана за один миллион долларов, причем к настоящему времени сборы составили уже 3,2 млн долл. А ведь это всего лишь его кинодебют!
Сценарий к «Пи» был написан ещё в 1996 году, но тогда денег на реализацию идеи у Даррена ещё не было. Спустя два года поиска средств и сбора пожертвований Аронофски принялся за съёмки, воплотив в фильме свои ранние наработки, концептуальные идеи в области операторской работы и всю свою страсть.
Фильм снимался прямо на улицах и станциях метро Нью-Йорка, без предварительного согласования с властями, так что кому-нибудь всё время приходилось смотреть, не появится ли полиция, а еду для всей съемочной группы готовила мать режиссёра. Несмотря на дешевизну проекта Аронофски стремился к тому, чтобы всё выглядело естественно: даже мозг в картине настоящий, человеческий.
На главную роль в столь необычном проекте Даррен пригласил своего друга, Шона Джуллетта, своего регулярного актёра (Джуллетт работал с ним ещё с 1991 года, самого начала карьеры режиссера, когда была снята короткометражка «Чистка супермаркета»), замечательно вписавшегося в роль параноика Макса, для которого числа правят миром.
Добрая половина очарования фильма — это отличный электронный саунд Клинта Мэнселла (кстати, сыгравшего эпизодическую роль фотографа). Главная музыкальная тема фильма очень простая и запоминающаяся, красивая, но слегка не дотягивает до уровня Реквиема в следующей картине, хотя можно ли их сравнивать? Налицо развитие и совершенствование Мэнселла-композитора.
Постепенно события фильма ставят Макса перед выбором, что важнее: нормальная жизнь или призрачная цель открыть неизведанное. По мере просмотра Вы заметите множество интересных идей и размышлений режиссера, возможно правдивых, а может быть абсурдных. Таких, что называются туманным словом «Философия». Изучайте и исследуйте хаотичный набор чисел после запятой.
Я, всё же, рискнув быть осмеянным (вспоминается забавный случай в одном из штатов Америки, где был выдвинут законопроект о принятии π =~3,2), округляя до десятых долей вижу простую идею, высказанную Солом Робсоном: «Взлетев высоко — обожжешь крылья, взлетев низко — не увидишь главного…»
Параноидальная чёрно-белая лента прогремела на весь мир, завоевав множество наград, в том числе Гран-при за лучшую режиссуру на престижном кинофестивале «Санденс», но главное, открыла замечательного творца и талантливого режиссёра, который так полюбился многим за более поздний «Реквием по мечте». Даррен Аронофски может служить примером всем начинающим кинематографистам своей неисчерпаемой энергией и жаждой снимать всё новые и новые фильмы, совершенствуя и полируя свой неповторимый режиссёрский стиль.
«Талант развивается из чувства любви к делу, возможно даже, что талант — в сущности его — и есть любовь к делу, к процессу работы.» (М. Горький)
В американском прокате за неделю до Рождества состоится битва титанов: Джим Керри против Уилла Смита. Комедия против драмы. «Всегда говори «ДА»» против «Семи жизней». На этом фоне одиноко смотрятся в мышонок Десперо и рестлерМикки Рурка – никакого боя между ними не стоит и объявлять, весовые категории неравны: один из лучших фильмов года и первый компьютерный мультфильм студии Universal. (...)
На этой неделе на российские экраны выходит „Предел риска“ — триллер, щекочущий нервы всем бизнесменам и трейдерам мира не хуже фильмов Хичкока. Ведь главный вопрос, которым задаются герои — „Как спасти деньги?“ КиноПоиск собрал в топ-чарте тех, кому есть что ответить - Майкла Дугласа, Рассела Кроу, Юэна МакГрегора... (...)
76.8 тыс., 
47.5 тыс., 
