Талантливый математик Макс Коэн в течение многих лет пытается найти и расшифровать универсальный цифровой код, согласно которому изменяются курсы всех биржевых акций.
По мере приближения к разгадке, мир вокруг Макса превращается в мрачный кошмар: его преследуют могущественные аналитики с Уолл-Стрита и жестокие фанатики из тайной религиозной секты, готовые пойти на убийство, чтобы обнаружить код вселенского мироздания в своих древних священных текстах.
Находясь на грани безумия, Макс должен сделать решающий выбор между порядком и хаосом, святостью и дьявольщиной, мудростью и невежеством и решить, способен ли он совладать с могущественной силой, которую пробудил его гениальный разум.
Чёрно-белая, словно любительская лента дебютанта в режиссуре Дэррена Аронофски, снятая всего за 60 тысяч долларов (друзья и знакомые скидывались по сотне — им вернулось по сто пятьдесят), не только получила премию на фестивале независимого кино «Санданс» за несколько дней до 29-летия автора, но и пользовалась успехом в прокате США, превзойдя в пятьдесят с лишним раз свой бюджет. Нельзя сказать, что зрителей могло привлечь занимательное действие — картина по-своему скучна, рассказывая о повторяющихся раз за разом попытках молодого математика Максимилиана Коэна проникнуть, сидя денно и нощно у компьютера, в некую тайну чисел, постичь оформленный в цифрах закон всего сущего. Видения героя и его мания преследования вряд ли способны внести дополнительный саспенс в данную историю — скорее, всё уже воспринимается в условно-сюрреалистическом плане или на грани фантастики. Хотя зрительно это напоминает рваный, лихорадочный по монтажу документальный фильм, снятый врасплох, ручной камерой, в гуще нью-йоркской толкотни или же в обшарпанных, захудалых комнатушках.(... читать всё)
Это фильм о безумном гение, который страдает психическами растроqствами и живёт в своём кошмарном мире, полном боли и отстранёности. Макс страдает от невыносимых головных болей, которые заставляют его совершать безумные поступки. Так в фильме он будет принимать множество лекарств и наркотиков, и чем ближе он к истине, тем невыносимее становится его жизнь.
Фильм заставляет подумать и собственно говоря увидеть, что наш мир можно описать с помощью чисел, так в фильме неоднократно будет присутствовать такое понятие, как число Фибоначчи, которое описывает всё, начиная от отпечатков пальцев и подсолнухов и заканчивая галактикой.
Весь сюжет фильма завязан на числе 216 цифр, евреи считают его истесанным именем бога, магнаты Уолл-стрит хотят узнать, по какому принципу изменяются курс биржевых акция, наставник же Макса считает, что это вирус…
Если честно, давно я таких фильмов не видел, чем-то похож на фильмы Михалкова. В нём нет хеппи- энда, именно поэтому он и кажется реальной историей… Стоит посмотреть каждому.
Аронофски — один из самых психоделических режиссеров. Фильмы он делает соответствующие. Это очень необычное, фирменное кино. Арт-хаус в квадрате (хотя я не люблю этот термин).
Когда я планировал этот фильм, я никак не ожидал, что буду в таком восторге от него. Фильм о математике, о моделях, о теории вероятности. Кого из не-специалистов могут завлечь диковинные формулы? Казалось, это невозможно. Но Даррен Мастер. Кино смотрится на одном дыхании. А музыка, музыка в фильмах Аронофски — нечто особенное. Сцена в метро — шедевральна.
Мне очень понравилось то, как показано изменение героя. В начале он был сухим, рациональным математиком.. Но когда идея поиска универсальной формулы всецело им завладела — он стал настоящим маниакальным шизофреником. Его уже не волнует ничего: ни деньги, ни отдых, ни девушки, ни даже собственное признание. Эта формула вытеснила в нем все. Совершенно гениальный образ математика, ничем не хуже Рассела Кроу из «Игр разума».
Фильм снят с душой и любовью режиссера. Невооруженным глазом заметно, что данная проблематика довольно сильно волнует режиссера. И неслучаен выход позднее «Фонтана», где также идея поиска некоего первоначала — но уже как источника бессмертия, а не идеальной формулы мира.
«Пи» на самом деле не только о формулах и цифрах, если анализировать его глубже. Он — о человеке. Именно так. О гениальном человеке, которым завладела безумная идея и он подчинен ей полностью. Окружающим людям его повезло, что математика — безопасное занятие. Рискую быть побитым тапками, но мне привиделась параллель между Максом и Парфюмером. Согласитесь, ведь оба стремились к своей цели, высшей цели, недоступной другим людям.
Однозначно арт-хаусовский шедевр. Кино не для всех. Математикам смотреть не рекомендуется.
Конечно я не открою Америку, если скажу, что этот фильм гениален. После просмотра эмоции переполняют. Впрочем вначале фильма, я невольно начала сравнивать эту картину с другим не менее гениальным фильмом «Реквием по мечте». Но все мои сравнения, не ушли дальше одного кадра, когда Макс принимает таблетки, согласитесь, похоже на кадры из «Реквиема».
Надо сказать отдельное спасибо режиссеру за то, что фильм был снят в черно-белом варианте. От этого зрител ничего не теряет. Да, в фильме нет ярких цветов, но он окрашен совершенно другими красками-эмоциями. И у каждого человека эти эмоции разные, поэтому фильм становится индивидуальным в понимании смысла. Кто-то восхищается гениальностью главного героя, кто-то ужасается подлости Лени, но для меня важным открытием стало то, что гениальность — это не дар свыше, это наказание. И я поражаюсь мужественности Макса, ведь он сумел избавится от этого. Но он получил бонус…
Единственное, что вызвало недовольство-это музыкальное сопровождение в некоторых моментах.
«Предмет математики настолько серьезен, что полезно не упустить случая сделать его немного занимательным.» (Б. Паскаль)
Три, четырнадцать, пятнадцать,
Девять, два, шесть, пять, три, пять.
Чтоб наукой заниматься,
Это каждый должен знать…
«Пи» — названый по имени математической константы π, первый полнометражный фильм легендарного Даррена Аронофски. После «Пи» Аронофски проснулся знаменитым, превратившись из известного лишь в узких кругах режиссёра в культовую фигуру авторского кино. Картина, снятая всего за 60 000$, на добровольные стодолларовые пожертвования друзей режиссёра была продана за один миллион долларов, причем к настоящему времени сборы составили уже 3,2 млн долл. А ведь это всего лишь его кинодебют!
Сценарий к «Пи» был написан ещё в 1996 году, но тогда денег на реализацию идеи у Даррена ещё не было. Спустя два года поиска средств и сбора пожертвований Аронофски принялся за съёмки, воплотив в фильме свои ранние наработки, концептуальные идеи в области операторской работы и всю свою страсть.
Фильм снимался прямо на улицах и станциях метро Нью-Йорка, без предварительного согласования с властями, так что кому-нибудь всё время приходилось смотреть, не появится ли полиция, а еду для всей съемочной группы готовила мать режиссёра. Несмотря на дешевизну проекта Аронофски стремился к тому, чтобы всё выглядело естественно: даже мозг в картине настоящий, человеческий.
На главную роль в столь необычном проекте Даррен пригласил своего друга, Шона Джуллетта, своего регулярного актёра (Джуллетт работал с ним ещё с 1991 года, самого начала карьеры режиссера, когда была снята короткометражка «Чистка супермаркета`), замечательно вписавшегося в роль параноика Макса, для которого числа правят миром.
Добрая половина очарования фильма — это отличный электронный саунд Клинта Мэнселла (кстати, сыгравшего эпизодическую роль фотографа). Главная музыкальная тема фильма очень простая и запоминающаяся, красивая, но слегка не дотягивает до уровня Реквиема в следующей картине, хотя можно ли их сравнивать? Налицо развитие и совершенствование Мэнселла-композитора.
Постепенно события фильма ставят Макса перед выбором, что важнее: нормальная жизнь или призрачная цель открыть неизведанное. По мере просмотра Вы заметите множество интересных идей и размышлений режиссера, возможно правдивых, а может быть абсурдных. Таких, что называются туманным словом «Философия». Изучайте и исследуйте хаотичный набор чисел после запятой.
Я, всё же, рискнув быть осмеянным (вспоминается забавный случай в одном из штатов Америки, где был выдвинут законопроект о принятии π =~3,2), округляя до десятых долей вижу простую идею, высказанную Солом Робсоном: «Взлетев высоко — обожжешь крылья, взлетев низко — не увидишь главного…»
Параноидальная чёрно-белая лента прогремела на весь мир, завоевав множество наград, в том числе Гран-при за лучшую режиссуру на престижном кинофестивале «Санденс», но главное, открыла замечательного творца и талантливого режиссёра, который так полюбился многим за более поздний «Реквием по мечте». Даррен Аронофски может служить примером всем начинающим кинематографистам своей неисчерпаемой энергией и жаждой снимать всё новые и новые фильмы, совершенствуя и полируя свой неповторимый режиссёрский стиль.
«Талант развивается из чувства любви к делу, возможно даже, что талант — в сущности его — и есть любовь к делу, к процессу работы.» (М. Горький)
Сильное, стильное кино, сделанное грамотным режиссером.
Несмотря на черно-белый окрас, фильм снят в современном динамичном стиле под импульсивный саунд. Как раз смешение стиля ретро-саспенса 50-х и модерновых звуковых и визуальных фишек придает этому фильму свое собсвенное настроение.
Настоение параноика на грани. Шон Джуллетт — отличная роль. Не просто растиражированный образ гения-шизика, а настоящий неподдельный безумец: здесь вам и глаза, и жесты, и мимика. Сцены бреда сняты на высочайшем уровне — тонко продуманы и качественно воплощены.
Отдельные благодарность — за звук. Отличная дорожка. Монтаж, камера тоже на высоте. Просто блестяще.
Фильм не несет откровений от режиссера. В нем нет любимых независимыми авторами заморочек. Спасибо режиссеру, что не приплел к этой теме сверхсмыслов. Кино получилось цельным, выразительным.
Ну, и хочется сказать спасибо за концовку — окончание добавило в серо-черную палитру рисунка фильма светлый оттенок.
Фильм определенно не для всех, многим он не понравится, мало того, многие не досмотрят даже и до середины.
Что касается меня, это один из моих самых любимых фильмов. Браво, Даррен! Браво! Фильм, выше всяких похвал. Я даже не хочу ставить оценку этому фильму, ибо только потому, что никакие слова не смогут передать очарования этой картины и тех ощущений, которые она вызывает! Просто потрясающий фильм!
Фильм отличный, тяжелый для восприятия для обычного зрителя из-за различных особенностей(звуковых, смысловых и визуальных), но очень увлекательный, если следить за происходящим и находиться совсем рядом с героем. С приятной концовкой, за что так переживает любой зритель и чего хотя бы стоит эпизод бега по метро под песенку Orbital «P.E.T.R.O.L.».
Сама идея о том, что математика в повседневной жизни окружает нас повсюду, далеко не нова. Тем интереснее, что нового смог о ней нам поведать Дарен Аронофски в своем черно-белом математическом триллере «Пи».
Рассказ ведется о молодом и, без преувеличения, гениальном математике Максе Коэне, который исследует закономерности рынка ценных бумаг с помощью вычислительной машины Евклид. Но это лишь прикрытие, внешняя оболочка, потому что на самом деле сюжет имеет несколько слоев и раскрывается перед вами по мере просмотра. Словно в гениальном математическом уравнении вы шаг за шагом находите все новые и новые неизвестные, получаете более полную картину нашей жизни, начертанную математическими символами. Какие то мысли покажутся вам простыми до безумия, что-то навсегда останется для вас загадкой. Но вы совершенно точно ощутите себя самым настоящим ученым, идущим к истине методом проб и ошибок. Ближе к развязке вместе с Максом вы натолкнетесь на непроницаемую границу, за которой перестают действовать законы разума пересечение которой, может стоить неоправданно дорого.
Сам Макс — эталонное воплощение фанатичного ученого. Никакой личной жизни, рано лысеющий и субтильный, употребляющий стимуляторы и обезболивающие в огромных количествах, он замкнут и практически не контактирует с внешним миром. Шон Джуллетт как нельзя лучше подошел на эту роль и смог воплотить в жизнь образ одержимого. Движение, взгляд, направленный зачастую в никуда, неряшливость в одежде и непритязательное отношение к внешнему виду — все подчеркивает отшельнический образ существования. Кажется, что жизнь, как явление, уже его покинула, осталась только математика, столбики цифр и индексов на мониторе.
Единственный друг и учитель Макса — Сол — очень на него похож и скорей всего является символом того, что ожидает главного героя в будущем. По крайней мере, лучший вариант развития событий видится именно таким: уединение, золотые рыбки и Го в качестве развлечения. И как главный приз — сохраненный рассудок.
Это было бы действительно большим достижением, потому что атмосфера фильма пропитана паранойей и подступающим безумием. Как и в многих фильмах, она является результатом взаимодействия многих составляющих. Ощущение непрерывного преследования создают длинные крупные планы — словно кто-то незримый наблюдает за происходящим со стороны, находясь при этом очень близко. Преследование носит здесь не только характер слежки.
Преследование идеей играет, куда большую роль. Долгое созерцание одного образа в разных воплощениях заставляет вас еще глубже проникаться идеей, что в этот момент описывается голосом за кадром. И с каждой секундой все больше и больше пропитываешься манией преследования, и приходит осознание одной из главных идей картины, отчасти воплощенных и в музыке, которая сопровождает действие. Медленная, но достаточно ритмичная для задания нужного темпа, она затягивает вас в происходящее. Что-либо лучшее, чем трип-хоп для подобного фильма трудно придумать.
Итак, стоит ли смотреть данный фильм? Поклонникам творчества Аронофски — безусловно. Любителям неспешных триллеров с отличной операторской работой и постановкой — тоже. Почитателям аддитивного саундтрека — в обязательном порядке. Остальные могут смело проходить мимо.
Странный человек испытывает непонятные припадки, видит галлюцинации и проводит все дни напролёт за компьютером, высчитывая какие-то цифровые последовательности. Человек этот — математик с редкой памятью и даром производить в уме математические операции. Он ищет в числах смысл жизни. Бога. Смерть. Прощение и летаргию.
Фильм по-настоящему странный и безумный. Сюжета в нём практически нет — есть нарастание какой-то больной надежды и отчаяния, предчувствие открытия — и последующего за ним неизбежного конца. Человеческое тело не выдерживает правды. Даже если нам откроются все 216 символов Бога — мы вынуждены будем просверлить себе мозг. Это фильм о больном сознании, которое в народе зовётся гениальностью, но на самом деле больше похоже на проклятие.
Смотреть его трудно и местами невыносимо. С одной стороны, хронометраж чрезвычайно маленький; с другой — я полезла смотреть, сколько осталось до конца, уже на девятой минуте. Фильм давит на какие-то неизведанные больные точки в подсознании, даже если вообще не понимать, что происходит.
Я просто поражена, что Даррен Аронофски был способен снять именно этот фильм на заре своей карьеры — а потом перейти к такому мейнстриму, как «Реквием по мечте» и «Фонтан». Хотя, надо признать, теперь более понятно, откуда растут ноги у многих сцен в «Реквиеме», а «Фонтан» кажется не таким прямолинейным.
В общем-то, чрезвычайно странное кино. Обычный человек не выдержит и пяти минут этого творения. Однако, это несомненно нечто большее, чем «бредовый артхаус». В фильме есть своя логика, внутренняя конструкция (как описываемая спираль, называемая золотым сечением), свой ритм (нервно отстукиваемый метрономом на заднем плане или просто капающий на мозги примитивной электроникой), ну и конечно визуальный стиль. Чёрно-белая картинка роднит фильм с классикой, с одной стороны, а с другой, отражает сухость, чёткость и некую грязь происходящего. Это не просто ч/б, это словно смазанный газетный шрифт.
Смотреть было любопытно, но тем, кто решил отдохнуть вечером перед телевизором, лучше запастись святой водой и молитвами. Чтобы остаться в здравом уме после просмотра.
За Дероном Аранофски устойчиво закрепилось кредо режиссера снимающего глубоко интеллектуальное, антипопкорновое и в какой-то степени эзотерическое кино. Порой не с первого взгляда улавливаемый сюжет, тонкая психологическая подоплека, рассматриваемая в каждом кадре, резкий перепад эмоционального накала ну и конечно искусно подобранное музыкальное сопровождение, доносящееся до нас благодаря ставшему уже традиционным сотрудничеству с Клинтом Мэнселлом — все это, уже без сомнения стало творческой квинтэссенцией и характерным подчерком профессиональной деятельности одного из самых интересных и интригующих режиссеров современного кинематографа.
Первое — «Математика язык природы» Второе — «Все, что нас окружает можно представить и понять с помощью чисел» Третье — «Если числа любой системы поставить в график возникает система».
Три постулата, на которых базируется все мировоззрение Макса Коэна. Его жизнь — математическая последовательность. Вокруг него — числа, цифры, алгебраические и геометрические символы. Цель — «Не нужны мне ваши деньги, я ищу способ понять наш мир». Локальная цель — расшифровать систему функционирования рынка акций. Общение с людьми — сведено к минимуму. Побочные эффекты — «материалисты», евреи, собственное здоровье.
По сути, Аранофски не выводит на авансцену особенно-новый образ гения — аскета, живущего и творящего по возможности абстрагировано от окружающей действительности и не находящего должный отклик от серой и обыденной общественности. (Если прошуршать в памяти подобные образы можно найти почти во всех сферах нашей с вами деятельности).
Приемы Даррена куда интереснее. Потрясающе драматично показанная трагедия личности, окутанная своим, сугубо индивидуальным, сакральным и таинственным миром, вкупе с глобально-человеческой проблематикой непосредственно переплетающейся с судьбой героя и венчающий все это непредсказуемый, драматичный и многоговорящий финал. Ко всему этому с удовольствием присовокупляем гармонично вписавшегося в свою роль Шона Джулетта, продемонстрировавшего «театр одного актера» в его лучших проявлениях.
В итоге, отменный представитель арт-хаусного кино готов вновь и вновь приветствовать Вас на ваших голубах экранах и мониторах.
P. S.
«Однажды три слепых пожелали узнать, что есть слон. К ним подвели слона и предложили: одному пощупать хобот, другому — ногу, а третьему — хвост. «Ну как, теперь вы знаете, что такое слон?» — спросили их. «О, да, знаем. Это что-то мягкое и гибкое, как змея», — ответил первый слепой. «Это что-то большое, как колонна», — отозвался второй, ощупывая ногу слона. «Это что-то тонкое и длинное, как веревка», — сказал третий.
Становимся ли мы похожи на этих трех слепцов, рассматривая общие, философские понятия через призму какой-либо одной науки, идеологии, системы ценностей, решать Вам?
В американском прокате за неделю до Рождества состоится битва титанов: Джим Керри против Уилла Смита. Комедия против драмы. «Всегда говори «ДА»» против «Семи жизней». На этом фоне одиноко смотрятся в мышонок Десперо и рестлерМикки Рурка – никакого боя между ними не стоит и объявлять, весовые категории неравны: один из лучших фильмов года и первый компьютерный мультфильм студии Universal. (...)
76.8 тыс. 
47.5 тыс.
