Жмурки — старинная русская игра: водящий, с завязанными глазами, ловит остальных играющих. К середине 1990-х правила игры изменились: выигрывает тот, кто останется в живых, сделав жмуриками остальных «играющих».
Нижний Новгород. Два мелких бандита Серега и Саймон работали на крупного бандюгана Сергея Михайловича. Только вот очередное его поручение парни завалили: он велел привезти химика, колдовавшего над созданием новой порции белого порошка, а Серега и Саймон устроили в лаборатории настоящую бойню, оставив там трупы — химика и парочки его охранников.
Сергей Михайлович сильно рассердился, но ограничился устным внушением, после чего дал парням другое поручение: съездить в адвокатскую контору и обменять чемоданчик с деньгами на чемоданчик с героином. Но и тут Сереге и Саймону не повезло: обмен-то состоялся, только на выходе из конторы их встретили Корон, Бала и Баклажан — три бандита, которых нанял старший лейтенант милиции Степан, «оборотень в погонах», мечтающий кинуть Сергея Михайловича на большие бабки…
Эта лента о крутых бандитских нравах одного из российских провинциальных городов в середине 90-х годов прошлого века изначально преподносилась в комическом свете. И можно было ожидать то ли бестолковой игры в жмурки (на деле она оказалась типичной «русской рулеткой»), то ли поистине кровавых разборок буквально со штабелями «жмуриков». В общем, предстояло познакомиться с «гранд-гиньолем отечественного разлива», осуществлённым главным провокатором российского кино Алексеем Балабановым, который вроде бы решил на сей раз откровенно позабавиться с жанрами.(... читать всё)
Странно то, что многие рецензии на этот фильм написаны через призму восприятия бандитского мира, сформированного фильмами Тарантино, Гаем Ричи, или, что ещё хуже, каким-нибудь «Антикиллером». Странно и глупо.
Потому как «Жмурки» от всего этого отличаются кардинально. Конечно, я ни в коем случае не пытаюсь превознести фильм над киноклассикой типа «Убить Билла». Конечно, здесь бюджет в разы меньше и красивых легенд про человека-из-Окинавы нет и в помине. Картина нижегородских девяностых уныла и безрадостна. Но как выразительна!
Имея на руках серьёзный бюджет, возможно, Балабанов сделал фильм зрелищнее и насытил спецэффектами, но это всё — полная ерунда, если нет актёрского мастерства, даже наоборот — талант как раз в том, чтобы извлечь максимум из минимума, а не пускать в глаза миллионы долларов. Я очень давно не видел отечественных фильмов, где, как кто-то тут отметил, каждый персонаж буквально брызжет соком. Точнее — кровью. Любой бандюган колоритен донельзя, а уж как это воспринимать — дело хозяйское. Диалоги: реплик случайных просто нет, всё в тему и к месту. Музыка: идеальный звуковой ряд для такой хмури, мрачный и безысходно-злобный. Смысл будет понятен каждому, досмотревшему фильм до конца. Фильм, кстати, заставляет задуматься и сделать выводы. И в этом плане он на порядок ближе к реальности, чем все фильмы типа «Карт, денег и двух стволов», вместе взятые. В самом деле, о какой ещё бандитской романтике можно говорить, когда вся жизнь — такое рубилово?
Не. Романтика — это для малолеток. Тут — натуральный срез бытовухи, слава богу, ушедшей в прошлое. Но подан он настолько смачно, что фильм попал в коллекцию любимого кино сразу же, вместе с фильмами Ларса фон Триера, Стивена Спилберга, того же Тарантино. За ними — свои киношедевры, но такой фильм, как этот, никто из вышеперечисленных никогда бы не смог снять. А вот у Балабанова получилось!
«Чувство юмора это хорошо. С чувством юмора помирать легче.»
Пока что самый «веселый» фильм Алексея Балабанова, как бы странно это ни звучало. Ни для кого не секрет, что на его работы многие чуть ли не молятся и считают фактически лучшим российским режиссером современности. Мол, снимает исключительно «правдивые и жизненные» истории, которые очень актуальны для тех, кто родился и вырос в нашей великой стране. При этом почему-то забывают, что действительность для каждого человека очень индивидуальна, а экранная черная комедия или жестока криминальная драма не обязательно отражает то, как на самом деле обстояли дела после перестройки. Посему, если такие картины как «Брат» и «Война» стали одними из первых представителей хотя бы интересно поставленных драм, то примерно с 2004 года у Балабанова творчество слегка изменилось что ли.
Чего только стоит неарельно занудный и мрачный «Груз 200»! Но на вкус и цвет, как говорится… лично мне «Жмурки» понравились больше всего, если сравнивать с вышеупомянутыми фильмами. Это довольно странная, местами откровенно нудная чернушная комедия, которую снимали, похоже, под влиянием творчества режиссера Ная Ричи. То есть в центре криминальные разборки, отчаянные мужики с яйцами наравне с очень странными персонажами, понять поведение которых может лишь тот, кто их придумал. Воспринимать всерьез такое кино крайне не рекомендуется, потому что это только на экране два бандюгана могут мочить всех подряд без видимой на той причины, а проливающаяся кровь, матюги и жесткие шуточки по поводу произошедшего — от души радовать того, кто это смотрит по другую сторону экрана.
К сожалению, подмечено, что многие зрители у нас такие картины воспринимает буквально, начинают думать, что так оно все и происходило в «лихие 90-е» и что самое абсурдное, пытаться изображать главных героев. И забавно, и грустно одновременно. Но не о том речь. «Жмурки» на фоне большинства российских поделок нулевых выгодно отличается хорошим актерским составом и на удивление неплохим количеством смешных диалогов. Кстати, одна из лучших ролей Никиты Михалкова именно здесь, вместо трэшевых продолжений «Утомленных солнцем» было бы куда интереснее наблюдать его актерские работы на манер персонажа Михалыча. Алексей Панин и Дмитрий Дюжев очень забавно смотрятся в ролях «шестерок», которые со временем таки поднакопят деньжат и станут влиятельными людьми. Правда, об этом практически ничего не говорится, а на протяжении всего фильма Серега и Саймон лишь тупо слоняются «по делам», стреляют во всех, кто встает поперек дороги или просто вводит их в заблуждение.
Лично мне больше всего понравился персонаж Дюжева с его глужим гоготом и невозмутимым лицом. Глядя на него, сразу понимаешь, что «Жмурки» местами удалась как криминальная пародия. Правда, не совсем понятно, что именно хотели высмеять авторы фильма. То ли просто хотели посмеяться над тем, что происходило десять-пятнадцать лет назад (хотя смеяться то не над чем). То ли режиссер Балабанов просто очень любит исследовать бытие русского человека в различные периоды. Но каждый раз у него обязательно получается «неутешительная» драма, так или иначе связанная с криминалом, бандитами, беспределом и т п. И «Жмурки» — самые немрачные, самый «легкие» для просмотра если брать из всего, что он снял. На цитаты разобрать тут есть что! Да и вообще, этот фильм можно просто слушать, не глядя в экран, все равно весело будет. Актерам стоит сказать за это отдельное спасибо.
На мой взгляд — самый «позитивный» и легкий фильм режиссера Алексея Балабанова. Неплохая криминальная черная комедия.
Хороший фильм, в котором показана криминальная Россия 90 -ых годов со всеми её бандами, понятиями, разборками, финансовыми пирамидами. После просмотра фильма складывается общее впечатление об обстановке тех времён,
и появляется чувство, что когда захотят, ведь могут наши снять что -то приемлемое.
В заглавие фраза, которую сказал Сергей в ответ на слова Саймона : «А что ты хочешь, чтоб я твои пирожки кушал ?», когда второй хотел заехать в Макдональдс. В общем для меня эта тема показалась доминирующей во всей картине. Заключается она в патриотизме Сергея, так же в том, что каждый раз, когда они шли на дело он крестился, в том, что не нравились ему западные новшества. В то время, как Саймон, его лучший друг, активно изучал английский, слушал зарубежную музыку и был не против американского фастфуда. Но как я вижу, по размышлениям, тема названная мной доминирующей уходит на второй план, так как является подтемой и присутствует лишь для того, что бы показать настоящую дружбу между столь разными людьми. Они выжили в 90-ые благодаря их дружественно- братским отношениям, а никак все те, отношения которых были исключительно товарно -денежными.
Возвращаясь к подтеме на примере Саймона мы видим, как запад разрушал Великую нацию изнутри, как сейчас принято говорить. А чтобы это воздействие лучше было видно для контраста зрителю представлен его друг Сергей, который является истинным патриотом. Внедрение западных вещей в русскую культуру
в то время было максимально доступным для запада, так как граждане России
были, естественно, не удовлетворены обстановкой в стране. Так что, если можно так выразиться то иммунитет страны в 90-ые был очень сильно ослаблен и из-за этого в то время мы и понахватали всякой американской заразы. Исходя из этого, я не могу сказать, что какая -то тема доминирует над другой скорее всего эти темы существуют равноправно и лишь удачно дополняют друг друга.
Фильм удачен именно, потому что отображает правду того времени и прослеживается зависимость, что если не лезть в чужой огород то получается весьма удачно, что если не смотреть на Запад, а снимать свои фильмы про своих, то выходит весьма неплохо, например «Бригада» или «Турецкий гамбит».
Просматривая фильм, я вспомнил 90-ые которые помню я : кепки и куртки с эмблемой американской команды Чикаго Буллс, белые тонированные девятки, длинные кожаные плащи, поношенные джинсы с завышенной талией, бирюзовые спортивные костюмы… можно продолжать очень долго. Мой совет — посмотрите этот фильм, так как, возможно всплывут у вас свои воспоминания о 90-ых такими, какими вы запомнили их на всю жизнь.
Да… Конечно если МОЖНО вешать на всё Российское кино лет этак двадцати ярлык «ТРЭШ»…что не фильм, то классика этого жанра, тут я сказать не чего не могу…
Могу сказать другое, к сожалению, в России нет не одного талантливого режиссёра, не большая поправка, не одного, если можно так сказать, «массового» талантливого режиссёра…
Фильм «Жмурки» — это очередное «высасывание из пальца», похоже, уже извечной темы, которую можно материализовать и назвать ТАРАНТИНО…
СТО минут действия этого шедевра выглядят примерно так: пришли братки в детский сад сказали, что бы детки отдали им леденцы, детки начали бычку, в ответ на это братки достали пушки и всех, как сейчас модно говорить замочили…. вот и всё….
Странно неужели такие яркие личности кинематографа, как Алексей Балабанов Алексей Панин, Дмитрий Дюжев, Никита Михалков, Сергей Маковецкий, Виктор Сухоруков не смогли сделать что то большее чем очередную глупенькую ПАРОДИЙНУЮ комедию? Увы нет…
Почему не кто из нас не посмотрит Тарковского, почему мы не учимся на западной, пусть даже современной классики: Ларс Фон Триер, Джармуш? Почему?
Балабанов с Сельяновым, конечно, вновь попали в яблочко. Если не критиков (чьи мнения, как это часто бывает с балабновским кино, расходились полярно) и жюри фестивалей, то в яблочко зрительского успеха так точно. Если верить цифрам, то «Жмурки» собрали великолепную для российского фильма в России кассу.
В чём же секрет? В актуальности. Возможно, год 2003-й стал последним, когда на тему лихих 90-х, что в полнометражном кино, что в сериалах снимали что-то нетиражное. Отгремели 90-е, Пётр Буслов своим «Бумером» сказал им прощальное гудбай и сделал последний реверанс. И, пожалуй, сними Балабанов в 2005-ом что-то всерьёз и надолго на тему братков, воспринималось бы оно как кино, набившее оскомину. «Брат-3», который уже никто не ждал.
Но посмотреть на бандитскую эпоху с несерьёзной улыбкой на лице, предаться лёгкой ностальгии было ещё вполне возможным. В годы, как правда впоследствии оказалось, мнимой стабильности, кино о 90-х нужно было совершенно другое настроение.
«Жмурки» многие поспешили назвать чёрной комедией, и, наверное, многие правы. Хотя нельзя избавиться от ощущения, что даже для самой чернушной из всех чернушных комедий, в них всё же слишком много крови, да и смотрятся для нас они пока ещё слишком реально. Хотя, конечно, создав остро карикатурных персонажей, Балабанов всё же добивается такого эффекта, что в памяти после просмотра скорее остаётся эфиоп, твердящий, что он русский, барин Михалков с сынишкой, похожим на свинью-копилку, парочка Панин-Дюжев, нежели сцены пыток и насилия.
Сценарий «Жмурок» не затянут и не скомкан. Всё смотрится динамично и легко. Диалоги не претендуют, конечно, разойтись на цитаты, как в «Брате-2», но всё же на порядок смешнее, интереснее и лучше запоминаются, чем в большинстве отечественной продукции. Очереди приглашённых звёзд, позавидовал, бы, пожалуй, любой другой наш фильм: Алексей Панин, Дмитрий Дюжев, Сергей Маковецкий, Анатолий Журавлев, Виктор Сухоруков, Никита Михалков, Кирилл Пирогов, Алексей Серебряков, Дмитрий Певцов, Гарик Сукачев, Юрий Степанов, Рената Литвинова, Александр Баширов, Андрей Краско, Андрей Мерзликин, Жанна Болотова, Татьяна Догилева, Григорий Сиятвинда, Андрей Панин…
Пожалуй, не соглашусь с некоторыми критиками, явно выделяющими Дюжева в картине. Алексей Панин смотрится ничуть не слабее — большинство скорее оказались под впечатлением от того гиперкомического образа, что создал Дюжев, и в этом плане создалась иллюзия, будто Панин не попадает в контекст, однако на самом деле именно Алексей и его куда более естественная роль уравновешивают всю атмосферу гротеска и фарса «Жмурок» и на самом деле его образ куда тоньше и сложнее, чем он кажется на поверхности. Но, пожалуй, если и давать главный приз за лучшую комедийную роль, так это Никите Михалкову и его новому русскому в малиновом пиджаке.
Также отметим, что саундтрек для «Жмурок» сделали Вячеслав Бутусов, ранее сотрудничавший с Балабановым, и группа Ю-Питер. Очень органично, по-тарантиновски, звучат в картине рок-н-рольные американские композиции.
Пожалуй, этот фильм — последняя успешная работа, в карьере Алексея Балабанова, по крайней мере, для меня. Картина смотрится, практически, на одном дыхании. Сюжет фильма полностью погружает зрителя во времена перестройки, и словно возвращает тебя в середину 90-х, и ты, вместе с главными героями, пытаешься как бы выжить в то, нелёгкое для России время. И что самое главное — фильм, действительно смешной, правда юмор в нем разбавлен кучей стрельбы, разборок и погонь (детям до 16 лет обязательно присутствие родителей!)
Главные герои, в исполнении неподражаемых актеров современности, в лице Алексея Панина и Дмитрия Дюжева, просто замечательно исполнили свои роли. Им отлично удалось «вжиться» в образы жестоких, и от этого, решительных бандитов. Их персонажем действительно веришь, а парой, местами, ты даже понемногу побаиваешься их. Удачно сыгранные роли и просто замечательный дуэт, глядя на который, ты все чаще и чаще задумываешься, а ведь, возможно, именно благодаря этим парням, фильм смотрится так увлекательно и интересно. И что самое главное, хороших, и при этом, знаменитых актеров здесь навалом, и что немало важно — все они успешно справились с поставленной задачей! В этом фильме, звезды действительно сыграли значимую роль, а их постоянное появление на экране, не на минуту не раздражает зрителя.
Короче говоря, интересный, оригинальный и очень качественный художественный фильм, и на мой взгляд,один из лучших фильмов в карьере Алексея Балабанова. Захватывающий, умопомрачительный, незабываемый высококачественный фильм, который идеально подойдет для просмотра в кругу друзей! Очень честный и правдивый фильм, которому успешно удалось высмеять лихие девяностые. Большое спасибо всем тем, кто работал над данным фильмом, в частности, режиссеру фильма — Алексею Балабанову, которому, в свою очередь, я желаю по больше успешных работ и творческих успехов. Великолепное кино, достойное высоких сборов и высших похвал!
Фильм отличный! Никакого сравнения с Тарантиновским кино здесь не видно. Да, есть повторяющиеся моменты как и у всех ганстерских черных комедий. А это чертовски смешной фильм! Юмор в каждой отточенной фразе, обаятельнейшие актеры во главе с Паниным, Дюжевым, Михалковым и Ко. Жмурки можно сколько угодно пересматривать, для отдыха самое оно!
Любой фильм разумнее всего рассматривать в рамках того жанра, к которому он принадлежит. Согласитесь, было бы смешно предъявлять претензии к `Приключениям Буратино` за то, что там никто ни разу не стреляет из гранатомета. Или к `Человеку-пауку`, что недостаточно раскрыта тема защиты животных, в том числе насекомых. Или к `Терминатору`, что несколько недостоверно показано американское демократическое общество. И вот, ей-богу, на `Жмурки` можно смотреть только как на гротескную бандитскую трагикомедию, более ни на что не претендующую.
Если кто-то в 90-е уже вырос из коротких штанишек и хотя бы пару раз пересекся с бандитами, тот должен хорошо помнить этих ребят. Нельзя сказать, что все они были на одно лицо, тем более что, как в любой организации, бандиты располагались на нескольких уровнях иерархии, но некоторый типаж свойственен каждому из этих уровней. Балабанов просто выпятил и заострил наиболее неприятные черты каждого типажа — а это и называется гротеском. И фильм никак нельзя назвать пародией, поскольку пародировать можно только какое-то одно или несколько общеизвестных произведений, а таких произведений в основу `Жмурок` положено не было. А схожесть с `Криминальным чтивом` (не помню имени режиссера) вызвана тем, что само `КЧ` нарочито выстроено как подражание всем американским гангстерским боевикам, вместе взятым.
Алексей Панин и Дмитрий Дюжев играют рэкетиров, выбивающих деньги из предпринимателей. Возможно, кроме того, они еще пасут торговые точки, рынки, скупку и ломбарды, но это в фильме не показано. Панин, в силу более чем скромных актерских возможностей, практически никакой: ходит, разговаривает, — а вот Дюжев очень хорошо (и опять же, гротескно) изображает агрессию в чистом виде. Никита Михалков играет их `пахана`, и его персонаж — самый яркий в этом фильме. Как известно, Михалков последнее десятилетие везде играет себя самого, но делает это, негодник, настолько органично, что всякий раз не к чему придраться. Эти три персонажа занимают основное внимание зрителя, все остальные роли можно отнести к камео. Какие-то из них вовсе не откладываются в памяти, какие-то местами затмевают основных героев. Особенно забавными выглядят `налетчики` в исполнении Маковецкого, Сиятвинды и Журавлева. И очень хорош Андрей Панин в роли `архитектора` — полминуты на экране, а как сыграл! — когда же наступит предел его мастерству? А, может быть, никогда: может быть, он беспредельщик?!
В любом случае, именно благодаря камео здесь есть возможность увидеть некоторых актеров в не совсем обычных для них амплуа. Но только смотреть картину, повторюсь, нужно как гротескную бандитскую трагикомедию. Не ищите глубокого смысла, достоверных персонажей, продуманного сюжета, высоких отношений и бандитской романтики. Во-первых, Балабанов этого не умеет, во-вторых, для этого есть `Бандитский Петербург`.
Балабанов мастер показывать бытность лихих 90-х в жанре драмы ("Брат»), в «Жмурках» решил отойти от этой формулы и сделать фильм в стиле Гая Ричи, что-то в роде «Карты, деньги и два ствола», но только про русских и с русским колоритом. Получилось не то чтобы шедеврально, местами затянуто (количество покатушек на побитой БМВ с нарушением всех правил дорожного движения можно было сократить вдвое), с кучей цитат из западных мастеров стёбного криминального кино (например, пусть и не прямая, но всё же цитата: то что один из главных героев, после того как получает пулю, решает завязать с бандитизмом и податься в столицу — отсылает нас к «Криминальному чтиву» Тарантино где персонаж Сэмюэля Л. Джексона, тоже после обстрела решает завязать с криминальное карьерой), но всё же очень крепко и местами даже занятно!
Главный плюс «Жмурок» в Никите Михалкове, который после предложения сыграть Михалыча забраковал первоначальный образ этого персонажа и предложил Балабанову добавить к этому персонажу пару ключевых деталей (боязнь жены и любовь к сыну), которые и выделяют этого криминального авторитета на фоне всех остальных воплощений «бандюков». Ещё очень колоритен Юрий Степанов, буквально наглядно показавший что не зря его персонажу дали кличку Кабан. Ну и конечно Юрий Певцов с его адвокатом — просто блеск! А все остальные — стандартно-нормально отработали свои характеры.
Ну и ещё пара технических шероховатостей, которые имеют место быть из-за небольшого бюджета, портят впечатление от фильма (например, в сцене пытки персонажа Сухорукова было слишком хорошо видно, жилет, который прикрепляют к актёрам, чтоб безболезненно втыкать в них ножи; когда Панин слишком близко подошёл к камере на него упала тень от осветительного прибора и т. д.).
К плюсом же можно отнести хорошие диалоги (опять же персонажа Михалкова и троицы Маковецкого в самом начале).
В итоге: самый смак картины — это её конец (потому что основное действие фильма, судя по слогану: «Для тех, кто выжил в 90-е» — они наверно оценят по достоинству достоверность и всё такое, а мы: те кто в это время был слишком мал, чтоб интересоваться всеми этими бандитскими разборками, можем смотреть 2/3 фильма в ознакомительных целях), когда судьбы всех героев становятся ясны и то что было всем известно — ещё раз подтверждается на экране: тот кто в лихие 90-е больше всех урвал, тот теперь и в политике (знаю эту истину не по наслышке: у нас такой мэр города с типичной бандитской рожей: владеет самым большим предприятием по производству макарон и ещё в губернаторы области метит) — вот так и живём в России!
Замечательный пример, как нужно снимать кино по мотивам другого кино, или правильно использовать приемы известных режиссеров.
Учитывая, что от Тарантино и Ричи здесь не отвертеться, можно сказать, что Балабанов снял пока лучшее подражание в жанре иронического криминала, не потеряв при этом личный стиль, но вдоволь потешившись над своей тягой к чернухе, а также над штампами о 90-х. Черный юмор, запоминающиеся диалоги, чудаковатые персонажи — все на месте. Ироническое переосмысление иронического переосмысления.
И, как в случае с мэтрами, не нужно воспринимать всерьез.
Я не считаю, что «Груз 200» — страшный фильм. Я все это видел, я общался с этими людьми. Жили гораздо хуже, чем показано в моем фильме. Вы же не видели голодающих людей, которым я хлеб носил! Это было в середине 1980-х, когда я ассистентом режиссера работал. (...)
