На бескрайних мексиканских просторах встречаются два «солдата удачи» — развеселый бандит Хуан Миранда, грабящий со своими детишками почтовые дилижансы, и ирландский террорист и бомбометатель Мэллори, мчащийся на своем мотоцикле навстречу опасности и оставляя позади себя воронки от разрывов динамитных шашек. Миранда мечтает использовать «взрывоопасный» талант Мэллори — для ограбления банка. Но вместо банковских сейфов он освобождает политических заложников и становится героем революции. Очень скоро друзьям предстоит забыть радости вольной жизни на полях сражений за свободу мексиканского народа…
Персонаж Джона Маллоя был специально написан для Джейсона Робардса, а Эли Уоллах был первоначальным выбором режиссера на роль Хуана Миранды. Однако студия хотела, чтобы в фильме сыграли более известные актеры, поэтому главные роли достались Джеймсу Кобурну и Роду Стайгеру.
Доведя жанр вестерна до эпического совершенства в своей предшествующей ленте «Однажды на Диком Западе», Серджо Леоне тут же начал изнутри разрушать придуманную самим собой новую мифологическую конструкцию: человек в поединке непосредственно со Смертью. Ёрническое снижение пафоса заявлено в обоих англоязычных заголовках «Ложись, ублюдок» и «За пригоршню динамита», но совсем не прочувствовано французами (у них в прокате — «Однажды была революция») и немцами («Мелодия смерти», что перекликается с их же титулом «Сыграй мне песнь смерти», присвоенным предыдущей картине итальянского режиссёра. Однако, по идее Леоне, это язвительное развенчание напрямую вызвано временем действия, которым, как правило, ограничиваются исторические рамки вестерновских сюжетов, а именно — периодом мексиканской революции 1910—17 годов.(... читать всё)
- Сколько раз говорить вам дети: не стрелять пока папа не скажет.
Да, папу действительно нужно слушаться. Как-никак он ведет своеобразный семейный бизнес. Он и его дети грабят дилижансы. И если вы думаете что увидите головокружительные погони и перестрелки, то зря, их здесь нет. Хитрость и находчивость вот главные козыри главы семьи. Встретив однажды ирландского террориста-подрывника, под завязку набитого динамитом, он понимает, что его голубая мечта взять банк может стать реальной.
Я бы сказал, что этот вестерн снят по тем же приемам что и «Однажды на диком западе», но получился менее жестоким и более ироничным. По поводу иронии все уже ясно вначале: отношение отдельно взятого человека и общества в целом. Обществом в данном случае выступает муравейник. В хронологии выхода в свет фильмы идут друг за другом. Те же крупные планы лиц, может не так часто только глаза. Великолепная музыка Морриконе, отдаленно напоминающая главную тему предыдущего фильма. Трагедия одного из главных героев, которую нам показывают замедленно, кусочками в течение всего фильма.
Здесь нет финальной пистолетной дуэли, но зато здесь есть революция. И не только в сознании героев, но и самая настоящая — мексиканская. Если первую половину фильма главные герои притирались друг к другу, находясь вне времени и пространства, показывая самый остроумный вестерн, то затем общий вихрь народного восстания подхватил их и началась, самая настоящая война и горы трупов. Страсть к динамиту, теперь уже неразлучных друзей, переросла из оружия наживы в оружие свободы.
Финал, несмотря на вопросительную фразу закрыт. Дальнейшая судьба главного героя более чем ясна. Именно та судьба, в которую он так до конца и не поверил по-настоящему.
Великий режиссер Сержио Леоне в первую очередь — творец вестернов. Их можно четко поделить на две группы — вестерны с Клинтом Иствудом и без. Именно тот актер, которому Сержио предпочитал Джеймса Кобурна и Рода Стайгера, стал величайшим открытием режиссера. Фильмы Леоне очень помогли Клинту, ранее малоизвестному актеру третьесортных фильмов, стать тем, кто он есть. Невозможно сказать точно, какие фильмы лучше — «За пригоршню долларов», «На несколько долларов больше», «Хороший, плохой, злой» или «За пригоршню динамита» и «Однажды на Диком Западе».
Три первые фильма создавались под контролем продюсеров. Они намного проще философски, не затрагивают социальные проблемы; сценарий более стильный; экшена больше и духа Дикого Запада. Два последних вестерна, при создании которых у режиссера было куда больше творческой свободы, разительно отличаются.
У обоих фильмов запутанный, затянутый сюжет, который ничуть не делает их хуже. Очень хорошо развиты характеры, они являются здесь центром повествования. Художественные средства многочисленные и сильные: это и натурализм, как в первых кадрах, и огромные рты во весь экран как способы создания абсолютно плотских, бездушных образов; лица крупным планом для усиления психологизма. Вообще, фильм по своей структуре сильно похож на полотна французов Новой волны.
Герои «За пригоршню динамита» разительно отличаются от Человека Без Имени. Он воплощал идеальный образ ковбоя Дикого Запада, а характеры Кобурна и Стайгера реалистичны до предела. Леоне даже смеется над образом крутого ковбоя и рушит его в истории с мотоциклом, когда герой Кобурна ничего не может поделать перед нежеланием Стайгера его отпустить.
Вообще, сложно сказать, кто харизматичнее — Род Стайгер или Джеймс Кобурн. Образ Кобурна — это как более реальное воплощение, продолжение, в каком-то смысле, взросление Человека Без Имени. Это крутой, угрюмый, умный одиночка с суровой судьбой, не лишенный очарования и природного шарма, с прошлым, которое перебило его жизнь.
Характер, воплощенный Стайгером — человек из народа, профессиональный разбойник, мексиканец, который в состоянии прокормить своих детей, пусть даже научив их убивать. Его взгляды на жизнь кажутся немного наивными и смешными, но он, оказавшись самым правым в своем мировоззрении, просто не очень хорошо выражает свои мысли. Он меняет взгляды куда больше знакомого с политикой героя Кобурна.
Он типичный представитель народа — и потому он прав. Его характер на протяжении фильма претерпевает гораздо большие изменения. В начале ему не хватает храбрости — чтобы пойти против армии — а потом он чуть ли не добровольно идет на смерть. Его спасает мужская дружба — этому замечательному явлению отдана вторая половина фильма. Как и все многочисленные проблемы, поставленные Леоне, она искусно раскрыта.
«За пригоршню динамита» — шедевр. По искренности и сложности чувств с этой картиной мало какие фильмы могут сравниться. А последние сцена и слова Кобурна — «Прикурить не найдется?» — вообще один из моих любимых фрагментов в кино.
— Революция — не светский ужин, не литературное событие, не рисунок и не вышивка, ее нельзя делать изящно и вежливо, революция — это акт насилия. (Мао Цзе Дун)
— Революция, что такое революция? Не говори мне о революции! Я все знаю о революции! И с чего она начинаются. Сперва, кто-то читает книги и приходит к тем, кто их не читает — к бедным и говорит: «Пора изменить жизнь…» Не цыкай мне, не цыкай… Я знаю, что такое революция… Те, кто читает, говорят тем, кто не читает — бедным: «Пора изменить жизнь!» И что сделают это сами бедные. А потом эти читатели садятся вокруг полированного стола и говорят, говорят… Что им нужно то, им нужно это… А что с бедными? Они мертвые! …Это и есть твоя революция. Так что не надо о революции. А что бывает потом? Все это дерьмо начинается сначала. (Бандит Хуан)
Этот фильм — самый малоизвестный (наряду с первыми работами) в России проект Серджио Леоне. Основная причина этого видится в том, что после так называемой «Долларовой трилогии» от режиссера ждали очередного спагетти-вестерна, а получили философскую драму о революции. Причем, несмотря на то, что события фильма происходят на фоне революции в Мексике (1910 — 1917) Леоне взял за основу Революцию в общем, как событие, не имеющее временных и территориальных рамок. Потому о достоверном изображении конкретно взятой гражданской войны в Мексике начала двадцатого века можно забыть. Помимо использования в военных действиях еще не изобретенного оружия и средств передвижения это выразилось в вовлечении в Революцию главных героев фильма, что в свою очередь привело к значительным последствиям в развитии событий и оказало большое влияние на изображенные в фильме военные действия. Вместо развлекательного приключенческого зрелища Леоне рассказал историю о судьбах людей, так или иначе вовлеченных в борьбу за свободу, чего массовый зритель никак не мог ожидать. Возможно, свой вклад внесли и политические темы, раскрытые в фильме, они никак не могли в те годы прийтись по вкусу тем, кто решал какое именно кино с Запада, будет смотреть советский зритель.
Хуан Миранда — обычный мексиканский бандит, грабящий всех, кто обладает хоть каким-то богатством, вместе со всей своей семьей. Он не обучен грамоте, он не интересуется политикой, ему и дела нет до военных переворотов в родной стране, однако у него есть свое мнение относительно революции, в общем. Его мечта — ограбить банк в Меса-Верде. Ему не нужна та свобода, за которую борются повстанцы, ведь он и так свободен как птица.
Джон Мэллори — бывший солдат Ирландской Республиканской Армии. Специалист-взрывник. Или можно сказать проще — террорист. За его плечами уже много лет своеобразных боевых действий за освобождение Северной Ирландии от власти англичан. Но после одного инцидента, о котором он никогда не сможет забыть, он решил, что революции с него достаточно и теперь он ищет в горах Мексики серебро при помощи динамита. Ему и дела нет до конфликтов в стране за тысячи миль от его Родины.
- Что такое Родина? Я и моя семья — вот моя Родина.
- Твоя Родина — это еще помещики, губернатор и саранча в форме. И эта революция тоже…
Два совершенно разных характера встретились и по воле судьбы приняли действенное участие в Революции. Впрочем, двигали ими совершенно разные мотивы. Хуан хотел лишь при помощи динамита осуществить свою мечту, а Джон совершенно не хотел ему в этом содействовать. Он просто хотел жить дальше, забыв о прошлом. Но вмешательство в его дела Миранды привело к тому, что теперь он на стороне повстанцев и участвует в плане по освобождению Меса-Верде от сил правительства. А в отместку Хуану, не раскрывая деталей, привлекает его в освобождение политических заключенных, что делает последнего великим героем Революции. Против собственной воли.
Лишь поначалу фильм походит на предыдущие работы Леоне. Пустыня, перестрелки, дилижанс и грабители, интересные и харизматичные персонажи. А далее драма двух людей на фоне трагедий сотен тысяч. Простой бандит вопреки своим желаниям становится героем, освободителем Мексики. И испытывает на себе все тяготы гражданской войны. Несмотря на все его жизненные взгляды, события разворачиваются так как он и говорил — бедные умирают. Причем, не осознавая до конца, за что же именно. Даже если им и не нужна эта свобода, страдают обычные люди. А убежденный революционер увидит оборотную сторону войны за свободу. И поймет, что неграмотный бандит прав. И что все его идеалы — ничто. И книга Михаила Бакунина «Патриотизм» летит в грязь на мексиканской земле. А в это время вокруг сотнями расстреливают всех, кто не согласен с правящим режимом.
- Раньше я верил во многое. И как верил… Но сейчас я верю только в динамит.
- Похоже, революционеры есть везде — они как мухи.
Если говорить о том, как снят фильм, то все в стиле предыдущих работ. Все те же малореалистичные и зрелищные перестрелки, все тоже обилие крупных планов. Снова во главе фильма интересные личности со своими твердыми убеждениями. И все та же невысокая цена жизни человека. И как водится — отличное воплощение актерами своих персонажей. Род Стайгер и Джеймс Кобурн великолепно справились со своей задачей и не сыграли, а прожили жизни своих героев. Их заслуга в высокой оценке зрителей тем более велика, что перед началом съемок не была прописана и половина диалогов. И большая их часть в итоге стала импровизацией актеров. Дружба, не сразу зародившаяся в главных героях — очень интересный ход режиссера. Поначалу очень разные во всем характеры через все испытания приходят к общему пониманию и восприятию событий. В финале Джон и Хуан уже не люди с противоположными взглядами на жизнь, а настоящие друзья. А раз два человека различными путями пришли к одному заключению, значит оно верно. И Революция в этом фильме — то Зло, которому можно противостоять лишь объединенному человечеству…
В целом, «За пригоршню динамита» — очень любопытный проект Серджио Леоне, имеющий с его предыдущими работами очень мало общего по своему наполнению.
«Жизнь порой ставит на колени, и если ты сумел выстоять, то твое сердце превратилось в камень…»
Один из последних фильмов Серджио Леоне «За пригоршню динамита» с натяжкой можно назвать вестерном. Он гораздо сложнее: это философская трагикомическая военная драма. Здесь вы практически не увидите перестрелок на револьверах и скачек на лошадях. Зато вы познаете силу динамита, который можно достать за пригоршню долларов и устроить однажды в дикой Мексике. Эта работа кажется переходом от макаронных вестернов и итоговой работы «Однажды на диком Западе» к эпической саге «Однажды в Америке». Она затрагивает не только личностные характеры и противоречия, но и социальные, общественные, не говоря уже о философских.
Две эгоистичных, алчных, жестоких личности встречаются посреди мексиканской пустыни. Первый голубоглазый ирландец, Джон, с кучей динамита за пазухой, второй отвязный мексиканский разбойник, Хуан, научивший свой родных детей грабить и убивать.
А каких еще людей можно встретить в период революции. А тем более мексиканской 1910—1917 годов и гражданской войны, когда, по некоторым данным, погибло 13% населения. Здесь каждый ищет свой способ выжить, защитить свою родину, или проще говоря… себя…
Но есть и такие, кто просто не верит в жизнь, а верит только в динамит… Недаром он поменял имя с более мягкого Шон…
Развеселый же Хуан, роль которого замечательно исполнил Род Стайгер, в первой половине картины напоминает Туко из «Хороший, плохой, злой», но под трагичным влиянием революции из клоуна превращается в настоящего борца с системой.
Сарказм же фильма, пронизывающий его с начала до конца и сдобренной оригинальной музыкой уникального Морриконе, становится понятным в концовке. Предательство и героизм, динамит и сигара, дружба и обиды, не важно… Смерть всегда стоит за спиной, а в период больших перемен она смотрит прямо тебе в глаза…
«Раньше я во много чего верил! Теперь же я верю только в динамит »
Именно этой фразой Шон Мэллори отмахивается, говоря о своем прошлом. В принципе, достаточно классический сюжет о двух абсолютно разных людях здесь обыгран по-своему.
Хуан Миранда — обыкновенный бандит, не думающий о завтрашнем дне и не понимающий цену человеческой жизни, тем не менее, не лишен некототорых положительных качеств. Он всё время стремится влезть в какую-нибудь историю. Шон Мэллори — наоборот играет роль этакого «таинственного» незнакомца. Он не говорит о своем прошлом, однако, во флэшбэках, озвученных великолепной музыкой Эннио Морриконе, мы видим его историю, то, как он пытается убежать от своего прошлого и почему он больше не верит в дружбу.
Фильм, начинающийся как полукомедийный вестерн постепенно превращается в масштабную военную драму, которая изменит навсегда обоих персонажей.
Серджо Леоне сделал акцент на трансформации характера человека, его отношения к жизни, а также резкого осуждения войны, насилия и различных революций. К героям проникаешься симпатией, начинаешь сопереживать им — именно так сильно воздействие Рода Стайгера и Джеймса Кобурна, сыгравших одни из своих самых лучших ролей, одна из самых сильных режиссерских работ Серджо Леоне.
Отличный сценарий, прекрасная режиссура, невероятный актерский ансамбль и божественная музыка Эннио Морриконе — все это дает потрясающее эмоциональное впечатление, оставляя навсегда в сердце воспоминание о шедевре Серджо Леоне — настоящем гимне настоящей дружбы!
Еще один великолепный фильм Серджио Леоне. В центре сюжета находятся фигуры двух личностей — людей которых судьба не может поставить на колени, людей которые не прогибаются под изменчивый мир, людей в которых жизнь не может поколебать уверенность в себе и в правильности выбранного пути и принципов.
Может их мораль далека от Библейской, может они не привыкли подставлять левую щеку после правой и наоборот, но они живут так, как им по своей правде и не так она наверно плоха, если они могут помочь другим людям, благодаря силе своего духа и воли. Всю их сущность пропитывает жажда к победе — над врагами, над обстоятельствами, над несправедливостью. И эту жажду не залить не кровью друзей и близких, не утопить в горне страданий и несправедливости. Она всегда берет верх и гонит героев все вперед и вперед, к новым успехам и разочарованиям, преподает жестокие уроки и тяжело бьет по голове за ошибки. Но тем не менее жизнь продолжается и сердца таких людей никогда не перестанут гореть, и будут продолжать разливать вокруг себя дух революции до последнего своего удара.
Кроме прекрасной игры актеров и режиссуры, в этом, как и в остальных фильмах Леоне звучит прекрасная музыка Морриконе, которая вносит в фильм неповторимую гармонию естественного течения жизни, прекрасного и бурного.
4.72 млн
