Одержимый идеей попрать законы жизни и смерти, молодой ученый Франкенштейн готов на все ради познания неизведанного. В своей лаборатории он сшивает из частей тел покойников, выкраденных из морга, гигантского монстра и оживляет его мощным электрическим разрядом.
Но происходит неожиданное: напуганное еще больше, чем его создатель, чудовище исчезает во мраке ночи. Превзойдя самые смелые ожидания Франкенштейна, оно спо-собно мыслить и переживать.
Отвергнутое своим «отцом» и гонимое людьми, чудовище клянется отомстить Франкенштейну, лишив его самого дорогого. Ученому предстоит встреча с судьбой, олицетворяемой его же собственным творением. Оставляя за собой все новые жертвы, чудовище подбирается к цели…
Наконец-то великое творение Мери Шелли нормально экранизировали!
Причем, Кевину Коннору удалось не только передать атмосферу романа, но и сохранить его главную идею. Ведь наверняка вы помните тот убогий ужастик начала 90-х годов, который носил то же название, но не отражал суть произведения, а являлся лишь комической бутафорией, где даже внешность персонажей не соответствовала истине.
Если копнуть глубже, мы наткнемся уже на классику фильмов ужасов, на экранизацию этого же романа еще в 30-е годы, когда кино было черно-белым и почти без спецэффектов. Затем следует «Невеста Франкенштейна», примерно на том же уровне, и другие одноименные страшилки по мотивам произведения. И все, по закономерному совпадению, с одним и тем же недостатком — события не облекались в смысл, не затрагивались чувства героев, пересказывались лишь факты, но не причины, породившие их.
В новой же версии, знаменитого «Франкенштейна» преподнесли как психологическую драму, и от ужастика в нем не осталось и следа. Собственно сюжет, я думаю, знаком всем. Молодой ученый Виктор Франкенштейн одержим идеей победить смерть. И с этой целью он проводит в своей квартире-лаборатории дикие опыты. А из опытов вскоре получается Он — человек, сшитый из частей тел покойников, и обладающий довольно неординарной внешностью. Эта внешность и мешает Ему нормально жить. Создание Виктора начинает заниматься самокопанием в сущности своего внутреннего «я». Эти самокопания и приводят к последствиям, разрушающим жизни других людей.
Но самое странное, что глядя на это длинноволосое, облаченное в черный плащ «чудовище», поклявшееся отомстить своему создателю за все муки, проникаешься к нему жалостью и нежными чувствами, понимаешь, что оно способно мыслить и переживать…
Вот такая печальная сага о проблеме ответственности за то, что мы делаем и создаем. Очень рекомендую всем тем, кто видел предыдущие фильмы о Франкенштейне, но упустил из виду этот, самый достойный.
Про Чудовище Франкенштейна уже существует более десятка экранизаций, в том числе и превосходный фильм с Робертом Де Ниро в главной роли, или, например, «Новый Франкенштейн» с Венсаном Пересом, который уникален за счет неповторимой атмосферы триллера. Этот же «сериал» 2004 года выпуска может похвастаться необычным подходом к образу главного героя, в исполнении Люка Госса. В отличие от Франкенштейнов 30-х гг прошлого века и последних нелепых поделок для DVD, здешний Монстр на протяжении всего фильма вызывает лишь жалость, ни разу не пытаясь нас напугать.
В данном случае это больше психологическая драма, нежели фильм ужасов или даже триллер. Чудовище жалкого вида мечется от одного поселения людей к другому, пугаясь непонятного окружающего мира. Существо, безусловно, переживает и способно на человеческие чувства, это тут демонстрируется неоднократно. Действия, разумеется, очень мало, вес время отводится переживаниям главных персонажей. Правда, кроме работ Дональда Сазерленда и Люка Госса больше ничего не запоминается, несмотря на то, что драматизировать тут пытаются каждые пять — десять минут.
Снято все в типично сериальной манере — минимум узнаваемых лиц, растянутая на несколько часов болтовня, и так себе озвучка. Декорации непривычно яркие и приветливые, особенно если вспомнить места действия всех предыдущих экранизаций «Франкенштейна». Сам профессор-создатель получился никакой, и, в отличие от своего Творения, никаких эмоций не вызывает. Зато Люк Госс всегда умудряется выглядеть гораздо убедительнее в роли чудовищ и упырей, человеческие персонажи почему-то ему не подходят. И тут у него получился самый «жалкий» образ Чудовища Франкештейна, за счет чего этот «сериал» можно воспринимать как самая эмоциональная экранизация романа Мери Шелли.
На мой взгляд — слегка затянутая, но эмоциональная экранизация «Франкенштейна», любопытный вариант.
