Джо и Мэрион Старретт вместе со своим сыном, обожающим приключения, борются за выживание на своем ранчо в суровом приграничном городке. В один прекрасный день подъезжает одинокий всадник Шэйн и просит воды для себя и своей лошади. Джо выполняет просьбу. Через некоторое время Шэйн уже помогает семье защищать ранчо от злодея Райкера, захватывающего земли под пастбища для своего скота. Шэйн остается работать на ранчо и постепенно становится другом и героем для маленького Джои. С присутствием Шэйна никак не может смириться алчный Райкер. Решительное столкновение неизбежно…
Вестерн — один из любимых американских киножанров. Если взять справочную литературу, то можно найти, что же характерно для классического вестерна: «Важная характеристика вестерна — столкновение примитивного и устаревшего уклада с новаторским способом жизни. Часто этот конфликт демонстрировался через символическое столкновение характеров. В вестернах, время действия которых относится к более позднему периоду, это борьба хозяев ранчо, поселенцев и стрелков с наступающей индустриальной революцией, нажимом большого бизнеса и централизацией политической власти на местах.».
«Шейн» представляет собой классический американский киновестерн, не зря американский киноинститут включил его в десятку лучших американских вестернов, поставив на 4 место. В фильме присутствуют поселенцы, которые борются с жестокими старожилами, которые хотят забрать землю. Фермеры-поселенцы — образец порядочности и честности, старожилы-стрелки изображены как злобные люди, которых ничего не беспокоит кроме собственной выгоды. Ну и, конечно же, человек-герой, одинокий путешествующий стрелок, который становится на защиту поселенцев от нападок стрелков. Конфликт разрастается до финальной бойни, из которой победителем выйдет только один, а добро должно победить зло. И конечно же все это обильно приправлено красивейшими пейзажами западной природы соединенных Штатов.
Шейн — имя главного героя, кстати, слово герой в данном случае не только как синоним персонажа, но и в буквальном смысле. Именно он расправляется со всеми плохими парнями, но и становится образцом для подражания юному Джои, сыну фермера, у которого Шейн нашел временный «приют».
Для тех, кто не смотрит старое американское кино, и не видел ни одного фильма Джорджа Стивенса, данный образец может показаться затянутым и скучноватым. И действительно, Стивенс, в свойственной ему манере не спешит развивать действие, медленно и не спеша, развивает сюжетную линию. Спорный момент, но если напичкать действие экшном и быстро переходить к ключевым моментам, то вместо двухчасового фильма получилась короткометражка, которую явно бы не стали снимать, т. к. затраты на производство были все же не малые и их необходимо было окупить. А любителей классического вестерна, где все необходимые шаблоны присутствуют фильм должен вызвать интерес, только не надо забывать, что фильм снимался в эпоху, когда вестерны были популярны и не было еще фильмов Леоне и прочих антивестернов, где каноны жанра вывернуты на изнанку.
Не являясь поклонником данного жанра, я не смог прочувствовать фильм, хотя снято все действительно красиво. Характеры прописаны поверхностно (но есть подозрение, что так все и задумывалось), в манере — это фермеры — они хорошие, это стрелки — плохие парни с пистолетами. Немного вызвало недоумение, решение американской киноакадемии по поводу двух номинаций за второплановые мужские роли — Брэндон Де Вильде и Джек Пэланс. Если Де Вильде, игравший маленького Джои, меня откровенно раздражал, весь фильм ходя с глупым выражением лица (хотя надо признать, детям это вполне свойственно), то Пэланс, сыгравший грозного стрелка, не так уж много появлялся на экране и ничего существенного ни делал, кроме того, что к его герою неприязнь появилась с самого первого появления в кадре. Надо отметить, что Де Вильде стал одним из юных номинантов на «Оскар» в номинации за второплановую мужскую роль, на момент объявления номинации ему было 11 лет и 312 дней, и лишь в последствии на «Оскар» претендовали Хейли Джоель Осмент («Шестое чувство» 1999г., 11 лет 311 дней) и Джастин Генри («Крамер против Крамера» 1979 г., 8 лет 276 дней).
И все же, несмотря на субъективную критику, фильм производит приятное ощущение. В плане наград киноакадемии, номинациями дело не обошлось и к двум указанным номинациям добавились номинации за сценарий, режиссуру и фильм, а вот оператор ушел с церемонии награждения с заветной статуэткой.
Но больше всего фильм был обласкан уже в наше время, американским киноинститутом, который помимо топа лучших вестернов включил фильм в списки 100 лучших американских фильмов, 100 лучших воодушевляющих американских фильмов, 100 лучших кинофраз («Шейн. Шейн. Вернись!») и 50 лучших американских киногероев.
Америка бродит по миру в поисках униженных и оскорбленных. Находит таких людей в самый напряженный момент их существования и решает проблемы этих добрых людей (примерных фермеров или арабов, к примеру). Причем решает всегда именно так, как это делал Шейн — с помощью драки и оружия. Хороший Шейн убил всех плохих и теперь все будет просто замечательно. Наверное, по этой причине фильм включен во всевозможные сотни лучших из лучших.
В самом деле, фильм очень воодушевляет: все вопросы можно решить с помощью оружия. Это быстрее и проще, чем любые переговоры. Поэтому в Америке даже школьники носят с собой пистолеты и в школах постоянно происходят перестрелки. Это неудивительно, при таком-то фольклоре.
Во время просмотра этого фильма Джорджа Стивенса я так и не смог понять, чем же он так приглянулся американским кинокритикам, которые мало того что номинировали «Шэйна» на Оскар, так еще и занесли его в список сотни лучших фильмов. Картина вышла в 1953 году — время, когда классический вестерн начал потихоньку угасать. Но «Шэйн» до краев наполнен всеми его стереотипами: честный и мирный фермер, который хочет лишь спокойно жить с семьей на собственной земле, его жена — чистый образец кротости и целомудрия, стрелок с темным прошлым, пытающийся начать новую жизнь и т. д.
В таких условиях актерам просто нечего играть. Алан Лэдд весь фильм носит одну и ту же благородную мину, а Хефлин и Артур просто повторяют свои стандартные амплуа. Не могу сказать, что Лэдд роль провалил, но в нем не было той печати жизненной трагедии, которая присуща главному ковбою классических вестернов Джону Уэйну. Пишу это потому что, по моему, Стивенс задумал что-то вроде реквиема по старым образцам жанра, не зря фильм заканчивается ностальгическими черно-белыми кадрами скачащего вдаль главного героя. Такие персонажи, как Шэйн, остаются жить лишь в черно-белом прошлом, всего через 10 лет им на смену придет леоновский «человек без имени», у которого будут совсем другие принципы.
О самом фильме: Стивенс, придерживаясь своего неторопливого стиля, намеренно затягивает повествование, но проблема заключается в том, что большинство сцен не обладают драматургической динамикой, напряжением. Подобный режиссерский подход явно не идет на пользу действию. В итоге запоминаются всего две сцены — убийство фермера и финальная перестрелка. Сценарий тоже довольно прост, и многое можно предсказать с самого начала. Мораль авторов никаких новых граней не открывает, портит впечатление местами невыносимый пафос. Ну а главное достоинство картины — прекрасная цветная работа оператора, по праву заслужившего свою золотую статуэтку, безусловно вытягивает весь фильм. В общем и целом, я бы не отнес «Шэйна» к жемчужинам жанра.
При всей моей любви к классическим вестернам, это как раз пример крайне неудачного фильма данного жанра и времени. Я вот все удивлялась, откуда берется мнение, что вестерны 40ых-50ых наивны и содержат в себе мораль. Теперь понятно.
Меня поражает, что «Шэйн» — вестерн поразительно популярный при всей свой напыщенности, потрясающе примитивных диалогах (для той эпохи, конечно), и предсказуемости. Есть столько примеров гораздо более качественных и интересных фильмов (да хотя бы даже «Хондо» с Уэйном, который несколько перекликается сюжетом), но их уже не помнят.
У Шэйна как персонажа самая большая проблема в том, что по сценарию он должен быть потрясающе крутым и харизматичным типом, но это проявляется по-моему только в том, что все встретившие его моментально начинают им восхищатся (либо просто уважать как сильного противника). А по сути он до финальной стрельбы ничего толком сделать-то и не может: даже когда они с фермером дрались, Шэйн ничего лучше сделать не смог, кроме как «благородно» стукнуть фермера револьвером. Сам актер не отличается ни харизматичностью, ни какими-то иными выдающимеся качествами, что не добавляет персонажу убедительности. Потому и активно показываемое восхищение, которое вызвал Шэйн у сына фермера, кажется притянутым «за уши» — так в сценарии написано, вот он и восторгается.
Есть еще такой момент, что фильм весьма идеологический в плане патриотично настроенной америки в наихудших проявлениях — тут можно свести все к тому, что Шэйн — это такой образ хорошего парня с пушкой, эдакого супергероя того времени, который приехал всех спасать. Причем, независимо от их желания, как показывает драка с фермером.
Герой-одиночка, как символ чести, благородства и самопожертвования
Режиссёр Джордж Стивенс был известен, как перфекционист, то есть, как постановщик всесторонне продуманных и тщательно выверенных кадров, процесс съёмки сопровождало множество дублей, и т. д. Всё это сослужило, на мой взгляд, хорошую службу для «Шэйна» — особенно, что касается операторской работы. Великолепные живописные пейзажи американского Запада, горы, долина, речка с прозрачной водой, дикий олень, забредший рано утром к людям во двор… это впечатляет! Как и яркие «тёплые» цвета только что появившегося цветного кино. Недаром оператор Л. Григгс получил «Оскара» за этот фильм. Впрочем, что касается заслуг и наград, то «Шэйн» ими явно не обделён: например, лично для меня самым впечатляющим фактом стало попадание картины в десятку лучших вестернов за всю историю кино по версии AFI, 2008 и занятие в этой десятке 3-го места! И я вполне согласен с подобной оценкой — фильм того заслуживает.
В долину, где живут фермеры-переселенцы, приезжает таинственный всадник по имени Шэйн. Благородное лицо Алана Лэдда, исполняющего главную роль, не позволяет усомниться — это положительный герой! Шэйн ненадолго останавливается в доме фермера Старрета (Ван Хефлин), и пока он там находится, становится свидетелем того, как люди богатого скотовода Райкера «наезжают» на хозяина дома. Шейн узнаёт, что Райкер считает долину своей землёй и всячески добивается, чтобы переселенцы отсюда уехали. Шэйн решает остаться в долине и отныне работает на Старрета. К новому жильцу привязываются сынишка Старрета и его жена (Джин Артур). У меня по ходу просмотра даже родилось предположение, что, скорее всего, в какой-нибудь передряге Старрета убьют, а Шейн после этого останется с женой и сыном Старрета. Но нет, всё сложилось иначе.
Люди Райкера продолжают преследовать фермеров по всей долине, а когда фермеры приезжают за покупками в салун Райкера, их там всячески унижают. Шэйн в первый свой визит в салун также был оскорблён ковбоем Калоуэем (Бен Джонсон), но стерпел. Кое-кто заподозрил Шэйна в трусости. Весьма впечатляет грандиозная драка, когда Шейн пришёл в салун во второй раз! Шэйн и бросившийся ему на помощь Старрет бились мощно и умело. Но драка ещё больше обострила отношения между Райкером и фермерами. Райкер призвал на помощь ганфайтера (в данном случае, фактически наёмного убийцу) Уилсона (Джек Пэланс) — человека в чёрной шляпе и с двумя кольтами на поясе, выражение лица которого недвусмысленно говорит о том, что перед нами антипод Шэйна и его явный соперник. Уилсон убивает одного из фермеров. Старрету же брошен вызов — он должен приехать ночью на переговоры по поводу будущего долины. Старрет собирается ехать, но он не знает, в отличии от предупреждённого Шэйна, что это засада и верная смерть. И вот тут-то наступает кульминация фильма! Шэйн и Старрет должны решить, кто из них поедет на смертельную встречу, кому из них двоих выпадет ПРАВО ПОЖЕРТВОВАТЬ СОБОЙ в схватке с людьми Райкера, ПРАВО спасти своего друга, семью и будущее всех фермеров. Жестокий спор за ПРАВО пойти на смертельную встречу — это ли не парадокс!
Много интересной информации о создателях этой легендарной картины. 1) Джордж Стивенс как раз перед съёмками «Шэйна» получил «Оскара» (режиссура) за предыдущий свой фильм «Место под солнцем» (1951). 2) Алан Лэдд. Этот харизматичный актёр трагически погиб, когда ему было всего 51. Роль в «Шэйне» так и осталась самой известной его ролью. 3) Меня очень удивило, что Джин Артур на момент съёмок фильма было уже 52 года — в кадре ей никак не дашь больше 40-ка! И ещё: «Шэйн» стал последней ролью Джин в кино, а также единственным цветным фильмом в её карьере. 4) Самая удивительная судьба сложилась всё-таки у Джека Пэланса. Оказывается, настоящее имя исполнителя роли зловещего убийцы Уилсона — Владимир Палагнюк (!), и жизнь этого человека пестрит множеством самых удивительных фактов. Палагнюк-Пэланс добился серьёзных успехов на профессиональном боксёрском ринге, во время Второй мировой служил в авиации, горел в самолёте (!), после чего, вследствии полученных ожогов лица, всю жизнь играл роли лишь исключительно отрицательных персонажей, а спустя 40 лет после съёмок в «Шэйне» получил «Оскара» за роль в фильме «Городские пижоны»! Вот такие удивительные судьбы, вот такой необыкновенный фильм, объединивший все эти судьбы.
Фильм входит в список величайших американских фильмов и считается одним из лучших вестернов всех времен. Это действительно очень мастеровитый фильм, хотя и чересчур затянутый.
В 50-х вестерн эволюционизировал. Появилось ряд фильмов, где большое внимание уделялось характерам персонажей, сюжеты стали более неоднозначными. В сочувственном ключе стала показываться жизнь индеецев. Таковы картины Энтони Манна, Делмера Дэйвса, Роберта Олдрича. К ним относится и «Шейн». По жанру это, скорее, драма. В фильме немного традиционных для вестерна перестрелок и драк. Основная часть времени уделяется раскрытию образов главных героев.
Алан Лэдд, прославившийся в 40-х годах ролями в нуарах, создал хрестоматийный образ одинокого стрелка. Ну а для Джека Пэланса роль Уилсона определила всю его дальнейшую карьеру. С тех пор он постоянно играл отрицательные роли. Кстати, именно в «Шейне» появилась, впоследствии растиражированная в вестернах, злодейская пара: денежный мешок и наемный стрелок, противостоящие главному герою. Ван Хефлин и Джин Артур, сыгравшие чету Старретов, понравились меньше. Как и их сын, несмотря на то, что именно он центральный персонаж фильма.
В целом, фильм будет интересен скорее поклонникам жанра вестерна. Остального зрителя картина вряд ли заинтересует. Медленное развитие сюжета, затянутые планы, излишнее морализаторство не идут на пользу динамике фильма. Я сам, будучи поклонником жанра, не без труда выдержал просмотр. Хотя, в общем не жалею. Картина во многом определила дальнейшее развитие жанра.
В этих местах люди давно уже не выясняют отношения с помощью оружия, поэтому так необычно было увидеть странника, вооруженного револьвером. Вежливый человек, назвавшийся Шейном, принял предложение Джо Старета и остался на ферме помогать по хозяйству. Но нет мира на этой земле. Братья Райкеры, получившие крупный заказ на поставку говядины, всеми правдами и неправдами пытаются выжить фермеров с их участков. Райкерам нужно очень много земли, у них грандиозные планы. Но фермеры не хотят бросать землю, в которую уже вложено столько труда, они пытаются объединиться, чтоб сообща противостоять Райкерам и их головорезам. Но сколько можно
жить в атмосфере страха и насилия? Давление растет — вытаптываются поля, гибнут животные. Кто-то не выдерживает… Райкеры торопятся, из Шайена они приглашают профессионального стрелка, Джека Вилсона, очень опасного человека, который и совершает первое убийство. Джо Старет — следующий. Все устроено так, что Старет не может уклониться от встречи. И только Шейн понимает, что Вилсона Старету не победить. Старету сданы крапленые карты…
