Твин Пикс не сериал и не город — это реальное место созданное в параллельном мире авторами сериала и теми кто наносит туда свои визиты. Его нет на карте, но по законам жанра это добавляет Твин Пиксу баллов. Обыватели не могут купить туда билет и запачкать его своим прагматизмом — настоящий Твин Пикс открывается только определенной группе, если вы в ней то вы меня поймете если нет то вам и не нужно. Для тех кто вырос в этом месте Твин Пикс останется навсегда. Туда можно переместиться на выходные или в свободный вечер после пошлых проблем реального мира. Дона, Одри, Бобби там навсегда останутся молодыми, кофе не остынет и деревья будут шуметь на фоне хмурого низкого неба. Эта плотная мистическая атмосфера знакома и привычна, ее можно ощущать и растворяться в ней при желании получить ожидаемое от необъяснимого.

Твин Пикс я посмотрел из-за имени создателя — Дэвида Линча. Этот сериал ещё раз убедил меня в том, что он гений. Линч создал целый отдельный мир — мир Твин Пикс. Мир Твин Пикс уникален и неповторим. Он наполнен своими колоритными персонажами, своими историями, завораживающей атмосферой.

1-я часть сериала вертится вокруг последствий убийства Лоры Палмер.
2-я вокруг Уиндома Эрла, а также Чёрного и Белого вигвамов.

Хотя описывать сюжет этого сериала бессмысленно. Его нужно смотреть.

Актёры:

Кайл МакЛоклен в своей лучшей роли. Его агент Купер — это персонаж достойный отдельного отзыва. Браво!

Джек Нэнс (или Голова-ластик) — актёр, сыгравший в большинстве фильмов Линча и здесь сыграл великолепно. Джо Пэкард — простой и наивный дровосек с добрым сердцем.

Шерелин Фенн играет роковую красотку — Одри Хорн.

Джерри Хорн (дядя Одри). Дэвид Патрик Келли играет весёлого, лихого парня, который в свои сорок лет в душе по-прежнему молодой парень.

Ну и сам Дэвид Линч в роли Гордона Коула. Он ещё оказывается и актёр неплохой.

Бадаламенти и Линч — отличный тандем. И к этому творению Линча Бадаламенти создал отличный саундтрек, завораживающий, загадочный и немного мистический.

Зло и добро в Твин Пикс — это не абстрактные понятия, они вполне реальны. Они совсем рядом. Белый вигвам — олицетворяет добро, чёрный — зло. И представители вигвамов участвуют в жизни тихого городка. Но тихий он только с виду. Внутри него бурлят страсти. У каждого жителя есть свои тайны, свои скелеты в шкафу. Собственно говоря, эта тема (что там внутри, за внешним фасадом простых американских людей) всегда интересовала Линча. Она была основной и в прошлой его работе — «Синий бархат».

Последняя серия — самая лучшая в Твин Пикс. Серия о Красной комнате. Она поставила яркую и эффектную точку ко всему сериалу.

10 из 10

В 1990 году, Дэвид Линч рискнул снять сериал «Твин Пикс». До этого момента он был известен как чрезвычайно одаренный сценарист и режиссер с довольно таки больным воображением.

Сюжет развивается очень неторопливо. В 1 серии мы узнаем сюжетный стержень — вопрос «Кто убил Лору Палмер?», узнаем персонажей, ну и потихоньку так сказать вкатываемся в сериал. Откровенно скажу: я не был впечатлен увиденным. Вначале, ты просто не понимаешь, за счет чего сериал обрел статус культа и шедевра. Пройдет немного серий и вот ты уже пялишься в экран и не можешь оторваться. «Твин Пикс» — это настоящая магия кино, как и каждое глубокое и сложное произведение, оно заставляет тебя вначале притереться к нему, поймать и понять его суть и дух, а затем уже наслаждаться и… бояться. Да, да, уважаемые посетители КиноПоиска, это вам не детские сказочки. Линч не снимает их и никогда уже не снимет. «Твин Пикс» — это многогранный сериал, Линч и Фрост грамотно дергают за ниточки. Они постоянно удивляют, с каждым моментом. Забавные и милые сцены могут мгновенно смениться мистическим ужасом с разными демонами в зеркалах.

Сыграли безупречно абсолютно все актеры, но я бы особенно хотел выделить Кайла МакЛоклена (агент Купер) и Шерилин Фенн (Одри), за их персонажами интереснее всего наблюдать, во многом конечно благодаря игре этих прекрасных актеров.

Гениальная музыка Анджело Бадаламенти лишь дополняет это произведение искусства.

Я бы не хотел говорить о развитии сюжета этого творения, ибо это должен увидеть сам зритель, но про концовку надо упомянуть. Она ошарашила всех! Многие люди до сих пор вспоминают «Твин Пикс» из-за этого убийственного финала. Я вам так скажу, она недосказана. Чувствуется, что нужно было доснять до более подробной ситуации. Но Линч решил по-другому, все свои карты он так и не раскрыл, многое, как и в остальных его фильмах надо додумывать. В общем, гений Дэвид Линч опять всех поразил, поставив в финале не жирную точку, а лишь многоточие…

«Твин Пикс» — настоящая культовая классика кино, один из лучших сериалов в истории кино, одна из лучших работ неподражаемого Дэвида Линча.

Каждый кадр этого телефильма- подобен музыке.

История, изначально раскрывающей жизнь и смерть Мерилин Монро, переросла в нечто большее, чем просто хроника и безликая статистика о жизни и смерти всего- лишь звезды Голливуда, отраженной в более поздних работах Мастера.

Но речь ведется не о более поздних работах, а здесь и сейчас. О самом безликом и мрачном лесе мира, состоящим из елей Дугласа, где обитают самые мрачные духи индейских племен, согнанных с обжитых земель, в непригодные для какого- либо существования резервации.

Совы, обитающие в этих лесах, действительно не похожи на то, чем они кажутся. Они кажутся духами мщения американской действительности, прибравшей к рукам все и пользующейся трудами предков, не отдавая при этом ничего взамен.

Так вот- духи пришли и забрали самую невостребованную и порочную часть Твин Пикса, считая ее исконно и первоначально своей, по праву. Совершенное юное тело- о котором мечтало и грезило пол городка, завернутое в полиэтилен, и отражающее глянцевую поверхность всего Голливуда, равнодушного к судьбе каждого жителя вообще и к общему восторгу, которой по сути дела, являлась сама Лора.

Жертва и в то же время наказание, за все прошлое и настоящее этой тихой вроде бы, но порочной до костного мозга провинции, погрязшей в своей двойственной природе общества, далекой от природных сил, она встает своего рода Немезидой над всем городком и немым укором своей гибели, показав до какой степени может довести безумная эскалация, возомнившей о себе невесть что, вроде бы победившей во всем и вся силе цивилизации, не будем тут полит корректно упоминать- сколько звезд, имеющем на своем государственном флаге государстве.

Непонятные вставки о вмешательстве чужого разума, несколько запутывали восприятие телефильма, внося сумбур видения- отличные предпосылки к зарождающемся еще тогда «Секретным материалам», в которые хочется верить, благодаря эпизодической роли Дэвида Духовны в роли спец. агента Дениз, дали толчок столь многообещающему проекту.

Тем не менее телефильм берет зрителя именно атмосферой восприятия, непередаваемой и берущей за душу музыкой, туманным объятием, сладким голосом, разливающимся в ночи и вызывающем, ничем и ни кем чувство саспенса и тревоги.

Так кто же ответит на риторический вопрос- ставший почти детской считалочкой и вошедшей в легенду не только кинематографа, а всего думающего и анализирующего мира. В смерти Лоры Палмер не виноват никто лично из жителей этого райского и примерного городка, но если копнуть поглубже, то откроется, что все понемногу — по капельке причастны к этому роковому исходу. И что самое странное, берущее за душу любого стороннего зрителя обстоятельство, что данное обстоятельство, уже открытое и доказанное зрителю не единожды, вызывает гораздо меньше чувств, чем другое мировое событие.

Лоскут бархата, задумчиво перебираемый мужскими пальцами. Отзывающийся на ласку, мягкий и податливый — как зовущие обводы ее бедер. Алый — как дразнящее лакомство ее улыбки. Норма Джин… да нет же, это Мерилин. Брюнетка… Нет! Блондинка. Догадка приходит пугающе поздно: альтер-эго. Сводит с ума уже сама мысль: этот клочок бархата касался молочной белизны ее кожи в лучах софитов. Ревниво, только издали позволяя любоваться ее наготой ненасытному в своем вуайеризме фокусу фотокамеры. Пространство вокруг густеет, взбивая дыхание и воображение в пряный коктейль соблазна… Белое на алом! Звериное нутро реагирует на сочетание цветов мгновенно: вспыхивая жаром, наливаясь тугой пульсирующей тяжестью, сжигая за собой последние мосты жалко скулящих мыслей. Сквозь исступленное забытье полыхающего сознания коготком процарапывается хрипловатый шепот падшего ангела: «Огонь, иди за мной…»

Кто бы мог подумать — маленький кусочек алого бархата. Того самого, со знаменитой «обнаженной» фотосессии Монро для мужского календаря. Фетиш, ставший для Дэвида Линча не просто бережно хранимой реликвией, но и волнующим источником вдохновения в создании самой культовой среди интеллектуальных сериалов 30-серийной загадки в истории ТV. В 1986 -м Линч и сценаpист Маpк Фpост начали совместную работу над сценаpием телесеpиала «Богиня» (Godness), котоpый задумывался как посвящение последним месяцам жизни Меpилин Монро, её загадочной смеpти и последyющим тайнам полицейского pасследования. Сериалу, торопливо спохватившись, откажут в лицензировании, но режиссер (как и подобает непревзойденному в искусстве сублимации фетишисту) подарит своей богине новую жизнь — в мистическом измерении провинциального американского одноэтажного городка Твин Пикс. Он даст ей имя королевы местной школы Лоры Палмер. Одарит практически всех обитающих в городке красоток аппетитными внешними данными девушек эпохи pin up. Свяжет слухи о клиническом диагнозе кинодивы с расщепляющей надвое атмосферой сериала. А убийца Лоры Палмер будет носить несмываемое клеймо — предполагаемое имя убийцы той, что предпочитала ложиться спать, надев на себя «только Шанель N5».

Два сезона, два основных режиссера, два вигвама, два параллельных измерения, два варианта финала — сериал, как и его название, носит на себе все мыслимые и немыслимые признаки дихотомии. Здесь двойственно и двусмысленно все: от персонажей до общей канвы и формы повествования. Совы тут, как и люди — совсем не те, кем кажутся. Поленья, судебные улики и даже пончики умеют разговаривать. Зверски замученных школьных королев красоты упаковывают в полиэтилен и находят за лесопилкой. А неотразимый в своем старомодном кодексе рыцарства агент ФБР использует в расследовании весь набор шаманских примочек — от дешифровки индейско-тибетской символики сна до рулеточного попадания в Черный либо Белый (уж как повезет) Вигвам. Умиротворяющая заставка сериала, уютная индейская этника, выпекаемые в три смены черничные пироги и чертовски хороший (и горячий!) кофе призваны сюда только для одного — обмануть бдительность. Инфернальный, доводящий скребущих на душе кошек до состояния орущей паники джазовый бэкграунд Анджело Бадаламенти куда честнее. Беспроигрышная формула Твин Пикс «surré+sex+soap» посерийно вываливает на ошарашенного зрителя практически весь набор юнговских архетипов: от древнего первобытного леса как коллективного бессознательного до самого жуткого персонажа как носимой каждым из нас Тени.

Странный, чувственный, пугающий, стильный и завораживающий в своей кроваво бархатной стилистике сериал, вызвавший в свое время показное ворчание боссов телестудии («дожили: мы его, можно сказать, на помойке нашли, отмыли, отчистили, а он нам тут фигвамы рисует…») кто-то будет называть антирейгановской сатирой, кто то — недосягаемой вершиной IQ-сериалов, кто то — притчей о добре и зле, кто то — подражанием Бунюэлю и Херцогу с фрагментарными вкраплениями эстетики экспрессионизма. Пусть гадают, пусть пытаются расшифровать многочисленные ребусы-обманки, разбросанные по сериалу. Сам Линч знает наверняка: истинный поклонник ТП — не тот, кто знает подлинное имя убийцы Лоры Палмер. А тот, кого даже через несколько лет после окончания просмотра будет мучать главный вопрос феномена под названием «Твин Пикс»: какого лешего зануда Купер не забросил свое расследование и не заперся на все тридцать серий в гостиничном номере, чтобы заняться любовью с монроподобной Одри Хорн?

Не секрет, что легенды и иные формы интерактивно-опосредованных культурных наслоений, которыми непременно обрастают культовые произведения искусства в поклоняющейся им среде, зачастую совершенно непропорционально расширяют заданные автором рамки этих произведений, содержательно их углубляя, наполняя новыми смыслами, создавая эффекты двойного-тройного дна. Вступая в действие, коллективный разум нередко додумывает-дописывает за автора там, где тот не доглядел, не достарался, не докопался, пустил на самотек, спустил на тормозах — тем самым повышая порой многократно реальную художественную ценность объекта своего поклонения. Искушенный и циничный может попытаться использовать сей феномен в своих целях, привлечь, так сказать, поклонников в соавторы за их же счет, и преспокойно стричь купоны в процессе.

Почти убеждена, что «Твин Пикс» Линч делал именно с таким расчетом: намеренные, выпестованные странность и недосказанность, навязчиво лезущая в глаза подборка символов, рафинированный стиль сериала должны были привлечь строго определенную целевую аудиторию (принципиально не любящее зауми высокобровье), создать особую субкультуру со своим масонским кодом (в котором фундаментальное значение имеют черничные пироги, торической формы пончики, часто выходящее из строя электороборудование и таинственная фраза «Совы — не то, чем кажутся») и предоставить ей дальнейший пиар своего нуара. Ошемломляющий успех его намерения позволяет заключить, что в ряду самых прославленных (а стало быть, жадных до долларов) сюрреалистов — то есть вместе с Дали, Кокто, Бунюэлем — он оказался отнюдь не случайно. Ведь хороший сюрреалист — это, в первую очередь, талантливый манипулятор.

Разумеется, я не буду отрицать, что «Твин Пикс» — по-настоящему, по-хорошему сюрреалистичен. Безупречность технического исполнения он сочетает с соблазнительными яркостью и зыбкостью воспроизводимой действительности, которая у Линча — ни сон, ни бденье, но нечто пограничное, гипнотическое, прорывающееся то извращением, то фантасмагорией. Идеально попадающий в ноты саундтрека шум водопада, индейски-охотничий декор обшитых деревом стен гостиницы Grand Northern, ее похожие на лабиринты коридоры, переодетые Белоснежками девочки из «Одноглазого Джека» и их хозяйка, поразительно напоминающая карточную пиковую даму, обведенные черным азиатские глаза, в которых тонет камера, тормознутая секретарша Люси, похожая на кролика, мечет кольца пончиков на полицейский стол, с лешачихами покойник стройно пляшет кекуок, стражись, ужалый Змеегрыч, мерзей своей дрожбой — в городок, земля которого помнит Фенимора Купера, едет агент ФБР — Дейл спешит на помощь… И дальнейшее все чудесатее и чудесатее, до того, что и не замечаешь момента, в который граница хорошего вкуса оказывается позади, и сериал превращается в пародию на самого себя.

Потому что — да, Дэвид Линч в «Твин Пикс» много (само)иронизирует (если не сказать — глумится), оперируя опять же несколько странноватым, несколько сдвинутым по фазе, хармсовским таким юмором, в котором уживаются шарм и вред, показная невинность и столь же демонстративный опыт. Высмеиваются, практически, все телевизионные практики, бывшие в широком употреблении до Линча, тонко и зло поддеваются излюбленные зрителем клише (так, например, любовные сцены намеренно сахарны на грани здравого смысла, и лишь маленькие, но недвусмысленно «закавычивающие» происходящее детали позволяют их пережить), в повествование вносятся заведомо ложные отсылы к литературному и кино-наследию, настоящие же тщательно маскируются. Потому что при ближайшем критическом рассмотрении маленький американский городок с его жителями-эндемиками, выворачиваемый Линчем наизнанку подобно сотням других, раскиданных по американским кино и литературе (от Марка Твена к Фолкнеру и от Синклера Льюиса к Шервуду Андерсону) — обнажает при этом не человеческие души без прикрас, а картон и клей, из которых его смастерили. Персонажи без населяющих их (довольно-таки скучных) демонов превращаются в колоду карт — как в финале «Алисы в стране чудес». Поэтому мне очень жаль, что под напором общественности и вопреки авторскому замыслу ответ на сакраментальный вопрос «Кто убил Лору Палмер?» все-таки был дан. Нераскрытая тайна пошла бы фильму только на пользу.

Да-да, именно СВИН Пикс. Так решил Т9 в моем телефоне, и я подумала, что такое название очень даже уместно. Поскольку почти все в этом городишке гнилые изнутри — даже Донна, которая казалась мне прекрасной, чистой и светлой девушкой после прочтения «Тайного дневника Лоры Палмер».

Это не совсем «линчевское» кино, но отчетливо видно, что ко многому в нем, в том числе и к характерам Купера, БОБа, Смита и иже с ними, он приложил свою руку и душу. Если бы это был фильм Линча до мозга костей — он бы уложился в приблизительно 4 часа. Но несмотря на некоторую затянутость, смотреть было интересно, и не столько волновал вопрос «Кто убил Лору?», сколько «Чем все это кончится?»

Кстати, несмотря на всю «черноту душевную» 95% героев, невольно проникаешься к ним симпатией и немного даже жалостью — как к потерявшим свое счастье из-за собственных ошибок Норме и Эду, так и к Бену и Лео.

Сериал обязательно надо посмотреть хотя бы раз в жизни. Тем, кто не знаком с творчеством Линча — чтобы познакомиться и просто получить удовольствие. Тем, кто знаком — чтобы узнать еще одну сторону его творчества.

9 из 10

Сегодня знаменательный день. Настолько знаменательный, что даже, пожалуй, по окончании «Остаться в живых» я так не «ликовал». Подошла к концу тридцатая серия (я вы думаете, с чего бы я так долго ничего не писал?) культового «Твин Пикса». Время собирать камни. Изначально, когда я наткнулся на информацию о «Твин Пиксе» в Википедии, я ещё не был знаком с творчеством Дэвида Линча, но сериал заставил меня обратить своё внимание на него. Я твёрдо был настроен приобрести его и даже после ознакомления с полнометражными линчевскими творениями, которые, не смотря на свою оригинальность, мягко скажем, не привили меня в восторг, я ожидал от «Твин Пикса» чего-то особенного. Как выяснилось, не зря.

Я не скажу, что он меня впечатлил. Скажу, что он, безусловно, хорош. За свои 20 неполных лет я пересмотрел не много детективов, по крайней мере, вспомнить чего-то действительно стоящего не очень получается. В случае с «Твин Пиксом», я могу с уверенностью сказать, что это действительно качественная детективная история, по запутанности способная тягаться, пожалуй, только с «Зодиаком» Финчера, но из-за некоторой расхожести в жанровом направлении и самой атмосфере, сей продукт с астрологическим названием выбывает из списка соперников.

Что касается надежд, которые я на него возлагал. Они подкреплялись и тем, что «Твин Пикс» — это именно сериал, а значит, рассчитан на более массовую публику. Хотя, признаться, в то, что я стану твинпиксоманом, я не верил, зато верил, что фильм резко отличится на фоне прочих лент Линча. Вообще-то, это не совсем сериал Дэвида Линча. Линч лишь соавтор, один из создателей, сценаристов и режиссёр шести серий. Как бы то ни было, он центральная фигура и, по сути, один из отцов-основателей, наряду со сценаристом Марком Фростом (который, кстати, тоже снял одну серию). По поводу моих ожиданий хочу сказать, что я искренне верил, что «Твин Пикс» попадёт в моё первенство достойных качественных сериалов наряду с напичканным медицинскими терминами и местами нудным «Доктором Хаусом» и покрытым пеленой тайны, близкой к мистике, но «перегруженным» начиная с третьего сезона «LOST» (хотя «Побег» и «44 сотни» тоже хороши, но меня они интересовали в меньшей степени). Немного не дотянул.

Как и многие фильмы Линча, через этот сериал о провинциальном американском городке Твин Пикс, проходит тень сюрреализма, не столь бросающаяся в глаза (многие серии довольно реалистически-материалистического характера), но многочисленные галлюцинации, пророческие сновидения, своего рода параллельные миры и странные харизматичные персонажи оставляют свой след авангарда. О персонажах стоит упомянуть отдельно. Ко многим проникся симпатией. Особенно к троице Купер, Трумэн, Ястреб (правда, следопыт индейского происхождения с птичьим именем является второстепенным персонажем, но сути это не меняет). Также импонируют эксцентричный разноцветный доктор Джакоби, по-провинциальному простой и открытый Пит (кстати, искренне его жаль). Есть также ещё один персонаж, который мне очень понравился — несколько циничный медицинский эксперт Альберт Розенфилд с его язвительными шутками (наверное, с него писался Грегори Хаус). Очень порадовал свихнувшийся Бен Хорн. Кстати, эта короткая сюжетная линия, длящаяся на протяжении трёх серий, является единственной понравившейся мне после окончания линии основной. Нет ни чего удивительного в том, что поклонники сериала тоже нашли для себя мало интересного в последних сериях. Лично для меня, интерес к «Твин Пиксу» проснулся в районе четвёртой серии первого сезона и закончился девятой серией второго (17-й серией в общем списке). На то есть свои причины. Во-первых, начнём с того, что у сериала было два пути развития: либо он заканчивался вместе с окончанием главной сюжетной линии, либо продолжался дальше на свой страх и риск. Второй же вариант, в свою очередь, мог вылиться либо в успешное продолжение вплоть до съёмок нового сезона, причем, вполне вероятно, мало имеющего общего с убийством Лоры Палмер и Чёрным вигвамом, и заключающегося в новых не связанных с собой расследованиях агента Купера (как это бывает во многих сериалах детективного характера); либо с грохотом обрушивался в связи с обнаружением убийцы и, как следствие, отсутствием интриги. Теоретически, последние 13 серий могли быть более удачными, но, наверное, виноваты сценаристы. Побочные линии не имеют большого смысла и увлекательности (сюжет с Джеймсом и Эвелин Хёрли), психопат Эрл вообще не вписывается в общую картину и только портит её, прочие не нужные персонажи вроде Энни Блэкберн (любовная тема с её участием, мне кажется неуместна и только заставляет покачнуться твёрдый дух блюстителя порядка Купера, показанного ранее в тонах рациональных, не дающим волю чувствам)ни чести, ни интересу сериалу не добавляют. В конце вообще разворачивается какая-то «сантабарбара» с участием мистера Хорна и семьи Хейвордов. Ну ладно в «Звёздных войнах»: «Я твой отец, Люк!»; но здесь, мне кажется, это несколько лишнее. Выше упомянутые аспекты, как и, практически, весь сюжет последних серий кажутся «высосанными из пальца», поэтому, видимо, почти половина второго сезона провалилась. Вторая причина провала: лишняя доля мистицизма. И если параллельный мир и косвенно упомянутые инопланетяне не вызывают острой неприязни, то не ожиданый для зрителей убийца Лоры может вызвать негодование. Да и часть сюрреализма и галлюцинации, вероятно, многим покажутся избыточными.

Самое сладкое. Хотя кому как. Концовка. Как и в случае с «LOST» оставила неоднозначное впечатление. Хотя скорее положительное. Скажу только, что не ожидал. Да и не дурацкий «happy end» в конце концов. Даже появляется интерес, к тому, что будет дальше и желание увидеть третий сезон. И не только из-за Дэйла Купера, но и из-за трагического происшествия в банке. Не смотря на то, что являюсь любителем драматических финишей, даже я проникся сожалением к персонажам, пострадавшим в конце.

В заключении. Вышла самая длинная рецензия на данный момент (30 серий как ни как!). Хороший детектив. Кайл Маклахлен как и четыре года назад в «Синем бархате» (опять же линчевском) сыграл детектива, на этот раз профессионального агента ФБР, а не молодого парня, ведущего самостоятельное несанкционированное расследование. Через год после окончания «Твин Пикса» в 1992 он сыграет главную роль в окутанном лёгкой пеленой детективности фильме «Процесс» (о котором я уже упоминал) с Энтони Хопкинсом. В целом же, «Твин Пикс» понравится как любителям разного рода детективов, так и поклонникам линчевской классики, символической философии и сюрреализма. Посмотрите. Но настоятельно советовать не буду. И помните: совы — не то, чем они кажутся.

7 из 10