Убийца-психопат Майкл Майерс, будучи ребенком, совершил убийство собственной сестры в Хэллоуин — День Всех Святых.
15 лет спустя маньяк-убийца снова взялся за старое и терроризирует небольшой городок. Он сбежал из приюта для психически ненормальных, чтобы снова наносить свои смертельные удары в Хэллоуин.
Даже если увидеть с большим опозданием самый первый (а затем породивший семь продолжений и множество подражаний) «Хэллоуин», который был снят 32-летним Джоном Карпентером в конце 70-х годов, можно восхититься, в первую очередь, следующим киноприёмом автора. Буквально из ничего, даже при свете дня, фактически — на виду у всех, лишь благодаря вкрадчивому слежению камеры и почти монотонному воздействию музыкального сопровождения, кстати, сочинённому самим режиссёром, почему-то возникает совершенно необъяснимая тревога.(... читать всё)
Я долго хотела посмотреть самый первый «Хэллоуин». Мне было очень интересно узнать с чего началась вся история, т. к. первый фильм про Майкла Майерса, который я увидела, был «Хэллоуин: Воскрешение», в котором не слишком объяснялось поведение главного героя, а точнее было просто тупое мочилово в стиле «Дом восковых фигур» и т. п. фильмов.
Однако зря я надеялась на то, что в данном фильме расскажут почему Майкл Майерс встал на тропу убийств. В течение всего фильма мы видим как вышеупомянутый персонаж, почему-то одетый в форму школьного уборщика и в маску, гоняется за довольно страшноватенькими персонажами. Зачем ему это?
Майкл Майерс в этом фильме выглядит пустым, не способным ни на что, кроме как резать всех тех, кого видишь на своем пути. И это обидно, ведь даже в «Пятнице 13» у Джейсона и миссис Вурхиз есть чувства и мотивы для убийств.
Но у фильма есть и положительный момент — это музыка. Она здорово держит в напряжении.
Есть известный рецепт фильма ужасов. Для начала возьмем убийцу и придумаем ему тяжелое прошлое/детство. С чего-то же он начал крошить всех подряд. Потом нагромоздим на экране побольше орущих подростков — и чтоб крови, крови было! Наконец, отыщем у убийцы уязвимость, которая в критический момент подвергнется атаке. Любимый, кстати, момент всех сценаристов — способы казни включают в себя сожжение, утопление, обезглавливание, а то и вовсе расчленение. За вычетом жалостливого психологического портрета, не брезговали таким рецептом и в годы самого первого «Хэллоуина». При том, что сам «Хэллоуин» ему вовсе не следует. Напротив.
Этот ранний фильм Джона Карпентера относится к родоначальникам слэшера, наряду с ранним Крэйвеном, «Пятницей, 13» и «Техасской резней бензопилой». Тем не менее, резни в «Хэллоуине» немного, и она начинается ближе к концу. Главное для режиссера — не горы трупов, а атмосфера, которую он мастерски нагнетает. Под простенькую музыку, написанную режиссером, перед нами разворачиваются события гибели сестры Майкла Майерса и его побега из лечебницы. Действие переносится в крохотный провинциальный городок, жители которого бурно готовятся к Хэллоуину, но… музыка не умолкает. Маньяк где-то здесь.
Майерс неоднократно еще попадется на глаза своим будущим жертвам, прежде чем возьмется за нож. Ничего особого при этом не происходит, он просто стоит вдалеке… и смотрит. Оказывается, и такое может напугать. Особенно когда ты напрягаешь зрение и пытаешься понять: то ли на лице у него белая маска, то ли оно само бледное, как у призрака. И человек ли это вообще?
Насчет последнего Карпентер категоричен. Как уже было сказано выше, он не заморачивается на психологии Майерса. И в двадцатом столетии бывали случаи, когда в человека попросту вселялся дьявол (вспомним того же «Изгоняющего дьявола»). Вот и в этого мальчика, похоже, вселилось зло. Устами доктора Лумиса, лечащего врача Майерса, говорит сам режиссер. «Это был Бугимен?» — спрашивает главная героиня (первая экранная роль Джеми ли Кертис). «Если хотите знать, да».
Не рассыпается это ощущение подлинного Зла и в финале. Кто придумал, что Зло смертно? Наверное, тот же, кто верит в торжество добра. Хотя, на деле одно без другого существовать не может, и потому решающий выстрел дает лишь крохотную отсрочку перед возвращением Майерса в сиквеле (который на поверку оказался уже шаблонным слэшером с литрами крови, голыми подростками и относительным хэппи-эндом). Завершающий штрих — и гениальнейшая режиссерская находка! — под мрачную музыкальную тему перед нами проносятся кадры мест, которые мы уже видели в фильме: лестница, гостиная… Они абсолютно пусты, но это еще ничего не значит. Майкл Майерс может оказаться где угодно. Возможно даже, в вашем собственном доме.
«Хэллоуин» Джона Карпентера, наряду с «Кошмаром на улице Вязов» и «Пятницой 13-ое» стал классикой среди фильмов ужасов. И это не удивительно, фильм не изобилует кровавыми сценами, но, тем не менее, обладает жуткой, гнетущей атмосферой неизвестности. Прибавьте к этому таинственного антигероя, поступки которого не поддаются никакой логике, и мы получаем отличный, культовый триллер.
«Хеллоуин» немного отходил от канонов, устоявшихся в других «Слэшерах». Это был более взрослый, умный и продуманный фильм. Все, начиная от саундтрека, заканчивая главной героиней — гениально.
Режиссура фильма просто великолепна, наверное, стоило большого труда уловить столь интересные и яркие кадры. После просмотра некоторых фильмов, возникает мысль о том, что некоторые моменты все-таки портят общую картину, но здесь этого нет. Каждая секунда гармонично вписывается в фильм.
Во время титров появляется естественный вопрос, откуда у простого человека такая живучесть? Конечно же, в самом фильме ответа на эту загадку не дается, и это хороший пиар-ход. Фильм сделал свое дело, он заинтриговал зрителя, дал ему пищу для ума, а значит, следует ждать продолжения.
«Хеллоуин» стоит смотреть в обязательном порядке, хотя бы потому, что фильм внес огромный вклад в современное кино.
Не сказал бы, что люблю слэшеры, но фильм «Хэллоуин» решил таки посмотреть. Классический ужастик далекого 1978го года. И надо отметить: совсем не так плохо, как я ожидал.
Джона Карпентера я люблю, и он вновь проделал отличную работу, снимая этот фильм. С высоты своего времени я не могу не раздражаться из-за обилия клише (которые, возможно, на тот момент клише и не были). Наверное, до середины или даже больше фильм смотреть скучно. Нарастает неуклюжий саспенс, пока безликие персонажи ведут диалоги ни чем. Это же слэшер! Я жду действия, а меня только пичкают страшилками доктора Лумиса (Дональд Плезенс).
Когда же начинается действие, когда Майкл Майерс выходит из тени и берется за нож — я встречаю это уже неподготовленным и расслабленным. Теперь события становятся динамичными, за главную героиню действительно начинаешь переживать. И да, есть несколько все же жутковатых и неожиданных моментов. Досматриваешь фильм уже в напряжении и в ожидании очередной внезапного момента. Вероятно, это и была авторская задумка: расслабить зрителя, чтобы потом цепко схватить, захватить.
Отдельного внимания заслуживает саундтрек, написанный самим Карпентером, операторская работа и потрясающий первый эпизод фильма. Что мне не понравилось в фильме — это Джейми Ли Кертис, временами она очень сильно раздражала, хотя в финале сыграла великолепно. И еще осталось чувство какой-то недосказанности.
Тем не менее, фильм произвел приятное впечатление, он заслуживает называться культовым фильмом.
Шедевр малобюджетного кино и классика фильмов ужасов. Фильм, который породил одного из самого страшных маньяков в истории кинематографа.
Прекрасная режиссура и музыка Джона Карпентера. Отличные актерские работы опытного Дональда Плезенса и дебют обворожительной молодую девушку Джэми Ли Кертис, которой через пару лет объявят на целых 15 лет «Королевой фильмов ужасов».
Первый «Хэллоуин». Независимое, культовое, так сказать, детище Карпентера, оформившее слэшер как жанр и бросившее в благодатную кинопочву 70-х семя, из которого впоследствии вырос один из самых мощных и долговечных кровавых франчайзов. Тем не менее, это всё лирика, на которую я при выставлении оценки совсем не ориентировался, поскольку заслуги — заслугами, форма — формой, а смотреть всё равно приходится содержание.
Рискнув навлечь на себя праведный гнев поклонников Майерса, сразу скажу, что хотя фильм выглядит неплохо, щенячьего восторга он у меня не вызвал ни при первом, ни при последующих пересмотрах. Тут правда имеется одно серьёзное «но». По-моему, главная заслуга Карпентера в «Хэллоуине», и то, что явно отличает эту ленту от иных представителей жанра жёсткого немотивированного мочилова (в том числе и от «родных» хэллоуинских сиквелов), — так это фактор реалистичности происходящего на экране. Передача зрителю умиротворённой атмосферы заштатного Хэддонфилда режиссёру безусловно удалась. Отсюда и неторопливость повествования, общие и дальние планы, преобладающие в начале фильма, «автомобильные» съёмки — всё, что сближает зрителя с картинкой, и делает его прямым наблюдателем событий. Иначе говоря, первой (дневной) трети «Хэллоуина» можно только поаплодировать — отличный, практически «хичкоковский» саспенс.
А вот дальше — хуже, поскольку антагонист в маске Уильяма Шэтнера уж чересчур долго собирается с мыслями, что начинает сильно поднадоедать. Чего именно выжидает Майерс, угрюмо бродя где-то на заднем плане, и почему он так осторожничает, будучи, во-первых, психом, а во-вторых, «воплощением Зла»? Вообще, вопрос о хэллоуинской мотивации Майкла ставлю, что называется, ребром. Если она есть, то она непонятна. Если её нет, то должна быть адская немотивированная резня, а её тоже нет, хотя удобных моментов для неё в фильме было хоть отбавляй. В общем, вторая треть фильма действительно производит впечатление ленивого потягивания кота за хвост.
И вот уже под конец фильма Майерс всё-таки начинает «мочить», но мочит к сожалению плоховато. Скучно и незрелищно, прямо скажем, мочит. По-моему как раз в финале Карпентеру нужно было уже забыть про весь этот «реализм», спустить Майкла с тормозов и выдать на суд зрителю сумасшедшую машину-убийцу, но видимо относительно низкий бюджет этого не позволил. А жаль, ибо не харизматичен Майерс под конец фильма, хоть ты тресни. Даже в начале фильма в своей слежке он смотрелся куда более убедительным и зловещим, чем в последние полчаса. Опять же — сцена с простынёй… Зачем? К чему была эта простыня? О том, что Майерс в некотором роде юморист, нам намекнут только в 5-ой части, но это уже совсем другое кино, здесь же такие фишки выглядят очень нелепо. Ну и наконец сама концовка (вернее её фактическое отсутствие) производит впечатление какой-то обрубленности и недосказанности, мол — смотрите продолжение в следующей серии. Некрасиво это. Сдулся тут изначальный саспенс и до катарсиса не дотянул.
По актёрской игре никаких особых претензий, хотя и для Плэзенса и для Кёртис это явно не лучшие роли. Музыкальная часть неплоха, звучит минималистично, но со вкусом, да и фирменный хэллоуинский мотивчик здорово подкрашивает нужные моменты — ещё один плюс Карпентеру.
Иначе говоря, оцениваю культ «хорошим». Поставить что-то большее не могу, потому как режиссёр уж слишком сильно перегнул палку с нагнетанием напряжения в ущерб самому действию, и в итоге эта палка просто сломалась.
Джон Карпентер за сущие три копейки соорудил фильм, ставший иконой жанра ужасов. Одним из главных. Событием. Породив много продолжений, подражаний и установив многие незыблемые пока каноны для подобных фильмов про маньяков. Карпентер напугал людей тем, что его маньяк Майкл Майерс сущее зло — бессмертное, кровожадное, жестокое и невесть откуда взявшееся. И ему не объяснишь, что ты просто проходил мимо. Тесаком в голову и всех делов.
Совсем недавно провалился полуремейк Роба Зомби. Роб решил показать трудное детство Майкла — деревянные игрушки, прибитые к потолку, жестокие родители. А вся прелесть фильма Карпентера и заключалась в этой неизвестности. Откуда, зачем и почему. Неважно. Ведь один из главных человеческих страхов — это страх перед неизвестностью.
И Карпентер всласть его поэксплуатировал. Нельзя не отметить несколько правил, установленных Карпентером, которые многие режиссеры не решаются нарушить. Первое и оно же главное — не прелюбодействуй, не пей, не кури и все будет хорошо. Тебя не тронут. По крайней мере, шансов на выживание в этом случае заметно прибавится. И второе — добро все же побеждает, хоть и с трудом. Но в том то вся и фишка. Временно. Потому что зло Карпентера невозможно убить. Оно возьмет передышку и нападет снова. В самый неожиданный момент.
Своим фильмом Карпентер дал ключ студиям к изготовлению хороших и главное, недорогих ужастиков. Но, в полной мере, этим подарком не воспользовались. Отсюда и куча откровенно глупых продолжений. К которым Карпентер не имел уже никакого отношения. И да, музыка в открывающих фильм титрах, самолично написанная режиссером, заставляет напрячься не меньше, чем Бернарда Херрманна из «Психо». Железная классика.
У каждого жанра есть фильм, от которого отсчитывается история направления, и с которым сравнивают свои картины режиссёры последующих лет. Начальным отсчётом слэшеров стал блистательный фильм «Хэллоуин» (1978) Джона Карпентера.
Слэшер условно можно перевести как «подростковый ужастик» в котором неизвестный разнообразными способами убивает тинэйджеров, собравшихся вместе на какой — либо территории. Будь то домашние посиделки, дружеские вечеринки, летние лагеря, учебные заведения и т. д.
Позже «Хэллоуина» появились целые сериалы слэшеров, такие как «Пятница 13» (1980) и «Кошмар на улице Вязов» (1985), хотя и сам «Хэллоуин» состоит из семи продолжений. Ленты этого жанра имеют успех до сих пор; типичный пример нашумевшая трилогия Крик (1996—2000).
«Хэллоуин» один из лучших фильмов в карьере Джона Карпентера. С бюджетом в 325 тысяч он только в США собрал 47миллионов долларов и был снят всего за 20 дней.
Напряжённая атмосфера фильма не отпускает до самого конца. Сама концовка фильма даёт намёк на продолжение фильма, что впрочем, и произошло спустя 4 года. Конечно, стоит упомянуть и саундтрек ставший фирменным знаком картины.
Прошло почти 30 лет с начала первого фильма о похождениях Майкла Майерса, а «Хэллоуин» до сих пор считается образцом классического хоррора.
Когда мы только писали текст, то понятия не имели, что фильм будет снимать Алекс. Но мы оба огромные поклонники его работ и были очень рады, когда его утвердили в качестве режиссера. Обрисовывая наш сценарий студии, мы всегда упирали на то, что картину должен будет ставить отличный режиссер, и в итоге получили одного из лучших. (...)
