Молодая и красивая маникюрша Кэрол психически неуравновешенная и опасная для окружающего общества. Девушку оставляют на несколько дней одну дома и тут все начинается. Кошмары Кэрол приобретают явственный характер, они материализуются. Ей мерещатся трещины в стенах, руки, которые тянутся к ней, чтобы схватить. Пространство вокруг начинает растягиваться и сжиматься.
Молодая девушка-бельгийка Кароль Леду живёт в Лондоне и работает маникюрщицей в салоне красоты, но испытывает, помимо вполне понятного для иностранки чувства отчуждения в другой стране, ещё и разнообразные комплексы, в том числе связанные с подавлением сексуальных и агрессивных инстинктов. Но все они прорываются наружу, когда Кароль осталась одна в съёмной квартире, а её старшая сестра Элен уехала в отпуск со своим любовником, женатым мужчиной. Или же то, что произошло с Кароль, лишь привиделось ей в процессе медленного схождения с ума?(... читать всё)
Раньше я не смотрела подобные фильмы. Да и этот бы не стала смотреть если б не Катрин Денёв.
Начала смотреть и с удивление поняла, что мне хочется его досмотреть. Я знала, что это один из самых страшных фильмов и поэтому, постоянно сидела в напряжении. В этом напряжении держал чёрно-белый цвет, держала фоновая музыка, операторская работа и игра актеров.
Смешно, но главная героиня чем-то напомнила мне себя… Та же задумчивость, нелюдимость, постоянные страхи. Но на этом сходство заканчивается. Мне понравились все бытовые детали, которые так хорошо показаны. Смотришь на это и думаешь «ну когда, когда уже?». Вроде бы и скучно, и напряжение не отпускает…
И вот, с середины начинается настоящее отвращение! Тушка кролика, убийства. Так и чувствуешь этот мерзкий запах.
Катрин и вправду очень убедительна в таком образе. До сих пор не могу забыть её глаза при убийстве. Её игра восхищает.
Я поняла, что фильмы этого жанра могут быть действительно стоящими и достойными внимания. Надо просто знать, что смотреть. Этот фильм действительно стоит посмотреть.
Пока что это один из самых аллегоричных фильмов, что я видела. Трещины — разлом в личности Кэрол, тухнущая на блюде тушка кролика, предварительно ознаменовавшаяся беседой о том, что кроликов уже не осталось — чистота Кэрол и ее девственная и «чувствительная» душа, даже цвет волос героини, эффектно подчеркнутый черно-белой съемкой, можно отнести к ее характеру. К чему ни присмотрись — все окажется с «двойным дном». В том числе и картина целиком: местами это смотреть так интересно, а местами — утомительно, иногда кадрами заглядываешься, каждый — в рамку, а порой — настоящее отвращение.
Нельзя сказать, что фильм оказывает какое-то эмоциональное влияние, скорее он либо рефлексивно вызывает реакцию, либо зритель начинает думать, домысливать, не сразу отпускает от себя. Да и фотография с белокурой девочкой, смотрящей на отца(?) безумным взглядом дает повод посмотреть немного с другой стороны на безумство Кэрол.
У меня сложилось впечатление, что «Отвращение» уж слишком продуманный в мелочах фильм, слишком правильный и рациональный. Все с таким трепетом снято, сыграно, подобрано, что забываешь как-то соотнести фильм с реальностью. Уж переживать-то тут точно не за кого. Нет, не то чтобы я в этом нуждалась (иначе сериалов по России мне хватало бы «с головой»), но той свежести, что обычно после себя оставляют фильмы на 10-ку, тут нет. Здорово, но не гениально.
«Отвращение» Романа Полански относится помимо его раннего творчества еще и англоязычным дебютом режиссера в кино. Также сей фильм открывает трилогию «квартирного» ужаса режиссера, который намного лучше будет отображен в последующих его картинах.
Героиня Катрин Денев представляет собой психологически сложной, замкнутой от общества молодой девушкой, которая под воздействием внутренних страхов начинает воплощать в реальность самые жуткие моменты своего воображения. Если брать к вниманию стилистику Романа Полански, то при определенном настрое, вникая в психологию картины можно даже ощутить испуг.
Но фильм «Отвращение», несмотря на факты своего впечатляющего рейтинга, к моему убеждению классикой не стал, он смотрится очень вяло, и за исключением поклонником режиссера, большинству может показаться старомодным и неактуальным. Поэтому, беря во внимания обе стороны, объективно оценивая фильм, могу назвать его «морально устаревшим», но любителям антиквариата — быть может, самый раз.
«История о буйствующей в квартире своей сестры шизофреничке со склонностью к убийствам» — Роман Полански.
Большинство людей когда-либо испытывали неосознанный страх от ощущения чьего-то невидимого зловещего присутствия. Забытые предметы, скрип досок, падающая со стены картина — все это способно вызвать такое ощущение…
Бельгийка Кэрол Леду работает в лондонском салоне красоты и живёт вместе со своей сестрой Элен. У окружающих сила привычки притупила остроту восприятия необычного, они не придают значения странностям девушки.
Кроме красоты в Кэрол поражает девственная невинность и сдержанная безмятежность. Она интроверт и практически полностью погружена в себя — кажется, что она живёт в каком-то своём, воображаемом мире. Другая сторона её характера открывается позже: с ней случаются внезапные и непредсказуемые приступы буйства, её одновременно привлекает и отталкивает секс. Едва Кэрол оказывается наедине с собой, вокруг начинают твориться страшные веши.
Первое зрительское мнение о юной особе вполне предсказуемо: шизофреничка, чокнутая дурочка, истеричка… — продолжать можно бесконечно. Неужели одна из лучших картин Романа Полански только об этом, то есть представляет собой хронологию действий Кэрол, действий, лишённых всякой логики? А что же движет её поступками, какие мысли роятся в её голове?
Погружение во тьму неосознанных страстей, становится следствием сексуального невроза и прогрессирующей клаустрофобии главной героини. Галлюцинации Кэрол намекают, что когда-то она была подвергнута насилию. Возможно, это событие в её жизни предопределило множество фобий: боязнь открытых пространств, страх перед мужчинами, отвращение ко всему плотскому. В стремлении отгородиться от внешнего мира, Кэрол запирается в своей квартире — лишь там она чувствует себя в безопасности, но её маленький мирок трещит по швам, норовя развалиться в любой момент. Её агрессия мотивируется диким, нечеловеческим страхом. Девушка постоянно испугана, она бежит от реальности и загнав себя в тупик намерена защищаться.
Подавленность, переходящая в паранойю, выражающая крайнюю степень человеческого страха перед жизнью, когда остается только самоистязание и насилие — тема творчества не одного Романа Полански. Примерно в то же время, можно встретить интеллектуальные драмы отчуждения в творчестве Микеланджело Антониони и Ингмара Бергмана. Полански пошёл чуть дальше, соединив психопатологический анализ с хичкоковскими приёмами подачи сюжетного материала — в «Отвращении» леденящие кровь сцены, граничат с канонами фильмов ужасов.
Роман Полански разрушает привычные законы пространства и времени. Оригинальности ленты он добивается манерой повествования, делая картину максимально реалистичной и психологически достоверной. Режиссёр использовал множество любопытных деталей: постепенно увеличивающейся трещины на стенах, изменение привычных размеров вещей и помещений в несколько раз, специально обработанные звуки. Во всём этом Полански обладает потрясающим, безошибочным чутьем, превращая обыкновенную квартиру в настоящую обитель Зла.
Очевидны все мотивы, побудившие Кэрол к убийствам, ведь мы вместе с ней пережили их. «Отвращение» — это новаторское кино, в котором Полански сосредоточился на целом комплексе таящихся в человеке разрушительных сил, создав пронзительную картину об отчуждении и извращённом страхе перед жизнью.
«Миром правит безумие. Будем бороться с ним или присоединимся к нему?» Эшли Брильянт
В далеком 1965 году в Лондоне Роман Полански, тогда еще малоизвестный, но падающий большие надежды режиссер, снимает свой второй полнометражный фильм «Отвращение». Вместе с позднее снятыми «Ребенком Розмари» и «Жильцом», этот фильм образует так называемую «квартирную трилогию», главными чертами которой являются страх, граничащий с безумием, абсурд, замкнутое пространство.
Главная героиня этого фильма — молодая и необыкновенно привлекательная девушка по имени Клэр (Катрин Денев). Она относится к разряду тех девушек, на которых невозможно не обернуться, проходя мимо на улице. Но, не смотря на всю ее привлекательность и обаяние, она весьма и весьма странная. Про таких говорят — «Не от мира сего».
Создается впечатление, что она живет в своем особом мирке, где место есть только для нее и не для кого и ничего более. Все, что пытается проникнуть в ее мир, вызывает у нее «приступы» отвращения. Ее мир полон страха, и зрителю не дается объяснений его возникновения. Мы можем лишь предполагать, что это отголоски прошлого, детства главной героини (судя по фотографии), но не более того.
В стенах появляются трещины и оттуда вылазят руки, каждую ночь появляется незнакомый мужчина, таинственные звонки с молчанием на том конце провода.
Полански не дает ясной картины происходящего, не объясняет, что и почему происходит с Клэр, но он блестяще играет со зрительскими эмоциями. Во время просмотра этой картины, нередко становится жутко, не по себе.
На мой взгляд, это отличный психологический триллер, пусть и не совсем привычный для современного зрителя, в котором сочетаются блестящая актерская игра и потрясающая режиссерская работа.
Первое кино из так называемой «квартирной трилогии» Романа Полански, пожалуй, задаёт одну из центральных тем для творчества режиссёра в 60-х и 70-х годах. С одной стороны, это реальное пагубное влияние внешнего мира на внутренний мир героя, а с другой — изображение коренных внутренних проблем через мнимые внешние угрозы.
Второе относится к «Отвращению» даже в большей степени. Главная героиня, молодая маникюрша Леду, действительно поначалу вызывает ощущение скорее обычного зажатого интроверта. Но уже тогда у персонажа Катрин Денёв признаки мизандрии на лицо. Симпатичный поклонник привлекает её в нулевой степени, а вынужденное бытовое соседство с похотливым любовником сестры вообще вызывает ни что иное как то самое отвращение. Впрочем, вскоре его вызовет и поклонник, испытывающий к прекрасной в своей застенчивости Леду самые искренние чувства.
Героиня панически боится отъезда сестры, словно предчувствуя, что оставшись один на один с квартирой, а вернее с самой собой, она попадёт в настоящий ад. Спрятанные комплексы вырываются наружу уже в виде шизофренических галлюцинаций. Героиня постепенно и поступательно сходит с ума. Квартира, как, возможно, метафора внутреннего мира в её галлюцинациях и впрямь трещит по швам, волосатые мужские лапы тянутся к ней из этих щелей, а их владельцы насилуют Леду по ночам. Не удивительно, что грань между реальным и нереальным для неё вскоре стирается, и любой мужчина из реальной жизни, даже с самыми благородными намерениями, воспринимается как точно такой же враг.
С другой стороны, не отрицая болезни своей маникюрши, Полански недвусмысленно в негативном свете показывает окружающее её пространство. Никто не пытается по-настоящему помочь, вникнуть в проблемы девушки. Большая часть знакомых, близких испытывает к ней сугубо эгоистический интерес. Даже поклонник, ломающий из лучших побуждений её дверь, выглядит полным глупцом, безапелляционно вторгнувшимся в чужое личное пространство. А самые серьёзные проблемы у Леду начинаются с того, что сестра покидает её на несколько дней, несмотря на все мольбы остаться.
На зрителя середины 60-х «Отвращение» наверняка производило большее впечатление, чем на нынешнего. Чёрно-белая картина вобрала в себя новаторские режиссёрские и операторские решения. Полански удалось найти собственный почерк и свою уникальную тематику. Модную тему отчуждения человека в современном мире он демонстрирует изнутри, глазами самого человека, доводя это отчуждение до уровня психического расстройства. При том саму шизофрению мало подготовленный и не повидавший зритель тех, да и нынешних лет легко мог бы спутать с мистикой, ужасами, сюром, что на самом то деле ему только во благо — ведь в таком случае «Отвращение» будет гораздо сильнее поражать воображение. Данную картину наверное действительно лучше смотреть одному в тёмном помещении, не имея никакой предварительной информации о ней.
Но для повидавших схожие ленты будущих лет и для знакомых с тематикой творчества Полански картина может и не стать откровением. Не все сцены современного зрителя будут шокировать и страшить. Задумка с внезапным отражением человека в зеркале под резкий звук или ночные визиты выдуманных героиней насильников — классика, по-прежнему поражающая, однако, например, тот же коридор, из стен которого вылезают чьи-то руки, выглядит чересчур искусственно. Фильму явно не хватает внятной главной музыкальной темы, как впрочем и остальным в трилогии. Да и вообще звук в работах Полански не назовёшь каким-то особенным, редко какой саундтрек или эффект, шум оседает в памяти.
К тому же в «Отвращении» по большому счёту тяжело сопереживать главной героини. Проблема в том, что Полански абсолютно ничего не говорит о её прошлом, за исключением старой семейной фотографии и информации о том, что она — бельгийка. Может иметь место пространный намёк на некую детскую травму, скорее всего, изнасилование, которому Леду была подвержена, но по большому счёту это лишь одна из догадок, которую строит для себя зритель. Ничто напрямую на это не указывает. Соответственно, когда у героини нет мотивации, или когда вся мотивация продиктована в лучшем случае лишь её иррациональной душевной болезнью, а не переживаниями, вызванными объективными трудностями, сопереживание у себя вызвать довольно тяжело. Наверное из-за вышеперечисленного «Отражение» после первого просмотра по моей градации вызывает желание поставить максимум 7,5, но всё же необходимо сделать скидку на год производства картины, а также отдать должное Полански, который стал основоположником своей особенной манеры, перенятые черты которой мы уже позже увидим у многих мэтров мистики и сюра.
Начну с того, что после просмотров фильмов столь откровенно сильно действующих на психику и на мозги, начинаешь понемногу себя чувствовать как герой, в данном случае героиня, ленты. Не могу сказать что «Отвращение» произвело на меня прямо таки неизгладимое впечатление, но кино понравилось, хотя получилось оно слишком уж своеобразным, неординарным и конечно немного сумасшедшим. Вот эта самая необычность сначала заставляла скучать и думать о том, не зря ли выбрал этот фильм для просмотра, ну а потом начинает удивлять, шокировать и пугать. Насчет последнего я нисколько не преувеличил, ведь страшных, резких и по настоящему неожиданных моментов было очень много. После некоторых таких сцен у меня даже волосы на руках встали дыбом, да и напугался я не по-детски.
Одним из таких резких моментов является когда главная героиня спокойно и непринужденно ходит по дому, открывает шкаф и потом совершенно неожиданно видит в отражении прикрученного к дверце зеркала какого-то человека. Все это выглядело страшно не только из-за эффекта неожиданности, но и из-за того, что перед этим не происходило ничего по-настоящему страшного или уж тем более динамичного и действительно интересного. Только потом я начал понимать, что с помощью первых достаточно скучных, занудных и непонятных минут, блестящий режиссер Роман Полански решил усыпить внимание зрителя и это у него получилось невероятно здорово. Сначала происходящее на экране вызывает только недоумение и вопросы «что это вообще такое?», а ближе к середине начинается настоящая промывка мозгов, с использованием различных хитроумных и весьма странных сцен.
Чего только стоит момент, когда главная героиня идет по коридору, а из стен торчат различные руки и пытаются схватить её за всякие интимные места. На этой сцене мозги окончательно начинают плавиться и попросту взрываться, ведь происходящее на экране не поддается никакому логическому или какому-либо другому мышлению. Конечно смысл и идея картины понятны, но как её подали, это просто что-то с чем-то, ведь сразу что-то понять и осознать из этого психотропного бреда очень трудно, но после просмотра и парочки минут одышки начинаешь понемногу приходить в себя и осознавать что собственно перед тобой только что было. Кому-то может это не понравиться, а кому-то наоборот, но в любом случае кино отличное, хоть и очень странное.
Немного о сюжетной линии. Молодая и внешне весьма симпатичная Кэрол живет вместе со своей сестрой Элен в Лондоне и работает маникюршей в местном салоне красоты. Несмотря на свою внешнюю привлекательность девушка очень странная, застенчивая и замкнутая. Также она испытывает отвращение к каким-либо особям мужского пола, которых к ней наоборот тянет как магнитом. Каждый месяц Кэрол вместе со своей сестрой платят за квартиру и живут весьма размеренной и мало примечательной жизнью. Каждую ночь Элен занимается страстным сексом со своим любовником и оханья, стоны вперемешку с криками «удовольственного» типа мешают Кэрол спокойно спать и сводят её потихоньку с ума.
За героиней уже в течении многих месяцев пытается ухаживать состоятельный молодой человек, вот только из-за своих тараканов в голове и отвращения к мужчинам, она не может ответить ему взаимностью. Вскоре сестра вместе со своим ухажером уезжает на две недели на отдых в Италию, так что Кэрол придется побыть все это время одной. После отъезда, девушка начинает вести себя совсем странно и полностью замыкается в себе, что приводит к различного рода галлюцинациям и видениям, которые только и делают что пугают и шокируют. Героиня даже на работу перестала ходить, забаррикадировавшись в квартире и понемногу сходя с ума. Правда в таком состоянии девушка способна не только видеть глюки, но еще и убивать невинных людей, так что теперь она опасна и непредсказуема, а что самое главное — одинока…
Сценарий прекрасный. Малость переборщили с изощренностью подачи написанного материала, да и с оригинальностью кое где переборы были, ну а в целом смотрелось все интересно и в какой-то степени увлекательно. Начало было конечно скучноватым, но это как я уже упомянул ранее чтобы отвлечь и как бы расслабить зрителя перед самым интересным. Неплохо справились со своей задачей и актеры. Про всех писать не буду, но про главную героиню в исполнении непревзойденной Катрин Денев все же упомяну. Сыграла она шикарно и показала высочайший уровень актерского мастерства, а в её глазах прямо читалась та неопределенность и сумасшествие, что вселяло страх не меньше, чем резкие моменты. В общем Денев молодец и заслуживает лично от меня похвалы.
Понравился саундтрек, по стилю и содержанию чем-то схожий с культовым «Психо» Альфреда Хичкока, все-таки в некоторых мелодиях то похожее звучание я улавливал. Ну и еще раз хочется отметить и похвалить шикарную режиссуру ныне великого и ужасного Романа Полански, для которого этот фильм стал первым англоязычным в карьере и как мне кажется самым удачным в жанре ужасов. Благодаря стараниям Романа лента получилась более атмосферной и как мне кажется сумасшедшей, в хорошем смысле этого слова конечно же.
В целом же «Отвращение» очень необычный, сюрреалистический, странный и неординарный ужастик, который может не только прилично напугать своими неожиданными моментами, но еще и как следует вынести мозг, так как после просмотра сей картины начинаешь чувствовать себя как главная героиня, таким же не понимающим что происходит и пытающегося прочувствовать реальность. Кино отличное, хоть и слишком тяжелое для усвоения, но несмотря на это мне понравилось, поэтому оценка такая, а именно:
9 из 10
«Неужели им нравится пару раз в день лазить туда и лупить по колоколам?!»
«Это еще что, хуже всего когда они делают это в полночь!»
Одной из важнейших черт творчества Романа Полански для меня является виртуозная передача чувств героев посредством атмосферы картины. Даже не диалоги, а скорее цвета, эти винтажные краски, даже в новых его фильмах ("Призрак») делают персонажей такими загадочными, что за ними безустанно хочется наблюдать. Ну и, конечно, сами актеры, находясь в такой лакомой обстановке таинственности, холодности, не проигрывают на этом фоне и не предают то, ради чего режиссер ставит свой фильм.
«Отвращение», снятое Полански в 1965 году, во время, когда цветная пленка была уже в ходу, имеет ярко-выраженный нуар-стиль и к тому же сочетает в себе элементы триллера, построенного на грани мистики, однако как таковой ее там нет. Пугающие главную героиню сновидения, галлюцинации или же просто плоды ее больного воображения — не что иное, как метафора ее жизни: находясь в неродной стране, Кэрол чувствует себя чужой и одинокой, а заодно медленно, но верно сходит с ума.
Видеть Катрин Денев в таком заманчивом амплуа несколько аутичной девушки, при ее французском шарме и великолепном раннем актерском таланте, безусловно, приятно. В рамках своей роли она смотрится очень органично, все действие сконцентрировано на ней, и с этой задачей она справляется блестяще.
В итоге, мы имеем деликатес от мастера Полански, выполненный в присущей ему манере — кинематографическая роскошь соединяется в картине в метафоричных образах и нескучном действии, смотрящимся гораздо более увлекательно и порой неожиданно и даже пугающе, чем современные аналоговые постановки.
Фильм «Отвращение» был снят в Великобритании в 1965 году, когда соцлагерь начал освобождаться от коммунистической идеологической тирании СССР. И Польша — родина Романа Поланки — начинала вдыхать первые порции воздуха свободы.
Потрясающий своей простотой сценарий, но не лишенный оригинальности, Роман Полански пишет совместно с молодыми сценаристами: Жераром Брашем и Дэвидом Стоуном. Картина рассказывает о молодой девушке Керол — бельгийке (ее сыграла молодая тогда актриса Катрин Денев), которая работает в салоне красоты маникюршей. Она живет в Англии со своей сестрой в съемной квартире. И эта молодая героиня, не познавшая еще ни душевной, ни плотской любви и теплоты, дает волю своим комплексам. Она стесняется и сторониться поклонников и сослуживцев на работе, да и вообще обычных людей, её раздражает любая мелочь, такая как зубная щетка и бритва любовника её сестры, оставленная в её стакане. А любовные вздохи за стеной ее сестры приводят не только к внутреннему психозу, но и к бессоннице. Она ходит по улицам города опустив голову, явно пытаясь отстраниться от окружающего мира и затаиться в себе. И даже, казалось бы, невинный поцелуй поклонника вызывает у нее рвотный рефлекс. Неспешное развитие фильма говорит о еще не совсем больном душевном состоянии, но в процессе развития явной душевной болезни динамика картины все более ускоряется и наконец наступает драматичный финал.
Работа английского оператора Гильберта Тейлора выше всяких похвал. Неслучайно, что его операторская работа была высоко оценена Британской Академией. Его крупные планы главных героев, прекрасный выбор сцен в городе, ракурсы съемки, освещение — все на очень высоком уровне.
Музыка и звук в картине сыграли тоже не последнюю роль. К этой работе был приглашен американский композитор Чико Хэмилтон. Он сделал все, чтобы придать тот напряженный нарастающий настрой, который был просто необходим в фильме.
Вместе с потрясающим звуковым сопровождением Роман Полански применяет в своей работе визуальные спецэффекты, такие как трескающиеся стены, надвигающийся потолок, руки появляющиеся из стены и хватающие Кэрол. Это лишний раз показывает психическую пропасть главной героини, в которую она все больше и больше погружается.
И конечно игра, молодой актрисы Катрин Денев, вызывает желание говорить, по праву, только лестные слова. Она поразительно точно показала своей игрой то развитие душевной болезни, которое от нее требовал режиссер. Ее походка, взгляд, жесты, манера речи были сыграны великолепны.
Режиссер просто заставляет не отводить глаз от развития сюжетной линии и зритель все больше и больше погружается в картину, становиться как бы сторонним зрителем. Это явный талант молодого тогда польского автора.
Я был поклонником Натали еще с тех пор, как увидел ее в «Леоне». И как выяснилось, менеджер Натали — мой старый друг по колледжу, так что у меня было некоторое представление о ней к тому моменту, когда мы встретились в Нью-Йорке. Мы выпили по чашке очень плохого кофе, поболтали о моих ранних идеях фильма. Она говорит, правда, что весь фильм у меня уже был в голове, хотя это полное вранье. (...)
В честь старта в российском прокате новой работы Романа Полански „Резня“ КиноПоиск вспоминает самые видные фильмы классика, а также некоторые этапы его биографии... (...)
