Однажды скучающая жена индустриального магната становится свидетельницей загадочного убийства, совершенного не из-за ревности, а из-за… любви. Женщину влечет на место преступления, где она встречает другого свидетеля, молодого рабочего. Пара начинает расследовать обстоятельства загадочного убийства. Между двумя людьми, такими разными, возникает сильное чувство. Повторят ли они увиденную ими страшную историю?
Если к вам пришли гости, а у вас мало ложечек для омаров, то нам бы ваши проблемы
Висеть на границе реальности — это намного проще, чем зубрить всякие кетоны и лизать дверные коврики паспортных столов (реплика из жизни)
Провинциальный городок, в котором ничего не происходит, званые приёмы и воспитание ребёнка, мальчишки школьного возраста — таков мир Анны, главной героини фильма «Семь дней — семь ночей». И вот однажды случается то, что ставит тихий провинциальный городок на уши: убийство. Убийство под окнами дома учительницы игры на фортепиано. Интересно, что в начале фильма эта учительница объясняет своему ученику значение музыкального термина «Модерато кантабиле» — умеренно певуче. Этим можно охарактеризовать саму картину, тянущуюся подобно жвачке. Унылая и затянутая история. Унылая и надоевшая хуже горькой редьки жизнь в этом городке. И убийство, немножко встряхивающее эту однообразную безнадёгу.
При полном внешнем благополучии человек может быть тотально неудовлетворённым. Но вопрос тут упирается в одно: в причину. Есть люди, которым по жизни катастрофически не везёт, есть такие, кто сделал когда-то глупость и вынужден всю жизнь платить за неё. А есть такие, кому их благополучная жизнь невозможно скучна. И вспоминается анекдот «Девушка с параметрами 90 — 60 — 90 ищет приключений на последние 90». Сложно понять психологию таких личностей. Дескать, проблем нет, даже озаботиться нечем, безобразие!
И парадоксальная тяга, возникающая между героиней Жанны Моро и героем Бельмондо, лишь подтверждает это явление. Незнакомец, на которого положила глаз главная героиня, находится в городке в течение 7 дней, и никакого совместного будущего у них нет — вот и то, над чем можно подумать, вот и дыхание жизни ворвалось в свой душный мир, можно помучиться от осознания того, что счастье было так возможно…
А интересно, кто-нибудь из таких людей пытался вообще что-то сделать, дабы поменять положение вещей? Своя жизнь, она-то зависит в первую очередь от своих действий. От того, что мы делаем и о чём думаем. Желание управляет миром. А человек управляет желанием. Но мы в любое время находим отговорку, потому что страшно. Страшно сделать шаг в никуда. И сказать «я так устала» намного проще, чем попытаться реально поменять сложившееся положение вещей, вступить в бой с судьбой и переломить хребет препятствиям. Что же. Когда ощущаешь себя у разбитого корыта, с чувством неудовлетворения по всем статьям — нужно уметь признать свои ошибки и, по крайней мере, иметь честность сказать «Да, жизнь не сложилась исключительно моими стараниями». А придумывать себе трагедию бытия на пустом месте — это дерзко искушать милость судьбы. Потому что живём один раз, и прожить свою жизнь надо уметь… нет, не так, чтобы потом не было мучительно больно за паршивое прошлое, как нас учили. Может быть больно. Можно набивать синяки и учиться на ошибках. Более того — это даже нужно. Главное — шагать по жизни в свою цель, а не в пространство. И выбор всегда за нами — согласиться с тем, что принимаешь и что делаешь, или бояться каждого сделанного шага. И в сравнении с героиней фильма, всегда будет больше жалко того, кто реально из кожи лез, дабы сделать свою жизнь лучше. Неважно даже, удалось ли это кому-то что-то сделать, ибо, как сказал Ремарк, непреложно важен факт, что ты боролся — просто боролся. И пока ты дышишь, не упускай возможности продолжить борьбу. Побольше бы картин о таких людях было!.. А пока отсмотришь подобную вымученную поделку — удавиться можно.
Отступая от критики основного посыла картины, стоит отметить и главных героев с фабулой. О героине Жанны Моро всё сказано — большой сложности такие роли не несут, и на протяжении всего фильма разглагольствовать с лицом человека, хлебнувшего уксуса — много ума не надо. Бельмондо хорош, как и всегда, но большого размаха такая роль, роль обычного, по сути человека, не даёт. Что обоим можно зачесть в плюс — их герои достаточно правдоподобны и сами типажи отыграны хорошо.
Фабула… Вот тут и заключается самое обидное. Ведь история-то сама по себе не настолько раздражающе-тошнотворна, как её преподнесение зрителю. Она могла бы быть интересной. Но действие своей нарочитой затянутостью усыпляет. Может быть, на то и был расчёт — показать всё так, как в жизни, ведь жизнь, в отличие от великого кинематографического обмана, не блещет экшеном и приключениями. Но она и не настолько беспросветно-скучна, чтобы от этой тоскливости хотелось повеситься. Вешаться, к сожалению, хочется совсем от другого… Будь героиня Жанны Моро женщиной, замученной проблемной и отнимающей уйму сил жизнью в городке, где реально некуда деваться, и будь эта встреча в результате убийства подлинным катализатором дальнейших перемен — фильм был бы намного интереснее. А попытка вызвать неравнодушное отношение к «дефициту ложечек для омаров» выглядит слишком смехотворно и наивно на фоне реальных жизненных проблем. Попытка показать драму двух одиночеств вылилась в псевдо-психологическую чушь.
Можно совершать ошибки и отвечать за них. Можно колебаться, боясь забыть о своём прошлом, понимая, что с ним придётся жить до последней минуты. И одиночество для каждого человека мило лишь в дозированных количествах. Но сложно толерантно отнестись к экстракту комедии, размазанному по стеклу. И точно так же, из чувства чистой гуманности, мы отворачиваемся от попыток впарить нам высосанную из пальца историю.
Моей подруге, с чувством благодарности за адекватную жизненную позицию и честность, посвящается.
Фильм, про который хочется говорить, но так мало слов, которые могли бы его описать. Если сказать, что он про любовь или про жизнь, это значило бы сказать о нём, что он обычный. А это совершенно не так.
Он уникален потому, что показывает нам до боли знакомую и безысходную реальность, из которой так охота выбраться или хотя бы изменить её, но сети обыденности крепко впились в нашу кожу, что при малейшем движенье из-под острых нитей течёт кровь.
Это кино поднимает множество вопросов, давая к ним не меньше ответов, но процесс их сопоставление друг с другом очень сложно, лишь с приобретением опыта возможно его завершение.
Фильм — загадка о человеческих чувствах, таких умеренных, как летний полуденный ветер, и певучих, словно голос любимого на рассвете.
Или 7 дней 7 ночей? Мне больше нравиться в итальянском звучании (умеренно, сдержанно и певуче), переводчики, наверное, хотели подчеркнуть период отношений главных героев, но не суть…
Новичок в кино (для Брука, как театрального режиссёра это второй фильм) Питер желает видеть на главные роли Моро и Бельмондо. Его желание осуществляется, но… как же он жалеет об этом впоследствии. Нет, главные действующие лица справляются со своей задачей с полной самоотдачей и даже больше. По своим воспоминаниям, он приходит на съёмочную площадку как на пытку. Брук попадает под влияние строгой «мадемуазель» Моро (за плечами которой уже Комеди Франсез, съёмки у Маля, Вадима и другие работы в кино). «Жанна, видя перед собой новичка отступает от правила во всём слушаться режиссёра и выступает в роли «серого кардинала» покровительствуя Бруку» («Магия кино»)
«Похоже, я устала, устала как никогда» — говорит Анна. Героиня Моро, жена крупного промышленника, скучающая дама из высшего общества, находит себе утешение в связи с простым рабочим. Они становятся случайными свидетелями преступления на почве любви, и начинают своё собственное расследование. Но чем больше они проводят времени вместе, тем крепче их связь. Однако, если для Анны, такие отношения — уход от серых будней, поиск новых ощущений, где она даже не задумывается о возможных последствиях, то герой Бельмондо как «рацио» должен избежать в этом такого финала, невольными свидетелями которого они стали в кафе и к которому в ходе частного расследования подводит их режиссёр.
Невероятно чувственная игра Моро и Бельмондо, где в каждом движении и прикосновении видны желание и страсть, волнение и тоска. Точно и всеохватывающе Брук показал в фокусе лишь главное — психодраму двух одиночеств.
