Молодая бездетная пара Розмари и Гай Вудхаузы переезжают в нью-йорский Бремфорд. Очень скоро они знакомятся с эксцентричными соседями, Минни и Романом Каставетами, которые то и дело навязываются им в друзья.
Однажды Розмари видит странное видение, будто она плывет на яхте с Гаем, который превращается в демона и насилует её. Через несколько дней девушка узнает, что беременна. Череда странных событий наталкивает Розмари на догадку, что соседи Вудхаузов — участники сатанинского культа, строящие зловещие планы относительно её еще не родившегося ребенка.
Картину поставил Роман Полански, чья беременная жена Шэрон Тэйт была убита в 1969 году бандой Чарльза Мэнсона, назвавшей серию своих преступлений в честь песни группы «Beatles» «Helter Skelter». Примечательно, что один из участников ансамбля, Джон Леннон, был убит в 1980 году рядом с домом «Дакота», где он жил и где когда-то проходили съемки «Ребенка Розмари».
Жилой дом «Дакота», расположенный на Манхэттене, в фильме именуется «Брэмфордом».
В период съемок исполнительница главной роли Миа Фэрроу разводилась со своим тогдашним мужем Фрэнком Синатрой.
Поначалу постановка картины была предложена Альфреду Хичкоку.
Монтажер ленты Сэм О`Стин снял в 1976 году в качестве режиссера ее телевизионный сиквел «Посмотрите, что случилось с ребенком Розмари».
Шэрон Тэйт снялась в сцене вечеринки, которую Розмари устроила для своих друзей.
Работая над своей первой экранизацией, Полански пытался тщательно следовать всем деталям, описанным в романе. Однажды он даже спросил у автора книги Айры Левина, в каком именно номере журнала «New Yorker» Гай Вудхаус увидел рубашку, которую он хотел купить. Левин признался, что это чистый вымысел.
Права на экранизацию принадлежали продюсеру и режиссеру Уильяму Кастлу. Когда студия «Paramount» только начинала проект, она поставила перед Кастлом одно условие – не браться за режиссуру картины, поскольку у него была репутация постановщика малобюджетных фильмов ужасов. При этом Кастлу позволили сняться в эпизоде-камео (он сыграл мужчину, стоящего у телефонной будки).
Этот фильм стал первой американской постановкой Полански.
Первоначально Полански планировал занять в роли Розмари актрис Тьюздэй Уэлд, а в роли Гая – Роберта Редфорда. На «Paramount» же решили, что Розмари должна сыграть Миа Фэрроу, а Редфорд был в то время занять другим проектом. Некоторое время на роль Гая рассматривалась кандидатура Джека Николсона.
В одной из сцен Миа Фэрроу действительно ела в кадре сырую печень.
Розмари обращается к Терри Джиноффрио (Анджела Дориан) со словами: «Я думала, что вы актриса Виктория Ветри». На это Терри отвечает, что все так думают, но она сама не находит в себе сходства с ней. Виктория Ветри – настоящее имя Анджела Дориан.
Согласно Кеннету Андерсону, автору книги о создании «Ребенка Розмари», знаменитая актриса Лорен Бэколл, жившая в «Дакоте», частенько выходила на улицу, чтобы понаблюдать за съемками вместе с остальными жильцами.
Завоевав известность в Европе лентами «Отвращение», «Тупик» (её сам режиссёр почему-то считает лучшей в своём творчестве) и «Бал вампиров», 34-летний Роман Полянский снял первую картину в Америке по только что вышедшему в свет мистическому роману Айры Левина. Причём именно экранизация принесла шумную славу литературному первоисточнику. Этот роман много раз переиздавался и стал бестселлером. А фильм Полянского, тоже пользовавшийся большим успехом (скромный бюджет в размере $3,2 млн. был превзойдён почти в десять раз!) вызвал к жизни также и телевизионную серию о дальнейшей судьбе «ребёнка Розмари». Чем же привлекла американцев лента, которая появилась на экранах 12 июня (странно, что не 6,6) 1968 года?(... читать всё)
Начнем, нетрадиционно, с печального, чтобы закончить приятным.
«Ребенок Розмари» — это самая скандальная картина Романа Полански. И, собственно, по праву, скандальная. И у картины заслуженно плохая репутация «черного кино».
Слишком скользкую тему затронул тогда 35-летний Полански, и стал жертвой своей собственной дерзости. Тогда, в далеком 1968 году, Роман слишком быстро гнал лошадей, слишком форсировал события и навлек на себя целую цепочку трагических событий.
Скажу сразу, что «ранний» Полански довольно жесткий и дерзкий сценарист. То есть в его раннем творчестве напрочь отсутствует та изящная ирония и тот неповторимый шарм, который режиссер приобрел позднее, экранизируя «Девятые врата». Тридцатью годами позже он аккуратно приподнимет завесу над темным началом, акцентируя внимание на главном, избегая тем самым ненужных подробностей.
Весь ужас «Ребенка Розмари» состоит в том, что Полански воплотил на экране вполне реальные события, и они могли произойти с любой женщиной в наше странное время обманчивых религий, и мистики здесь ровно на 3 рубля.
И мне ясно почудилось, что где-нибудь на соседской площадке, двумя этажами выше живет точно такая же сумасшедшая старушка и варит свои странные напитки, и предлагает их ничего не подозревающим доверчивым соседям.
Весь ужас картины, как мне кажется, в неправильном сценарии, все преподнесено слишком буквально.
Полански — очень сильный и талантливый режиссер. Он не может ничего делать наполовину, и если что-то снимает, то откровенничает на «полную катушку».
И вот когда я досмотрела это кино до конца, меня вдруг стал мучить один навязчивый вопрос: ЗАЧЕМ?!
Ведь он с легкостью (на то он и художник-фантазер) мог придумать концовку намного веселее той, что показал в «Ребенке Розмари». Причем показал довольно убедительно: молодая женщина, совершенно сломившаяся под напором толпы, с какой-то рассеянной нежностью свешивает свою голову над младенческой колыбелью с черной вуалью, и, собственно, признает младенца, потому что она все-таки мать…
Неужели он не понимал, КАКИЕ последствия может повлечь за собой такой финал — безрадостный, обреченный и дикий?! И хотел ли он сознательно поднять тему «Женщина как полупроводник зла»? Вряд ли…
Он слишком умен, чтобы заниматься дискриминацией женского и мужского начала. Скорее в этом фильме присутствовала тема, которая незримо пронизывает все его творчество: человек один на один с внешним миром и неизбежными обстоятельствами — беспомощный и маленький, как винтик большого и беспощадного механизма.
Разве не с этой обреченностью дрался Харрисон Форд в «Неукротимом»? И разве не по причине повальной бюрократии Джек Николсон лишился носа в «Китайском квартале»? А Дин Корсо в «Девятых вратах» со своей безумной идеей отвоевать сомнительную книгу, ведущую в царство призраков?
Я уже многие годы без ума от картин великого поляка и некоторые из них даже знаю наизусть. Иногда мое зрительское восхищение переходит все границы, и мне хочется вывернуть его кино кадрами наизнанку, потому что я уверена: оно все равно будет прекрасно и без изъянов!
Я готова ему петь бесконечные дифирамбы и простить ему многое, но только не эту черную колыбельку младенца и не этот фатальный, изломанный темной моралью, конец! Младенцы заслуживают только белых оборочек и погремушек, только белых и никаких других!!!
У меня мороз пошел по коже даже от самого лейбла DVD — черная коляска на фоне выжженного пейзажа. Такое сложно оправдать и тем более пустить в массовый прокат!
Потому что такое понятие как «мораль» является немаловажным аспектом для большого кино, в этом контексте сознательно не упоминаю о фильмах-однодневках типа «Убить Била бензопилой».
Роман Полански всегда был амбициозным и стильным режиссером, поэтому с него и спрос другой. Спрос, намного выше, чем с режиссеров бабочек-однодневок.
ТАКОЕ кино из рук Поланского — это бомба замедленного действия, которая стала первопричиной всех несчастий, прежде всего для него самого.
Картина вышла в прокат 1968 году, а в 1969 трагически гибнет его беременная жена, зверски убитая религиозными сектантами, которым он, сам того не желая, сложил оду «за здравие» своим «Ребенком Розмари».
Полученный в 1968 году «Оскар» и скоропалительное признание молодого режиссера были весьма обманчивы. Потому что 10 годами позже, Америка, словно затаив на него глубокую обиду, с позором выгоняет его, закрывая за ним двери на долгие годы.
У меня создалось такое впечатление, что пуританская Америка не простила ему именно оскароносного «Ребенка Розмари», ведь, по сути, от обвинений в изнасиловании малолетней, отказалась несколькими годами позже сама «пострадавшая» — стало быть, дело было не в привычном криминале. И скандал разгорелся не случайно, его угли тлели еще в 1968 году.
Таким образом, возложив на хрупкие плечики довольно миловидной девушки, ее играла филигранная Миа Фэрроу, — такую непосильную ношу бороться с неизбежным, он практически не отставил ей никаких шансов на спасение, и тем самым убил зрителя — убил хладнокровно и безжалостно.
Теперь о красивой обертке шоколадки.
Собственно, картины Романа Полански, имеют свою художественную ценность — они живут и питаются не только сюжетной линией. Независимо от «начинки» той или иной картины, у Романа всегда был свой узнаваемый стиль, свой почерк, что не позволяло спутать его с кем-нибудь еще.
Опустим темную сторону картины, — здесь мы вдоволь наговорились, — в «Ребенке Розмари» больше всего меня поразила и обрадовала его… камера. И хотя операторская работа была доверена Уильяму Фрейкеру — это было такое узнаваемое и незабываемое действо!
Последний раз я видела такую чистую работу во французской «Амели». И это была такая волшебная манера складывать крупное масштабное действие с помощью крохотных мелочей.
Полански в совершенстве владеет техникой дедукции — здесь каждый кадр отдельная и полноценная картинка, маленький фрагмент с большим значением.
Роман здесь исключительный художник, такое впечатление, что он не снимает кино, а рисует картину, которой суждено стать раритетом.
В качестве презумпции невиновности здесь к месту будет цитата Пастернака о Раскольникове: «Более всего потрясает в творчестве Достоевского не само преступление Раскольникова, а присутствие искусства на страницах «Преступления и наказания».
Разрешите слегка перефразировать классика и констатировать тот факт, что в творчестве Романа Полански более всего потрясает не то, О ЧЕМ он снимает, а то, КАК он это делает на своем очень высоком профессиональном уровне.
Собственно, я бы держала этот фильм на полке в рубрике «Как надо снимать кино», что-то из серии самоучителя для начинающих.
И если закрыть глаза на жуткий сценарий и окунуться с головой в эти самые мелочи, я откажусь от всех вышеизложенный нареканий на раннего Романа и смело поставлю его раритетному кино
Именно словом «Жутко» можно оценить этот фильм. И конечно очень-очень много мистики, что мне понравилось. Несмотря на лохматые года, «Ребенок Розмари» утрет нос многим так называемым «ужастикам» нашего времени. Причем утрет без кучи крови, и порванных кишок, и резких звуков.
Тут прекрасно передана атмосфера путем великолепной игрой актеров, замечательным звуковым сопровождением. Рекомендовать сейчас кому-то этот фильм не имеет смысла, но если попадется он вам когда-нибудь под руку, и если вы его ни разу не смотрели, смело кликайте на пуск и наслаждайтесь самым настоящим мистическим триллером ужасов.
В далеких 60-х, Полански был невероятно талантлив. Пока он никому ничего не доказывал, и пока собственные трудности не взяли над ним вверх, его «квартирная трилогия» была поэмой мрачному, параноидальному состоянию человеческого рассудка.
«Ребенок Розмари» — конечно лучший в трилогии благодаря грамотному минимализму, умному сценарию и необходимой в данном случае «режиссерской жестокости». Он выигрывает у «Отвращения» более ироничным тоном и грамотной игрой Мии Фэрроу, которая намного реалистичней выглядит, чем деревянная Денёв. И, конечно, он опережает «Жильца», который сделан без присущей Полански тонкости, гораздо более рваный, и по тону скорее напоминает жалобу, чем беспощадный по окраске «Ребенок…».
Что выделить и похвалить в этом фильме? Практически все. Все выдержанно в жестоких, холодных и крайне циничных тонах. Никаких лишних спецэффектов, нет резкого монтажа, нет желания напугать. Оно не нужно — вам и так муторно. Ваш страх, ваши подозрения, ваши сомнения рисуют картину гораздо ужаснее, чем оно все может быть. Каким-то фантастическим образом Полански удалось создать картину на стыке жанров между триллером, мистикой и ужасами, приправив это все безысходными шутками. Мы не замечаем, как погружаемся в пучину подозрения, недоверия, строим теории заговоров на малейшей неуверенности. Зритель самолично принимает участие в этом фильме, и режиссура настолько метка, что мы строим наши подозрения в точности так же, как и главная героиня.
Единственный минус этого фильма, хотя и крайне весомый — это его последние несколько секунд. На мой взгляд, концовка сделана «на зрителя», чтобы его удивить и шокировать. И потому она немного снижает уровень фильма в целом, делая ему «медвежью услугу» — ошеломляет зрителя, но теряет в качестве. Полански животным чувством ощущал страхи паранойи, и они у него получились превосходно. Ну не чувствует он материнского инстинкта, да и фильм явно не об этом. А финал, очевидно, меняет акцент, и получается, что фильм повествует об одном, а концовка — о чем-то совсем отвлеченном, и имеющим отношение к другому фильм, но, к сожалению, ни к этому.
Несмотря на этот существенный недостаток, фильм является лучшей работой Полански и заслуживает особо пристального внимания.
Не знаю, возможно, я села смотреть «Ребенка Розмари» не в том настроении; возможно, такой жанр просто не для меня… можно найти тысячу причин, но могу сказать одно: фильм мне НЕ ПОНРАВИЛСЯ. Абсолютно.
Я просмотрела первый час, затем поняла, что мне по-прежнему невыносимо скучно, досмотрела кино в быстрой перемотке, иногда останавливая и смотря по паре минут в нормальном режиме. Последние 20 минут фильма посмотрела тоже внимательно.
Мне не было страшно. Мне не было тоскливо. Мне не было интересно…
Из плюсов — шикарная игра Миа Фэрроу и по-настоящему качественно сделанная концовка. Впрочем, концовка — это вряд ли заслуга Полански — она слово в слово повторяет последние строки книги (я специально по такому поводу ее скачала и пролистала).
В общем, моя оценка 4 из 10
Возможно, фильм понравится утонченным ценителям триллеров и Романа Полански в особенности.
Ммм… Не знаю… Фильм мне не понравился. Не смогло вогнать меня в такое чувство безысходности или чего-то подобного. Потихоньку, помаленьку, то что должно было быть страхом превратилось в нудное повествование… Я не очень люблю жанр ужасов или триллеров, но этот совсем не произвел на меня впечатления. Ни запутанности сюжета, ничего. Да, фильм старый, но вышедший всего 5 лет спустя The Exorcist зацепил меня намного больше(даже так скажем, я считаю экзорциста лучшим фильмом ужасов). Правда очень понравился конец, но после просмотра фильма и он показался каким-то смазанным. И пожалуйста, не стоит думать обо мне как о любителе хорроров или спецэффектов. Я понял идею фильма, но не почувствовал той атмосферы, которую от должен был донести, не почувствовал той безысходности, того страха, того одиночества. Фильм мне не понравился.
Фильм «Ребенок Розмари» относится к мировой классике триллеров. Страшный фильм или нет — на этот вопрос каждый зритель ответит сам для себя. Традиции кинематографа в отношении картин такого рода за сорок с лишним лет сильно изменились, так же как и вкусы зрителей. Несомненно одно — фильм этот сильный, стильный, глубоко продумана каждая деталь. «Ребенок Розмари» не пугает монстрами, выскакивающими из за угла, — он погружает в атмосферу, создает настроение безысходности, мучительной тревоги и обреченности.
Каждый фильм ужаса эксплуатирует наши страхи и, вытаскивая их из подсознания, показывает их нам лицом к лицу. Чаще всего в современных ужастиках отражены самые простые, практически животные страхи: боязнь темноты, воды, мертвецов, иначе говоря — страх смерти. В «Ребенке Розмари» этот пугающий фактор находится на несколько ином интеллектуальном уровне.
С одной стороны это — естественный и нормальный страх каждой женщины перед родами. Большинство женщин, желающих иметь детей, а тем более, беременных, не столько боятся за свое здоровье, сколько их страшит вопрос: кого они произведут на свет. Беременность, в каком-то смысле слова — это западня, в которой будущая мать всего лишь является инструментом непостижимых и не подвластных ей сил.
Если посмотреть шире, то, по сути, все наше существование — это ловушка природы, оно служит какой-то неведомой нам цели, и как бы мы ни боролись, как бы ни пытались отвоевать у окружающей действительности право на свободу выбора и счастливый исход — все решено заранее, не для нас и не в нашу пользу. Но так же как и любая мать все равно любит свое дитя, кем бы оно ни было, так и мы вынуждены смириться с этой экзистенциальной безысходностью — и жить дальше в системе и по законам этого мира, который не особенно интересуется нашим мнением.
А те эмоции, которые испытывает человек, осознавая, что «правила игры» в этом мире ему не подвластны, неведомы и страшны, режиссер Роман Полански этим фильмом, несомненно, вызвал в полной мере.
Очень тяжелый, жуткий фильм. Причем, воздействует он прежде всего на психику. Это не обычный фильм ужасов в современном понятии и внушает страх не с помощью, например, спецэффектов, а именно в психологическом смысле. Очень качественное кино.
Это прежде всего воздействие на подсознание. На кого-то, конечно, может больше впечатление произвести что-то совсем другое, более конкретное, у каждого, в конце концов, свои страхи и слабости.
Фильм заставляет задуматься, о разном, хотя бы о том, как фильм сделан, и вообще, чем больше, по-моему, вопросов возникает во время просмотра, тем лучше, главное чтобы вопросы были интересные и интересные ответы, которые на них можно найти.
Фильм произвел на меня очень сильное впечатление.
Действие развивается медленно, но при этом держит в постоянном напряжении. Так и предчувствуешь, что вот вот случится что-то по-настоящему страшное.
Фильм очень сложный и тяжелый прежде всего потому, что речь идет о сатанизме, сектах, ведьмах, колдовстве и прочее.
Я не хочу пересказывать содержание фильма в подробностях. Все, что происходит на экране, слишком противоречиво. Это противоречит моим убеждениям и понятиям, о религии и не только.
Несмотря на это или как раз поэтому я считаю, что это очень сильный и страшный фильм.
Один из самых жутких моментов — сон Розмари, который оказывается потом наполовину не сном, а явью и после которого начинают происходить и развиваться главные события фильма.
Самый неожиданный момент в фильме — это то, что муж Розмари оказывается способным на поступки, которые меньше всего можно было от него ожидать.
Все это разъясняется по ходу фильма и в конце.
Очень жутко, когда Розмари оказывается одна в квартире, запирается на замок, звонит по телефону в поисках помощи, подруге, а за ее спиной в дверях появляются силуэты людей, которые никаким образом не могли попасть в квартиру, если она заперта.
Все это тоже становится в конце понятно, что и почему.
Сюжет фильма в двух словах.
Молодая супружеская пара поселяется в доме, по соседству с пожилыми людьми, которые быстро подружились с мужем Розмари и постепенно начали вызывать подозрения у нее, неопределенные и достаточно поздно, чтобы могло произойти все, что произошло потом.
Розмари ждет ребенка, а чтобы понять, почему это все ужасно и страшно, нужно посмотреть фильм. Хотя я считаю, что это не такой фильм, который для всех и каждого. Конечно, это только мое мнение и впечатление, но по-моему, он оставляет очень много негативных эмоций и впечатлений.
Классический триллер Романа Полански снятый по книге Айры Левин, стал одним из первых, который затронул тему о «ребёнке дьявола». Впоследствии она была множество, раз обыграна и использована в других лентах. Многие хотели урвать кусок славы «Ребёнка Розмари» но, по сути, почти не один фильм его не превзошел. Отметить из списка можно, лишь «Омен» (1976), но это отдельная страница новой книги.
Эту картину тяжело назвать фильмом ужасов, это скорее драма, которая из фильма перетекла жизнь. После успеха фильма «Ребёнок Розмари» (1968) год спустя жена Полански, актриса Шэрон Тэйт была убита бандой (членами секты) Чарльза Мэнсона. Она была на последнем месяце беременности…
Фильм начинается с того, что молодая пара переезжает в новую квартиру. На вид милые соседи — старики оказались жрецами сатанического культа, а любимый муж продал свою душу дьяволу, в обмен на успех в актёрской карьере. Кто бы мог знать, что вся жизнь Розмари пойдёт под откос, вдобавок она беременеет…
Только вот от кого?
Проникновенная музыка Кристофа Комеда оживляет и наполняет фильм красками, именно она делает картину более полной и раскрывает грани света и тьмы. Актёры превосходно играют свои роли, а Рут Гордон вполне заслуженно получила Оскар за роль второго плана. Классика, которая не заслуживает что бы Вы прошли мимо.
Зло может носить множество масок, но самая страшная из них добродетель.
Включая фильмы, я о них ничего не знаю. «Ребенок Розмари» был очередным сюрпризом в коробке. Я ожидала что-то на подобие «Завтрака у Тиффани» или «Римских каникул». Но не тут-то было. Я попала на сильнейшую драму. И было ошибкой смотреть ее на ночь. Немного жутковато.
Молодая пара переехали в новую квартирку Нью-Йорка в приподнятом настроении от хорошей покупки. Вначале как всегда все хорошо и довольно мило, пока Розмари и Гей не решают завести ребенка. Но сначала они заводят себе друзей — соседей, которым за шестой десяток. Милые и приветливые старички. Муженек особо с ними сближается. Старушка Мини делится с соседями шоколадным десертом, после которого все начинается.
Начинают происходить ряд странных событий, включая демонов и магических культов. Сюжет дальше я рассказывать не буду, но как по мне так довольно интересно.
Я бы не советовала этот фильм чувствительным натурам. Вот тем, кто любит по сильнее и покрепче — пожалуйста. Только учтите, повествование медлительное. Многие сталкиваются со скукой. Но мне же скучно не было. Я люблю такое.
Многие задаются вопросом: «Зачем Полански вообще снимает такие фильмы?» А мне нравится. Может, какой-то морали, правды, смысла и нраувочений в фильме нет, но это фильм. Он создан для того что бы его посмотреть. Посмотреть на зрелищность, сатанистов в конце концов. Я не смотрела фильмы о культах, поэтому «Ребенок Розмари» мне был интересен.
И все-таки как не крути, толика правды в фильме есть. Для женщины ее ребенок самое дорогое на свете. Я переживала за Розмари. Было не приятно смотреть на ее мучения и попытки все исправить. Подозрительность и ненадежность. Именно этими двумя словами можно описать творение Полански.
Фильм оставил свой след. И это я считаю самое главное.
В честь старта в российском прокате новой работы Романа Полански „Резня“ КиноПоиск вспоминает самые видные фильмы классика, а также некоторые этапы его биографии... (...)
