Картину поставил Роман Полански, чья беременная жена Шэрон Тэйт была убита в 1969 году бандой Чарльза Мэнсона, назвавшей серию своих преступлений в честь песни группы «Beatles» «Helter Skelter». Примечательно, что один из участников ансамбля, Джон Леннон, был убит в 1980 году рядом с домом «Дакота», где он жил и где когда-то проходили съемки «Ребенка Розмари».
Завоевав известность в Европе лентами «Отвращение», «Тупик» (её сам режиссёр почему-то считает лучшей в своём творчестве) и «Бал вампиров», 34-летний Роман Полянский снял первую картину в Америке по только что вышедшему в свет мистическому роману Айры Левина. Причём именно экранизация принесла шумную славу литературному первоисточнику. Этот роман много раз переиздавался и стал бестселлером. А фильм Полянского, тоже пользовавшийся большим успехом (скромный бюджет в размере $3,2 млн. был превзойдён почти в десять раз!) вызвал к жизни также и телевизионную серию о дальнейшей судьбе «ребёнка Розмари». Чем же привлекла американцев лента, которая появилась на экранах 12 июня (странно, что не 6,6) 1968 года?(... читать всё)
Ммм… Не знаю… Фильм мне не понравился. Не смогло вогнать меня в такое чувство безысходности или чего-то подобного. Потихоньку, помаленьку, то что должно было быть страхом превратилось в нудное повествование… Я не очень люблю жанр ужасов или триллеров, но этот совсем не произвел на меня впечатления. Ни запутанности сюжета, ничего. Да, фильм старый, но вышедший всего 5 лет спустя The Exorcist зацепил меня намного больше(даже так скажем, я считаю экзорциста лучшим фильмом ужасов). Правда очень понравился конец, но после просмотра фильма и он показался каким-то смазанным. И пожалуйста, не стоит думать обо мне как о любителе хорроров или спецэффектов. Я понял идею фильма, но не почувствовал той атмосферы, которую от должен был донести, не почувствовал той безысходности, того страха, того одиночества. Фильм мне не понравился.
Когда вам в последний раз было страшно в кино? Причём страшно не потому, что вдруг из маминой из спальни выскакивает раскошмарная отрисованная 3d морда, и вздрагиваешь больше от неожиданности, чем от ужаса. Нет, вспомните когда последний раз действие на экране заставляло до полукруглых следов на ладонях сжимать кулаки, и бояться, и сопереживать героям до мурашков по коже? То-то же! Полански умудрился без единого тридемаксера создать шедевральный фильм ужасов, в котором, кстати, и ужасов-то нету. Но такие фильмы можно пересчитать по пальцам. И пересмотреть по десять раз.
История молодой женщины, загнанной в угол, запуганной, и до последнего вздоха защищающей дитя, растущее у неё в утробе — трагедия, которая может произойти в любой соседней квартире. Сатанинская секта за стенкой — то ли банальное собрание психопатов, то ли всамделишная мистическая организация, владеющая тайными оккультными знаниями. Да и неважно это всё. В «Ребёнке Розмари» ключевое понятие именно ребёнок. И во главе угла отношение не изнасилованной женщины к своим мучителям и врагам, а чувства матери к своему
чаду. Любовь к выношенному и выстраданному младенцу, и всё равно, чьё именно дитя вышло из утробы матери — мужа, случайного прохожего или чёрта с рогами — материнский инстинкт превыше всего. И как она всегда будет защищать его ещё не рождённого, так же будет заботиться о нём, лежащим в колыбели.
Полански мастер кадра и мастер деталей. Каждая мелочь в обстановке играет свою роль, складываясь в общую картину — свет, цвет, длинные коридоры и пустые комнаты. Ломкая и прозрачная Миа Фэрроу идеальный кандидат на роль матери дьявольского сына. Гиперактивная и назойливая Рут Гордон — гениальная жрица сатаны. И сними этот фильм какой-нибудь Майкл Бей, всё закончилось бы по-другому — добро победило бы зло и мир был бы спасён. Полански наполнил свою картину страшной безысходностью, пропитанной иррациональным и неподдающимся логике здравомыслящего человека чувством долга и любви.
«Ребёнок Розмари» — не очередная (или первая) экранизация истории о пришествии на Землю сына сатаны, это не «Омен» и не «Константин». Это очень сильная драма об отсутствии выбора, и не потому что, его нет на самом деле, а потому что путь только один. Страшное кино. По-настоящему страшное.
Моя любимая классика забытого вами великого кинематографа. 4 часть.
29 января 2010 | 18:13
Мне было интересно, смогу ли я снова играть после всего, что я пережила.
Миа Фэрроу.
Ребенок Розмари (я люблю этот фильм)
Начальные титры, музыка очень сильно пугает меня. Любовь. Страх. Мы не знаем в этом мире ничего. Кто нас окружает? Любимые люди, а может быть, их нет, мы все умрем…
Говорят Роман Поланский настоящий псих, многие актеры говорили, что сниматься в его фильмах очень тяжело. У него была очень трудная жизнь. Вокруг Романа была одна только смерть. Все свои страхи он показывал в своих фильмах. Ребенок Розмари — очень сильный фильм, с точки зрения построения драматургии и с точки зрения нагнетания ужаса. Выхода нет…
Роман никогда не любил своих соседей, в этом фильме, это очень заметно. Я никогда не забуду актрису Рут Гордон, как она сыграла, просто сущий дьявол. Она заслуженно получила свой Оскар. Еще из актеров удивил очень сильно Джон Кассаветис, удивительный был актер и гениальный режиссер.
И конечно, самая главная в этом фильме актриса Миа Фэрроу. Она такая хорошенькая в этом фильме. Так жалко ее героиню, прямо обнять очень сильно охота. Она заслуживает долгих аплодисментов за такую трудную роль. Настоящая актриса.
Если меня спросят — Zombion, назови самый лучший фильм Романа Поланского? Я, конечно, сразу назову фильм — Бал вампиров. Но это не главное, а главное то, что Полански снял настоящий шедевр, его фильм идеален, таких фильмов больше никто не снимал и не сможет снять. Посмотрите его обязательно. Шедевр.
Шедевром ужасов можно назвать этот фильм ужэ лишь потому, что в фильме нет ни насилия, ни крови, ни жестокости а мурашки с тела не сползают.
Фильм о несчастной девушке которая поверила в мистику но ее старая закалка нарушает ее психику и нестандартные ситуации противоречат обыденной жизни.
Глупая и молодая Розмари уже и не знает где рука помощи, а где ей нанесут удар в спину. Безысходность фильма пугает больше всего, ей не к кому обратится, а если такой человек и появляется на горизонте, то его тут же убирают с пути.
Спокойно и нежно автор от вступительной музыки до окончательной в титрах показывает как здоровая, человеческая психика и организм не выдерживают в ситуации когда нет надежды и тепла от близких.
Игра актеров на высоком уровне, не перестает покидать чувство что все происходило на самом деле. Камера так же работает спокойно и приятно, унося зрителя в то время и мир.
К просмотру фильм обязателен, но лишь для тех кто любит действительно кино а не просто бездумное, кровавое месиво.
Мне этот фильм долго и упорно нахваливали и рекомендовали к просмотру…
Нет, фильм, конечно, хороший… Но только вот, что книгу читать, что кино смотреть — как-то одинаково. Нет у фильма индивидуальности. Когда читаешь книгу в первый раз — это шокирует.
Смотришь фильм и зеваешь, припоминая, что же там будет дальше по тексту Левина.
У режиссера получилась иллюстрация. Хорошая и добротная, но иллюстрация к книге.
Начнем, нетрадиционно, с печального, чтобы закончить приятным.
«Ребенок Розмари» — это самая скандальная картина Романа Полански. И, собственно, по праву, скандальная. И у картины заслуженно плохая репутация «черного кино».
Слишком скользкую тему затронул тогда 35-летний Полански, и стал жертвой своей собственной дерзости. Тогда, в далеком 1968 году, Роман слишком быстро гнал лошадей, слишком форсировал события и навлек на себя целую цепочку трагических событий.
Скажу сразу, что «ранний» Полански довольно жесткий и дерзкий сценарист. То есть в его раннем творчестве напрочь отсутствует та изящная ирония и тот неповторимый шарм, который режиссер приобрел позднее, экранизируя «Девятые врата». Тридцатью годами позже он аккуратно приподнимет завесу над темным началом, акцентируя внимание на главном, избегая тем самым ненужных подробностей.
Весь ужас «Ребенка Розмари» состоит в том, что Полански воплотил на экране вполне реальные события, и они могли произойти с любой женщиной в наше странное время обманчивых религий, и мистики здесь ровно на 3 рубля.
И мне ясно почудилось, что где-нибудь на соседской площадке, двумя этажами выше живет точно такая же сумасшедшая старушка и варит свои странные напитки, и предлагает их ничего не подозревающим доверчивым соседям.
Весь ужас картины, как мне кажется, в неправильном сценарии, все преподнесено слишком буквально.
Полански — очень сильный и талантливый режиссер. Он не может ничего делать наполовину, и если что-то снимает, то откровенничает на «полную катушку».
И вот когда я досмотрела это кино до конца, меня вдруг стал мучить один навязчивый вопрос: ЗАЧЕМ?!
Зачем он взялся за этот сценарий, зачем не отступил от книжного сюжета, зачем отобрал у зрителя надежду на исцеление?
Ведь он с легкостью (на то он и художник-фантазер) мог придумать концовку намного веселее той, что показал в «Ребенке Розмари». Причем показал довольно убедительно: молодая женщина, совершенно сломившаяся под напором толпы, с какой-то рассеянной нежностью свешивает свою голову над младенческой колыбелью с черной вуалью, и, собственно, признает младенца, потому что она все-таки мать…
Неужели он не понимал, КАКИЕ последствия может повлечь за собой такой финал — безрадостный, обреченный и дикий?! И хотел ли он сознательно поднять тему «Женщина как полупроводник зла»? Вряд ли…
Он слишком умен, чтобы заниматься дискриминацией женского и мужского начала. Скорее в этом фильме присутствовала тема, которая незримо пронизывает все его творчество: человек один на один с внешним миром и неизбежными обстоятельствами — беспомощный и маленький, как винтик большого и беспощадного механизма.
Разве не с этой обреченностью дрался Харрисон Форд в «Неукротимом»? И разве не по причине повальной бюрократии Джек Николсон лишился носа в «Китайском квартале»? А Дин Корсо в «Девятых вратах» со своей безумной идеей отвоевать сомнительную книгу, ведущую в царство призраков?
Я уже многие годы без ума от картин великого поляка и некоторые из них даже знаю наизусть. Иногда мое зрительское восхищение переходит все границы, и мне хочется вывернуть его кино кадрами наизнанку, потому что я уверена: оно все равно будет прекрасно и без изъянов!
Я готова ему петь бесконечные дифирамбы и простить ему многое, но только не эту черную колыбельку младенца и не этот фатальный, изломанный темной моралью, конец! Младенцы заслуживают только белых оборочек и погремушек, только белых и никаких других!!!
У меня мороз пошел по коже даже от самого лейбла DVD — черная коляска на фоне выжженного пейзажа. Такое сложно оправдать и тем более пустить в массовый прокат!
Потому что такое понятие как «мораль» является немаловажным аспектом для большого кино, в этом контексте сознательно не упоминаю о фильмах-однодневках типа «Убить Била бензопилой».
Роман Полански всегда был амбициозным и стильным режиссером, поэтому с него и спрос другой. Спрос, намного выше, чем с режиссеров бабочек-однодневок.
ТАКОЕ кино из рук Поланского — это бомба замедленного действия, которая стала первопричиной всех несчастий, прежде всего для него самого.
Картина вышла в прокат 1968 году, а в 1969 трагически гибнет его беременная жена, зверски убитая религиозными сектантами, которым он, сам того не желая, сложил оду «за здравие» своим «Ребенком Розмари».
Полученный в 1968 году «Оскар» и скоропалительное признание молодого режиссера были весьма обманчивы. Потому что 10 годами позже, Америка, словно затаив на него глубокую обиду, с позором выгоняет его, закрывая за ним двери на долгие годы.
У меня создалось такое впечатление, что пуританская Америка не простила ему именно оскароносного «Ребенка Розмари», ведь, по сути, от обвинений в изнасиловании малолетней, отказалась несколькими годами позже сама «пострадавшая» — стало быть, дело было не в привычном криминале. И скандал разгорелся не случайно, его угли тлели еще в 1968 году.
Таким образом, возложив на хрупкие плечики довольно миловидной девушки, ее играла филигранная Миа Фэрроу, — такую непосильную ношу бороться с неизбежным, он практически не отставил ей никаких шансов на спасение, и тем самым убил зрителя — убил хладнокровно и безжалостно.
Теперь о красивой обертке шоколадки.
Собственно, картины Романа Полански, имеют свою художественную ценность — они живут и питаются не только сюжетной линией. Независимо от «начинки» той или иной картины, у Романа всегда был свой узнаваемый стиль, свой почерк, что не позволяло спутать его с кем-нибудь еще.
Опустим темную сторону картины, — здесь мы вдоволь наговорились, — в «Ребенке Розмари» больше всего меня поразила и обрадовала его… камера. И хотя операторская работа была доверена Уильяму Фрейкеру — это было такое узнаваемое и незабываемое действо!
Последний раз я видела такую чистую работу во французской «Амели». И это была такая волшебная манера складывать крупное масштабное действие с помощью крохотных мелочей.
Полански в совершенстве владеет техникой дедукции — здесь каждый кадр отдельная и полноценная картинка, маленький фрагмент с большим значением.
Роман здесь исключительный художник, такое впечатление, что он не снимает кино, а рисует картину, которой суждено стать раритетом.
В качестве презумпции невиновности здесь к месту будет цитата Пастернака о Раскольникове: «Более всего потрясает в творчестве Достоевского не само преступление Раскольникова, а присутствие искусства на страницах «Преступления и наказания».
Разрешите слегка перефразировать классика и констатировать тот факт, что в творчестве Романа Полански более всего потрясает не то, О ЧЕМ он снимает, а то, КАК он это делает на своем очень высоком профессиональном уровне.
Собственно, я бы держала этот фильм на полке в рубрике «Как надо снимать кино», что-то из серии самоучителя для начинающих.
И если закрыть глаза на жуткий сценарий и окунуться с головой в эти самые мелочи, я откажусь от всех вышеизложенный нареканий на раннего Романа и смело поставлю его раритетному кино
Мне понравилось именно буквальное следование книге. Честно говоря, до сих пор мне встретилось только две таких экранизации: «Ребенок Розмари» и сериал «Мастер и Маргарита». На мой взгляд, это большое достоинство фильма, а вовсе не его недостаток. Гораздо приятнее смотреть фильм, и не плеваться от того, как переврали любимую книгу.
Поиграть на нервах фильм и, правда, может только при первом просмотре. И то, если не знать, чем все закончится. Таков уж удел саспенса. Второй раз он не действует.
Второй раз смотреть его, впрочем, стоит. Ради непередаваемой атмосферы этой истории.
Классический триллер Романа Полански снятый по книге Айры Левин, стал одним из первых, который затронул тему о «ребёнке дьявола». Впоследствии она была множество, раз обыграна и использована в других лентах. Многие хотели урвать кусок славы «Ребёнка Розмари» но, по сути, почти не один фильм его не превзошел. Отметить из списка можно, лишь «Омен» (1976), но это отдельная страница новой книги.
Эту картину тяжело назвать фильмом ужасов, это скорее драма, которая из фильма перетекла жизнь. После успеха фильма «Ребёнок Розмари» (1968) год спустя жена Полански, актриса Шэрон Тэйт была убита бандой (членами секты) Чарльза Мэнсона. Она была на последнем месяце беременности…
Фильм начинается с того, что молодая пара переезжает в новую квартиру. На вид милые соседи — старики оказались жрецами сатанического культа, а любимый муж продал свою душу дьяволу, в обмен на успех в актёрской карьере. Кто бы мог знать, что вся жизнь Розмари пойдёт под откос, вдобавок она беременеет…
Только вот от кого?
Проникновенная музыка Кристофа Комеда оживляет и наполняет фильм красками, именно она делает картину более полной и раскрывает грани света и тьмы. Актёры превосходно играют свои роли, а Рут Гордон вполне заслуженно получила Оскар за роль второго плана. Классика, которая не заслуживает что бы Вы прошли мимо.
Зло может носить множество масок, но самая страшная из них добродетель.
8.5 тыс. 
789 чел. 
349 чел.
