Фильм рассказывает захватывающую историю о жестком контроле организованной преступности над Чикаго в эпоху «сухого закона». Главный герой — Тони Кармонте, честолюбивый преступник, не знающий жалости. Тони идет к своей цели: он намерен стать криминальным боссом города.
Сценарист фильма Бен Хехт в прошлом работал журналистом в Чикаго и был хорошо знаком со многими гангстерами, включая Аль Капоне. Уже во время съемок картины Хехт однажды вернулся в свой гостиничный номер в Лос-Анджелесе и обнаружил там двух головорезов Аль Капоне. Они спросили у него, действительно ли фильм рассказывает об Аль Капоне. Хехт заверил их, что это не так, сказав, что образ Тони Камонте он создавал, ориентируясь на двух других гангстеров – Джима Колосимо и Чарльза Диона О`Бэнниона. «Тогда почему же фильм называется «Лицо со шрамом?», - спросил один из бандитов. Все подумают , что это про Аль Капоне». «В том-то и весь резон, - ответил Хехт. Люди подумают, что картина об Аль Капоне, и обязательно пойдут ее смотреть. Таковы законы шоу-бизнеса». Этот ответ вполне удовлетворил гангстеров.
А может и не принадлежит. Может быть ты принадлежишь миру, а может и нет. Все зависит от конкретной ситуации, окружающей обстановки и, конечно, конкретно от самого человека.
Фильм повествует нам о криминальном мире Америки тридцатых годов, о гангстерах и полицейских. Основные персонажи — гангстеры. Люди, которым ничего не стоит убить человека, преступники. Они верят только в оружие, в его силу и способны говорить только на его языке. Чтобы добиться чего-то — они применяют оружие, если им не нравится человек, его поведение или мнение — они применяют оружие, даже когда им просто скучно, средство от нее — оружие. Гангстеры живут по правилам: «Стреляй первым, стреляй сам, стреляй всегда». Поставив оружие во главу, они вынуждены применять его, не в силах отказаться. Казалось, что показав мир преступников, гангстеров таким образом, как худший слой общества, переступивший закон, погрязший в преступлениях, в итоге из фильма получится своего рода антипреступная агитка, лишь обличающая их, показывающая очевидный факт: убийство (и другое преступление) — плохо.
С другой стороны, гангстеры — основные герои фильма. Продемонстрирована их жизнь, помимо преступлений остальное времяпрепровождение: посещение баров, ресторанов, разгул и веселье. Беззаботная жизнь в некотором смысле, которая и привлекала (и привлекает) новых людей в ряды преступников. Благодаря беззаботности, а еще и некоторой безнаказанности поступков, кажется, что вот он идеал лучшей жизни. Стал гангстером — стал героем. И «мир принадлежит тебе». Но это, как оказывается не так. Потому, что для обеспечения этой лучшей жизни совершаются преступления, а это как я говорил (хотя и звучит банально) — плохо. А, как бы, с двух сторон показана жизнь гангстеров для полноты. Полноты понимания: кто такие гангстеры, как они живут, чем привлекает их жизнь, как ими становятся, и как важно понять неправильность их существования.
Эти мысли и идеи фильма слегка банальны, хотя и нужны. Но в фильме это не самое главное. Более важно то, что он обличает и общество, обычных людей, окружающих преступников, общество, романтизирующее преступников. А также газеты, рапортующие крупным шрифтом об убийствах, разбоях и других преступлениях, как о каких-то достижениях. Бездействующее правительство. «Нельзя охранять закон, которого нет». Правительство не принимает законы, следовательно, злодеяния гангстеров остаются безнаказанными. Статьи, содержащие лишь информацию о совершаемых преступлениях, а не осуждающие их — тоже не помогают. А все простые люди, ввиду бездействия руководства, разбиваются на два лагеря: одни — не замечают преступлений, а видя остальную якобы «лучшую» жизнь, тем самым делают гангстеров идеалом для себя и вступают в их ряды или по крайней мере завидуют и поддерживают, остальные, наоборот, видя преступления, попросту боятся. Таким образом, общество становится беспомощным, поэтому бездействует, а пытаясь положиться на руководство, поддержки не находит.
Вот такой непростой этот фильм, хотя и создан почти 80 лет назад и сейчас интересен, востребован. Со сложной проблемой, демонстрируемой с разных сторон. И помимо проблемы, несмотря на старость в фильме есть на что посмотреть: великолепные перестрелки, погони, взрывы, атмосфера тех годов. Может быть что-то выглядит устаревшим, но меня (я думаю, что и многих других) впечатляет и сейчас. Нельзя не упомянуть актерские работы: великолепно воплотившего роль гангстера Пола Муни. По-настоящему сыграл, вжился в роль гангстера — не человека, т. к. и ужимки, и ухмылка, и походка, и способность не останавливаться ни перед чем на пути к цели — все выдает кого-то другого. Это не человек — существо слегка похожее обликом на человека, но по повадкам и поведению — зверь, способный лишь брать и убивать. Остальные актерские работы тоже хороши, но расписывать всех не буду.
В общем, хороший фильм. Нужный. Рекомендую к просмотру всем любителям хорошего кино, но некоторым, привыкшем к современному кину, может не понравиться черно-белая картинка и староватость картины: проявляющаяся и в слегка театральной игре актеров, в декорациях, в спецэффектах. И все-таки посмотреть стоит, т. к. наверняка фильм удивит, чем-то зацепит. Еще одна причина просмотра — понять проблему и ответить на вопрос из вступительных титров:
«Этот фильм — приговор американской мафии и обвинение властей в закоснелом безразличии к растущим угрозам нашей безопасности и свободы. Все происходящее на экране воспроизводит реальные события, а цель этого фильма: потребовать от правительства ответа на простой вопрос: что вы намерены предпринять. Правительство страны — ваше правительство. Что вы намерены предпринять?»
В своё время об этом фильме я узнал совершенно случайно. Помню, в фильме «Авиатор» героиня Кейт Бланшетт говорить герою Леонардо ДиКаприо, что-то типа: «Я видела один ваш фильм „Лицо со шрамом“, очень жестокий». Мне стало интересно. Потом я узнал, что это один из первых фильмов в жанре криминальных фильмов про гангстеров. Удался ли он?. .. Безусловно.
Вообще этот фильм относится к жанру нуар. Это не просто чёрно-белый фильм. Он пропитан чёрной атмосферой нуара, люди постоянно находятся затемнёнными, а то даже и вообще их показывают одними тенями, чтобы выделить всю мрачность города тех годов. Все рамки жанра полностью соблюдены. Хотя в то время нуар ещё не был популярен, и это было, своего рода, экспериментом, чтобы криминальную драму, да ещё и в нуаре, но к счастью всё удалось.
В этом фильме вообще достоверно показана Америка 30-х годов. Все друг друга убивают, полиция вяло ходит по следу гангстеров. Запрета на ношение оружия нет, все разгуливают с автоматами на право и на лево, никогда не знаешь, когда умрёшь. Вот такая вот была жизнь в те времена.
Вообще название фильма «Лицо со шрамом». Такое прозвище было у Аль Капоне. Но, к сожалению фильм не о нём. Ведь режиссёр сказал, что образ Тони Камонте он создавал, ориентируясь на двух других гангстеров — Джима Колосимо и Чарльза Диона О`Бэнниона.
Вообще, «Лицо со шрамом», я бы не сказал что это революция в жанре, ведь это был первый представитель своего жанра, это скорее революция в самом кино, ведь до этого фильма никто из режиссёров не решался показать Америку, переполненную жестокостью, анархизмом.
Главный герой Тони Камонте, его сыграл Пол Муни. Сыграл просто отлично. А его фирменная походка, после того как его сбила машина. Я даже слышал, что на основе этой походки делали походку зомби в компьютерных играх. И правда очень похоже на зомби. Вообще Тони уже был, в своём роде ходячим зомби. Ему надо было только убивать, убивать и убивать. Его все вокруг боялись, потому что ему было всё равно друг ты или враг, когда ущемляются его личные интересы. Это было показано в сюжетной линии с сестрой. Вообще, как мне кажется, в те года таких людей было полно по всей Америке. Это уже после войны они стали исчезать, а в 30-ых годах на улицах городов их было пруд пруди.
Вообще это, наверное мой любимый фильм про гангстеров. Он мне понравился даже больше чем тот же «Крёстный отец», как первая, так и вторая и третья части, больше чем «Однажды в Америки». Я, к сожалению, не смотрел ремейк этой картины, «Лицо со шрамом» 1983 года, там ещё Аль Пачино играет, но скоро обязательно это сделаю. А этот фильм мне понравился даже, наверное, больше своей стилистикой, так удачно подобрать оттенки из двух красок в то время когда ещё не было ни компьютеров, ни нормальных видеокамер, тогда звук к фильму записать, это был героизм. И вот в те времена вышел такой шедевр. Незабвенная классика.
Кино не всегда было таким, как сейчас. 75 лет назад не было ни компьютерной графики, не возможности снимать яркое и динамичное кино. Тогда фильмы снимались почти в домашних условиях: сцена в павильоне, пару реквизитов, чёрно-белая плёнка не самого лучшего качества и комбинированные съемки в сценах с автомобилями.
«Лицо со шрамом» был снят в 1932 году, в самою зарю киноиндустрии, поэтому этот фильм нельзя осуждать за то, что он чёрно-белый и у него плохое качество. Когда-то кино было и таким, далёким от совершенства и далёким от такого, к которому привыкли в наши дни.
Гангстер — это протагонист. Идеальная фигура для кинематографа тех времён. Он решал любые проблемы языком оружия, продвигался всё выше и вышё по социальной лестнице, и олицетворяли силу.
Америка устала от Великой депрессии, которая оставила большой отпечаток на её истории. Гангстерами становились те, у кого не было иного выбора: тяжёлое детство, психологические проблемы, никакого статуса в обществе, всё подталкивало будущих Аль Капоне встать на криминальную дорогу и идти по ней до конца…до конца своих дней.
Тони Камонте — уникум гангстерского мира. Человек со смешной походкой, непривлекательной внешностью, обезьяньими ужимками, но главное, что отличало его от других гангстеров — это любовь в жестокости, убийствам и насилию. Он любил убивать и мог разговаривать только языком оружия. Его дорога — это дорога, устланная трупами полицейских, врагов и приятелей.
Пол Муни актёр, олицетворявший эпоху 30-х годов вместе с Джеймсом Кэгни и Эдвардом Робинсоном, которые тоже снимались в гангстерских фильмах. Муни прекрасно воплотил образ человека, готово сделать всё для своего босса, что бы выбиться в люди и заполучить его очаровательную подружку. Пол Муни — мастер гримас. Ужимки и ухмылки Тони настолько мастерски показаны им, что хочется аплодировать.
Несмотря на весь актёрских ансамбль фильма, весьма сильный и впечатлительный (Энн Дворак, Карен Морли, Осгуд Перкинс и Джордж Рафт) хотеться отметить именно последнего. У Рафта не настолько большая роль, как у Муни, и диалогов у его героя намного меньше, но этот актёр играет с потрясающим взглядом на протяжении всего фильма. Настолько потрясающим, что ему тоже хочется аплодировать.
Напоследок, слово о Хуарде Хоуксе, не будь этого талантливейшего режиссёра, не было бы этого фильма.
«Лицо со шрамом» — это чудовищная жестокость, перенесённая на экран. Безусловно, сейчас фильм смотрится обычно и не кажется таким уж жестоким, но если мысленно перенестись на 75 лет назад и посмотреть фильм под другим углом, будет понятно, почему он был подвергнут цензуре и не пускался в свет. Это уникальный фильм об уникальном гангстере. Такие фильмы почти не снимали и уж тем более не снимают сейчас. «Лицо со шрамом» — это раритет, раритет, который навсегда вошёл в историю, раритет, который можно пересматривать и вновь и вновь наблюдать за ужимками Тони Камонте. Фильм, вошедший в историю.
«Этот фильм — приговор Американской мафии и обвинения властей в закоснелом безразличии к растущим угрозам нашей безопасности и свободы. Всё происходящее на экране воспроизводит реальные событии, а цель этого фильма потребовать ответа на простой вопрос: «Что Вы намерены предпринять?». Правительство страны Ваше правительство. Что ВЫ намерены предпринять? (с) Вступительные слова из фильма.
Главного персонажа звали Тони Камонте, и был он очень жестоким и исключительным гангстером. Конечно, в исполнении Тони Монтаны 1983 года мне он понравился гораздо больше, все таки Аль Пачино сам сказал, что это его лучший образ в карьере. И сравнивать эти два фильма трудно. «Лицо со шрамом» 1932 года — один из самых первых гангстерских боевиков 20 века! А финальная сцена перестрелки по динамике и эмоциональности не уступает римейку.
Дело не только в том, что в этом фильме стреляют и кричат, а парни в шляпах и плащах смотрятся стильнее некуда. Чтобы понять сюжет этого шедевра, достаточно просто услышать в начале фильма следующее вступление:
«Этот фильм — приговор американской мафии и обвинение властей в закоснелом безразличии к растущим угрозам нашей безопасности и свободы. Все происходящее на экране воспроизводит реальные события, а цель этого фильма: потребовать от правительства ответа на простой вопрос: что вы намерены предпринять. Правительство страны — ваше правительство. Что вы намерены предпринять?».
В общем, если вы вдруг не видели лучшую роль Аль Пачино 1983 года, начните с этого фильма, если — видели, «Лицо со шрамом» 1932 все равно никого не разочарует.
Говард Хоукс сняв фильм «Лицо со шрамом» безусловно, вписал себя в историю мирового кинематографа. Этот первый гангстерский фильм, породивший сотни подражаний произвел на меня, отнюдь не любителя подобного жанра, большое впечатление. Превосходная игра актеров, работа оператора, сценарий, декорации — все выполнено на высшем уровне.
Эта история о жестоком преступнике Тони Кармонте действительно заслуживает наивысшей оценки. Даже если вы подозрительно относитесь к фильмам начала XX века все равно не обделите вниманием это действительно шедевральное кино.
В мире, где наркотики еще не стали столь популярным явлением, сухой закон превратил торговлю алкоголем в настоящую золотую жилу для тех, кто не боялся рисковать и жить по ту сторону закона. Даже продажа пива становилась чрезвычайно прибыльным, но и опасным бизнесом, ради владения которым многие отчаянные парни были готовы идти по трупам вверх к богатству, надеясь в конце завладеть всем миром.
Пока в 30х годах прошлого века Голливуд осваивал звуковой кинематограф, политики искали способ ограничить этот новообретенный голос, вводя цензуру (например, принимая кодекс Хейса). Поэтому режиссер Ховард Хоукс и продюсер Ховард Хьюз сильно рисковали, заявляя в своем фильме о том, что власти пустили борьбу с гангстерами на самотек. Они не просто сняли кинокартину о трагедии человека, выбравшего не тот путь, но открыто указали на большой пробел в борьбе с постепенно организовывавшей себя преступностью.
«- Куда торопится? А мой массаж?
- В полиции закончим!»
Главный герой этой истории постоянно находится в погоне за деньгами и влиянием, не замечая, что эта игра не может закончиться счастливо. Для Тони Камонте преступления когда-то стали способом выживать в новой стране, но постепенно превратились в смысл его существования. Границы дозволенного и недозволенного стерлись, и он возомнил себя чуть ли не всемогущим. И с каждым своим новым шагом он все ближе подходит к концу пропасти, откуда никто не выбирался. Пол Муни создал незабываемого персонажа, прототипом которому послужил сам Аль Капоне и который до сих пор используется в криминальных драмах. Его Тони практически не вызывает сочувствия, ведь все трагические события, происходящие в его жизни, являются следствием его неправильного выбора. Хотя, возможно, его такое положение дел устраивало и в его понимании счастье могло быть именно таким.
Верный помощник и советник Гвино Ринальдо был с Тони с самого начала, вместе пробивая путь наверх. Но когда он замечает красавицу Ческу Камонте, его мир переворачивается. Джордж Рафт и Энн Дворак показали нам трагическую историю любви, ведь в мире убийств и беззакония у них не оставалось шанса основать обычную счастливую семью. Оба актера сыграли здесь одну из лучших своих ролей. Для Рафта этот фильм стал знаковым, ведь после он еще не раз вернется к образу гангстера. А Дворак внешне и своей игрой очень напоминает актрису немного кино с большими глазами и темпераментным характером.
Неожиданно было увидеть в столь серьезной компании такого парня, как Анджело. Для актера Винса Барнетта это было начало его долгой и плодотворной карьеры. Он отлично сыграл откровенно комического персонажа, эдакого недотепу, который, несмотря на серьезность фильма в целом, очень удачно вписался в эту историю.
Это одна из первых гангстерских кинокартин, которая сильно повлияла на данный жанр и не забыта до сегодня. Хотя отчасти ее увековечило то, что спустя пятьдесят лет режиссер Брайан Де Пальма переснял и осовременил эту историю, ведь проблемы, показанные здесь, все еще остаются актуальными и вряд ли когда-нибудь будут решены полностью. Люди всегда находят способ, как можно обойти закон и построить свою империю на трупах конкурентов. И даже если полиции и властям удается на время придушить подобный образ жизни, то вскоре на месте одного мафиози появляется новый, готовый продать свою душу денежному дьяволу.
Весь мир у своих ног ценен только до тех пор, пока человек может им наслаждаться.
До просмотра фильма «Лицо со шрамом» 1932 года нужно знать всего два имени — режиссера Ховарда Хоукса и актера Пола Муни. Но даже если вы этого знать не будете до, то все равно, почему-то уверен в этом, вам захочется их узнать после.
Что сказать о фильме, ремейк которого уже успел войти в раздел ретро на киноресурсах. Кино 1932 года в данный момент считается классическим, и являлось предметом особого внимания для таких «зубров» кино как Франсуа Трюффо, Жан-Люк Годар и Серджио Леоне. Сцены из фильма неоднократно были использованы в своих фильмах многими, далеко не последними в киномире, режиссерами.
Да что тут говорить, есть мнение, что именно этот фильм заложил начало жанру гангстерского фильма. Согласно рейтингу Американского киноинститута он занимает 6-е место в десятке самых великих гангстерских фильмов. Ремейк 1983 года, между прочим, в этом списке под номером 10.
Режиссер Ховард Хоукс не делает из главного персонажа героя, даже не пытается этого делать. Современники отзывались о Хоуксе как о человеке высокой морали, который бы не посмел воспевать оды гангстерам, что забрасывали ему отдельные «борцы за мораль». Сцена разговора представителей общественности с издателем газеты как по мне выражает мнение самого режиссера по этому поводу и очень удачно перекликается с очень сильными вступительными титрами:
- Наша организация против вашей политики, мистер Гарстон. Газета должна бороться с гангстерами, а вы обсуждаете их злодейства в передовице. Убийства, перестрелки — только об этом и читаем. Вы прославляете бандитов в серьезном издании.
- Вы считаете, что можно покончить с бандитами, если не печатать в газетах статьи о мафии? Просто смешно! Это им только на руку. Поймайте, изгоните их из страны, тогда будут другие передовицы…
… Вы правительство! Все вы! Нечего замалчивать факты, нужно действовать, принимать нужные законы…
Но не надо и думать, что у Хоукса получилась агитка против мафии или что-то вроде того. Халтуры или заказа здесь нету и в помине. Мафиозный мир показан таким как он есть. Хоукс это знал не понаслышке — посмотрите на год создания фильма — Америка тогда потопала в гангстерских разборках, соблюдала «сухой закон», а сам Аль Капоне имел возможность видеть данный фильм, и, по слухам, даже держал копию фильма Хоукса у себя дома.
Пол Муни — исполнитель роли Тони Камонте, прототипом которого был именно Капоне, настолько вжился в роль, что это просто поражает. Его Тони Камонте — воплощения зла как такового. Его жесты, ужимки, кривляния, поведение, мерзкий смешок, непривлекательная внешность — все это не позволит зрителю ощутить к нему ни капли сочувствия или жалости. Он знает единственный закон — закон силы и повсюду его применяет. Вспомните Тони Монтано, другое «лицо со шрамом», в исполнении Пачино — зритель все-таки имеет возможность проникнутся симпатией к нему. Этому способствует как потрясающая актерская игра, так и некоторые человечные поступки вкупе с отдельными ходами режиссера. Ховард Хоукс же, нам не дает и малейшего подобного шанса. Говорят, он на съемках давал специальные советы Полу Муни, потрясающему надо сказать актеру, чтобы тот выглядел на экране как можно отвратительнее, больше похожего на животное, чем на человека.
По ходу фильма, внимательный зритель может заметить то и дело появляющийся в кадре знак креста — еще одна находка режиссера, помогающая как подвести зрителя к закономерному финалу фильма, так лишний раз подчеркнуть свое (режиссера) отношение к происходящему на экране.
Находится в фильме место и юмору. Правда ведь, сложно представить себе современный гангстерский фильм без доли юмора. Не обошелся без него и Ховард Хоукс — особенно запоминается линия с неграмотным «секретарем» Мистера Камонте, любителя театра и погрозить телефонной трубке пистолетом.
Остальные актерские роли нареканий не вызывают. Отдельно можно отметить еще Джорджа Рафта в роли Джино Ринальдо — ближайшего друга Тони и Энн Дворак, сыгравшая Ческу Камонте.
Ретро-кино вообще-то довольно непростая тема для рассуждения. Оно не интересует широкую публику по многим очевидным причинам: не самое лучшее по современным меркам качество картинки, отсутствие в титрах имен громких звезд, очень небогатое присутствие подобного кино на различных носителях и по ТВ, не говоря уже о прокате.
Говорить о «Лице со шрамом» версии 1932 года тяжелее вдвойне — при наличии такого яркого ремейка 1983 года с Аль Пачино в главной роли. И лишь немногие могут сейчас вспомнить, что в 1932 году, на заре современного голливудского кинематографа, был снят великий фильм, давший толчок к развитию столь любимого многими жанра, как «гангстерский» фильм. Снятый великим, но нынче забытым, режиссером Ховардом Хоуксом и при участии сверкающего актерским талантом, одного из символов американского кино 30-х годов Пола Муни.
Не хочу зазывать «всех и каждого» в обязательном порядке зазывать посмотреть этот фильм. Но одно могу обещать точно: после возможного случайного просмотра этого фильма вы будете приятно удивлены.
Многие говорят, что кино 30-х годов умерло (я же склоняюсь к тому, что немое кино — мёртвое кино), с этим можно согласиться, но не в конкретном случае. Картина смотрится современно, и в ней всё же не прослеживается пресловутый голливудский классицизм, это кино опередило время, и его можно отнести к эпохе уже более обновленного Голливуда, времен бунтовщиков без причины.
Есть множество разных вариаций героя Тони Камонте, которые в более поздних фильмах преподносились как более благородные личности (герои), бунтующие против загнивающий системы. Например, мы увидим его в вариации Марлона Брандо в фильмах «Дикарь» или «В порту», а также в шедевре мирового кино — «На последнем дыхании» Годара, в роли Мишеля Пуакара (Жан-Поль Бельмондо). Помимо этих «благородных преступников», Тони Камонте повлияет и на последующее поколение гангстерских фильмов, которые стали выходить уже в 60—70 годах, где члены ОПГ выступают не сколько страшными преступниками — шрамами американского общества — а больше как романтические герои, которым зритель сочувствовал, этакая подмена правильного на неправильное.
Фильм начинается с призыва к американскому правительству, чтобы те, посмотрев эту по-настоящему страшную картину для того времени, предприняли какие-то более эффективные методы по борьбе с такими Тони, которые убивали всех без видимой причины.
Герой Пола Муни решает все вопросы с помощью огнестрельного оружия, погружает город в страх, при этом не имеет никаких принципов и идеалов, от его пуль погибают даже дети.
Тут стоит вспомнить ремейк этого фильма снятый Брайном Де Пальмой, где герой Тони Монтане, в отличие от Камонте, имел определённые нравственные принципы, особенно там ярко подчеркивалась его любовь к детям, что делало Монтане полной противоположностью, а вернее, просто совершенно другим героем — личностью, который не являлся простым ублюдком.
Является ли Тони Камонте героем?
Зрителю, он, конечно, преподносится как животное, не имеющее никаких моральных границ — он есть лицо всей организованной преступности того времени по версии режиссёра, жестоким и безжалостным, и его смерть не должна вызывать сочувствия, она наоборот вселяла надежду на то, что полиция возьмёт ситуацию в свои руки. Именно поэтому Тони Камонте погибает от рук правосудия. Но помимо этого Тони Камонте стал прообразом для большинства «благородных гангстеров», которых мы знаем по современным фильмам, следовательно, не таким уж он ужасным и страшным человеком предстал перед зрителем…
