Австрaлия. 1880 год. Маленький городoк живёт в страхе, а винoй тoму Артур Бернс, котoрый покидaет своё жилищe-пeщeру тoлькo чтoбы грабить, нaсиловaть и убивать. Дaбы успокоить горожан, капитан Стенли берёт в заложники двух его братьев и делает предложение среднему брату Чарльзу найти и уничтожить Артура, за это он выпустит из тюрьмы самого младшего. Убить главаря шайки назначено к рождеству, а иначе не сносить буйной головушки младшему брату…
Есть фильмы про страны. То есть есть сюжет, актеры, действие какое-никакое, но все равно фильм про страну. Какие бы аспекты здесь не подымались — сплоченности семьи, жестокости и справедливости. Это все неважно, потому что фильм об Австралии, о том, что и в такой дыре происходят события, и в такой дыре живут и восхищаются ее красотой страны. И эта страна, эта природа невозможна — она и красива, но в ней дико и слишком умиротворенно.
Что хотел сказать Ник Кейв своим сценарием нужно судить каждому отдельно, но фильм получился не фильмом, а картиной Австралии, не столь насыщенной, чтобы представить ее саму, но чтобы проникнуться красотой. Снова возвращаюсь к идее созерцательного кино. Возможно, все пейзажи, которые здесь есть, а фактически из них картина и состоит, несут какой-то смысл в сюжете, но, думаю, смысл как раз в самих пейзажах и в настроении, которым они наполняют. В этом вся созерцательность — ты сидишь и попадаешь в атмосферу страны, а не сюжета или описываемой истории. Конечно, не скучно, но каждому свое. Мне понравилось, снова бесплатно попадаешь в другую страну.
Неторопливая лента Джона Хиллкоута «Предложение», быть может, считается одной из самых недооцененных криминальных драм. Режиссер, по сути, данной лентой, дебютировал в большом кино. Пригласив на съемочную площадку неплохой актерский состав, он выжал из них все до последнего, причем так, что каждый отдельный персонаж остается на виду, не отправляя в тень других участников этого спектакля.
Но при всей этой неторопливости развития сюжета, Джон Хиллкоут держит в напряжении, вроде заранее известен финал, или же его можно предположить, но, тем не менее, с каждой минутой все ближе до окончания мы ощущаем кульминационный момент, который вполне логичен и ожидаемый.
Музыка в фильме исполняет тематический фон, фон безысходности и безнадежности, под приятные глазу кадры заката солнца, звездного неба, и других пейзажей.
Гай Пирс не похвастается множеством наград, да и просто культовыми лентами, однако его имя у многих до сих пор вызывает интерес, и с радостью смотришь фильм, даже при эпизодическом участие этого талантливого актера. Дэнни Хьюстон пожалуй сыграл одну из ключевых ролей, весь сюжет завязан под персонажа этого актера. Ранее не мало видел картин, где сей актер, играл отрицательных героев, но роль Артура в фильме «Предложение» показалась мне самой кровожадной и беспощадной, в тот же момент, демонстрируя свои актерские способности с наилучшей стороны. Герой Рэя Уинстона пожалуй может считаться самым положительным, из всей плеяды зверей, его игра оставляет теплые впечатления, не дав таким именитым актерам как Гай Пирс и Дэнни Хьюстон уйти в отрыв.
Сильная криминальная драма, которая полностью оправдывает свой рейтинг МРАА «R», быть может, этим фильмом я проникся очень глубоко, но я могу с уверенностью его назвать качественным и сильным. Тем, кто уже смотрел фильм «Дорога» Джона Хиллкоута, и не остался к нему равнодушным, «Предложение» должно понравиться как минимум также.
Простите за современный сленг, но «Предложение» именно жесткий фильм. Порой даже не по себе становиться от увиденного.
Но абстрагировавшись от сюжета, можно заметить, что фильм снят в стиле Серджио Леоне, а точнее в стиле «Однажды на диком западе»(имею в виду картинку и атмосферу). Разве что крупных планов у Леоне по-больше было, а у Хиллкота музыки (что вполне логично при живом то Кейве). Только вот называть вестерном данное кино никак язык не поворачивается, ибо Дикий Запад немного на другом континенте располагался.
О героях и сюжете повторятся не буду (выше сказано достаточно) — просто хочу сказать о впечатлении от увиденного. Если честно, громады смысла в придуманной Ником Кейвом, а снятой Джоном Хиллкотом истории я не вижу. Ну разве что показать, как тяжко было в своё время в Австралии и какие матерые парни пытались искать там счастье. Но ведь в строке жанра фильма, где красуется слово «драма», очень хочется подразумевать глубину отношений что-ли или эмоциональный надрыв.
Но посмотрев «Предложение» четко понимаешь, что драмы бывают очень даже разные, и что смысл в кино при наличии драматизма не редко вторичен. А посмотрев на терзания души человеческой, которые так изощренно изображены в «Предложении» можно и ужаснуться и одновременно сказать, что посмотрел отличный фильм. И фильм оказался драмой.
Вообще не знаю даже, что хорошего в том, что периодически пытаешься отряхнуть с лица песок австралийской пустыни, завыть на луну под песню Ника Кейва, и периодически провожаешь взглядом падающие пачками трупы людей с дырками от пуль. Однако эмоции после просмотра более чем хорошие.
И ещё. В чем же жесть? Жесть у героев фильма и в душе и в жизни. Но они ведут себя вполне интеллигентно и не развешивают чужие уши на веревочку вокруг шеи, как нерадивый герой Дольфа Лундгрена. Они остались тем единственным островком интеллекта, который окружают песок, аборигены и тоска. А убивать? А убивать их учит жизнь.
Что ж это за земля такая, Австралия?! По уровню «безнадёги» на душу населения — просто Россия-2. Умопомрачительные пейзажи, вселенская пустота над головой, обитатели, коих полтора на квадратную милю — полу-люди, полу-собаки, беспросветная нищета, и странные истории, от которых кровь стынет в жилах.
Незамысловатая и завораживающая тема наделена авторами неповторимой атмосферой Богом забытого угла. Актеры играют как в последний раз в своей жизни, не оставляя про запас ничего. Особенно впечатляет монументальная фигура начальника полиции в исполнении Рэя Уинстона. Вот уж точно, где нет «хороших» и «плохих», все на полутонах.
Всё чувства высохли под изнуряющим солнцем, нет слёз, нет сострадания, есть только запекшаяся кровь на красноватых скалах. Такие картины оставляют длинный шлейф воспоминаний, которые приходят как-то вдруг, ни с того ни с сего…
Фильм художественный, я бы даже сказала, декоративный. Может быть, тому виной пусть дальнее, но все же соседство Индии и Японии, но при ближайшем знакомстве с австралийским кино кажется, что вся Австралия заражена каваем и заселена злостными каваистами. От Ника Кейва я такого не ожидала. Сценарий написан поэтом, а сам фильм снят, не иначе, художником. Здесь все настолько красиво, что Оскар Уайльд всплакнул бы от умиления.
Первая сцена, в бандитской малине, сразу же очаровывает. Душераздирающе убогий домишко, два оборванца в живописных лохмотьях, с ними две не менее колоритные девицы аборигенского происхождения. Визг, писк, стрельба — и вот, на пороге появляется мужественная фигура капитана Стэнли. Основательно запыленный и немного потрепанный, он похож на коалу-мутанта, решившего навести порядок на этой земле.
Но перед ним не вся шайка Бернсов. Мы видим только братьев Чарли и Микки, а еще двое, Артур и Сэмюэль, прячутся где-то в горах. Как и в известных нам русских народных сказках, в замечательном этом семействе умственные способности распределяются по старшинству. Поэтому, если старший, Артур, очень умен, то на последнем, Микки, природа совсем обленилась. Бедняга даже не говорит, что совсем не мешает ему участвовать в вооруженных ограблениях и насиловать беременных женщин.
Стэнли, как опытный полицейский, берет младшенького в заложники и отправляет Чарли на поиски остальных. На этом месте сюжет замедляется, а фильм, начавшийся как исторический боевик, продолжается чем-то вроде культового философского аниме «Афро самурай». Удивительно хороши сцены с Чарли, блуждающим по пустыне, куда-то медленно едущим на коне сквозь заросли местного саксаула, с силуэтом всадника на фоне закатного или звездного неба. В процессе наш герой время от времени разражается поэтическими монологами типа «Я спросил у ясеня…», обращается к разным природным стихиям, встречает одинокого сумчатого волка — охотника за головами. В образе романтического бандита Гай Пирс очень похож на самого Ника Кейва, сразу видно, что этот герой симпатичен авторам.
Артур тоже примечательная фигура, поэт и романтик. Он встречает рассветы и провожает закаты, хранит в горах целую библиотеку, и свято верит в семейные ценности. Вольный дух зовет уголовника к слиянию с природой, а местные аборигены верят, что когда-нибудь он станет динго.
К сожалению, не все в городе мыслят так широко. Например, глава местной городской общины, Иден Флетчер, жаждет как можно быстрее покончить с бандой. Вот оно — воплощение новой Австралии, всепобеждающей стерильности и порядка. Круп белой лошади сияет на солнце подобно полярным снегам, а собственно мэра играет сам Дэвид Уэнам — свет очей моих и воплощение свежайшей, дистиллированной австралийской красоты. Флетчер хрупок, но кровожаден, и на его стороне все население города. Пусть Стэнли уверен в успехе своего плана, но люди напуганы, и даже супруга капитана, упитанная розовая гусыня, не разделяет его убеждений.
А потому, как бы ни развивался сюжет, что бы нам ни хотели сказать авторы, все мы знаем, кто выиграл в этой войне. Потому и стало возможным появление вот такого кино, очень художнического, но аккуратного. Пытаясь как-нибудь оценить этот фильм, долго металась между 8 и 9, но потом вспомнила массу милых подробностей. Дивные деревянные кружечки, то, как скроены платья жены капитана и, конечно, трогательный заборчик вокруг капитанского дома. То, как изящно подобраны корявые веточки, с каким вкусом размещены, раскрывает всю суть австралийского национального характера, который мне так симпатичен. Будьте чуточку снисходительны, и этот фильм подарит вам только положительные эмоции.
Это не вестерн. Тут дело даже не в отсутствии присущей вестерну атмосферности и своеобразной философии. Здесь нет классической платформы вестерна: сочетания характеров, которое станет основой для выяснения отношений, непременных железных дорог, ковбоев и перестрелок, прочих жанровых временнЫх и видовых деталей. В этом смысле «Три могилы Мелькиадеса Эстрады» гораздо больший вестерн, несмотря на то, что действия происходят в наше время.
В течение всего просмотра в фильме обнаруживалось нечто, что меня бесило. Например, постоянное навязчивое жужжание мух. Или, скажем, музыка. Ник Кейв пишет сложный драматический альтернативный рок, но он сильный мелодист и может выдать хит. Тут Кейв выдал неалгоритмизируемый хаос, который действовал на нервы, как зубная боль. Наконец, меня выводило из себя лицо Эмили Уотсон. Если она есть в фильме — к гадалке не ходи, сейчас начнет качественно и беспросветно страдать.
Фильм догоняет душным маревом, безвыходностью и зловонием. Тут съемочная бригада постаралась — всё время хочется наорать на сослуживцев капитана Стенли, совершить плохой поступок, затем помыться, а потом напиться, чтобы навсегда забыть эту огромную лужу крови и грязи. Несомненно, примерно такая цель и преследовалась немудрёным, но довольно сносным сценарием и нарочито реалистичными съемками грязных маори, кровавых ран, потных рубах, разлетающихся голов и прочих весёленьких деталей.
Как ни крути, фильм не назовёшь приятным. Любую кровавую резню можно снять в рамках относительной эстетики, как Тарантино снял сцену, где Беатрикс Кидо покрошила 80 самураев. Полагаю, что именно беспросветной и жуткой атмосферы добивались авторы фильма. Может, австралийским киношникам так немила история собственной страны того времени. Может, благополучная публика Зелёного континента в перерывах между виндсёрфингом и крикетом непрочь посмотреть «чернуху». Я не знаю. Объяснить появление именно такого фильма мне также трудно, как понять, закладывалась ли в него какая-нибудь мораль, кроме самой простой, из-за которой не стоило такой огород городить.
А вот игра актёрского ансамбля очень понравилась. Чтобы окончательно развернуться главным героям не хватило только более глубокого сценария. Роль прописали только для Гая Пирса, и он смотрелся в ней как всегда полно и достоверно.
В результате, не стану говорить, что фильм плохой. К сожалению, пришлось мне повидать фильмы куда как хуже. Поэтому при отрицательной рецензии немаленькая оценка —
6,5 из 10
Теперь я знаю, что доминирующая популяция в Австралии — это мухи.
Посмотрел этот фильм случайно — искал одноименное «Предложение» с Сандрой Баллок, а нашел совершенно другое. Так как делать было нечего, решил таки посмотреть — и за неделю посмотрел его трижды.
Фильм бьет по восприятию со всех сторон. Сценарий, сплошь состоящий из афоризмов и сильнейших диалогов, монтаж, закручивающий иногда настолько несовместимые вещи (как например жестокие пытки и от души попадающего в ноты налетчика), что они сливаются в одно целое, идеальный кастинг и невероятная музыка Ника Кэйва, как будто специально созданная для австралийских пейзажей… хотя, может, и действительно для них и написанная.
История, рассказанная в фильме не призвана шокировать или чему-нибудь научить, она, как сказал Оскар Уайлд, бесполезна как и всякое искусство. Это фильм, который вызывает мурашки с актерами, лица которых вы теперь уж точно не забудете; это фильм, после просмотра которого вы еще долго будете сидеть и смотреть на титры.
По моему мнению, это лучшая роль Гая Пирса. «Помни» Ноланов переместился на второе место.
Честно говоря, теперь я с замиранием сердца жду «Дорогу» того же режиссера. Если будет на том же уровне, мне грозит ярый фанатизм по отношению к Джону Хиллкоуту
История сложного выбор, пожалуй, сложнейшего в жизни героя. Выбирать, кому жить, а кому — умереть, всегда очень трудно, а когда дело касается твоих родных братьев — сложнее даже не вдвойне и не втройне. Фильм оставил глубокое впечатление, у каждого персонажа своя жизненная трагедия, своя практически безвыходная ситуация, за выход из которой приходится платить очень дорогую цену.
Атмосфера фильма напрягает, непомерно давит на психику. По силе воздействия я бы сравнила данную картину с Ностальгией Тарковского. Но если в Ностальгии упор делается на внутреннюю пустоту героя в обрамлении туманной стилистики картины, то здесь мы наблюдаем немногословный, словно плывущий, крепко погрязший в песках суровой Австралии и вместе с тем до крайности нацеленный фильм. Только с неизменным спиртным в одной руке и стволом в другом, можно продержаться, влачить существование в месте, которое насквозь пропитано ощущением потерянности и осознанием ничтожества людей, поселившихся на территориях, которых они не хотят, в месте, где огороженный белым забором садик, кажется таким неуместным и жалким.
Радует и тот факт, что режиссеру удалось практически полностью раскрыть две сюжетные линии — взаимоотношения капитана и его жены и поиски Чарльзом его старшего брата. Обе они имеют свою философию, но и имеют общую, на мой взгляд, эмоциональную окраску. Героям приходится поступится своими стремлениями, целями, в чем — то даже мечтами для достижения целей, поставленных перед собой.
Музыка в фильме заслуживает отдельного внимания. Она очень атмосферная, неторопливая, тягучая мелодия окутывает зрителя с головы до ног, полностью сливаясь с действом на экране. Кейв большая умничка, сумел не только написать добротный, брутальный сценарий, но и сочинить отличную музыку, с удивительной легкостью вписавшейся в общую атмосферу фильма.
Игра актеров — нет слов, аплодирую стоя всему актерскому ансамблю. Гай Пирс и Рэй Уинстон ошеломили тонкой и точной актерской игрой. Нет, даже не игрой, мастерством. А последняя сцена фильма, в которой два брата сидят в лучах предзакатного солнца и ведут свой краткий диалог о победе брата над братом и дальнейшем жизненном пути одного из них, запоминается надолго. Лично я все еще под впечатление и, уверена, это продлится еще не один день. Не могу не сказать пару слов об Эмили Уотсон. Замечательная, живая игра, слияние с мыслями и образом жизни своей героини. Не утратив мужества и твердости духа, несмотря на всю свою хрупкость и женственность, последовала за любимым мужем в суровые края, далекие не только по природе, но, главное, по духу от тех мест, к которым она привыкла. Именно её поддержка, неимоверная, незыблимая вера в правильность того, что делает супруг, поддерживают того в осуществлении своих задумок и планов.
Операторская работа потрясает своей детальностью и и тщательным подходом к каждому ракурсу. Снято красиво, подчеркнута каждая деталь суровой жизни в недавно оккупированной Австралии, будь то покосившийся от пожара дом или голые, выжженные палящим южным солнцем деревья, походящие на обглоданные стервятниками скелеты, либо красные скалы, мерцающие за знойным маревом.
Режиссер точно охватил понял суть сценария с первого момента съемок, сумел передать главный посыл, вложенный сценаристом в сюжет.
- Ты победил Чарли… Что дальше? (с)
Очень хотелось бы верить, что Чарльз нашел свой путь, по которому мог бы идти дальше, цель, к которой он мог бы пройти по этому пути, после достижения самой главной задачи своей жизни — освобождения от влияния и власти брата, с которым у него разнились не только взгляды и представления о том, как надо прожить жизнь. Очень хотелось бы верить, что капитан и его жена сумели пережить тот суровый, в чем — то даже жестокий урок, который преподнесла им жизнь…
История, развивающаяся как внутри, так и снаружи вокруг морального выбора. Выбирать между двумя людьми кому жить, а кому умереть в принципе не легко и не правильно, несмотря на то, что один из них — мальчишка, а другой — очевидно злодей, ведь «нам не дано предугадать как отзовется совершенное нами».
Все они, так или иначе, думают, что Бог их забыл, смеются над Дарвином, говорят «Мы, белые — не животные», но кто они ответить утвердительно не могут, только через отрицание. У каждого в глазах страх, все кажутся потерянным, брошенными и конченными, у всех полно вопросов и претензий к Богу, а Он не отвечает или вернее отвечает как обычно — посылая очередное искушение выбором. Не даром повсюду так много мух. Они напоминают о Сартре (пьеса «Мухи»), о смерти (физической и духовной), о безысходности и обреченности.
«Никто не хотел плохого», но так уж устроено, что все заканчивается этим, потому что внутри все, даже те, кто не способен или не хочет видеть, как жена полицейского, разгуливающая в шляпках с цветочками среди мух, песка, вони, все испорчены, все заражены, все виноваты, а бьют безвинного мальчика, бьют его как Христа, пока другие, засиженные мухами, смотрят. Удивительно, что они все же остановились — это оставляет надежду.
Смертельно раненный братом герой сидит всю ночь в пустыне, опять же как Христос, и все эти евангельские аллюзии заставляют относиться к истории как к чему-то архитипическому, к чему-то, что уже было и будет повторяться снова и снова. Брат убивает брата, злодей умирает, глядя на красоту природы в день Рождества. Возникает мысль, что это и правда было их рождением, таким, каким оно и бывает: мучительным, тяжелым, грязным и… великим. Фильм смотрится как притча об утрате и отчаянной попытке сохранить Человеческое.
Благодаря мрачному вестерну «Предложение» издание Variety определило музыканта и писателя Ника Кейва в десятку наиболее обещающих сценаристов. Это было в 2006 году, и с тех пор кинобизнес подзабыл о существовании Кейва. Сейчас же Нику предстоит переписать сценарий ремейка готического триллера «Ворон». (...)
290.6 тыс., 
14.3 тыс., 
