«In 1968, George Romero brought us Night of the Living Dead. It became the classic horror film of its time. Now, George Romero brings us the most intensely shocking motion picture experience for all time.»
Кошмар зомби, начавшийся в фильме «Ночь живых мертвецов», продолжается. Спасшиеся от ужаса мертвых на вертолете, четверо путешественников вынуждены приземлиться на крышу супермаркета. Там они находят пищу, приют и неприятности. Многоэтажный магазин сверху донизу забит глупыми ходячими трупами.
Развлекая себя отстрелом мертвецов, люди и не подозревают, что всего через несколько часов один из них станет тем, кого они так легко убивают — плотоядным зомби, а чуть позже в магазин нагрянет банда отморозков, не делающая различия между живым и мертвым, единственным желанием которых является жажда наживы и насилия.
Бюджет картины составил 1 500 000 долларов: половину дал Дарио Ардженто, сам режиссер вложил 25 тысяч и попросил у друга право использовать огромный супермаркет в Пенсильвании с 10 вечера до 6 утра. В обмен на финансирование Ардженто имел право использовать свою версию этой картины, которая целиком длится 170 минут, для проката в Европе.
Спустя девять лет после выхода «Ночи живых мертвецов» Джордж Ромеро выпускает продолжение культового хоррора. «Рассвет мертвецов», выпущенный в 1978 году, имел серьезный бюджет и более осмысленный уровень постановки, отчего картину нельзя было называть любительским трэшем.
Сюжет «Рассвета мертвецов» в чем-то повторяет события первого фильма, только теперь выжившие герои прячутся не в покосившейся от времени хибарке, а в супермаркете. По сути все события данной ленты строятся на отстреле главными героями зомби, окружающими супермаркет.
«Рассвет мертвецов» снят намного более профессионально, чем первый фильм. Лента стала цветной, операторская работа Майкла Горника впечатляет и ныне своей реалистичной манерой, хотя особо кровавых сцен в фильме нет. Весь упор в картине сделан на нагнетание напряжения, оттого финал производит неизгладимое впечатление, ибо происходит он действительно внезапно.
Несмотря на некоторую затянутость картины, «Рассвет мертвецов» — прекрасный пример качественного классического зомби-хоррора, потому рекомендую его всем поклонникам жанра.
Актеры жутко переигрывают, грим зомби давно устарел, бутафорская кровь напоминает обыкновенный кетчуп, а финал этого фильма оставляет много вопросов, потому что поступок главного героя совершенно непонятен, но все равно это самый знаковый и самый важный фильм про живых мертвецов. Я вообще считаю, что существует только два знаковых фильма про мертвецов, один из этих фильмов снимал Фульчи, а второй снимал Ромеро, но Ромеро был раньше, поэтому его шедевр заслуживает только максимальных оценок.
В этом фильме есть только один смысл, и он был очень важен для американцев, поэтому критики сразу полюбили этот фильм и назвали его лучшим. Даже фильм «Ночь живых мертвецов» 1968 года отходит на второй план, потому что там Ромеро больше давил на атмосферу, хотя он там тоже замаскировал небольшой смысл про расизм американцев. Но в данном фильме смысл фильма показан намного ярче. Люди — это потребители. Мы привыкли использовать все подряд в своих целях, но Ромеро предупреждает, что когда-нибудь и нас смогут употребить.
Зомби в этом фильме идут в магазины, как и обыкновенные люди, ходят за покупками каждый день. Нужно сказать, что в 1978 году Америка начала очень сильно развиваться и строить огромные магазины, естественно старина Ромеро не мог молчать и снял свой великий фильм. Из всех актеров, которые тут играют, мне понравился только Кен Фори. Его герой тут больше всех внушает доверия, хотя я до сих пор не могу понять, какие мысли бродили в голове его героя в самом конце фильма, но он явно заслуживает отдельных аплодисментов.
Существует несколько версий данного фильма. Самую длинную трехчасовую версию я не смотрел, но зато я видел версию среднего размера, которая идет два часа и двадцать минут. Я получил от фильма громадное удовольствие. И я как Zombion такие картины просто никогда не предам. Эти картины подняли меня из могилы.
«Резня в супермаркете на все времена — мертвые идут…»
«Рассвет мертвецов» — такой фильм, который знает любой уважающий себя киноман, не говоря уже о поклонниках зомби-жанра. Это без преувеличения культовый «трэш» Джорджа Ромеро, мастера этого направления, в хорошем смысле слова. То есть, подобно многим хоррорам про оживших мертвецов того времени, эта картина даже больше смешит, чем пугает. Но масштабы происходящего и фантазия создателей удивляют и по сей день. Ладно, когда несколько забавных или страшных мертвяков нападают на кучку людей в доме, как это было в «Ночи живых мертвецов» того же Ромеро. Но в этом «продолжении», спустя 10 лет, все оказалось настолько же больше и круче, как если сравнить второго «Терминатора» с первым.
Действие перенеслось в гигантский супермаркет, зомби стало в разы больше, и фильм из хоррора превратился с некое подобие боевика. Когда важнее не страхи главных героев перед ожившими трупами, а то, насколько красиво и изобретательно они расправятся с ними, используя все подручные средства. Есть такая замечательная игра Dead Rising, которую сделали по точному образу и подобию этого фильма. Там сотни, если не тысячи способов истребления зомби, и не меньшее количество оных в кадре. И то, на что в 1978 году можно было лишь посмотреть, в конце первого десятилетия 21 века можно ощутить буквально на собственной шкуре, если запустить такую игрушку с проектора и объемных звуком в темной комнате.
«Рассвет мертвецов» так же уникален, как и «Плохой вкус» и «Живая мертвечина» Питера Джексона. Видно, что авторы не только мастера своего дела, но и преданнейшие фанаты жанра с самого начала. Постарались уместить в одном фильме весь предыдущий опыт жанра. Тут и внезапные нападения кровожадных мертвяков, и их огромные устрашающие толпы, которые неумолимо преследуют кучку выживших. И что немаловажно, очень приличное действие, тут стреляют, взрывают, гоняют на мотоциклах и грузовиках, буквально разносят супермаркет на куски. Саспенса практически не осталось, и для 139-минутного зомби-ужастика в данном случае это совсем не критично. Наоборот, «Рассвет мертвецов» 78-го принес немало нового в развитие жанра, именно в то время эти фильмы ужасов демонстрировали новых, устрашающих монстров и интересный экшн.
Его можно смело поставить в один ряд с лучшими произведениями студии «Трома». А для многих это по-прежнему лучший зомби-ужастик (или зомби-боевик, пародия, как угодно!) в принципе, который выпускался в нескольких версиях. Почти три часа зомби-беспредела — это вам не шуточки. Даже превосходному римейку начала нулевых не сравниться с таким! Ни в коем случае не игонорируйте, если вдруг еще не посмотрели. Ляпов и глупостей, конечно, тоже хватает, но общая картинка даже спустя несколько десятков лет впечатляет. Знаете, снять такое всего за 1,5 млн. баксов даже в то время — это уже настоящий подвиг. Ну, еще такое можно называть настоящим произведением искусства, если вы без ума от конкретного жанра.
На мой взгляд — один из лучших зомби-ужастиков (с элементами пародийного боевика) в истории кинематографа. «Рассвет мертвецов» — однозначный must see)
Люди и вправду не чуть не лучше зомби, если не сказать — хуже: прелюбопытнейшая мысль, послужившая трамплином к созданию дюжины ужастиков калибром ниже, однако именно в «Рассвете мертвецов» — звучит, так как надо.
Мертвые по фильму — создания, если вдуматься, глубоко несчастные, вынужденные не только бесконечно скитаться по земле в поисках свежего мяса, но и начисто лишенные всякой воли. Права выбора у них нет в помине — еще вчера они любили, смеялись, жили, а уже сегодня под воздействием некой зловещей силы, — возможно вируса, хотя как знать, — превратились в тех, чья единственная цель — нападать на все живое. Этих глупых ходячих тварей становится по-настоящему жаль — они больше напоминают зараженных, нежели, собственно, восставших из могил монстров: неслучайно ведь одеты они все так, будто только, что вынырнули из модной лавки. Социально неприспособленные существа — так назовут их впоследствии кинокритики.
Кардинально противоположной в плане выбора и шансов представляется участь человечества. У людей, в отличие от мертвых, есть надежда на счастливый исход, но вместо того, чтобы объединиться и навести порядок, они предпочитают дробиться на группы и убивать себе подобных, чего на белом свете не делает не одно живое существо, даже зомби. Ужасная в своей правоте истина, могла бы запросто стать ромеровским диагнозом, не будь четверки заглавных героев — в высшей степени достойных личностей, коих язык не поворачивается назвать плохими. Два копа, пилот и журналистка — с ними нам предстоит провести два часа экранного времени, за них мы будем переживать, им выкажем симпатию и сострадание.
Зажатые со всех сторон удушливой клаустрофобией гигантского торгового центра, в коем нашли уютное пристанище, эти четверо проявят несвойственные для нас, людей, в подобных ситуациях, смелость и решительность, и вот что самое любопытное — элементарное уважение к мертвым, когда, в отличие от чуть позднее нагрянувших в магазин байкеров-мародеров, сметающих все на своем пути, они не будут изгаляться над несчастными, смачно размазывая дорогие торты об их окоченевшие лица, а почтительно отнесутся к зараженным, подарив им вечный сон прямым выстрелом в голову, для пущего удобства — складируя в холодильной камере.
Супермаркет, заметим, не случайно выбран местом дислокации — он мало того, что позволяет героям обзавестись всем необходимым, так еще и рождает в мозгу забавные ассоциации, что люди на самом деле ни чем не отличаются от зомби: мертвецы в торговом центре это и есть мы — общество рабского потребления, слепо бредущее незнамо куда с вытянутыми вперед руками. Одержимые приобрести все подряд — мы всего лишь жертвы вездесущей рекламы: мысль, к слову, настолько глубоко укоренившаяся в человеческом подсознании, что даже после смерти нас тянет в подобные места.
Не все, однако, в картине настолько беспросветно — лучиком надежды забрезжит философия новой жизни, когда выяснится, что единственная женщина в фильме ждет ребенка. Сценарно ее беременность не будет являться чем-то превалирующим, но и монтажно абортироваться не станет, как посчитают многие: ее в картине столько, сколько нужно. Меж тем, само решение, — рожать, — главной героини в заданных Ромеро условиях, видится не иначе как булыжником в огород всех без исключения женщин, отказывающихся повышать демографический приток населения в мирное время: она, дескать, плодится, чуть ли не на пороге Судного дня, а Вы чем рискуете.
Впрочем, это всего лишь глоток оптимизма в бездонном космосе тотальной беспросветности, где не только не ясно, откуда взялась вся эта эпидемия, но и как ее ликвидировать. Та же «Ночь живых мертвецов», вышедшая десятилетием ранее, хоть и была пессимистична по отношению к главным героям, все же в итоговых своих умозаключениях дарила человечеству какой никакой шанс. В «Рассвете» же в этом плане абсолютная сумятица, и фильм является скорее приговором, нежели выходом.
Просто сказать, что «Рассвет мертвецов» — лучший зомби-фильм ДжорджаРомеро не достаточно. Эта картина актуальна и более чем тридцать лет спустя.
Несмотря на то, что в жанре господствует «Обитель зла» и еще несколько картин, «Рассвет» занимает особое место. И не только потому, что его автором является основоположник всего жанра — Джордж Ромеро. Это еще и очень необычный фильм, даже в своем жанре. Но обо всем по порядку.
Во-первых, интересный сюжет, выделяющийся из общего потока себе подобных, не дает усомниться в реальности происходящего. В центре сюжета не количество мертвецов на экране, а человеческие отношения.
Во-вторых, актерский состав. Удачно выбраны актеры на каждую из ролей. Что очень важно — каждый из них в первую очередь простой человек, а не «крутой парень» или «девчонка-сорванец». А Кен Фори, сыгравший Питера, стал одной из икон всего жанра зомби-муви.
В-третьих, саундтрек, над которым трудились сразу несколько талантливых композиторов, отлично подходит к утопической атмосфере картины.
Но все же самое главное: этот фильм не про кровожадных зомби, а про отношения людей в критических ситуациях. Я думаю, каждый после просмотра поймет Джорджа Ромеро, который показал в своем фильме, что людям необходимо уделять больше внимания друг друга, а не собственным физиологическим и материальным потребностям.
«Рассвет мертвецов» необходимо посмотреть любому поклоннику жанра или отличных фильмов вообще, ведь каждый найдет в нем что-то свое.
10 лет потребовалось Ромеро, чтобы написать сценарий и снять по нему продолжение к своему культовому фильму. Ночь мертвецов прошла, наступил рассвет. Что изменилось и что лучше оригинал или продолжение? Первое изменение видно с самого начала. Это место действия картины. В первой части все действия происходили в сельской местности, во второй же части почти все события происходят в городе, точнее в торговом центре где-то на окраине города. Еще одно изменение, которое сразу бросается в глаза, это атмосфера. В первой части в фильме была атмосфера фильмов ужасов 50-х годов прошлого века, эта же картина своей атмосферой напоминает современные зомби-муви. Действительно, своей атмосферой «Рассвет мертвецов» напомнил мне «28 недель спустя». Подчеркиваю, не «28 дней спустя», а «28 недель спустя». Ведь, и в этом фильме и в том заражение охватило весь город и даже больше, а почти все главные герои являются военными. Конечно, подобных фильмов много. Но смотря этот фильм, я вспомнил именно «28 недель спустя», хотя кроме двух вышеперечисленных сходств их ничего не объединяет. Что касается того, какой фильм лучше оригинал или продолжение, то мне кажется, что выявлять это не имеет смысла.
Как и в первом фильме, в этом хорошо видно мастерство режиссера и проделанную им великолепную работу. Насчет атмосферы я уже высказал свое мнение. Но помимо атмосферы в работе Ромеро мне понравилась сама режиссура — режиссерский подход и стиль, в котором снят фильм. Стиль фильма показался мне необычным. Другим, чем в оригинале. Своим стилем и режиссерским подходом этот фильм напомнил мне картины еще одного великого режиссера Джона Карпентера. Что-то есть общего между «Рассветом мертвецов» Ромеро и «Нечто» Карпентера, хотя эти два фильма про совершенно разные вещи, мне они показались похожими своим стилем. Помимо этого мне понравилось в этом фильме то, что в нем очень ярко развивается сюжет, особенно ближе к развязке.
Теперь о самих зомби. В этом фильме они представлены очень просто. Просто люди лишь немного намазанные синеватой краской. Помимо зомби в фильме много крови. Причем с самого начала крови много. выстрели главными героями в головы мертвецов и стенка за зомби мгновенно окрашивается красной краской. Зато ближе к развязке крови больше обычного, точнее крови почти вообще нет, но зато очень много расчленений. На протяжении нескольких минут зрителю показывают как мертвецы едят кишки, печенку и другие человеческие органы.
Актеры сыграли отлично. Все персонажи продуманны и хорошо исполнены. Как и в первой части одну из главных ролей исполняет черный актер. И с этим режиссер не прогадал уже второй раз. Ведь, что в первой части, что в этой, актеры выполнили свои роли правдоподобно. Теперь об операторской работе. Оператор выполнил свою задачу умело и интересно. Фильм смотреть не скучно не только из-за разворота сюжета, а еще из-за того, что картинка поставлена интересно.
Музыка в фильме напомнила мне две вещи. Первая, музыку из фильмов вышеупомянутого режиссера Карпентера. Особенно музыку из его фильмов «Побег из Нью-Йорка» 1981 года и «Нападение на 13-й участок» 1976 года. Вторая, музыку из игр для Sega. Одним словом в этом фильме исполнена обычная для 70—80-х годов прошлого века музыка.
В общем, хорошее продолжение культового фильма. Советую посмотреть любителям творчества Джорджа Ромеро, Тома Савини (он здесь тоже играет небольшую роль и похоже был мастером по кровавым эффектам, потому что здесь явно присутствует его стиль), любителям зомби-муви и любителям фильмов ужасов вообще.
Существование жизни - сильно переоцененный феномен
Когда заходит разговор о зомби-муви, то имя Джорджа Ромеро, не как зачинщика, но безусловного кино-гуру и мастера жанра, упоминают в самом начале. Его дебют в большом кино и, вместе с тем, наиболее знаменитый фильм — исключительно авторский, сильный и бескомпромиссный (если не сказать большего) фильм «Ночь живых мертвецов», задуманный, одно время, как лирическая комедия про инопланетян, давно полноценный шедевр и неимоверный пример для подражания уже на протяжении более 40 лет. Однако, при всей своей важности «Ночь живых мертвецов» навсегда останется вторым по значимости фильмом Ромеро, уступая лишь его главному произведению, творению всей жизни, фильму, который повлиял на жанр, но так и не стал его полноценной частью, это фильм — «Рассвет мертвецов»!
Что ярко выделяет «Рассвет» от «Ночи» да и от других зомби фильмов в принципе, так это новый стиль, необычный подход, и удивительная подача проблематики зомби, при наличии почти тех же составляющих, что были в оригинальном фильме. Ромеро, вместо того, чтобы снять продолжение по образу и подобию первого, ломает собственноручно созданный стереотип и просто напросто придумывает новый жанр в кинематогрфе, возводя существующую вселенную живых мертвецов на принципиально новый уровень, уровень оперы в пределах кинофильма.
Фильм фонтанирует атмосферой хаоса и тотальной безысходности еще до появления первых зомби на экране, начиная с пылких диалогов ученых, чья экспрессивная тональность задает интонацию всему фильму. И вместе с тем это лишь одна из расцветок пестрого, словно лоскутное одеяло, вкусного как «сладкая вата» и объемного, словно эпопея, фильма, в рамках которого изложен самый настоящий эпос, эпос о человечестве, где нет ничего от привычного ужастика, кроме нескольких зомби, разумеется. Саспенс если еще и имеет вес в первой половине фильма, во второй же сходит на нет, уступая место размаху и монументальности происходящего на экране. Неопределенность же при выборе жанрового стереотипа объясняется наличием сразу нескольких жанров. Тут присутствует и триллер, и ужастик, и комедия и драма, и боевик, и старый добрый развлекательно — приключенческий жанр, и даже немного ностальгической романтики, и ни одна из составляющих не тянет на себя, расставляя акценты лишь там где они нужны и исчезая вовсе, где им нет места.
Помимо очевидных экшн составляющих, антиутопия Ромеро восхищает изобретательностью постановки, и насыщенностью действия. Беготня по обжитому зомби торговому центру, и последующая вылазка с целью загородить двери — до сих пор терзают нестерпимым возбуждением, а невероятно выразительные живые мертвецы своим внешним видом и игрой создают чувство и вовсе не поддающиеся анализу. Зомби, как средство выражения идей чуть более важных, чем банальная бугага, здесь иллюстрируются не только как монстры и рабы живой плоти. Они еще и симпатично подведены под ряд социальных аллюзий на тему культуры массового потребления, бессмысленного и беспощадного.
Ромеро расширяя идеи первого фильма, где человек в противовес зомби является не менее опасным врагом собрату своему, создает на этой простой истине кино весьма глубокое, сильное и гораздо более несгибаемое, выпадая за рамки привычного жанра, создавая вместо него что-то новое, но не менее лакомое.
В данном фильме нам рассказывается о четверых людях. Они стараются выжить во всем ужасе, который творится по всему миру: мертвые начали оживать, выбираться на улицы и нападать на людей. Люди собирают ополчение, вооружаются винтовками и пистолетами и проводят регулярный отстрел ходячих трупов. Но это не сильно помогает, так как мертвецов много.
Чтобы спастись, эти четверо людей садятся на вертолет и летят над всем городом, который просто заполнен мертвецами (такое ощущение, что их вообще не отстреливали, и они как бродили, так и бродят). Вскоре им на глаза попадается огромный супермаркет. Они останавливаются там, но возникла еще одна преграда — внутри полно зомби! Взяв все оружие с витрин, наши герои вышли из своих укрытий, где раньше прятались и придумывали хитрый план, и начали стрелять направо и налево.
Когда все вокруг было очищено, они сгрузили все тела зомби в тележку и вывезли их. Теперь, когда супермаркет пуст, можно обустраиваться: спокойно брать еду, одежду, оружие и многое другое.
Атмосфера в фильме довольно натянутая, мрачная и неприятная, а в этом ей помогает музыка. Актеры играют хорошо, выражают свои эмоции и страхи, но вот только некоторые действия мне показались глуповатыми. Например, когда двое парней, главных героев, ехали на грузовиках, а один сказал другому, что забыл сумку, и когда они вернулись, он вылез из грузовика и схватил сумку, то вместо того, чтобы бежать обратно в грузовик, стал стрелять в зомби, которые были в метрах двадцати от него. Они бы не успели его поймать! Или ему отстрел зомби доставляет удовольствие? Что ж, стреляй, но только не в такой обстановке.
Итог: Уверен, что фильм заслуживает внимание зрителя, особенно любителей зомби и поклонников творчества Ромеро.
Первый фильм в истории кино, где живые мертвецы являются олицетворение потребительского общества
Второй из трилогии Джорджа Ромеро о живых мертвецах снятый в 1978 году под названием «Рассвет мертвецов» повествует о группе из 4 человек, которые укрылись в торговом центре от толп живых мертвецов или, проще говоря, зомби.
Если в «Ночи живых мертвецов» определенный смысл, над которым стоит поразмышлять посмотревшему фильм, Ромеро оставил в самом конце, то в Рассвете мертвецов, нам сразу преподносят немало символичности и определенной смысловой нагрузки.
Если почитать рецензии разных пользователей, опубликованных на Кинопоиске, то можно сделать вывод, что основную вещь, которую нашли рецензенты, так это то, что сами по себе зомби, бродящие по торговому центру олицетворяли потребительское общество, которое по своей сущности влачит жалкое существование, выживая путем потребления вещей, в которых мы в принципе не нуждаемся.
Но помимо этого, одной из основных идей фильма заключалась в том, как все же в том, как легко все разрушить. Главные персонажи фильма, об устроившись в торговом центре, стремились создать свое собственное общество, но одно лишь появление шпаны байкеров-отморозков, разрушило их хрупкий мир.
Действительно шикарное кино, которое помимо демонстрации зомби-апокалипсиса, во многом высмеивает многие аспекты обывания современного человека.
Впрочем, возможно, это лишь легкое заблуждение и какого-либо определенного смысла в фильме нет и это просто тупо зомби-хоррор.
Каждый из нас, хотя бы на минуту, задумывался о том, в чем его, так сказать, предназначение. Или лучше, наверное сказать, что человеку нужно от жизни. Деньги, слава, счастливый брак, особняк с прислугой, автомобиль? Бьюсь об заклад, что об этом же рассуждали и думали герои фильма. Пока однажды им на головы не свалился конец света в образе ходячих мертвецов. Люди начали пожирать друг друга (как в прямом смысле слова, так и в переносном), хаос начал распространятся с большей скоростью, чем неизвестный вирус. Любой человек всегда захочет спасти свою шкуру, забыв при этом о душе.
И вот, герои попадают в супермаркет, в котором есть все, что только душе угодно — бери не хочу. Но это уже никому не нужно, люди хотят просто выжить… поначалу. Естественно, человеческая натура и здоровая жадность берет вверх над здравым смыслом и вместо спасения бегством герои непосильным трудом делают из огромного супермаркета форт повышенной комфортабельности. Все прелести мира, когда либо сделанные человечеством попадают им в руки.
Но природой заложена еще одна загадка: вроде бы есть все, но все равно человеку чего-то не будет хватать. Герои понимают, что все сокровища супермаркета — это ничтожные мелочи обыденности. Когда восставшие из мертвых бизнесмены не замечают разбросанные по всюду деньги, женщины с хрустом топчутся по флаконам дорогих духов, дети проходят мимо горного велосипеда понимаешь, что все эти финтифлюшки — ничто по сравнению с вечностью. Этими кадрами мр. Ромеро точно показал всю никчемность наших жизненных целей.
Сам же фильм вышел не страшным, хоть и некоторые моменты заставляют зрителя напрячься или затаить дыхание. Это скорее не ужастик, а фильм-катастрофа, только вместо природных катаклизмов, нашествие оживших трупов. В картине не столько обращаешь внимание на зомби (среди которых попадаются и забавные индивиды), сколько на взаимоотношения героев друг с другом и внешним миром. И после просмотра зритель понимает по крайней мере две простые истины: смерти не важно у кого сколько денег или кто как сильно счастлив — главное итог жизни; и при любой опасности основным врагом человечества будут люди.
3.15 млн
