Пикник у Висячей скалы — фильм австралийского режиссёра Питера Уира, известного нашему зрителю по таким кинолентам, как Общество мёртвых поэтов (кстати один из моих любимых фильмов) и Шоу Трумана. Однако в мировом кинематографе, именно Пикник у Висячей скалы считается его лучшей работой. Первоисточник фильма — одноимённая книга Джоан Линдсей, в основу которой легли вымышленные персонажи и события.

Кино на первый взгляд очень незамысловатое, на поверку — тёмная пропасть, от которой веет холодной загадочностью. Но обо всём по порядку. 14-го февраля 1900 года, в День Святого Валентина студентки женского пансиона отправились на долгожданный пикник у легендарной Висячей скалы (легендарна она в качестве бывшего вулканического образования), на котором они имели возможность не только очутиться за оградой так утомившего их заведения, но ещё и до обеда снять с себя перчатки(не сдержался, ибо очень запомнилась эта этикетно-воспитательная мелочь).

После пикника каждая из девочек непременно должна написать сочинение о проведённом времени и четыре юные красавицы решили под творческим предлогом провести время непосредственно на вершине скалы. После сытного обеда и тихого часа на природе обнаруживается, что девочки не вернулись в обещанное время, а спустя ещё несколько часов местные жители ближайших окрестностей безуспешно прочёсывают Висячую скалу в поисках пропавшей четвёрки…

А дальше наступает время тайн и загадок, причём не совсем ожидаемых, а любителям кошмарно-мистического трэша лучше вообще это кино не смотреть (конечно же потому, что там его нет в принципе). Питер Уир идеально скроил свой фильм. Красота и изящность съёмок сплетена воедино с горькой драмой и будоражащей таинственностью. Пропажа девочек — это ВОВСЕ не повод для развития остросюжетной истории, а источник давления на зрителя, который заставляет теряться в догадках и сопереживать героям фильма, пытающимся найти ответы на практически мистические вопросы.

Конечно я не буду рассказывать содержание, я же вам не враг. Кино очень качественное, и совсем не попсовое. Рассчитывайте прежде всего на жутковатую атмосферу картины и богатство своей собственной фантазии, а я получил от этого фильма совсем необычного Питера Уира и ещё более необычные ощущения после финальных титров.

8 из 10

Пронзительный фильм. Кино с большой буквы. Снятый более 30 лет назад, он постепенно будет наращивать напряжение, которое не отпустит вас и после финальных титров. Здесь практически нет никаких спецэффектов, но от этого история выглядит ещё более страшной…

Начинается все, как на лубочной картинке: частный пансионат для девушек, райская погода, милое щебетание воспитанниц, в меру строгая леди во главе учебного заведения. Поездка на природу в попытке хоть как-то разнообразить обстановку… Вам стало скучно? Это обманчивое чувство! Триллер уже начался. Он плетёт вокруг вас свою сеть медленно, но верно. Он загипнотизирует вас и вывернет вашу душу наизнанку. Не переключайте!

Постепенно Висячая скала станет проявлять свою зловещую сущность. Её странное влияние на людей, приблизившихся к ней, необъяснимо подчиняет себе тех, кого выбирает она сама! Невинное желание девушек прогуляться вокруг скалы превращается в трагедию. Они, словно зомбированные, подчиняясь непонятному безмолвному зову, идут вглубь скалистых россыпей, не отдавая себе отчёта о происходящем! Они не слышат крика увязавшейся с ними младшей девочки и продолжают свое шествие… в никуда! Но почему же Висячая скала не заворожила её? Почему ей удалось вернуться, находясь в двух шагах от опасности, когда даже небо над скалой поменяло цвет?! Что произошло с немолодой наставницей девушек, отправившейся на их поиски, в ходе которых она перестала быть сама собой?! Это лишь первые вопросы, а их будут десятки, и они надолго лишат вас покоя!

Почему многочисленные участники поисков не нашли никаких следов пропавших девушек? Почему собаки не смогли взять след на Висячей скале? Почему скала не завлекла в свои недра других участниц пикника?

Жители окрестностей не находят себе места и, невзирая на опасность, исходящую от скалы, отправляются разыскивать девушек. И неважно, что полиция заявляет о бессмысленности поисков! Среди прочих, парень, видевший пропавших в день их исчезновения, будучи завороженным красотой одной из них (Миранды), потрясен трагедией настолько, что не в состоянии покинуть Висячую скалу даже ночью! Что произошло с ним в эту ночь? Почему скала позволила разыскать его наутро, едва живого? Ведь и он, словно безумный, устремился вглубь скалы, выкрикивая имя Миранды!! Почему же его скала отпустила? Почему именно он смог приблизиться к разгадке тайны и разыскать-таки одну из пропавших? Ваше воображение нарисует вам сотню версий, но какова истина??

Помимо мистических событий, вы столкнётесь с трагедиями отдельных персонажей. Миранда, небесное создание, которому было словно предначертано покинуть этот мир, не заслуживший её… Ирма, потерявшая память обо всём произошедшем на скале, была затравлена другими девушками, обезумевшими от боли за пропавших подруг. Бедняжка Сара, за обучение которой перестали платить, подвергается давлению со стороны владелицы пансионата. К тому же она повергнута в шок исчезновением Миранды, которую буквально боготворила. Она не вынесла боли… Терзаются многочисленные жители окрестных поселений в безуспешных попытках предотвратить трагедию…

Музыка в фильме — не просто подходящий фон, она — полноценный персонаж и участник событий! Она подчёркивает масштабность влияния скалы на всё происходящее и оказывает поистине гипнотизирующее воздействие на зрителя.

Картинка старомодна, но великолепно соответствует времени! Натурные съёмки Висячей скалы непременно вызовут у вас ощущение, что она постоянно меняется мистическим образом… Не двигаясь с места!

Скала не выдаст своих тайн… Он останется зловещей загадкой, перевернувшей сознание и судьбы многих десятков людей, мечущихся в бессилии противостоять её жуткому давлению на всех вокруг…

9 из 10

1900 год. День Святого Валентина. Место действия: Австралия. В этот прекрасный, солнечный день ученицы колледжа для девочек из аристократических семей, под попечением учительницы оправляются на прогулку к «Висячей скале», отличному месту для отдыха. Три ученицы со своей наставницей пошли оглядеться вокруг, но вернулась лишь одна…

Просматривая данную ленту, ломаешь голову, что ты перед собой видишь.

Что из увиденного мистика, а что визионерство? Пытаясь понять это галлюциногенное повествование, иногда ловишь себя на том, что кажется понимаешь сюжет, а через пару минут сидишь с сумбуром в голове, хотя никаких резких поворотов истории в картине при этом не наблюдалось. Непривычному к такому роду фильмам взгляду, он может показаться затянутым, но в действительности он просто сам по себе такой тягучий, неторопливый.

Не стану утверждать, что фильм понравится многим, потому что уверена в обратном. В фильме нет динамики, но это его не портит. Это делает его похожим на такую полудрему, забытье, когда полностью не решаешься ответить на вопрос что реально, а что игра воображения.

Загадка, возникающая в голове, спустя некоторое время после начала фильма, так и остается до его конца. Как и большое количество вопросов. Причём разгадки не знает никто. Более того, чёткого ответа не появляется и после просмотра. Только предположения.

Всё это психоделическое зрелище сопровождается спокойной, «плавной» классической музыкой, что гармонирует и создает ощущение спокойствия человека, спокойствия природы… но в это же время некой настороженности, а возможно даже и опасности. Портрет природы создан с небывалым мастерством. Расселл Бойд своей работой как бы создал еще одного незримого персонажа, который, возможно, и знает ответы на все, давно мучающие нас вопросы. Только персонаж этот умышлено молчит. И наблюдает.

Мы видели всё с самого начала, словно были там. Но что же действительно произошло 14 февраля 1900 года у «Висячей скалы»?

10 из 10

С Питером Уиром мы познакомились в 76-ом, когда он приезжал в Геленджик на лето. Я катился под Commix (я привез его из будущего), а Уир сидел рядом с великом, который он взял напрокат, ковырялся с цепью, руки все черные, сомбреро на спине. Толстые женщины в синих, зеленых, фиолетовых купальниках, натянутых до ушей на жопу, проходили мимо, про между прочим жрали чебуреки, сок которых стекал по их ляжкам, дети гоняли голубей, а из автоматов по определению веса доносилось это прекрасное «Добро пожаловать! Добро пожаловать!». Думаю, уже даже Питер Уир понимал насколько это сводит с ума даже русского человека.

Я спрыгнул с велика, побежал навстречу Питеру, бежал километра 2—3 где-то, схватил его за его голое тело и, тряся восклицал «Зачем, ну зачем ты снял «Пикник у висячей скалы, зачем эти школьницы австралийские, зачем эта скала, зачем этот Валентин, эта таинственность, эта молчаливая глупая толстушка»? Питер вытерся от пота, я слишком близко его держал пока тряс, сказал «Don`t worry, я всьё тьебе расскАжу», и мы, купив по пломбиру, сели на подъемник Сафари-парка и пока весь день катались до чертиков, он мне ничего не рассказал. Поэтому пришлось понимать самому.

Время такая великолепная штука, оно практически всех людей делает такими, какими они должны быть, соответствовать, скажем так, окружающему стилю. Это отражается и в поведении, и в мыслях, и в стремлениях, и в целях. Отходняк от хиппи у всех шел долго, такое не забывается. Даже в современных картинах типа «В диких условиях», не могут описать тему свободы, не задев ребят, катающихся в раскрашенной машинке с цветочками — на это воля каждого режиссера и сценариста. «Пикник» как размышление о свободе и тайне бытия, наверное, идеальное творение, несмотря на скучность сюжета на разных уровнях. Для меня даже на уровне мистичности, потому что слишком много ответов, чтобы показанное в полной мере воспринимать как мистику и таинство. Есть, конечно, моменты, которые сложно объяснить, но удобство картины в том, что тут объяснять ничего не надо.

Проводя все время в неком заточении, школьницы с радостью рвутся на свободу, которой является для них Висячая скала. Поездка туда для них, по-видимому, не открытие, или, по меньшей мере, все об этом месте наслышаны, поэтому настолько сильно их желание. И в этом первый виток таинства — что это за место. Девочки, играющие школьниц, могу поспорить, но не буду, даже объективно чересчур поэтичны и глубина произнесения ими фраз о жизни обгоняет мысли, которые могут стоять за этими фразами. Но, конечно, их игра и некая суть этих школьниц, ведь на основе их мыслей и потом исчезновения самих девушек в лабиринтах Висячей скалы строится таинство всей картины, — это, вроде как бы не мне судить.

Та свобода, к которой стремятся девочки — это даже не хиппи свобода, и не женская свобода познать любовь, которой в пансионе им не видать, это даже не человеческая свобода познать саму свободу, хотя все это в фильме есть. Возможно, это некое буддистское освобождение от материального существования, поэтому так очевидно камера постоянно наводится на скалу с разных сторон, что не заметить формы человеческих лиц в них просто невозможно. И, наверное, они не первые… Именно поэтому, возможно, девушки, попав в точку некого невозврата внутри скалы, все-таки идут дальше и исчезают. Остальные же размышления — почему только они, что за этим стояло и как это связано с днем Святого Валентина — это уже те смыслы, которые все будут искать по одиночке.

Но, наверное, самое невероятное ощущение, которое должен испытать зритель, и которое так и хочет внутри повториться (ощущение) — это желание так же уйти и пропасть, потому что одно видно ярко — ушедшие (пропавшие) школьницы и их учительница что-то нашли внутри себя, поэтому они сознательно пусть и под воздействием некой силы уходят. Это безумно и пугает и заставляет внутри немного трепетать — в этом и есть, наверное, суть таинства этой необычной картины.

В смешанных чувствах оставила меня эта картина австралийского режиссера Питера Уира. Знаю, что многие не в восторге от фильма, без зазрения совести они поставили на него клеймо «унылое г-но», толком не разобравшись. Посему имею неизбывное желание внести свои пять копеек в защиту этой киноленты.

Ясно одно — фильм сей заточен под любителей головоломок и загадок, и вряд ли подойдет для желающих расслабиться вечерком на пару с подружкой. Режиссер не разжует и не положит в клювик готовую версию случившегося (говорят, случай якобы имел место в реальной жизни). Он будет играть в «угадай с трех раз, что я здесь загадал». Будет водить зрителя за нос, заставит плутать в лабиринте собственных мыслей, доставит удовольствие (для некоторых весьма сомнительное) выстраивать свои концепции на тему происходящего.

Здесь символ на символе и символом погоняет. Раздолье для кинокритиков. Масса смыслов и подтекстов. Человеческое сознание VS непознанные грани бытия. Если вы все таки решили посмотреть эту картину, можете не искать логического объяснения происходящему. Включайте свое воображение, и вуаля — вот вам ребус, развлекайтесь. Режиссер подарил вам кубик Рубика в блестящей упаковке, кто-то развернув обертку возрадуется, а кто-то крякнет: «Унылый бред!». Ну, ведь на всех не угодишь — каждому свое.

Вернемся к коварному Уиру, который в своем фильме всенепременно будет издеваться над неискушенным зрителем, намекая на что-то, давая крохотные подсказки, но не говоря прямо, что, как и почему. А если серьезно, то все предельно просто. Каждый трактует происходящее на экране по-своему, режиссер замыслил одно, а мы увидели нечто совсем другое, а может, ткнули пальцем в небо и почти попали, раскрыли его хитрый замысел.

Колониальная Австралия. Закат викторианской эпохи. Действия разворачиваются на фоне смены исторических времен, что неизбежно влечет за собой смену общественных настроений и идей. Монархический мир потихоньку изживает себя, а ведь если напрячь память как следует, то можно вспомнить, что в кабинете у Миссис Эппл Ярд висит портрет королевы. Наверное, Уир повесил его туда не случайно.

Есть мнение, что престижный колледж — суть олицетворение мира монархии, а Эппл Ярд в нем — королева. Весь этот «затянутый в корсет» мир условностей и повиновения контрастирует с Висячей скалой, которая, в свою очередь, является символом новой эры, входом в новый мир (не за горами подписанная королевой Викторией Конституция, в которой Австралия будет признана самостоятельным государством).

Но, честно признаюсь, изначально романтическая натура взяла во мне верх, и я увидела все, что угодно, кроме исторической подоплеки. Увидела поэтичность образов в изящном обрамлении музыки Баха, Моцарта, Бетховена, величие и загадки природы. Весь фильм как одна красивая поэма, полная тайн и недосказанностей.

И последнее слово «защита» скажет в пользу оператора Рассела Бойда. Его размеренное течение кадра, создающее полное ощущение внешней безмятежности природы и одновременно некой тревоги, загадочности и таинственности обыкновенной вулканической горы, завораживает. Весь фильм, как сновидение, наваждение. Словом, шаман Бойд и идеолог Уир поработали на славу, и несомненно НЕ заслуживают порицания общественности.

8 из 10

Пансион миссис Эппл-Ярд — настоящий райский уголок, из тех, куда любое добродетельное семейство хотело бы определить своего ребенка. Здесь прекрасная природа, редкие растения в оранжерее, изящно убранные комнаты, внимательные преподавательницы, ангельски красивые воспитанницы, умывающиеся водой из-под цветов — даже в толстушке Эдит и близорукой Марион есть что-то привлекательное. Никто не останавливает четырех девочек, ушедших во время пикника в честь Дня Святого Валентина посмотреть поближе на местную достопримечательность. А потом Эдит, крича и царапая ноги в кровь, побежит прочь от того, что так ее испугало, обессиленную Ирму найдут только через неделю, а мисс МакКро, Марион и Миранду больше никто никогда не увидит.

«Пикник у висячей скалы» обладает какой-то особенной, свойственной только ему, обволакивающей и немного душной атмосферой, которая затягивает тебя без остатка. Нет уже никакого дела до того, правду ли говорили очевидцы, скрывала ли что-то Эдит, помнила ли Ирма о том, что с ней произошло — все это отходит на второй план перед тем, как страх и сомнение постепенно разрушают изнутри маленький красивый мирок, казавшийся безупречным. В памяти остается только улыбка сироты Сары, которую в будущем не ждет ничего хорошего, слезы миссис Эппл-Ярд, которые никого не спасут и страшная, действительно страшная сцена в танцевальном классе, где балетные станки похожи то ли на галеры, то ли на средневековые тараны. Так, полутонами, спокойно и ненавязчиво, в фильме проводится мысль о том, что рая на земле, к которому в глубине души стремится каждый из нас, попросту не существует. А прекрасные ангелы в любой момент могут превратиться в демонов.

Но что же на самом деле произошло с воспитанницами пансиона миссис Эппл-Ярд 14 февраля 1900 года? Питер Уир не дает ответа на этот вопрос, и вполне возможно, что его и искать-то не стоит. Ведь в сущности все, что должно быть сказано о смысле этой истории, уже сказал в конце шестидесятых Том Стоппард:

«Факт смерти не имеет ничего общего с тем… как мы это видим… как это происходит. Это не кровь и не падение тел — смерть состоит не в этом. Просто дело в том, что человек больше не появляется, и все — сейчас вы его видите, сейчас — нет, и правда только в том, что в эту минуту он здесь, а в следующую уже нет, и он больше не вернется — просто уход, скромный и необъявляемый — отсутствие, становящееся весомым по мере того, как оно длится и длится — пока наконец совсем не придавит».

Знаменитый австралийский режиссёр Питер Уир (на сегодняшний день известный по таким фильмам как «Шоу Трумана» и «Общество мертвых поэтов») начинал свой творческий путь ещё с далеких семидесятых годов. Этот период стал настоящим рассветом для своеобразной «новой волны», которая охватила все сферы культурной жизни человека. Поэты, писатели, художники, режиссёры со всего мира стремились воздействовать на своих зрителей и читателей, находя при этом абсолютно новые и актуальные методы выражения своих мыслей и чувств. Однозначным лидером австралийской «новой волны» можно смело считать Питера Уира с его главным шедевром, которому и посвящена моя рецензия.

Фильм, что называется, «не для всех». Причиной тому может послужить его медлительность и тягучесть — действие почти не развивается, а сюжетная линия как таковая вообще отсутствует. В фильме много недосказанности, скрытых намёков, которым не прилагается никакого объяснения. И на главный вопрос — что же произошло на Висячей скале с несчастными девушками, тоже не даётся однозначного ответа. Периодически возникает чувство, что граница между правдой и ложью, сном и явью, жизнью и смертью стирается окончательно. А ближе к середине действие полностью останавливается — начинаются безрезультатные поиски и бессмысленные допросы. Тут-то режиссёр образует своего рода вакуум, даёт зрителю больше свободного пространства развернуться, дополнить историю собственными мыслями, версиями, выводами. Режиссёр сделал всё, что зависит от него, а успех фильма уже будет зависеть от самих зрителей, которые очень разные и которых очень много. Это кино рассчитано именно на зрительское участие, а не пассивное наблюдение за происходящим на экране. Думаю это и стало основной причиной, по которой этот фильм так неоднозначно воспринимают и в наши дни.

Я не знаю, как объяснить происходящее на экране, этого не знает никто, даже режиссёр. Но какую же цель он перед собой ставил? Что же он хотел этим всем сказать? Возможно, он стремился подчеркнуть всё величие, невозмутимость, вечность природы, противопоставляя её шаткому, суетливому, постоянно меняющемуся миру живущих в ней людей. Например, ко второй половине фильма, у меня появились мысли, что исчезновение на Висячей скале лишь предлог, не требующий никакого пояснения, так как перед лицом общей трагедии постепенно раскрываются образы всех остальных персонажей фильма, с их различными судьбами, собственными мыслями, психологическими переживаниями. Но я хочу сказать, что совсем не страшно, если вы не поняли этот фильм. Но если не прочувствовали, то напрасно потеряли свое время.

А не прочувствовать мне было бы очень сложно… Несмотря на свою неспешность, фильм оказывает гипнотический и очень расслабляющий эффект. Я бы посоветовал его всем, кто устал от серых будней, медленно сменяющих и ничем не отличающихся друг от друга дней. Настоящий бальзам на душу. Питер Уир создал прекрасную конфетку, красивую по обертке и вкусную по начинке. Во многом атмосферу фильма дополняет и музыкальное сопровождение, в котором сочетаются мотивы из произведений Моцарта, Баха, Бетховена с потусторонними звуками флейты. Так же, это одна из лучших операторских работ, что мне довелось видеть в кино. Камера великолепно подчеркивает неповторимую красоту австралийских пейзажей, изысканное убранство интерьеров, а так же всю прелесть, невинность, но в то же время и сексуальность девушек, которые оказались посреди чего-то неизведанного, мистического, манящего, вечного…

Фильм Питера Уира — знаковый в его карьере, и обросший множеством легенд, из-за истории, произошедшей в начале прошлого столетия. Можно только догадываться, что случилось в Висячих скалах (неофициальное название горы Диоген в центре австралийского штата Виктория), когда на прогулке, в честь дня святого Валентина, пропали несколько послушниц школы и их преподавательница. Режиссер, визуализирует события через геомагнитное действие земли, солнечную активность, а может и вовсе, через временной портал, открывшийся и «поглотивший» девочек.

Если следовать теории геомагнитных аномалий, то возникает вопрос, относится ли данная территория, к зоне энергетических феноменов. На чувствительных людей такие области действуют подобно магниту. Есть сведения о местах, где на людей, такая активность влияла раскрепощением их в обнаженных ритуальных танцах, на лоне природы, под действием неоднородности магнитного поля. Но углубившись в исследования, склоняюсь к мнению, что теория геологического воздействий здесь неверна, вследствие расположения геомагнитных аномалий 1900 г. в других регионах земного шара.

Питер Уир «наделил» клочок австралийской земли, дивностью живой природы: птицами, букашками и рептилиями, закатом и рассветом, в непрерывном их движении, создавая у зрителя моменты присутствия, в месте произошедшей там трагедии. Операторская работа гениальна, она показывает Землю единым разумным организмом, в составе которого: вода, растения, люди, животные. А дыхание тверди, трещинами зон разломов, через космическую энергию, «призвав» Миранду, возможно, открыло своеобразный вход в подсознание планеты, превращая человека в «красное облако».

Драма пропитана предчувствием неизбежного, а скала, олицетворяя краеугольный камень, остановив, часы на 12 дня, символизирует законченность божественного круга, вращающего вселенную. Символика двенадцати, тесно связана с образом Небесного Иерусалима. Энергия земли и запредельное, не поддаются рациональному объяснению и человек, не получая ответы на вопросы, не видит их и в символах, с обречением наблюдая ускользающее безвозвратно время…

9 из 10