В 1900 году, в День Святого Валентина, стайка австралийских школьниц во главе с учительницей отправляются на пикник в район Висячей скалы, местной достопримечательности, и бесследно исчезают…
Этот ранний фильм всего лишь 30-летнего австралийца Питера Уира (потом, как и многие соотечественники, работающие в кино, он перебрался в США) относится к числу самых загадочных и невероятно красивых произведений мирового кино, выражая на интуитивном, чуть ли не на подсознательном уровне то, что действительно следовало бы считать одновременно натуральной и магической природой кинематографа. Конечно, можно воспринимать ленту Уира как таинственный интеллектуальный детектив, чрезвычайно деликатный по атмосфере, изящный по художественному исполнению. К тому же в основе повествования — парадоксальный случай, который будто бы произошёл на пятом континенте за 75 лет до его воплощения на экране, но так и остался необъяснённым, более того — порождающим множество подчас взаимоисключающих интерпретаций.(... читать всё)
Пансион миссис Эппл-Ярд — настоящий райский уголок, из тех, куда любое добродетельное семейство хотело бы определить своего ребенка. Здесь прекрасная природа, редкие растения в оранжерее, изящно убранные комнаты, внимательные преподавательницы, ангельски красивые воспитанницы, умывающиеся водой из-под цветов — даже в толстушке Эдит и близорукой Марион есть что-то привлекательное. Никто не останавливает четырех девочек, ушедших во время пикника в честь Дня Святого Валентина посмотреть поближе на местную достопримечательность. А потом Эдит, крича и царапая ноги в кровь, побежит прочь от того, что так ее испугало, обессиленную Ирму найдут только через неделю, а мисс МакКро, Марион и Миранду больше никто никогда не увидит.
«Пикник у висячей скалы» обладает какой-то особенной, свойственной только ему, обволакивающей и немного душной атмосферой, которая затягивает тебя без остатка. Нет уже никакого дела до того, правду ли говорили очевидцы, скрывала ли что-то Эдит, помнила ли Ирма о том, что с ней произошло — все это отходит на второй план перед тем, как страх и сомнение постепенно разрушают изнутри маленький красивый мирок, казавшийся безупречным. В памяти остается только улыбка сироты Сары, которую в будущем не ждет ничего хорошего, слезы миссис Эппл-Ярд, которые никого не спасут и страшная, действительно страшная сцена в танцевальном классе, где балетные станки похожи то ли на галеры, то ли на средневековые тараны. Так, полутонами, спокойно и ненавязчиво, в фильме проводится мысль о том, что рая на земле, к которому в глубине души стремится каждый из нас, попросту не существует. А прекрасные ангелы в любой момент могут превратиться в демонов.
Но что же на самом деле произошло с воспитанницами пансиона миссис Эппл-Ярд 14 февраля 1900 года? Питер Уир не дает ответа на этот вопрос, и вполне возможно, что его и искать-то не стоит. Ведь в сущности все, что должно быть сказано о смысле этой истории, уже сказал в конце шестидесятых Том Стоппард:
«Факт смерти не имеет ничего общего с тем… как мы это видим… как это происходит. Это не кровь и не падение тел — смерть состоит не в этом. Просто дело в том, что человек больше не появляется, и все — сейчас вы его видите, сейчас — нет, и правда только в том, что в эту минуту он здесь, а в следующую уже нет, и он больше не вернется — просто уход, скромный и необъявляемый — отсутствие, становящееся весомым по мере того, как оно длится и длится — пока наконец совсем не придавит».
Пронзительный фильм. Кино с большой буквы. Снятый более 30 лет назад, он постепенно будет наращивать напряжение, которое не отпустит вас и после финальных титров. Здесь практически нет никаких спецэффектов, но от этого история выглядит ещё более страшной…
Начинается все, как на лубочной картинке: частный пансионат для девушек, райская погода, милое щебетание воспитанниц, в меру строгая леди во главе учебного заведения. Поездка на природу в попытке хоть как-то разнообразить обстановку… Вам стало скучно? Это обманчивое чувство! Триллер уже начался. Он плетёт вокруг вас свою сеть медленно, но верно. Он загипнотизирует вас и вывернет вашу душу наизнанку. Не переключайте!
Постепенно Висячая скала станет проявлять свою зловещую сущность. Её странное влияние на людей, приблизившихся к ней, необъяснимо подчиняет себе тех, кого выбирает она сама! Невинное желание девушек прогуляться вокруг скалы превращается в трагедию. Они, словно зомбированные, подчиняясь непонятному безмолвному зову, идут вглубь скалистых россыпей, не отдавая себе отчёта о происходящем! Они не слышат крика увязавшейся с ними младшей девочки и продолжают свое шествие… в никуда! Но почему же Висячая скала не заворожила её? Почему ей удалось вернуться, находясь в двух шагах от опасности, когда даже небо над скалой поменяло цвет?! Что произошло с немолодой наставницей девушек, отправившейся на их поиски, в ходе которых она перестала быть сама собой?! Это лишь первые вопросы, а их будут десятки, и они надолго лишат вас покоя!
Почему многочисленные участники поисков не нашли никаких следов пропавших девушек? Почему собаки не смогли взять след на Висячей скале? Почему скала не завлекла в свои недра других участниц пикника?
Жители окрестностей не находят себе места и, невзирая на опасность, исходящую от скалы, отправляются разыскивать девушек. И неважно, что полиция заявляет о бессмысленности поисков! Среди прочих, парень, видевший пропавших в день их исчезновения, будучи завороженным красотой одной из них (Миранды), потрясен трагедией настолько, что не в состоянии покинуть Висячую скалу даже ночью! Что произошло с ним в эту ночь? Почему скала позволила разыскать его наутро, едва живого? Ведь и он, словно безумный, устремился вглубь скалы, выкрикивая имя Миранды!! Почему же его скала отпустила? Почему именно он смог приблизиться к разгадке тайны и разыскать-таки одну из пропавших? Ваше воображение нарисует вам сотню версий, но какова истина??
Помимо мистических событий, вы столкнётесь с трагедиями отдельных персонажей. Миранда, небесное создание, которому было словно предначертано покинуть этот мир, не заслуживший её… Ирма, потерявшая память обо всём произошедшем на скале, была затравлена другими девушками, обезумевшими от боли за пропавших подруг. Бедняжка Сара, за обучение которой перестали платить, подвергается давлению со стороны владелицы пансионата. К тому же она повергнута в шок исчезновением Миранды, которую буквально боготворила. Она не вынесла боли… Терзаются многочисленные жители окрестных поселений в безуспешных попытках предотвратить трагедию…
Музыка в фильме — не просто подходящий фон, она — полноценный персонаж и участник событий! Она подчёркивает масштабность влияния скалы на всё происходящее и оказывает поистине гипнотизирующее воздействие на зрителя.
Картинка старомодна, но великолепно соответствует времени! Натурные съёмки Висячей скалы непременно вызовут у вас ощущение, что она постоянно меняется мистическим образом… Не двигаясь с места!
Скала не выдаст своих тайн… Он останется зловещей загадкой, перевернувшей сознание и судьбы многих десятков людей, мечущихся в бессилии противостоять её жуткому давлению на всех вокруг…
Пикник у Висячей скалы — фильм австралийского режиссёра Питера Уира, известного нашему зрителю по таким кинолентам, как Общество мёртвых поэтов (кстати один из моих любимых фильмов) и Шоу Трумана. Однако в мировом кинематографе, именно Пикник у Висячей скалы считается его лучшей работой. Первоисточник фильма — одноимённая книга Джоан Линдсей, в основу которой легли вымышленные персонажи и события.
Кино на первый взгляд очень незамысловатое, на поверку — тёмная пропасть, от которой веет холодной загадочностью. Но обо всём по порядку. 14-го февраля 1900 года, в День Святого Валентина студентки женского пансиона отправились на долгожданный пикник у легендарной Висячей скалы (легендарна она в качестве бывшего вулканического образования), на котором они имели возможность не только очутиться за оградой так утомившего их заведения, но ещё и до обеда снять с себя перчатки(не сдержался, ибо очень запомнилась эта этикетно-воспитательная мелочь).
После пикника каждая из девочек непременно должна написать сочинение о проведённом времени и четыре юные красавицы решили под творческим предлогом провести время непосредственно на вершине скалы. После сытного обеда и тихого часа на природе обнаруживается, что девочки не вернулись в обещанное время, а спустя ещё несколько часов местные жители ближайших окрестностей безуспешно прочёсывают Висячую скалу в поисках пропавшей четвёрки…
А дальше наступает время тайн и загадок, причём не совсем ожидаемых, а любителям кошмарно-мистического трэша лучше вообще это кино не смотреть (конечно же потому, что там его нет в принципе). Питер Уир идеально скроил свой фильм. Красота и изящность съёмок сплетена воедино с горькой драмой и будоражащей таинственностью. Пропажа девочек — это ВОВСЕ не повод для развития остросюжетной истории, а источник давления на зрителя, который заставляет теряться в догадках и сопереживать героям фильма, пытающимся найти ответы на практически мистические вопросы.
Конечно я не буду рассказывать содержание, я же вам не враг. Кино очень качественное, и совсем не попсовое. Рассчитывайте прежде всего на жутковатую атмосферу картины и богатство своей собственной фантазии, а я получил от этого фильма совсем необычного Питера Уира и ещё более необычные ощущения после финальных титров.
С Питером Уиром мы познакомились в 76-ом, когда он приезжал в Геленджик на лето. Я катился под Commix (я привез его из будущего), а Уир сидел рядом с великом, который он взял напрокат, ковырялся с цепью, руки все черные, сомбреро на спине. Толстые женщины в синих, зеленых, фиолетовых купальниках, натянутых до ушей на жопу, проходили мимо, про между прочим жрали чебуреки, сок которых стекал по их ляжкам, дети гоняли голубей, а из автоматов по определению веса доносилось это прекрасное «Добро пожаловать! Добро пожаловать!». Думаю, уже даже Питер Уир понимал насколько это сводит с ума даже русского человека.
Я спрыгнул с велика, побежал навстречу Питеру, бежал километра 2—3 где-то, схватил его за его голое тело и, тряся восклицал «Зачем, ну зачем ты снял «Пикник у висячей скалы, зачем эти школьницы австралийские, зачем эта скала, зачем этот Валентин, эта таинственность, эта молчаливая глупая толстушка»? Питер вытерся от пота, я слишком близко его держал пока тряс, сказал «Don`t worry, я всьё тьебе расскАжу», и мы, купив по пломбиру, сели на подъемник Сафари-парка и пока весь день катались до чертиков, он мне ничего не рассказал. Поэтому пришлось понимать самому.
Время такая великолепная штука, оно практически всех людей делает такими, какими они должны быть, соответствовать, скажем так, окружающему стилю. Это отражается и в поведении, и в мыслях, и в стремлениях, и в целях. Отходняк от хиппи у всех шел долго, такое не забывается. Даже в современных картинах типа «В диких условиях», не могут описать тему свободы, не задев ребят, катающихся в раскрашенной машинке с цветочками — на это воля каждого режиссера и сценариста. «Пикник» как размышление о свободе и тайне бытия, наверное, идеальное творение, несмотря на скучность сюжета на разных уровнях. Для меня даже на уровне мистичности, потому что слишком много ответов, чтобы показанное в полной мере воспринимать как мистику и таинство. Есть, конечно, моменты, которые сложно объяснить, но удобство картины в том, что тут объяснять ничего не надо.
Проводя все время в неком заточении, школьницы с радостью рвутся на свободу, которой является для них Висячая скала. Поездка туда для них, по-видимому, не открытие, или, по меньшей мере, все об этом месте наслышаны, поэтому настолько сильно их желание. И в этом первый виток таинства — что это за место. Девочки, играющие школьниц, могу поспорить, но не буду, даже объективно чересчур поэтичны и глубина произнесения ими фраз о жизни обгоняет мысли, которые могут стоять за этими фразами. Но, конечно, их игра и некая суть этих школьниц, ведь на основе их мыслей и потом исчезновения самих девушек в лабиринтах Висячей скалы строится таинство всей картины, — это, вроде как бы не мне судить.
Та свобода, к которой стремятся девочки — это даже не хиппи свобода, и не женская свобода познать любовь, которой в пансионе им не видать, это даже не человеческая свобода познать саму свободу, хотя все это в фильме есть. Возможно, это некое буддистское освобождение от материального существования, поэтому так очевидно камера постоянно наводится на скалу с разных сторон, что не заметить формы человеческих лиц в них просто невозможно. И, наверное, они не первые… Именно поэтому, возможно, девушки, попав в точку некого невозврата внутри скалы, все-таки идут дальше и исчезают. Остальные же размышления — почему только они, что за этим стояло и как это связано с днем Святого Валентина — это уже те смыслы, которые все будут искать по одиночке.
Но, наверное, самое невероятное ощущение, которое должен испытать зритель, и которое так и хочет внутри повториться (ощущение) — это желание так же уйти и пропасть, потому что одно видно ярко — ушедшие (пропавшие) школьницы и их учительница что-то нашли внутри себя, поэтому они сознательно пусть и под воздействием некой силы уходят. Это безумно и пугает и заставляет внутри немного трепетать — в этом и есть, наверное, суть таинства этой необычной картины.
14 февраля 1900 года небольшая группа австралийских школьниц вместе с учительницей отправляются на прогулку к Висячей скале, местной достопримечательности. Там они устраивают пикник, приуроченный ко дню святого Валентина. Девушки весело и беззаботно проводят время, но совсем скоро им станет не до веселья: три их подруги бесследно исчезли.
В 1975 году режиссер Питер Уир обратился к одному из самых странных и загадочных происшествий и снял фильм «Пикник у Висячей скалы». Картина Питера Уира — это гимн необъяснимости. Зрителя намеренно погружают в атмосферу неясности, необъяснимости, почти что безумия. Куда же подевались девушки? Что с ними произошло? Если они мертвы, то где же тела? На эти и другие, возникшие по ходу фильма, вопросы даже не надейтесь получить внятные ответы. Как объяснял сам Уир, он хотел добиться эффекта непонятности, странности, недоступности происходящего на экране, тем самым гипнотизируя зрителя. Весь фильм мы будем теряться в догадках: девушки похищены нло, дело рук маньяка, может быть все-таки розыгрыш?
Замечательно снятая картина стоит особняком в творчестве режиссера: даже не верится, что этот фильм и «Общество мертвых поэтов» сделал один и тот же человек.
В общем, «Пикник у Висячей скалы» — кино, посвященное целиком и полностью тайне как таковой. А еще здесь можно усмотреть тонкий намек на ускользающую юность, на превращение из девушек в женщин.
«Пикник» — весьма необычная, отлично поставленная лента. Лента, которая не дает ответов, а предлагает зрителю самому разобраться в таинственном происшествии у Висячей скалы.
По не совсем понятным причинам великолепная картина режиссера Питера Уира «Пикник у Висячей скалы» осталась немного в тени его последующих работ, таких как «Шоу Трумана» и «Общество мертвых поэтов» и не получила должного зрительского внимания. А ведь именно эту ленту семьдесят пятого года стоит признать его лучшей работой, не отнимая гениальности остальных. Просто в основе этой ленты лежит якобы реальная история — пугающая, таинственная и непонятная — о том как юные девушки и их учительница без следа исчезли в камнях Висячей скалы. Так как писательница Джоан Линдси, чья книга и лежит в основе фильма Уира, заявила что сюжет основан на реальных событиях ее юности. Так или иначе, но австрийскому режиссеру Питеру Уиру удалось сделать то, что быть может не удалось писательнице — заставить зрителя поверить в эту историю, и проникнуться невероятной мистичностью происходящих событий.
То с какой утонченностью и вниманием Уир создавал атмосферу картины вызывает лишь бесконечное уважение. В картине нет того занудного саспенса, которым пичкают каждый второй триллер. Здесь пугает непонимание, осознание того, что и ты сам можешь оказаться в схожей ситуации. Это завораживает! Если посмотреть на те великолепные ракурсы самой скалы, то большинство похожи на весьма недобрые очертания лиц. Режиссеру удалось оживить скалу, представить ее зрителю как живое существо. Ну а музыка, которая то достигала апогея, то мгновенно стихала, переходя в абсолютную тишину. К тому же Уир использовал смену кадровой частоты, как будто хотел донести до зрителя что-то как бы между строк.
Любопытно понаблюдать за тем как меняется атмосфера в колледже для девочек — светлые добрые тона, сменяются страхом и отчаянием, ну а заканчивается все довольно трагично. Не малую роль сыграла линия отношений между сиротой Сарой и одной из пропавших девушек Мирандой, которая совмещала в себе и бесконечную любовь и преданность и невыносимость потери близкого человека.
Актерская игра великолепна, здесь трудно найти слабое место. Естественность в игре каждого актера, отсутствие малейшей доли фальши позволило оказаться там, в 1900 году в окрестностях этой пугающей и манящей Висячей скалы, погрузится в завесу тайны. Осознать, что несмотря на то что у всего на свете есть объяснение, найти его не всегда так просто, а порой и практически невозможно.
Фильм настолько тонок, что пожалуй одного просмотра недостаточно для осознания всего его великолепия. Одно можно сказать точно, что Питер Уир очень серьезно подошел к данной теме, и создал шедевр всех времен.
И не важно произошла ли данная история в действительности или нет, оказавшись в окрестностях Мельбурна у этой скалы, вы может быть вспомните о тех пропавших девушках. И кто знает, что же с ними действительно случилось, и что же может случиться с вами…
1900 год. День Святого Валентина. Место действия: Австралия. В этот прекрасный, солнечный день ученицы колледжа для девочек из аристократических семей, под попечением учительницы оправляются на прогулку к «Висячей скале», отличному месту для отдыха. Три ученицы со своей наставницей пошли оглядеться вокруг, но вернулась лишь одна…
Просматривая данную ленту, ломаешь голову, что ты перед собой видишь.
Что из увиденного мистика, а что визионерство? Пытаясь понять это галлюциногенное повествование, иногда ловишь себя на том, что кажется понимаешь сюжет, а через пару минут сидишь с сумбуром в голове, хотя никаких резких поворотов истории в картине при этом не наблюдалось. Непривычному к такому роду фильмам взгляду, он может показаться затянутым, но в действительности он просто сам по себе такой тягучий, неторопливый.
Не стану утверждать, что фильм понравится многим, потому что уверена в обратном. В фильме нет динамики, но это его не портит. Это делает его похожим на такую полудрему, забытье, когда полностью не решаешься ответить на вопрос что реально, а что игра воображения.
Загадка, возникающая в голове, спустя некоторое время после начала фильма, так и остается до его конца. Как и большое количество вопросов. Причём разгадки не знает никто. Более того, чёткого ответа не появляется и после просмотра. Только предположения.
Всё это психоделическое зрелище сопровождается спокойной, «плавной» классической музыкой, что гармонирует и создает ощущение спокойствия человека, спокойствия природы… но в это же время некой настороженности, а возможно даже и опасности. Портрет природы создан с небывалым мастерством. Расселл Бойд своей работой как бы создал еще одного незримого персонажа, который, возможно, и знает ответы на все, давно мучающие нас вопросы. Только персонаж этот умышлено молчит. И наблюдает.
Мы видели всё с самого начала, словно были там. Но что же действительно произошло 14 февраля 1900 года у «Висячей скалы»?
Стильный фильм, импрессионистичный по кадру и настроению. Сюжет значения не имеет, точнее имеет, конечно, но не в том смысле, в каком мы понимаем захватывающий развёртывающийся сюжет.
«Пикник у Висячей скалы» не о таинственной истории исчезновения людей, это лишь внешний фон. А смысл фильма в самом настроении недосказанности: она любит маргаритки, она ангел Ботичелли, она знает, что «всё начинается и заканчивается в надлежащее время и в надлежайшем месте»… А дальше? А деталей множество, их можно перечислять до бесконечности. Это праздник мгновения. И если вам кажется, что жизнь состоит из готовых вопросов и ответов типа: они пропали на скале потому что то-то и то-то, то вам не стоит смотреть «Пикник у Висячей скалы». Вы будете разочарованы.
Мгновение многогранно, более того — неисчерпаемо. В этом его бесконечная таинственность и недосказанность. Этим и привлекательна Миранда. Когда наблюдаешь за её мимикой, жестами, игрой света на её волосах, то как-то не задумываешься о том, что будет с ней через двадцать лет. Сейчас это не имеет значения, в пространстве мгновения есть свет, линии, цвета, настроение, тональность, движение, воздух, звук. Присутствие таинственной силы Висячей скалы придаёт элемент фантастики. В сюжете фильма это часть образа сладкого наваждения момента. Спасённая девочка провела неделю на скале! Но никаких признаков истощения, она вполне здорова, только синяки да ссадины на руках. Для неё это словно сладкий, но забытый сон. Все другие, не понимая произошедшего, не зная, не испытав этого, домысливают историю в плоскость ужасного. А как иначе? Мы всегда на все непонятное нам приклеиваем ярлыки типа «бред», «ерунда», «бессмыслица», «сумасшествие»… Ситуация типичная. Апогей этого стадного чувства выражен особо в сцене в танцклассе. Безумные вопли вызваны страхом перед неизвестностью. Именно поэтому, на фоне фантастики и реальности, в картине так ярко выделяются образы Mrs. Appleyard и Сары, они вне действия, наедине со своей личной, ничем не заглушаемой болью.
Старая добрая Австралия, «милостью» королевы Виктории. В ясный летний(февральский!) денёк группа воспитанниц колледжа для девочек, отправляется на празднование «дня всех влюблённых» к каменному массиву горы Диоген, а по сути вулкану замолчавшему миллион лет назад. Трапезное вкушение торта, для одних- становится пиком веселья загородной прогулки, для других же- последней усладой в жизни земной.
«Что видим мы и что видят в нас, есть только сон и сон внутри другого сна», Уир за 35 лет до Нолана, ставит эпиграфом строчки Эдгара Аллана По и демонстрирует зрителю относительную реальность, как зеркальную иллюзорность- преломлённую в множестве параллельных измерений.
Вывернув наизнанку стилистику викторианской эпохи, австралиец создал фильм в антиготическом антураже, остающийся при этом внутренне достаточно мрачным. С одной стороны- это английская женская литература в своей экранной первозданности, с другой же- минорная «вещь в себе», отсылающая к мистической традиции «Пражской школы» во главе с Майринком и Перуцем.
На самом деле, вся эзотерика ленты в общем-то укладывается во «временной раскол». На дворе 1900 год- момент перехода из 19-го века в век 20-ый. Часы всех героев остановят стрелки ровно на 12-ти по полудню, так ещё и февраль месяц- последний в условно общепринятом зодиакальном круге. Полный цикл- завершается, изменение пространства- как приход новой эпохи. Временной портал на мгновение приоткроется и поглотит притянутых магнитным полем прелестных созданий. Словно спасая от наступающего кровавого века, с его Мировыми войнами и многочисленными природными и социальными катаклизмами.
Висячая скала в этом смысле, здесь предстаёт, кубриковским монолитом из «Космической одиссеи», символом вечности, начала и конца, а по существу даже метафорой Бога. Красота становится непостижимой, как и смерть- быть может пропавшие девочки уже были ангелами и прибывали на земле заведомо отведённый им срок, чтобы потом поддавшись таинственному гипнозу, или же всё-таки режиссёрской воле- уйти в иную реальность.
Запечатлённая расфокусированной рябью истменколора девственная природа «зелёного материка», явственно рифмуется с чистотой девушек. Но что это… режиссёр не даёт нам её услышать, мы не улавливаем щебета птиц, шелеста листьев или журчание ручья. Вместо этого Уир затянул свой визуально безупречный фильм «в корсет» классический произведений Моцата, Бетховена, Баха и флейты Георге Замфира.
Этот иррациональный детектив-драма до сих пор завораживает критиков и зрителей, пытающихся в своих многочисленных разгадках, бесконечно интерпретировать символические полунамёки картины. Но финал остаётся открытым и по сей день. Зато влияние которое оказала австралийская лента на кино, например 90-х(от «Твин Пикса» Дэвида Линча до антитриллеров Финчера и «Девственниц-самоубийц» Софии Копполы), сложно переоценить.
Фильм Питера Уира — знаковый в его карьере, и обросший множеством легенд, из-за истории, произошедшей в начале прошлого столетия. Можно только догадываться, что случилось в Висячих скалах (неофициальное название горы Диоген в центре австралийского штата Виктория), когда на прогулке, в честь дня святого Валентина, пропали несколько послушниц школы и их преподавательница. Режиссер, визуализирует события через геомагнитное действие земли, солнечную активность, а может и вовсе, через временной портал, открывшийся и «поглотивший» девочек.
Если следовать теории геомагнитных аномалий, то возникает вопрос, относится ли данная территория, к зоне энергетических феноменов. На чувствительных людей такие области действуют подобно магниту. Есть сведения о местах, где на людей, такая активность влияла раскрепощением их в обнаженных ритуальных танцах, на лоне природы, под действием неоднородности магнитного поля. Но углубившись в исследования, склоняюсь к мнению, что теория геологического воздействий здесь неверна, вследствие расположения геомагнитных аномалий 1900 г. в других регионах земного шара.
Питер Уир «наделил» клочок австралийской земли, дивностью живой природы: птицами, букашками и рептилиями, закатом и рассветом, в непрерывном их движении, создавая у зрителя моменты присутствия, в месте произошедшей там трагедии. Операторская работа гениальна, она показывает Землю единым разумным организмом, в составе которого: вода, растения, люди, животные. А дыхание тверди, трещинами зон разломов, через космическую энергию, «призвав» Миранду, возможно, открыло своеобразный вход в подсознание планеты, превращая человека в «красное облако».
Драма пропитана предчувствием неизбежного, а скала, олицетворяя краеугольный камень, остановив, часы на 12 дня, символизирует законченность божественного круга, вращающего вселенную. Символика двенадцати, тесно связана с образом Небесного Иерусалима. Энергия земли и запредельное, не поддаются рациональному объяснению и человек, не получая ответы на вопросы, не видит их и в символах, с обречением наблюдая ускользающее безвозвратно время…
В марте в Мурманской области стартуют съемки нового триллера Ренни Харлина, сюжет которого основан на таинственном происшествии 1959 года, когда все члены группы опытных советских туристов погибли при невыясненных обстоятельствах. Продюсировать фильм будет Александр Роднянский. (...)
