В 1900 году, в День Святого Валентина, стайка австралийских школьниц во главе с учительницей отправляются на пикник в район Висячей скалы, местной достопримечательности, и бесследно исчезают…
Этот ранний фильм всего лишь 30-летнего австралийца Питера Уира (потом, как и многие соотечественники, работающие в кино, он перебрался в США) относится к числу самых загадочных и невероятно красивых произведений мирового кино, выражая на интуитивном, чуть ли не на подсознательном уровне то, что действительно следовало бы считать одновременно натуральной и магической природой кинематографа. Конечно, можно воспринимать ленту Уира как таинственный интеллектуальный детектив, чрезвычайно деликатный по атмосфере, изящный по художественному исполнению. К тому же в основе повествования — парадоксальный случай, который будто бы произошёл на пятом континенте за 75 лет до его воплощения на экране, но так и остался необъяснённым, более того — порождающим множество подчас взаимоисключающих интерпретаций.(... читать всё)
14 февраля 1900 года небольшая группа австралийских школьниц вместе с учительницей отправляются на прогулку к Висячей скале, местной достопримечательности. Там они устраивают пикник, приуроченный ко дню святого Валентина. Девушки весело и беззаботно проводят время, но совсем скоро им станет не до веселья: три их подруги бесследно исчезли.
В 1975 году режиссер Питер Уир обратился к одному из самых странных и загадочных происшествий и снял фильм «Пикник у Висячей скалы». Картина Питера Уира — это гимн необъяснимости. Зрителя намеренно погружают в атмосферу неясности, необъяснимости, почти что безумия. Куда же подевались девушки? Что с ними произошло? Если они мертвы, то где же тела? На эти и другие, возникшие по ходу фильма, вопросы даже не надейтесь получить внятные ответы. Как объяснял сам Уир, он хотел добиться эффекта непонятности, странности, недоступности происходящего на экране, тем самым гипнотизируя зрителя. Весь фильм мы будем теряться в догадках: девушки похищены нло, дело рук маньяка, может быть все-таки розыгрыш?
Замечательно снятая картина стоит особняком в творчестве режиссера: даже не верится, что этот фильм и «Общество мертвых поэтов» сделал один и тот же человек.
В общем, «Пикник у Висячей скалы» — кино, посвященное целиком и полностью тайне как таковой. А еще здесь можно усмотреть тонкий намек на ускользающую юность, на превращение из девушек в женщин.
«Пикник» — весьма необычная, отлично поставленная лента. Лента, которая не дает ответов, а предлагает зрителю самому разобраться в таинственном происшествии у Висячей скалы.
Говоря честно, и сказать-то нечего. Чувствую, что после просмотра этой картины мой IQ понизился процентов на 25. Это просто пик бессмыслия в кинематографе!
Самое страшное, что фильм не развлекательный и совсем не интеллектуальный. То есть, НИКАКОЙ!
Кто-то говорил, что фильм отличается красотой визуальной. Посмотрите «Сафо». Вот где красота! А тут просто пресная, блеклая, размазанная картинка.
Игра актёров? Да не игра это, а позёрство.
Музыка? Чужеродная. Для этого опуса явно не походит.
Сюжет? Ничего внятного я не обнаружил.
Да и вообще, фильмом это назвать сложно. Спектакль какой-то неудачный. Один из худших продуктов кинематографа, на мой взгляд.
Пансион миссис Эппл-Ярд — настоящий райский уголок, из тех, куда любое добродетельное семейство хотело бы определить своего ребенка. Здесь прекрасная природа, редкие растения в оранжерее, изящно убранные комнаты, внимательные преподавательницы, ангельски красивые воспитанницы, умывающиеся водой из-под цветов — даже в толстушке Эдит и близорукой Марион есть что-то привлекательное. Никто не останавливает четырех девочек, ушедших во время пикника в честь Дня Святого Валентина посмотреть поближе на местную достопримечательность. А потом Эдит, крича и царапая ноги в кровь, побежит прочь от того, что так ее испугало, обессиленную Ирму найдут только через неделю, а мисс МакКро, Марион и Миранду больше никто никогда не увидит.
«Пикник у висячей скалы» обладает какой-то особенной, свойственной только ему, обволакивающей и немного душной атмосферой, которая затягивает тебя без остатка. Нет уже никакого дела до того, правду ли говорили очевидцы, скрывала ли что-то Эдит, помнила ли Ирма о том, что с ней произошло — все это отходит на второй план перед тем, как страх и сомнение постепенно разрушают изнутри маленький красивый мирок, казавшийся безупречным. В памяти остается только улыбка сироты Сары, которую в будущем не ждет ничего хорошего, слезы миссис Эппл-Ярд, которые никого не спасут и страшная, действительно страшная сцена в танцевальном классе, где балетные станки похожи то ли на галеры, то ли на средневековые тараны. Так, полутонами, спокойно и ненавязчиво, в фильме проводится мысль о том, что рая на земле, к которому в глубине души стремится каждый из нас, попросту не существует. А прекрасные ангелы в любой момент могут превратиться в демонов.
Но что же на самом деле произошло с воспитанницами пансиона миссис Эппл-Ярд 14 февраля 1900 года? Питер Уир не дает ответа на этот вопрос, и вполне возможно, что его и искать-то не стоит. Ведь в сущности все, что должно быть сказано о смысле этой истории, уже сказал в конце шестидесятых Том Стоппард:
«Факт смерти не имеет ничего общего с тем… как мы это видим… как это происходит. Это не кровь и не падение тел — смерть состоит не в этом. Просто дело в том, что человек больше не появляется, и все — сейчас вы его видите, сейчас — нет, и правда только в том, что в эту минуту он здесь, а в следующую уже нет, и он больше не вернется — просто уход, скромный и необъявляемый — отсутствие, становящееся весомым по мере того, как оно длится и длится — пока наконец совсем не придавит».
1900. День святого Валентина. Три воспитанницы женского колледжа и их учительница пропадают во время пикника у Висячей скалы. История имеет множество интерпретаций, но расследование так и не дает ответы на вопросы.
«Пикник у Висячей скалы» — удивительно красивая картина австралийца Питера Уира.
В картине царит потрясающе таинственная атмосфера, созданная во многом по помощи грамотно подобранной музыки Баха, Моцарта и Бетховена. Все повествование больше похоже на видЕние, нежели на правду.
Картина показывает необъяснимость нашей вроде уже совсем понятной жизни. Сны, видЕния, загадки не подчиняются логике.
Сюжет, в основе которого лежит детективная интрига, не торопливо развивается. Но разгадка не важна. Это тайна, пусть она таковой и останется. Не на все вопросы есть ответы.
«Пикник..» воздушен и кажется магически совершенным. Он выдержан в неспешном пульсе, безукоризненном темпе оператора в сочетании с прекрасной закадровым ритмом музыки, и соблюденном балансе между классическим детективом, драмой. Этот фильм чудесен самым интересным — стремлением понять значение произошедшего на скале, человеку недостижимого как-будто бы… Малость старомоден, но совсем не устарел.
Заговорив же о глубине, можно выискивать смысл и значение случившегося, например, сопоставляя связи сказанных слов и случившихся событий (и даже сделать выводы, не знаю уж насколько правильные). У меня лично появились мысли именно о непознаваемости — хотя человек умом достиг звания венца природы, всегда останется неизвестное ему и неподвластное. То, с чем ему придется смириться. Для чего он даже со всей своей долгой историей еще слишком мал.
Эстетам можно просто наслаждаться неторопливым визуальным рядом, глядя на который вспоминается, как Терренс Малик требовал снимать свои «Дни жатвы» лишь в определенные часы дня и все больше кажется, что и Уир по близким канонам идейного перфекционизма складывал свой фильм. Чего стоит показанный дважды эпизод, изображающий Миранду (кстати, поразительно похожую на юную Маргариту Терехову:)) облетающей вокруг ее головы камерой. Можно и вправду подумать, что ее судьба правильна, потому что такому созданию не место в нашем обычном мире, что она «вознеслась куда-то в эмпиреи, лучшие миры» как бы глупо и наивно это ни прозвучало.
Нa моей памяти лишь Тарковскому, отчасти тому же Малику удавалось наполнить обычный вроде кадр не просто вкусом, а невесомой красотой и символизмом, такой одухотворенностью сложенной из показанных мелочей мысли, душой непонятной, но ярко выраженной свободы (хотя не думаю, что именно потерянные ученицы ее олицетворяли — уж совсем банальной выглядит идея о смысле фильма, как о противостоянии их внутренней свободы со строгим нравом, замкнутостью, скованностью колледжа), гармонией. Короче говоря, глупо говорить словами, которые всегда только эвфемизмы для киноязыка. Лучше посмотреть..
Это шедевральный фильм уже из-за одной непохожей ни на что другое атмосферы, пусть даже меня забросают помидорами за столь категоричное определение. В нет ни остросюжетности, напротив, история развивается совсем неторопливо, нет однозначной морали, нет нарочито яркой развязки (излишнее стремление к которым сгубило очень многие фильмы), масштабов шекспировской драмы, глубин жизненной философии, зато есть изрядная доля загадочности (хм, думается, что и Линч наверняка вдохновлялся духом этого фильма в своем творчестве) и завязанная на том странная, очень притягательная красота.
И неважно, что многие зрители не найдут в нем ничего особенного. Его надо прочувствовать.
Данная лента известного режиссера Питера Уира, в свое время вызвала небывалый ажиотаж, породив многочисленные догадки, версии и гипотезы, объяснявшие таинственное исчезновение нескольких воспитанниц женского колледжа и их гувернантки. Большинство критиков сходиться: загадка исчезновения девушек неразрешима. Несмотря на оставленные подсказки, зритель не может получить точного, ясного ответа: ни одна из версий не является очевидной, не исключает другую.
На самом деле, разгадка тайны не важна для повествования. Она даже губительна, попытки найти истину побуждают зрителя глубже погрузиться в атмосферу рассказанной истории, заставляя пересматривать ленту раз за разом. Любое объяснение неуместно. Одна трактовка исключает другую. Что идет в разрез с режиссерским замыслом. Вселенная ленты многослойна, она предполагает наличие параллельных миров, однако их природа не всегда сверхъестественна. Яркий пример — здание колледжа, построенное в соответствии с канонами викторианской эпохи, на фоне экзотических пальм. Его обитатели словно чужеродные создания, на фоне простых в быту обычных жителей, которые и кажутся коренными австралийцами. Природа еще одно измерение. Несмотря на кажущиеся единение ее и человека, в условиях слабозаселенной Австралии, девушки с интересом рассматривают насекомых, и растения словно удивлены самим фактом их существования.
Миры постоянно перемащиваются, соприкасаются. Но ненадолго: муравьи утаскивающие остатки торта; Майкл держащий дистанцию принимая от кучера бутылку вина; некрасивая Эдит напросившаяся на прогулку; сирота получившая возможность стать «леди». Не смотря на кажущиеся равновесие, возращение на круги своя, очевидно, что грядут изменения. Новое столетие, и портрет престарелой Виктории говорят о неумолимом ходе истории. Именно слепая приверженность к традициям приводит к краху — Миссис Эппльярд жалеющая Сару, все же выживает ее, руководствуюсь железными правилами, основанными на своем опыте….
Неотъемлемой составляющей повествования является мистика: наш мир сон, но это не означает его нереальность, он словно другое измерение, наведуемое гостями из других миров. В этом случае, нет объективной реальности, лишь нагромождение разных миров. Косвенное тому подтверждение слова Миранды о скором ее уходе; сравнение последней с ангелом. Словно она неземное существо задержавшиеся в нашем мире, а затем вернувшиеся домой. Однако, все что происходило реально, перестав таким быть с осознанием себя в новом, возможно родном бытие. Именно в таком случае все происходящие сон. Однако лишь для сгинувших…
Фильм Питера Уира — знаковый в его карьере, и обросший множеством легенд, из-за истории, произошедшей в начале прошлого столетия. Можно только догадываться, что случилось в Висячих скалах (неофициальное название горы Диоген в центре австралийского штата Виктория), когда на прогулке, в честь дня святого Валентина, пропали несколько послушниц школы и их преподавательница. Режиссер, визуализирует события через геомагнитное действие земли, солнечную активность, а может и вовсе, через временной портал, открывшийся и «поглотивший» девочек.
Если следовать теории геомагнитных аномалий, то возникает вопрос, относится ли данная территория, к зоне энергетических феноменов. На чувствительных людей такие области действуют подобно магниту. Есть сведения о местах, где на людей, такая активность влияла раскрепощением их в обнаженных ритуальных танцах, на лоне природы, под действием неоднородности магнитного поля. Но углубившись в исследования, склоняюсь к мнению, что теория геологического воздействий здесь неверна, вследствие расположения геомагнитных аномалий 1900 г. в других регионах земного шара.
Питер Уир «наделил» клочок австралийской земли, дивностью живой природы: птицами, букашками и рептилиями, закатом и рассветом, в непрерывном их движении, создавая у зрителя моменты присутствия, в месте произошедшей там трагедии. Операторская работа гениальна, она показывает Землю единым разумным организмом, в составе которого: вода, растения, люди, животные. А дыхание тверди, трещинами зон разломов, через космическую энергию, «призвав» Миранду, возможно, открыло своеобразный вход в подсознание планеты, превращая человека в «красное облако».
Драма пропитана предчувствием неизбежного, а скала, олицетворяя краеугольный камень, остановив, часы на 12 дня, символизирует законченность божественного круга, вращающего вселенную. Символика двенадцати, тесно связана с образом Небесного Иерусалима. Энергия земли и запредельное, не поддаются рациональному объяснению и человек, не получая ответы на вопросы, не видит их и в символах, с обречением наблюдая ускользающее безвозвратно время…
Эта загадочная, но в то же время такая красивая история не может не привлечь к себе внимания, особенно учитывая тот факт, что это основано на реальных событиях. Хотя, может быть, сюжет картины «Пикник у Висячей скалы» и оригинального романа Джоан Линдси — всего лишь выдумка, завораживающая мистификация, которая воспринимается даже сейчас, по прошествии более чем сотни лет со дня трагедии, с огромным любопытством и желанием докопаться до правды.
В сущности, режиссер Питер Уир ничего не изобретает: картина не изобилует кучей сцен, в которых атмосфера нагнетается с каждым кадром. Наоборот, статичное повествование таковым не кажется — Уир просто показывает кадры, едва ли перемежающиеся между собой, но режиссер делает это настолько умно, насколько это только возможно.
«Пикник» — это просто история, у которой могут быть сотни разных развязок, но режиссер не дает нам ни одного. Он просто рассказывают нам то, что мы, может быть, давно хотели, но боялись знать. Не своими словами, но своими методами: фильм медленный, но интересный в какой-то необычайной степени. Здесь нет ничего пошлого — предположения логичны, поведение уместно, — а когда приходит время узнать одну из многих страшных правд — Уир дает зрителю повод понаблюдать за поведением настоящих людей, а не просто актеров.
Похищение ли, фантастика ли, банальное изнасилование — ответов нет, равно как и предположений. Такое кино ценится хотя бы за то, что оно не навязывает точки зрения, даже если очень этого хочется. Они просто исчезли, их просто не нашли. Вот и все. Остальные дела — фон, не более. Но фон, который делает «Пикнику» даже больше, чем основное содержание.
Пронзительный фильм. Кино с большой буквы. Снятый более 30 лет назад, он постепенно будет наращивать напряжение, которое не отпустит вас и после финальных титров. Здесь практически нет никаких спецэффектов, но от этого история выглядит ещё более страшной…
Начинается все, как на лубочной картинке: частный пансионат для девушек, райская погода, милое щебетание воспитанниц, в меру строгая леди во главе учебного заведения. Поездка на природу в попытке хоть как-то разнообразить обстановку… Вам стало скучно? Это обманчивое чувство! Триллер уже начался. Он плетёт вокруг вас свою сеть медленно, но верно. Он загипнотизирует вас и вывернет вашу душу наизнанку. Не переключайте!
Постепенно Висячая скала станет проявлять свою зловещую сущность. Её странное влияние на людей, приблизившихся к ней, необъяснимо подчиняет себе тех, кого выбирает она сама! Невинное желание девушек прогуляться вокруг скалы превращается в трагедию. Они, словно зомбированные, подчиняясь непонятному безмолвному зову, идут вглубь скалистых россыпей, не отдавая себе отчёта о происходящем! Они не слышат крика увязавшейся с ними младшей девочки и продолжают свое шествие… в никуда! Но почему же Висячая скала не заворожила её? Почему ей удалось вернуться, находясь в двух шагах от опасности, когда даже небо над скалой поменяло цвет?! Что произошло с немолодой наставницей девушек, отправившейся на их поиски, в ходе которых она перестала быть сама собой?! Это лишь первые вопросы, а их будут десятки, и они надолго лишат вас покоя!
Почему многочисленные участники поисков не нашли никаких следов пропавших девушек? Почему собаки не смогли взять след на Висячей скале? Почему скала не завлекла в свои недра других участниц пикника?
Жители окрестностей не находят себе места и, невзирая на опасность, исходящую от скалы, отправляются разыскивать девушек. И неважно, что полиция заявляет о бессмысленности поисков! Среди прочих, парень, видевший пропавших в день их исчезновения, будучи завороженным красотой одной из них (Миранды), потрясен трагедией настолько, что не в состоянии покинуть Висячую скалу даже ночью! Что произошло с ним в эту ночь? Почему скала позволила разыскать его наутро, едва живого? Ведь и он, словно безумный, устремился вглубь скалы, выкрикивая имя Миранды!! Почему же его скала отпустила? Почему именно он смог приблизиться к разгадке тайны и разыскать-таки одну из пропавших? Ваше воображение нарисует вам сотню версий, но какова истина??
Помимо мистических событий, вы столкнётесь с трагедиями отдельных персонажей. Миранда, небесное создание, которому было словно предначертано покинуть этот мир, не заслуживший её… Ирма, потерявшая память обо всём произошедшем на скале, была затравлена другими девушками, обезумевшими от боли за пропавших подруг. Бедняжка Сара, за обучение которой перестали платить, подвергается давлению со стороны владелицы пансионата. К тому же она повергнута в шок исчезновением Миранды, которую буквально боготворила. Она не вынесла боли… Терзаются многочисленные жители окрестных поселений в безуспешных попытках предотвратить трагедию…
Музыка в фильме — не просто подходящий фон, она — полноценный персонаж и участник событий! Она подчёркивает масштабность влияния скалы на всё происходящее и оказывает поистине гипнотизирующее воздействие на зрителя.
Картинка старомодна, но великолепно соответствует времени! Натурные съёмки Висячей скалы непременно вызовут у вас ощущение, что она постоянно меняется мистическим образом… Не двигаясь с места!
Скала не выдаст своих тайн… Он останется зловещей загадкой, перевернувшей сознание и судьбы многих десятков людей, мечущихся в бессилии противостоять её жуткому давлению на всех вокруг…
В марте в Мурманской области стартуют съемки нового триллера Ренни Харлина, сюжет которого основан на таинственном происшествии 1959 года, когда все члены группы опытных советских туристов погибли при невыясненных обстоятельствах. Продюсировать фильм будет Александр Роднянский. (...)
