В 1900 году, в День Святого Валентина, стайка австралийских школьниц во главе с учительницей отправляются на пикник в район Висячей скалы, местной достопримечательности, и бесследно исчезают…
Этот ранний фильм всего лишь 30-летнего австралийца Питера Уира (потом, как и многие соотечественники, работающие в кино, он перебрался в США) относится к числу самых загадочных и невероятно красивых произведений мирового кино, выражая на интуитивном, чуть ли не на подсознательном уровне то, что действительно следовало бы считать одновременно натуральной и магической природой кинематографа. Конечно, можно воспринимать ленту Уира как таинственный интеллектуальный детектив, чрезвычайно деликатный по атмосфере, изящный по художественному исполнению. К тому же в основе повествования — парадоксальный случай, который будто бы произошёл на пятом континенте за 75 лет до его воплощения на экране, но так и остался необъяснённым, более того — порождающим множество подчас взаимоисключающих интерпретаций.(... читать всё)
С Питером Уиром мы познакомились в 76-ом, когда он приезжал в Геленджик на лето. Я катился под Commix (я привез его из будущего), а Уир сидел рядом с великом, который он взял напрокат, ковырялся с цепью, руки все черные, сомбреро на спине. Толстые женщины в синих, зеленых, фиолетовых купальниках, натянутых до ушей на жопу, проходили мимо, про между прочим жрали чебуреки, сок которых стекал по их ляжкам, дети гоняли голубей, а из автоматов по определению веса доносилось это прекрасное «Добро пожаловать! Добро пожаловать!». Думаю, уже даже Питер Уир понимал насколько это сводит с ума даже русского человека.
Я спрыгнул с велика, побежал навстречу Питеру, бежал километра 2—3 где-то, схватил его за его голое тело и, тряся восклицал «Зачем, ну зачем ты снял «Пикник у висячей скалы, зачем эти школьницы австралийские, зачем эта скала, зачем этот Валентин, эта таинственность, эта молчаливая глупая толстушка»? Питер вытерся от пота, я слишком близко его держал пока тряс, сказал «Don`t worry, я всьё тьебе расскАжу», и мы, купив по пломбиру, сели на подъемник Сафари-парка и пока весь день катались до чертиков, он мне ничего не рассказал. Поэтому пришлось понимать самому.
Время такая великолепная штука, оно практически всех людей делает такими, какими они должны быть, соответствовать, скажем так, окружающему стилю. Это отражается и в поведении, и в мыслях, и в стремлениях, и в целях. Отходняк от хиппи у всех шел долго, такое не забывается. Даже в современных картинах типа «В диких условиях», не могут описать тему свободы, не задев ребят, катающихся в раскрашенной машинке с цветочками — на это воля каждого режиссера и сценариста. «Пикник» как размышление о свободе и тайне бытия, наверное, идеальное творение, несмотря на скучность сюжета на разных уровнях. Для меня даже на уровне мистичности, потому что слишком много ответов, чтобы показанное в полной мере воспринимать как мистику и таинство. Есть, конечно, моменты, которые сложно объяснить, но удобство картины в том, что тут объяснять ничего не надо.
Проводя все время в неком заточении, школьницы с радостью рвутся на свободу, которой является для них Висячая скала. Поездка туда для них, по-видимому, не открытие, или, по меньшей мере, все об этом месте наслышаны, поэтому настолько сильно их желание. И в этом первый виток таинства — что это за место. Девочки, играющие школьниц, могу поспорить, но не буду, даже объективно чересчур поэтичны и глубина произнесения ими фраз о жизни обгоняет мысли, которые могут стоять за этими фразами. Но, конечно, их игра и некая суть этих школьниц, ведь на основе их мыслей и потом исчезновения самих девушек в лабиринтах Висячей скалы строится таинство всей картины, — это, вроде как бы не мне судить.
Та свобода, к которой стремятся девочки — это даже не хиппи свобода, и не женская свобода познать любовь, которой в пансионе им не видать, это даже не человеческая свобода познать саму свободу, хотя все это в фильме есть. Возможно, это некое буддистское освобождение от материального существования, поэтому так очевидно камера постоянно наводится на скалу с разных сторон, что не заметить формы человеческих лиц в них просто невозможно. И, наверное, они не первые… Именно поэтому, возможно, девушки, попав в точку некого невозврата внутри скалы, все-таки идут дальше и исчезают. Остальные же размышления — почему только они, что за этим стояло и как это связано с днем Святого Валентина — это уже те смыслы, которые все будут искать по одиночке.
Но, наверное, самое невероятное ощущение, которое должен испытать зритель, и которое так и хочет внутри повториться (ощущение) — это желание так же уйти и пропасть, потому что одно видно ярко — ушедшие (пропавшие) школьницы и их учительница что-то нашли внутри себя, поэтому они сознательно пусть и под воздействием некой силы уходят. Это безумно и пугает и заставляет внутри немного трепетать — в этом и есть, наверное, суть таинства этой необычной картины.
14 февраля 1900 года небольшая группа австралийских школьниц вместе с учительницей отправляются на прогулку к Висячей скале, местной достопримечательности. Там они устраивают пикник, приуроченный ко дню святого Валентина. Девушки весело и беззаботно проводят время, но совсем скоро им станет не до веселья: три их подруги бесследно исчезли.
В 1975 году режиссер Питер Уир обратился к одному из самых странных и загадочных происшествий и снял фильм «Пикник у Висячей скалы». Картина Питера Уира — это гимн необъяснимости. Зрителя намеренно погружают в атмосферу неясности, необъяснимости, почти что безумия. Куда же подевались девушки? Что с ними произошло? Если они мертвы, то где же тела? На эти и другие, возникшие по ходу фильма, вопросы даже не надейтесь получить внятные ответы. Как объяснял сам Уир, он хотел добиться эффекта непонятности, странности, недоступности происходящего на экране, тем самым гипнотизируя зрителя. Весь фильм мы будем теряться в догадках: девушки похищены нло, дело рук маньяка, может быть все-таки розыгрыш?
Замечательно снятая картина стоит особняком в творчестве режиссера: даже не верится, что этот фильм и «Общество мертвых поэтов» сделал один и тот же человек.
В общем, «Пикник у Висячей скалы» — кино, посвященное целиком и полностью тайне как таковой. А еще здесь можно усмотреть тонкий намек на ускользающую юность, на превращение из девушек в женщин.
«Пикник» — весьма необычная, отлично поставленная лента. Лента, которая не дает ответов, а предлагает зрителю самому разобраться в таинственном происшествии у Висячей скалы.
Пронзительный фильм. Кино с большой буквы. Снятый более 30 лет назад, он постепенно будет наращивать напряжение, которое не отпустит вас и после финальных титров. Здесь практически нет никаких спецэффектов, но от этого история выглядит ещё более страшной…
Начинается все, как на лубочной картинке: частный пансионат для девушек, райская погода, милое щебетание воспитанниц, в меру строгая леди во главе учебного заведения. Поездка на природу в попытке хоть как-то разнообразить обстановку… Вам стало скучно? Это обманчивое чувство! Триллер уже начался. Он плетёт вокруг вас свою сеть медленно, но верно. Он загипнотизирует вас и вывернет вашу душу наизнанку. Не переключайте!
Постепенно Висячая скала станет проявлять свою зловещую сущность. Её странное влияние на людей, приблизившихся к ней, необъяснимо подчиняет себе тех, кого выбирает она сама! Невинное желание девушек прогуляться вокруг скалы превращается в трагедию. Они, словно зомбированные, подчиняясь непонятному безмолвному зову, идут вглубь скалистых россыпей, не отдавая себе отчёта о происходящем! Они не слышат крика увязавшейся с ними младшей девочки и продолжают свое шествие… в никуда! Но почему же Висячая скала не заворожила её? Почему ей удалось вернуться, находясь в двух шагах от опасности, когда даже небо над скалой поменяло цвет?! Что произошло с немолодой наставницей девушек, отправившейся на их поиски, в ходе которых она перестала быть сама собой?! Это лишь первые вопросы, а их будут десятки, и они надолго лишат вас покоя!
Почему многочисленные участники поисков не нашли никаких следов пропавших девушек? Почему собаки не смогли взять след на Висячей скале? Почему скала не завлекла в свои недра других участниц пикника?
Жители окрестностей не находят себе места и, невзирая на опасность, исходящую от скалы, отправляются разыскивать девушек. И неважно, что полиция заявляет о бессмысленности поисков! Среди прочих, парень, видевший пропавших в день их исчезновения, будучи завороженным красотой одной из них (Миранды), потрясен трагедией настолько, что не в состоянии покинуть Висячую скалу даже ночью! Что произошло с ним в эту ночь? Почему скала позволила разыскать его наутро, едва живого? Ведь и он, словно безумный, устремился вглубь скалы, выкрикивая имя Миранды!! Почему же его скала отпустила? Почему именно он смог приблизиться к разгадке тайны и разыскать-таки одну из пропавших? Ваше воображение нарисует вам сотню версий, но какова истина??
Помимо мистических событий, вы столкнётесь с трагедиями отдельных персонажей. Миранда, небесное создание, которому было словно предначертано покинуть этот мир, не заслуживший её… Ирма, потерявшая память обо всём произошедшем на скале, была затравлена другими девушками, обезумевшими от боли за пропавших подруг. Бедняжка Сара, за обучение которой перестали платить, подвергается давлению со стороны владелицы пансионата. К тому же она повергнута в шок исчезновением Миранды, которую буквально боготворила. Она не вынесла боли… Терзаются многочисленные жители окрестных поселений в безуспешных попытках предотвратить трагедию…
Музыка в фильме — не просто подходящий фон, она — полноценный персонаж и участник событий! Она подчёркивает масштабность влияния скалы на всё происходящее и оказывает поистине гипнотизирующее воздействие на зрителя.
Картинка старомодна, но великолепно соответствует времени! Натурные съёмки Висячей скалы непременно вызовут у вас ощущение, что она постоянно меняется мистическим образом… Не двигаясь с места!
Скала не выдаст своих тайн… Он останется зловещей загадкой, перевернувшей сознание и судьбы многих десятков людей, мечущихся в бессилии противостоять её жуткому давлению на всех вокруг…
Странная попытка поэтизирования страшной трагедии. Нужна она была, или это очередное безвкусное заигрывание с низменными человеческими чувствами, облаченное в довольно милую форму невинной поэмы? Каждый, пожалуй, решит для себя сам и навязывать свое мнение тут мало кто в праве — разве что сами авторы.
Все что случилось — случилось и, пройдя через призму человеческого восприятия, склонного к трактованиям и разночтениям, обрело форму романа, а затем и фильма.
Мистическая связь всего, что безвременно уходит, с юностью видна довольно отчетливо и извечная, но все же столь молодая скала рядом с еще более юными девочками кажется невообразимо старой. Аллегория, метафора, размышлять о которой можно бесконечно и вся сила которой раскрывается еще и в конце, когда время оказывается ни на чье стороне и без колебаний поглощает мир, который стоит перед нашими глазами в течении фильма.
Достаточно грубый и одновременно тонкий фильм о времени, о трагедии и ни о чем.
Слишком поэтична здесь трагедия, смерть. Слишком плохо соотносится это с нашим нынешним миром и много может показаться глупым.
Говоря честно, и сказать-то нечего. Чувствую, что после просмотра этой картины мой IQ понизился процентов на 25. Это просто пик бессмыслия в кинематографе!
Самое страшное, что фильм не развлекательный и совсем не интеллектуальный. То есть, НИКАКОЙ!
Кто-то говорил, что фильм отличается красотой визуальной. Посмотрите «Сафо». Вот где красота! А тут просто пресная, блеклая, размазанная картинка.
Игра актёров? Да не игра это, а позёрство.
Музыка? Чужеродная. Для этого опуса явно не походит.
Сюжет? Ничего внятного я не обнаружил.
Да и вообще, фильмом это назвать сложно. Спектакль какой-то неудачный. Один из худших продуктов кинематографа, на мой взгляд.
Пикник у Висячей скалы — фильм австралийского режиссёра Питера Уира, известного нашему зрителю по таким кинолентам, как Общество мёртвых поэтов (кстати один из моих любимых фильмов) и Шоу Трумана. Однако в мировом кинематографе, именно Пикник у Висячей скалы считается его лучшей работой. Первоисточник фильма — одноимённая книга Джоан Линдсей, в основу которой легли вымышленные персонажи и события.
Кино на первый взгляд очень незамысловатое, на поверку — тёмная пропасть, от которой веет холодной загадочностью. Но обо всём по порядку. 14-го февраля 1900 года, в День Святого Валентина студентки женского пансиона отправились на долгожданный пикник у легендарной Висячей скалы (легендарна она в качестве бывшего вулканического образования), на котором они имели возможность не только очутиться за оградой так утомившего их заведения, но ещё и до обеда снять с себя перчатки(не сдержался, ибо очень запомнилась эта этикетно-воспитательная мелочь).
После пикника каждая из девочек непременно должна написать сочинение о проведённом времени и четыре юные красавицы решили под творческим предлогом провести время непосредственно на вершине скалы. После сытного обеда и тихого часа на природе обнаруживается, что девочки не вернулись в обещанное время, а спустя ещё несколько часов местные жители ближайших окрестностей безуспешно прочёсывают Висячую скалу в поисках пропавшей четвёрки…
А дальше наступает время тайн и загадок, причём не совсем ожидаемых, а любителям кошмарно-мистического трэша лучше вообще это кино не смотреть (конечно же потому, что там его нет в принципе). Питер Уир идеально скроил свой фильм. Красота и изящность съёмок сплетена воедино с горькой драмой и будоражащей таинственностью. Пропажа девочек — это ВОВСЕ не повод для развития остросюжетной истории, а источник давления на зрителя, который заставляет теряться в догадках и сопереживать героям фильма, пытающимся найти ответы на практически мистические вопросы.
Конечно я не буду рассказывать содержание, я же вам не враг. Кино очень качественное, и совсем не попсовое. Рассчитывайте прежде всего на жутковатую атмосферу картины и богатство своей собственной фантазии, а я получил от этого фильма совсем необычного Питера Уира и ещё более необычные ощущения после финальных титров.
Австралийский режиссёр Питер Уир наконец-то выходит из пятилетнего перерыва. Ему предстоит снять драму «Путь назад» о побеге солдат из якутского лагеря для политзаключённых в сороковых годах прошлого столетия. (...)
2.5 тыс. 
1.4 тыс.
