Человек шел по городу, наблюдал, пытался проникнуться и окунуться в мир незнакомых ему людей. Всё ему казалось таким огромным, пугающих, он казался себе таким незначительным, мелким. Вглядываясь в чужие стеклянные лица, хотел найти в них что-то интересное, достойное вниманию для того, чтобы описать через их суматошность, непомерную торопливость — одухотворенность ими, выступить своего рода творцом и властителем их действий.
И вот в один прекрасный момент его взгляд остановился на человеке, по какой-то неведомой причине оказавшемуся ему столь интересным, что беспорядочное блуждание среди толпы превратилось в целенаправленное следование за одним конкретным, теперь ему уже выделенным человеком.
На какой-то момент их взгляды пересеклись, и тот другой его заметил. Он еще раз на него посмотрел и незнакомцу стало ясно, что за ним следят. Не растерявшись он подошел, попросил присесть и после непродолжительной беседы, предложил поучавствовать в небольшом дельце…
Так закручивается сюжет фильма, фильма-головоломки, в котором до самого конца будет не ясна развязка. И те случайности, как кажется сперва нашему герою, простыми совпадениями, с каждым новым поворотом развертывающихся событий, сплетаются в клубок преднамеренности и злонамеренности.
В нем, как в паутине, каждый слой все сильнее и сильнее затягивает в гущу событий, из которых выбраться уже не представляется возможным.
Интересный, добротный фильм, не перенасыщен излишествами в виде погонь, перестрелок, ставка сделана на тонкий интеллектуальный, детективный сюжет, постороенный в виде разрозненных повествовательных эпизодов, чтобы еще раз подчеркнуть зыбкую грань человеческого поведения и выводов, которые он должен, просто обязан делать. И, конечно, ответственность за то, что он творит и претворяет.
Своего рода полнометражный дебют режиссера Кристофера Нолана, который в последствии переключился на более широкую аудиторию, снискав большую долю популярности и получил мировую известность, оспаривать которую я не берусь.
В целом же фильм органичен, в нем чувствуется английский акцент, и он с достаточным колоритом преломляет эстетику британского кинематографа, подчеркивая его самобытность и неповторимость.
Пожалуй, вряд ли эта дебютная лента англичанина Кристофера Нолана когда-либо привлекла бы к себе такое внимание, если б её автор впоследствии не стал одним из самых успешных голливудских режиссёров нулевых годов двадцать первого века. Стадо одноклеточных, (хотя, впрочем, не только их), насмотревшись «Начал», «Рыцарей» и «Престижей», бросилось закрывать все пробелы в своём ноланообразовании и открывать для себя вроде бы как авторское кино. Хотя у «Помни», надо признать, появилось немало поклонников и до коммерческого взлёта Нолана, а вот «Преследование» было куда менее известно.
Как и в «Помни» в «Преследовании» в центре внимания человек чуждый окружающему миру. Только если в Memento герой страдает амнезией, то в дебютной картине Кристофера всё куда проще. Билл страдает от одиночества и карьерных неудач. Несостоявшийся писатель однажды всё же находит себе поистине интересное занятие — наблюдение, подглядывание, подслушивание незнакомых людей. Изучение человеческих судеб шпионскими методами. Однажды забавная игра взрослого мужчины прерывается — одна из жертв замечает слежку и знакомится с Биллом. Эта самая жертва, человек по имени Кобб по вроде как счастливому стечению обстоятельств занимается схожим родом деятельности и предлагает Биллу стать напарником. Теперь герой может ещё глубже погружаться в стороннюю жизнь — вместе с Коббом они незаконно проникают в чужие квартиры, но не для того, чтобы стащить там что-то ценное, а скорее для того, чтобы покопаться в белье и что-то из этого белья стянуть или поменять в нём порядок. Ощущение лёгкой свободы и драйва от приключенческой вылазки в чужое гнёздышко, использование всех его благ, а также изучение личности его обитателей по имеющимся вещам — вроде бы идеальное занятие для человека со складом характера Билла.
Однако проблема в том, что Нолан нам с интересом рассказывает о мире, в который от серой реальности может сбежать главный герой, с интересом делает процесс погружения нас в этот мир, но, как выясняется, на его глубине ничего занятного и нет. Ибо цели у персонажа изначально нет и в последствии он её так и не находит. Если б подобный род деятельности, схожий в общем-то с фетишизмом, привёл героя к какой-то находке, как-то сильно бы его изменил, сделал открытие, то меня не постигало бы разочарование. Однако новое приключение страдающего Билла получается не более чем фикцией, и далее он вновь опускается с небес на жестокую, холодную землю, в её прозаичную, скучную и ещё более несчастную жизнь. Заявленная идея вразумительно не развивается, сюжет не то чтобы обрывается, а сворачивает в сторону тупика, диалоги скучны и банальны.
Хотя надо сказать Нолану спасибо за то, что своей посредственной, но бесспорно авторской работой он попкорновой части своих поклонников вообще открыл глаза на само явление под названием «авторское кино», кино, которое может быть снято на чёрно-белую плёнку за маленькие деньги и длится какое-то нестандартное время, например, час. Для блокбастер-зрителя это стало настоящим открытием. Но у многих киноманов в ряду других авторских работ, в том числе и дебютных «Преследование» вызывало впечатление, конечно, весьма заурядной картины. Тот же дебютный «Пи» Даррена Аронофски, например, такой же чёрно-белый, недолгий и малобюджетный стоИт на три порядка выше. Даже сравнивать стыдно.
Полнометражный дебют Кристофера Нолана, одного из самых интересных режиссёров современного кино, больше похож не на самостоятельную картину, а на палитру. В «Преследовании» отчётливо видны приёмы, которые Нолан в дальнейшем использовал в своих фильмах. И делал это не лучше, конечно, но более мастеровито.
При просмотре этого триллера не покидает ощущение схематичности, отрешённости от собственного предмета. Нолан, конечно всегда был несколько холоден, но «Преследование» слишком похоже на материалы уголовного дела — да хотя бы на собственного героя. Да и герой здесь — фигура расплывчатая. Он начал с того, что наблюдал за незнакомцами, что-то пытался писать… В первые минуты ленты он готов раствориться в чёрно-белой толпе, словно слишком разбавленная акварель. В итоге, нечто подобное мы и увидим — только в конце, и с другим персонажем.
Для режиссёра Нолана, герои — единицы уравнения, причём так абсолютно, как ни в каком его другом фильме. Его больше занимают нелинейное повествование (см. «Престиж» и «Помни») и хитрые манипуляции персонажа-вора (те же, в некоторой степени — «Тёмный рыцарь»). И в данном случае, «Преследование» интересно смотреть уже после знакомства с кинографией Кристофера Нолана, почти как пролог к чему-то большему.
В то время как академики готовятся к церемонии вручения „Оскаров“, в российском прокате стартовал один из претендентов на звание лучшего фильма года „Артист“ — немое черно-белое кино о мимолетности славы и успеха. Мы же решили вспомнить лучшие черно-белые ленты последних лет... (...)
12 тыс., 
9.5 тыс., 
