Дебютная полнометражная лента Кристофера Нолана привлекла неслабое внимание зрителей и киноведов после того, как её автор начал покорять одну за другой вершину голливудского «блокбастерного» кино, с завидным постоянством оправдывая в прокате выбор себя как режиссёра того или иного мейнстримового проекта.
Однако какой-либо фестивальный успех и общественный резонанс на момент создания «Преследование» заслуженно не имело. Впрочем, чего греха таить, серьёзный фестивальный успех не имел ни один фильм Нолана.
Вначале автор ловко и хитро завлекает зрителя в как бы загадочный мир центрального персонажа — таинственная чёрно-белая дымчатая среда, интригующие флэшфорвардсы и так далее. Однако очень скоро мы понимаем, что происходящее оказывается не более чем сырком в мышеловке для любителей атмосферного, но при этом сильного кино. Тебе подают лишь упаковку.
Для того, чтобы данный фильм имел успех, он должен был стать не просто прозаичным изображением городского одиночества. Если б ближе к развязке сюжет выруливал в какое-то более оригинальное, нестандартное русло, то это существенно бы повышало общее впечатление. Но на деле мы получили историю о лохе, которого в весьма будничном и многократном виденном ранее стиле учит жизнь.
Наверное, обычно, когда говоришь о первых работах человека с именем в той или иной сфере, чаще упоминаешь само имя автора, хвалишь его последующие работы, говоришь о его становление. Но бывают исключения, и исключения, надо сказать, приятные. Кристофер Нолан не выходит за рамки, но и в рамках тоже не сидит — такое вот противоречие. И если до этого фильма я так и не смог определить его фирменный стиль, то сейчас это будет сделать немного проще, ведь даже на маленьком и не особо аккуратном постере сверху белым по черному написано «From the director of memento», что не сложно перевести на русский как «От режиссера „Помни“». И правда — два фильма действительно похожи, причем как по исполнению, так и по некоторому созвучию основных смыслов, и основных поворотов событий. Но причем тут режиссерская „изюминка“?
Дело в том, что Нолан не сидит на месте. Как и любой прогрессирующий человек, он ищет что-то новое. Можно понять, что Memento и Following хоть чем то, да похожи. Кристофер Нолан — как Аронофски — знал с чего начать, и просто начал. Они оба в своих первых фильмах сделали то, что хотели, а в следующих работах (которые, кстати, тоже обе вышли в один год) повторили свои находки на качественно новом уровне. И если говорить о чем то особенном у режиссера таких фильмов как «Помни», «Престиж», и, безусловно, «Переследование», то я наверное не совру, если скажу, что Нолан хочет вывернуть фильм наизнанку, при этом показать настоящую человеческую сущность.
«Following» — в первую очередь фильм об одиночестве. Одиночество, как известно, бывает очень многогранным. В данном случае — безысходность одиночества. А именно эта безысходность рождает наивность — одну из главнейших ошибок людей в таком положении. Было бы честно отметить, что, как и в некоторых других фильмах Нолана, общий итог получаешь только в конце. И в этом еще один кайф от фильма.
Если дальше раскрывать о чем фильм, то можно очень сильно испортить впечатление тем, кто еще не смотрел, но делать это собирается. Можно лишь опять повторить и сказать, что одиночество иногда ведет к не поправимым последствиям.
Раскрывая отзыв по стандартной схеме, надо бы упомянуть исполнение и исполнителей. Что же, не буду скрывать, долго на этом останавливаться не хочется. Потому что в данном случае лучше устроить себе час просмотра, чем читать эти строчки. Но пару предложений уделить хочется. У меня создалось впечатление фильма из пятидесятых. Какое-то неосознанное и ненавязчивое. «Классический саспенс», если позволите. Девушка, с прической, будто из «Окна во двор»; костюмы главных героев, будто из любого фильма о 50—60-х; музыка, создавающая волнительную нотку; и даже черно-белый цвет пленки, будто добрался из тех лет. Не один раз возникали параллели с совсем арт-хаусным «Пи», уже упомянутого мной, Аранофски. Сравнивать, правда, эти два фильма для меня будет насилием, потому что от обоих я получил почти одинаковый кайф. Все справились со своей задачей равно настолько, насколько нужно, а если у кого то что и не получалось — операторская работа, а затем и режиссерская, все возвращала на места.
Если я скажу, что Нолан взорвал мой мозг — я совру. Кристофер сделал все очень мягко и четко. Настолько правильно, и настолько аккуратно, что сложно поверить в то, что перед нами семидесятиминутый черно-белый триллер, десятилетней давности, сделанный всего за шесть тысяч зеленых баксов. Настолько все просто, и настолько сложно, что я до сих пор не могу поверить в то, что видел один из самых интересных и качественных низкобюджетных фильмов прошлого десятилетия, а может и века…
Полнометражный дебют Кристофера Нолана, одного из самых интересных режиссёров современного кино, больше похож не на самостоятельную картину, а на палитру. В «Преследовании» отчётливо видны приёмы, которые Нолан в дальнейшем использовал в своих фильмах. И делал это не лучше, конечно, но более мастеровито.
При просмотре этого триллера не покидает ощущение схематичности, отрешённости от собственного предмета. Нолан, конечно всегда был несколько холоден, но «Преследование» слишком похоже на материалы уголовного дела — да хотя бы на собственного героя. Да и герой здесь — фигура расплывчатая. Он начал с того, что наблюдал за незнакомцами, что-то пытался писать… В первые минуты ленты он готов раствориться в чёрно-белой толпе, словно слишком разбавленная акварель. В итоге, нечто подобное мы и увидим — только в конце, и с другим персонажем.
Для режиссёра Нолана, герои — единицы уравнения, причём так абсолютно, как ни в каком его другом фильме. Его больше занимают нелинейное повествование (см. «Престиж» и «Помни») и хитрые манипуляции персонажа-вора (те же, в некоторой степени — «Тёмный рыцарь»). И в данном случае, «Преследование» интересно смотреть уже после знакомства с кинографией Кристофера Нолана, почти как пролог к чему-то большему.
Двадцать четвертый положительный отзыв на фильм «Преследование»
1998 год. Для кого-то он запомнился дефолтом, для кого-то — низкими ценами на жилье. 1998 год для тогда еще молодого и неизвестного (но талантливого) режиссера Криса Нолана стал годом дебюта в большом кино. Конечно, «Преследование» не сравнить с «Титаником», но оно стало для Нолана именно большим, ибо до этого он снимал только короткометражки.
Так о чем же этот фильм? Это рассказ. Рассказ одного парня о том, чем он занимался в свободное от работы время (а его было очень много). Он преследовал людей. Просто так. Чтобы прощупать их внутренний мир, постараться понять. Забавно, до чего может додуматься безработный, не правда ли? И вот, в один прекрасный день преследователь знакомится с одной из своих «жертв» — с вором по имени Кобб. Нет, он не воровал чужие идеи во сне, а лишь чужие вещи в чужих квартирах. После пары мастер-классов Кобба, главный герой тоже становится вором, параллельно ухаживая за загадочной блондинкой. Дальше пересказывать историю нельзя, иначе можно потерять удовольствие от просмотра.
Казалось бы, в дебютной ленте все должно указывать на то, что это дебют. То есть картина не будет обладать высоким профессионализмом, начиная режиссером и заканчивая актерами. Но нет! Нолан поставил очень высокую планку, и не опускает ее ниже вот уже 13 лет.
Актеры играют как надо. Без изысков Шона Коннери конечно, но на уровне. Мы переживаем за главного героя, мы сначала проникаемся симпатией с оттенком легкого недоверия к Коббу. Мы бы и сами не прочь позаискивать перед блондинкой и выяснить ее тайну. Все это говорит о том, что у актеров есть талант, и они делают свое дело.
Работа режиссера. Она такая же, как и работа сценариста и оператора. Ведь всем занимался один человек — Крис Нолан. Я бы не назвал всю работу гениальной, но для данного фильма она идеальна. Сужу я по трем критериям. Довольно таки ясно, что этим фильмом хотел нам сказать его автор: меньше доверяйте всяким сомнительным незнакомцам. Им плевать на Вас и Вашу судьбу. Это раз. Раз нам нравится игра актеров, значит с ними прекрасно сработался режиссер и заставил показать их то, что требовала история, сценарий, что требовал режиссер. Это два. Сюжет фильма закручен, так же, как и монтаж. Даже если мы будем догадываться о главном повороте сюжета, финал все же будет для нас большим, чем мы ожидали, если вообще ожидали. Это три.
Ну и наконец, об операторской работе. Тут изысков нет. Стоит лишь отметить, что камера часто была в движении, но это были очень слабые движения, которые не сравнить с нервным подергиванием нынешних операторов, цель которых — заставить вызвать у зрителя тошноту.
Музыка соответствует происходящему на экране. Иногда ее нет, иногда она заставляет Вас понервничать вместе с главным героем. Но в ней тоже нет ничего особенного. Просто Нолан еще не начал работать с Гансом Циммером.
Весь фильм черно-белый. Конечно, это может оттолкнуть любителей модного кино, которые обожают 3D. Но это их проблемы, они не посмотрят замечательный фильм, монохромность которого компенсируется продолжительностью (всего то час и девять минут).
Те же, кто любят триллеры и фильмы с неожиданной концовкой, должны получить удовольствие от «Преследования».
На этот раз настало время просмотра дебютного полнометражного фильма Кристофера Нолана под названием «Преследование». Что же, эта лента получилась очень даже неплохой. Правда, полнометражной ее называть можно только с некоторой натяжкой, ведь она идет 69 минут. Но за эти 69 минут Кристофер Нолан смог изобразить все, что хотел в полной мере. Сразу видно, что задумка реализована. Получился такой некий детектив с элементами триллера. Меня всегда удивляет, какой Нолан мастер на все руки. Мы имеем с вами возможность наблюдать не только за качественной режиссурой, но и за занимательным сценарием. Кристофер всегда силен в роли сценариста, он это уже всем доказал.
Эта лента о том, как играя в игру, можно стать ее участником. И никакое «я немного поиграю и брошу» здесь не спасет, не поможет. Все совершенно серьезно. Практически все вещи затягивают, ко многому быстро привыкаешь и начинаешь в полной мере зависеть от того, к чему прикасаешься. Зависимость, к слову, это страшная вещь. Никто до конца от нее не может избавиться, как бы ни хотел. В любой момент зависимость может легко и быстро проявить себя, снова выделиться и заиграть с новой силой.
Повествование ведется о человеке по имени Билл. Билл безработный парень, который мечтает стать великим писателем. Он пытается писать что-то более или менее дельное, ежедневно проводит время за печатной машинкой. Но долго в закрытом пространстве этот молодой человек находиться не может, а выходя на улицу заняться нечем. Билл нашел для себя выход, он придумал одну занимательную игру, о которой он никогда никому не расскажет. Какую же? Билл просто выходит на улицу, выбирает любого человека, то есть прохожего и начинает следить за ним. Эта игра настолько затягивает нашего героя, что он начинает придумывать для себя некоторые ограничения, рамки, например, узнав место жительства своей, так называемой, «жертвы», незамедлительно прекращать слежку и т. д. Так случается, что ограничения все чаще и чаще перестают работать. Заодно, узнавая о людях все новые и новые вещи, Билл начинает писать свою большую и серьезную книгу. Поворотный момент в жизни бедняка Билли случается, когда он встречает странного парня по имени Кобб.
Эта лента, по-моему, помогает легко прочитать всю сущность того самого молодого Кристофера Нолана. Перед нами, так называемая, настройка прицела на большой кинематограф после своей дебютной короткометражки «Жук-скакун». Что же, как видно, прицел у Нолана со временем совсем не сбился и стреляет он все лучше и лучше. Надеюсь, что его новый «Бэтман» получится еще лучше фильма «Начало», чего уж слезать с такой высокой точки, если забрался на гору?
По сути, эта авторская лента, которая в качестве исполнителей ролей собрала друзей Нолана, является подготовкой к серьезному детищу под названием «Помни». Ведь именно здесь пробуются, используются многие игровые приемы, которые будут во втором полнометражном фильме режиссера. И, не смотря, на бюджет всего в 6 000 долларов, все получилось качественно, а дефицит декораций и света смотрится, как основная задумка автора, особенность. Кстати, на 1998 год, еще тогда не профессиональные актеры справились, вполне, успешно со своими задачами и меня удивляет, почему исполнитель роли Кобба — Alex Haw, так больше и не был востребован в качестве актера (хотя, может быть, он сам избрал другой карьерный путь).
В общем, полнометражный дебют Нолана удался. Пока могу говорить о том факте, что все ленты Кристофера не разочаровывают, осталось только посмотреть его фильм «Бессонница».
Человек приходит в мир один и уходит из него тоже один. Если ты привязываешься к окружающему миру, будь готов, что он рано или поздно все равно оставит тебя одного. То, что тебе дорого, будет отобрано, таким образом будет восстановлено равновесие. Привязанность провоцирует измену собственным принципам, доверчивость, потерю бдительности. Демонстрируя открытость первому выразившему заинтересованность необходимо не увлекаться, сохранять дистанцию во избежание разочарования. Увлекшийся склонен идеализировать дружбу, отношения, материальное. Отчаянно нуждающийся в чем-то так явно показывает свою готовность на все ради желаемого, что становится зависим от того, кто намекнет о своей возможности дать ему это, и не замечает момента, когда стал марионеткой в руках манипулятора и послушно достигает уже не своих целей. Человеку показали, что разделяют его увлечения, стремления, мечты, и он всем естеством отдается иллюзорному чувству единения, ощущению, что он не один.
Никто не говорит, что по жизни нужно оставаться одиночкой; просто достигая своих целей, к коллективному разуму лучше прислушиваться абстрагированно, отдавая предпочтение собственному.
И не забывать о том, что когда ты проявляешь активное участие в чужой жизни, в этот момент кто-то в еще более активной степени участвует в твоей. Впускать посторонних в свой мир можно, если делать это с холодным сердцем.
Черно-белым стилем, минимальным количеством имен и эмоций, отсутствием визуальных эффектов и пафосного драматизма режиссер показал жизнь в простых будничных тонах. Несколько обычных дней из жизни нескольких обычных людей…
Человек шел по городу, наблюдал, пытался проникнуться и окунуться в мир незнакомых ему людей. Всё ему казалось таким огромным, пугающих, он казался себе таким незначительным, мелким. Вглядываясь в чужие стеклянные лица, хотел найти в них что-то интересное, достойное вниманию для того, чтобы описать через их суматошность, непомерную торопливость — одухотворенность ими, выступить своего рода творцом и властителем их действий.
И вот в один прекрасный момент его взгляд остановился на человеке, по какой-то неведомой причине оказавшемуся ему столь интересным, что беспорядочное блуждание среди толпы превратилось в целенаправленное следование за одним конкретным, теперь ему уже выделенным человеком.
На какой-то момент их взгляды пересеклись, и тот другой его заметил. Он еще раз на него посмотрел и незнакомцу стало ясно, что за ним следят. Не растерявшись он подошел, попросил присесть и после непродолжительной беседы, предложил поучавствовать в небольшом дельце…
Так закручивается сюжет фильма, фильма-головоломки, в котором до самого конца будет не ясна развязка. И те случайности, как кажется сперва нашему герою, простыми совпадениями, с каждым новым поворотом развертывающихся событий, сплетаются в клубок преднамеренности и злонамеренности.
В нем, как в паутине, каждый слой все сильнее и сильнее затягивает в гущу событий, из которых выбраться уже не представляется возможным.
Интересный, добротный фильм, не перенасыщен излишествами в виде погонь, перестрелок, ставка сделана на тонкий интеллектуальный, детективный сюжет, постороенный в виде разрозненных повествовательных эпизодов, чтобы еще раз подчеркнуть зыбкую грань человеческого поведения и выводов, которые он должен, просто обязан делать. И, конечно, ответственность за то, что он творит и претворяет.
Своего рода полнометражный дебют режиссера Кристофера Нолана, который в последствии переключился на более широкую аудиторию, снискав большую долю популярности и получил мировую известность, оспаривать которую я не берусь.
В целом же фильм органичен, в нем чувствуется английский акцент, и он с достаточным колоритом преломляет эстетику британского кинематографа, подчеркивая его самобытность и неповторимость.
250 кинофильмов которые я никогда не забуду: часть 2
Пожалуй, после первой рецензии я сделал ошибку написав «250 фильмов», а не «250 кинофильмов», ведь в моем списке есть не только фильмы, но и… ладно это в будущем, а пока я остановлюсь на моем самом любимом режиссере — Кристофере Нолане.
Итак, «Преследование» — в чем же оказался залог успеха фильма? Во-первых: как по мне, то он не мог оставить равнодушным любителей черно-белого кино. Ведь увидеть в 21 веке черно-белое кино (ну, будем считать, что все таки успех у фильме оказался, то уже после 2000 года), без сомнения, кинокритикам и «киноманам» — это пришлось по душе. Во-вторых — короткая длительность фильма, заставляющая в свободный часок, расслабиться и посмотреть вот подобное «полнометражное» кино. В-третьих: разбивка на временные промежутки, что было «фишкой» Кристофера Нолана в первых его работах — ну как же это не может восхищать, если мы привыкли сидеть и гадать, а что же будет в следующем кадре или эпизоде, если куда интересней узнать, что было до того, не теряя причинно-наследственной связи. В-четвертых: в фильме при интересном и невероятно простом сюжете, играют актеры, да да, именно играют, а не отрабатывают свои гонорары. Ну и наконец в-пятых — нет спец эффектов, нет погонь, нет кровавых драк и так далее, в смысле, нет ничего лишнего, к чему прицепиться или придраться, ну естественно откуда это все при бюджете в 5(!) тысяч долларов — вот это талант (есть кому учиться, и не стоит придираться, что в 99-ом не было инфляции)!
Таким образом, мой итог — это лучшее низкобюджетное кино в моем списке, хотя никакие бюджеты не могут повлиять на природный гений и талант режиссера (а он же и сценарист, и оператор, и монтажер, уф, как же он, то не стал, то в главной роли сниматься?) и прочих людей которые работают не за деньги, а для искусства.
Дебютный фильм британского гения режиссуры Кристофера Нолана в некоторой степени может считаться предтечей «Бойцовского клуба» и, безусловно, поистине уникальным фильмом. Имея бюджет в 6 тысяч долларов и самого Нолана в качестве сценариста, режиссера и даже оператора (!), ужасную пленку и четырех актеров помимо бесплатной массовки, это кино способно свернуть мозг неподготовленному зрителю и надолго и качественно занять сознание подготовленного, предлагая им типовую нолановскую хронологическую мозаику повествования (впоследствии Кристофер сделал ее своей главной фишкой в «Помни» и в незначительной степени — в «Престиже»). Вначале фильм, конечно, может отпугнуть качеством картинки и непониманием происходящего, но спустя ровно десять минут — после адаптации и вникания в сюжет происходящего — настоящего любителя драмы и триллера оттянуть от экранов будет невозможно. Дайте десять минут в качестве аванса картине — и масса приятных впечатлений плюс отвисшая челюсть и восхищение изяществом происходящего на излете фильма, когда все фрагменты мозаики сложатся воедино, Вам гарантированы.
И еще одна интересная деталь, которую нельзя не отметить: в одной из сцен на двери квартиры главного героя наклеен логотип Бэтмена, режиссером и сценаристом двух фильмов о котором Нолан впоследствии был назначен и где задействовал всех актеров из своего кинодебюта. Случайность, колдовство или дар предвидения? Пойду на всякий случай наклею на дверь логотипы «Эппл Корпорейшн» и «Газпрома»…
Надо отдать должное дебютной полнометражной работе Нолана. Этот человек прекрасно понимал, что именно по первой работе будут судить всё его последующее творчество. Тут есть буквально всё: любовь (чему Нолан уделяет все меньше и меньше внимания в дальнейших своих картинах), дружба (пусть и в понимании только одного человека), безумный интерес к неизвестности и… ложь, ложь, сплошная ложь.
Не буду вдаваться в подробности киноленты… отмечу следующее: в «Following» очень тонко затрагивается проблема манипуляции людьми, и затрагивается на очень глубоком уровне. Нолан показывает нам насколько далеко может зайти человек; чем он жертвует (и жертвует ли вообще?) ради того, чтобы спасти свою «шкуру»…
Крис уже тогда очень удачно совмещал вещи, кардинально отличавшихся друг от друга: дружба и вражда, любовь и безразличие, правда и ложь.
Рекомендую посмотреть эту киноленту всем, кому интересен кинематограф в целом, это своеобразная мозаика, которую вам в ходе 69 минут (волшебное число 69 — как ты его ни крути, все равно 69) придётся собрать.
12 тыс., 
9.5 тыс., 
