Директор частной школы Мишель Деласаль — плохой муж и очень плохой человек. Его не выносят коллеги, жена Кристина и даже его любовница Николь. Кристина, которой на самом деле принадлежит школа, хочет развода, но Мишель заявляет, что скорее убьёт несчастную женщину, чем допустит своё разорение.
Доведенные до предела, бывшие соперницы решаются на крайний шаг — утопить Мишеля во время уикенда. Останется только спрятать труп, заявить в полицию об исчезновении и забыть об этом кошмаре. Но вдруг тело исчезает, а Кристину начинают преследовать странные видения… Тем временем, отставной инспектор Фише начинает поиски исчезнувшего мужа директрисы.
Относительно творчества выдающегося французского режиссёра Анри-Жоржа Клузо, который нередко обращался к криминальной тематике и анализировал поведение людей подчас в экстремальной ситуации на грани между жизнью и смертью, можно сказать, что его фильмы внешне страшны в ещё меньшей степени, нежели эксперименты Альфреда Хичкока на тему виновности и невиновности отдельного индивида. Но именно «Дьявольские души», психопатологический триллер о замышленном и осуществлённом убийстве (хотя жертвой оказывается в итоге совсем не тот человек, которого, как мы думали, собирались убить), представляется наиболее пугающим по атмосфере, а пара кадров вполне могут вызвать внезапный ужас.(... читать всё)
Коварный план, превратившийся в череду маний, настигших героинь; скрытая лесбийская любовь двух разных по характеру женщин; и тайна, которой покрыт весь сюжет. Французский нуар, полный жесткого цинизма и давящих реалий — подходящая характеристика для фильма. Кристина и Николь — несчастные женщины, доведенные до отчаяния. Жизнь, обернувшаяся грязью, затянула их и довела до убийства, превратив в Дьяволиц. Но жертва вернулась, и словно неистребимое зло готова к мести.
Увлекающий сюжет сталкивается с испытанием временем: методы уже не столь эффектны, но по-прежнему великолепны. Клузо знатно посмеялся над школой и браком, но его юмор мало кто воспринял всерьез. Актрисы под его началом уверенны в своих образах, но видимо не понимали, что персонажи войдут в историю. Их игра натуральна, но идеальной называется с трудом. Рассчитанный под эксперимент, фильм стал признанной классикой, не лишенный признаков остроумия и иронии — неоднозначная трактовка финала прямо говорит об этом.
За ярко прослеживаемом пессимизмом скрывается вера в избавление и возможная [контр]месть, в которую так хочется верить. В сравнении, «Дьяволицы» шикарны сценарием и режиссурой, но до хичкоковского «Головокружения» им далеко.
Приключения трупа-невидимки или нуар по-французски
Получивший в 1953 году «Золотую Пальмовую ветвь» Каннского кинофестиваля за фильм «Плата за страх», режиссер Анри-Жорж Клузо выпускает спустя два года не менее блистательную картину под весьма броским названием «Дьяволицы», снятую по роману «Та, которой не стало» Пьера Буало и Тома Нарсежака. Фильм изобилует различными приемами кинофелии: от слепого подражания Альфреду Хичкоку (которому, кстати, предлагали снять данный фильм), до осознанного заимствования стилистических изысков весьма распространенного тогда на Западе жанра нуар. Однако эти элементы вплетены в фильм настолько искусно, что не в коем случае не вызывают подозрения в его творческой несостоятельности, скорее, наоборот, подчеркивают восхищение Клузо своими американскими коллегами. Зритель получает в свое распоряжение неоднозначное кино, которое с удовольствием будет перебрасывать его от почти физического напряжения до гомерического хохота и далее, к леденящему кровь ужасу. Переходы эти сделаны настолько плавно, что вы даже не заметите их, погрузившись с головой в сюжет фильма.
Мишеля Деласаля нельзя назвать хорошим человеком. Являясь директором частного учебного заведения, он вызывает неприязнь у своих учеников и коллег по работе из-за скверного характера, а его тирания по отношению к жене и нежелание пойти на развод, вынуждают несчастную женщину предпринять крайние меры, а именно раз и навсегда избавиться от супруга-деспота. Помочь ей вызывается подруга по имени Николь, бывшая любовница Мишеля, имеющая к нему личные счеты. Воспользовавшись удобным случаем, женщины убивают своего «общего возлюбленного» и обставляют все, таким образом, будто он погиб по своей вине. Однако им не дано было знать, что покойник не захочет быть покойником — исчезнувший труп Мишеля начинает вести себя как вполне живой человек, чье присутствие становится настолько осязаемым, что «дьяволицам» уже не до разработанного ими плана: одна пытается сбежать, другая сдаться полиции…
Идея свести вместе Симону Синьоре и Веру Клузо замечательна. Диаметральная противоположность актрис, как в плане внешних данных, так и актерского исполнения, подчеркивает разницу их экранных героинь, совершающих на глазах зрителя хладнокровное преступление. Если первая предстает в образе расчетливой, бессердечной стервы, по сути, подтолкнувшей подругу убить мужа, то вторая вызывает сплошь сочувствие к своей больной и хрупкой натуре со слабым сердцем.
Режиссер виртуозно играет со зрителем, превращая триллер о предумышленном убийстве в самый настоящий фильм ужасов, черно-белая гамма которого, лишь усиливает эффект неописуемого кошмара, в который сами того не осознавая попали главные героини. В одной из финальных сцен, «дьявольщина», происходящая на экране, начнет зашкаливать все мыслимые нормы — вы не за что не забудете эти тени на стене, скрип деревянных полов, постукивание печатной машинки…
Финал картины может поразить, ввести в ступор, лишить дара речи, но в любом случае не оставит равнодушным. Смотреть его людям со слабым сердцем не рекомендуется — есть риск не увидеть финальные титры. Причем финальный твист, придуманный авторами картины, оставит лазейку в возможности по-разному трактовать смысл фильма.
Помню, когда впервые посмотрел фильм (мне было тогда лет 12), он показался мне невероятно зловещим. Я много ночей подряд не мог уснуть, прокручивая в голове сюжет фильма, особенно его концовку. Сказать, что мне было не по себе — это значит, ничего не сказать. Пересмотрев картину спустя многие годы, я, ставший к тому времени прожженным, циничным киноманом, уже не нашел ее такой страшной. Удивительно, но, она начала казаться мне невероятно смешной. Ведь в фильме действительно очень много юмора, нужно просто разглядеть его.
Об актерской игре Симоны Синьоре писать как-то неудобно: она во всех своих фильмах гениальна и абсолютно недосягаема для остальных — хочется выделить двух других актеров: это Вера Клузо, супруга режиссера, сыгравшая Кристину и Шарль Ванель, исполнивший роль дотошного детектива. Оба снимались в предыдущем фильме режиссера «Плата за страх».
В 1996 году Голливуд не удержался и снял одноименный римейк с участием Шэрон Стоун и Изабель Аджани, который получился настолько жалким и никудышным, что одно лишь упоминание его в данной рецензии кажется кощунством по отношению к оригиналу. Однако, мне все таки пришлось это сделать, дабы зритель, заинтересовавшийся шедевром Анри-Жоржа Клузо, не перепутал его с современной подделкой.
У ночного костра, под огромной луной…дети любят рассказывать вот такие страшилки. В черной-черной комнате черной-черной ночью сидят черные-черные люди и смотрят черно-белое кино. Две приличные женщины, которым периодически чудятся странные вещи, тащат плетеный гроб без колесиков, и везут его, и снова волокут по ступенькам. Ах, насколько было бы удобнее, если б гроб оказался тем самым пресловутым страшилочным гробом на колесиках… «Хотите? — смачно улыбаясь, вопрошает добрый мсье режиссер, — пожалуйста!» И точно, вот и он, такой знакомый с детства, беленький и блестящий! Эх, сюда бы еще красные перчатки! «Перчатки найти оказалось сложно. Чемодан подойдет?» — и вот уже главная «ля фамм», именно та, которую надо было с самого начала «шерше», пакует вещички в красный чемодан. И кто поручится, что у нее в кармане не запрятаны пресловутые красные перчатки-удушительницы?…
У — подозреваю, либо женоненавистника, либо отъявленного казановы — Озона было 8 женщин, и ни к чему хорошему это не привело. Здесь женщин всего две, и результат так же плачевен. Две диаметрально противоположные дьяволицы, белая и черная, мощная и хрупкая, здоровая и больная, мадам и «несовершеннолетняя», плюс и минус, находятся в самом центре обиталища непривлекательных, стареющих, да и просто отвратительных мужчин, и даже дети элитной частной школы — сплошь мальчишки a la республика ШКИД. Формула «Шерше ля фамм» срабатывает в этой задачке-страшилке безупречно. Все коварные планы, все хитрости и уловки…укоризненный Христос с иконостаса Кри-Кри лишний раз напоминает: мол, берегитесь сосуда диавольского, и не дай бог вам оказаться главным героем страшной полуночной истории… Живым не выберетесь.
Или выберетесь?! Ах, мсье режиссер, ну и шутник же вы! «Отдай мое сердце!» — «Сердца нет. Забери пока рогатку, несносный мальчишка…»
