Началось все с того, что в первый день 20-го столетия на пароходе «Вирджиния» в коробке из-под лимонов был найден младенец. Мальчик вырос и провел всю свою жизнь на громадном океанском лайнере, курсирующем между Америкой и Европой, ни разу не сойдя на берег.
Загадочным образом научившись играть на рояле, Дэнни Будманн Т. Д. Лемон 1900-й стал настоящим виртуозом и развлекал публику, играя в ресторанном оркестре. С ним связаны потрясающие истории, а его жизнь превратилась в красивую легенду…
Наверное, это «Легенду» стоит смотреть в доброй компании друзей и ночью. Именно при таких обстоятельствах я встретилась с Новиченто и его историей. Несмотря на то что фильм показался нам немного затянутым, послевкусие он оставил классное.
Утром я иногда возвращалась мысленно к тем образам, эпизодам, звукам и фразам из фильма. Но все же больше к образу самого пианиста — Тим Рот выше всех похвал. Ему прекрасно удалось передать характер, привычки, ход мыслей своего виртуоза-музыканта. Пронзительный взгляд голубых глаз, немного отрешенное выражение лица.
Совершенно потрясающе показан эпизод с появлением пианиста во время шторма и один из его последних выходов. Вообще, в финале до конца и не веришь в то, что все именно так, но понимаешь, что по-другому, наверное, не будет. И не должно.
У меня нет слов, чтобы выразить весь свой восторг и описать всю гамму чувств, которые остались после просмотра. Понимаю только, что с удовольствием бы оказалась на Виргинце еще раз. И непременно окажусь.
Прекрасный фильм. Жизнь как легенда или легендарная жизнь. Я даже не знаю как описать эту картину-естественная, смешная, грусная, яркая…
Великолепная музыка и игра актеров — под стать всему фильму.
Очень советую посмотреть — таких фильмов единицы и тем они дороже.
А мне понравилось. Причем за неделю процесс знакомства с произведением шел следующим образом: книга — спектакль с Олегом Меньшиковым — фильм.
Узнаваемость каждой строчки мешала на спектакле, фильм же очаровал заставил забыть о знании, просто чувствовать.
Морриконе очень к месту, движение рук, музыка. Этого в таком исполнении очень не хватало на спектакле. Меньшиков замечательный актер и хорошо исполнил роль, но вот Тим Рот и Тэйлор Винс оказались как-то ближе.
И отлично выдержан стиль ретро. Этакая ненавязчивость и тонкость или американского кино 40—50х, или европейского кино.
Смотрел все время фильма сам сюжет, до сцены разговора Макса (трубач) с 1900-м где они разговаривали на уже ржавом судне Виржиния, на котором 1900-й провел всю жизнь не сходя на землю. Именно в этой сцене объясняется весь смысл жизни 1900-го: почему он никогда не сходил на берег — на берегу он не увидел края мира. Он не увидел границ! «Вот пианино, — говорит 1900-й — клавиш всего 88, они не бесконечны, ты бесконечен и та музыка, которую извлекаешь из клавиш», «На земле клавиш миллионы, на них невозможно творить музыку, ты сел не за свой рояль — это рояль Бога» «Я научился жить — сказал 1900-й — в пределах рояля, вне его я не могу выплеснуть счастье».
Меня фильм натолкнул на размышления: почему, а главное, зачем люди гоняются за миллионами вещей, по миллионам улиц, за миллионами людей и наивно полагают, что они творят сами, а на самом деле этот мир сжимает их в своих тисках. Может стоить остановиться, и начать жить?
Красивая и очень трогательная история необычного человека. Человека, который всю свою жизнь восхищал людей своей музыкой. Который дарил людям радость, согревал их сердца. У кого-то судьба быть кочегаром, у кого-то богачом, бандитом или неудачником, а у кого-то просто играть. Так вот эта история о человеке, судьба которого играть. Он был доволен своей жизнью, словно зная свое предназначение. Он был такой же, как и все и в то же время абсолютно другой. С бездонной душой и огромным сердцем. Именно таким я вижу пианиста. Бездонная душа заменяла ему те просторы, которых ему не хватало. А огромное сердце заменяла отсутствие сердец у людей.
Фильм ощущается как монолит, как нечто цельное и неразрушимое. Я бы сказал, что это алмаз с характерной алмазной крепостью. Где каждая грань отшлифована, и подогнана под стандарты. Тяжелая работа мастеров, но зато эффект безупречного кино на лицо. Я с полной уверенностью скажу, что данная картина БЕЗУПРЕЧНА во всех отношениях.
В фильме музыка, в которой растворяешься. Сидишь ее и слушаешь с замирание сердца. Когда слушаешь музыку в фильме, возникают ощущения, когда падаешь в бездну, или находишься в вакууме. Творения Эннио Морриконе незабываемы.
С этим фильмом я открыл для себя такого актера как Тим Рот, который растворился в своем образе пианиста без остатка. Играя свою роль, он буквально изливал душу, заставляя верить зрителя, вслушиваться в каждое слово, думать над сказанным. Так же хочу выделить всех остальных актеров, без которых фильм наверняка бы не получился. Подводя итог, я ограничусь одним словом — БЕЗУПРЕЧНО.
Воистину великий фильм!
Заметила такую закономерность: есть фильмы, которые в мировом прокате окупают свой бюджет в несколько раз, но есть и такие, которые с треском проваливаются. Тут же рождается вопрос «Почему?».
Может быть, просто потому, что фильмы, не имеющие успех в мире, вовсе не предназначены для МИРА, для массового просмотра и помешательства? Может быть, потому, что эти фильмы рассчитаны на души и сердца людей, которые наслаждаются каждым повторным просмотром, так как любой эпизод такого фильма способен принести лишь наслаждение тому, что у нас где-то глубоко внутри, тому, чему мы редко даем свободу, той части нашего тела, которая способна чувствовать, и непросто чувствовать, а чувствовать глубоко, ТАК, что иной раз ком подступает к горлу, градом высыпают слезы, но не такие слезы, что когда-то проливали наши мамы при просмотре индийского фильма, а другие, из разряда чуда, волшебной чистоты…
В таких фильмах никто не бьет кулаком какого-нибудь отморозка с револьвером в руке, в таких фильмах нет рек крови, нет грубой и пустой речи, в таких фильмах нет грязи, которую нередко пытаются выдать за любовь. Здесь настоящая любовь, чистая, как горный родник, здесь настоящие чувства, построенные не на слове «брать», а на слове «отдавать».
Здесь есть все, что в прямом или переносном смысле показывает нам наш мир, здесь есть и то, чего нам так не хватает, чего, возможно, и не может быть… Именно эти фильмы доставляют настоящее наслаждение, являются отдыхом для того, о чем мы нередко забываем, — для души…
И к разряду таких вот, «душевных» фильмов я бы отнесла фильм «Легенда о пианисте». Фильм, к которому тянется рука и тянется в такие моменты, в те редкие мгновения, когда нашим телом управляет все то хорошее, что в нас есть, что мы выпускаем на свободу, сбросив оковы с сердца, в моменты ЧИСТЫХ ЧУВСТВ и СВОБОДЫ ДУШИ!
Даже в сказке должно быть объяснение чуда. Свое, сказочное. Допустим, Иванушка стал козленочком не спроста, а потому, что попил не той водички. Этот фильм — сказка без объяснений. Феерия фантазии, в которой нет никакой логики, ни реальной, ни сказочной.
Как можно стать блестящим пианистом — композитором, импровизатором, не обучаясь музыке? Просто сел ребенок за рояль и заиграл как зрелый Моцарт. Но даже Моцарта еще как учили. Сказка? Тогда давайте введем доброго волшебника. Который превратит кочегарку в детскую спаленку, рабочих в нянек, а бедного подкидыша в виртуоза. Почему же волшебника нет? В «Золушке» все было понятно: вот тыква, а вот золотая карета, здесь — нет. Отсюда и досада.
И еще: досадный рассказчик. Сказку лучше рассказывать с юмором, с доброй лукавинкой. Здесь рассказчик очень влажный он наплыва чувств: он то пускает слезу, то, пардон, сикает кипятком от главного героя и его игры. Не надо. Пусть зритель восторгается. Пусть у нас замирает сердце и наворачиваются слезы. Пусть у нас возникают наши чувства. Не надо их нагнетать и подстегивать. А когда происходящее предваряет и комментирует рассказчик, возникает явный перебор. Словно вы пошли в кино с глуповатым приятелем, который уже смотрел фильм и по ходу дела делится своими впечатлениями. Или как в дешевых юморных передачах, когда при каждой тупой шутке за кадром слышны взрывы коллективного смеха.
Что остается? Профессиональная работа оператора. Приятная музыка. Странный Тим Рот в странной роли — вытянуть ее невозможно, хотя актер талантливый. Тут уж такая основа, такой сценарий, что почти с самого начала приходится сказать: не верю!
Фильм меня буквально разорвал печальной, но безумно красивой историей о легендарном Пианисте не менее, чем сама книга. После просмотра я весь выжат, как губка. Но это бессилие меня только ублаготворяет, потому что это всё музыка!
Легенда о волшебном человеке, которого подарил Бог этой планете. Точнее этому кораблю, что зовётся «Вирджиния». Человек, который не существовал.… Насколько ужасно звучит это слово — «не существовал». Но всё равно так сказать нельзя! Он — это вся его музыка! Неужели этого мало для того, чтобы поверить в существование Человека?! Его музыка заставляла людей не то что восхищаться, это будет ещё слабо сказано, а реально писаться от счастья!
Особенно мне хочется отметить и выделить тот душераздирающий момент фильма, в который душа так и рвётся ввысь, вырываясь из груди, когда он увидел ту очаровательную девушка, что была словно ангел, что снизошёл для него с небес. Именно этот момент был кульминацией той музыки, что излучал из своей души! Ведь именно тогда ему не нужно было фантазировать, а просто-напросто наслаждаться чудом воочию.
Мне сложно выразить свои неугомонные эмоции, что сейчас так и прыгают по моим нервам и до сих пор заставляют вытирать слёзы с глаз. Когда ты переполнен этим счастьем, тебе больше ничего не надо! Музыки гораздо больше, чем всего океана! И вообще, о музыке невозможно писать, её можно и надо только слушать.
До сих пор в голове слова 1900-ого о том, что такое страх в его глазах. Страх, это когда нет конца! Когда ты не видишь, что тебя окружает. И его понять можно, как человека, что всю свою жизнь прожил на судне, что имеет свои края и конец. Это как завязать глаза, и заставить человека очень быстро бежать. Конечно же у него это так легко и сразу не получится! Ведь он не видит, куда бежит, что его может встретить. Именно таким же ощущением для 1900-ого и была земля. Он её боится, она не для него. Его дом — это корабль «Вирджиния».
Советую эту картину ощутить на себе особенно тем людям, в жизни которых музыка играют неотъемлемую часть их жизни, потому что именно вы сможете распробовать и ощутить ан себе эту музыку, как никто другой.
Герой фильма родился на океанском лайнере, огромном перевозчике иммигрантов, мечтающих начать свою жизнь заново в «бетонных джунглях» Нью-Йорка. Новороженным младенцем он оставлен своей неизвестной матерью в кают-компании гигантского корабля и найден одним из матросов в картонной коробке из под лимонов, стоящей на рояле. По дате рождения нашедший младенца матрос нарекает ребёнка странным и длинным именем Дэнни Будманн Т. Д. Лемон 1900-й и становится ему и нянькой, и матерью, и первым учителем. Но трагическая гибель этого человека оставляет малыша один на один с жизнью. Жизнью, в которой океанский лайнер-это весь его мир-и родина, и колыбель, и профессиональное поприще. И единственно возможный Дом, который он в силу обстоятельств (вначале) и в силу внутреннего убеждения (в зрелости) так и не покинет. Океан, который он без счёта бороздит на этом лайнере от одного побережья до другого, понятен ему и близок, в отличие от лабиринта городских улиц и привычного для других быта, с его извечным стремлением переписать жизнь набело. Он не переписывает свою жизнь, но играет её, играет с чистого листа.
Таинственным образом 1900-ый открывает в себе фантастические способности прирождённого пианиста, словно тот рояль, на котором нашли его, посвятил его в таинство музыки, живущей в недрах инструмента и научил управлять своими клавишами так, что не знавшие годы напряжённых экзерсисов пальцы могли рождать бесконечное кружево чистейших звуков, моментально завораживающих изумлённых слушателей.
Звуков, красота которых была так непохожа на реалии жизни века, ровесником которого довелось стать пианисту. Перед его глазами прошли тысячи людей, мечтающих обрести новую родину и начать жизнь с чистого листа в Вавилоне наших дней. Но у каждого что-то осталось позади. И это что-то порой не поддаётся забвению, мешая сделать последний, решающий шаг к новой, но неизвестной судьбе. Ведь в «бетонных джунглях» Нью-Йорка, в отличие от океанского простора, не видно края, а значит и нет ориентира в этом запутанном и бесконечном лабиринте улиц. Какая из них та единственная, которую ты должен выбрать, которая поведёт тебя по пути долгожданного счастья?
Только та, на которой ты встретишь любовь.
Но гениальный пианист 1900-ый так и не сможет ступить на неё. Попытка сойти на землю и пойти навстречу своей судьбе прервётся на середине трапа…Там, где понятную и близкую ему линию горизонта скроет армада нью-йоркских небоскрёбов, в серой неприступности которых 1900-ый почувствовал скрытую угрозу и безысходность. Так и не сойдя на землю, Пианист, чья земная слава могла бы затмить сияние самых ярких музыкальных «звёзд» мира, навсегда останется на родном корабле-наедине со своим Океаном музыки, звуков которой Город так и не услышит. И только чудом уцелевшая пластинка с мелодией его Любви останется где-то в недрах лавки музыкального старьёвщика хрупким символом несбыточных надежд ушедшего века…
Замечательно задуманная и исполненная история. Блестяще сыгранная Тимом Ротом невероятно трудная роль Пианиста. И конечно же прекрасная музыка Эннио Морриконе, создающая непрерывную причудливую ткань повествования, абсолютно достоверно воссоздав музыкальную стилистику эпохи.
Словом эксклюзив для тех, кто ищет в кино нечто большее, чем простое времяпровождение, кто смотрит его не только глазами, но и прежде всего душой.
Рано или поздно все истории приходят к концу… и ничего к ним не добавить.
Очень красивая история. Удивительный фильм. Не буду распинаться про то, как здорово сыграли актеры, какой замечательный режиссер, как гениальна музыка Морриконе, после просмотра фильма это и так становится понятно.
Предполагалось, наверное, что конец должен выдавить слезу… у меня этого не случилось. Наверное потому, что так и должна была закончиться эта легенда, чтобы остаться легендой.
Этот фильм хочется посмотреть еще раз, и еще, но скорее не посмотреть, а послушать. И, странное дело, но мне вдруг захотелось достать с полки мою старую, покрывшуюся толстым слоем пыли, коллекцию инструментальной музыки и переслушать ее. Фильм, нет, легенда, оставляющая след в душе каждого, кто ее посмотрел.
Новая картина Джузеппе Торнаторе «Баария» откроет 66-й Венецианский кинофестиваль. Лента повествует о жизни сразу трех поколений сицилийцев, родившихся в деревне Багерия, а одну из главных ролей в фильме исполняет Моника Беллуччи. (...)
94.7 тыс., 
64.5 тыс., 
