Провинция, город по своему образу и подобию словно выпестованный из американской мечты, с уютными домами и прилегающей территорией, место идеально подходящее для семейной жизни, воспитания будущего поколения, тихое, ухоженное, со своим привычно неспешным и размеренным образом жизни, и его жителями. Залетное трио бравых беглецов явно не вписывается в устоявшийся «интерьер», но выбирать не приходится, обстоятельства и желание побыстрей скрыться, с целью переждать и урвать наживу, перевешивают. Как следствие попадание в уютное «лежбище» семейства Хиллардов. Выбор сделан неспроста, Гленн Грифин негласный заправила группировки, усмотрел у дома велосипед, «в доме есть дети, значит хозяевам есть, что терять». Каков ход… При том, что матерый Уайлер насколько это было возможно и необходимо для восприятия происходящего, тонко и грамотно обозначил каждого участника фильма.

Продуманный не оставляющий недосказанности сюжет, и правда держит в напряжении, ибо благодаря динамики происходящего утомиться у зрителя не выйдет. Противостояние на грани… Где необходима сила воли, незамутненный рассудок, когда держать в руках себя очень сложно, а на карту поставлена жизнь близких. Старательная и вполне искренняя роль Марча, которому противостоял Гленн-Богарт. Актер которому в равной степени успешно даются образы разделенные по принципу хороший/плохой. Что на самом деле дано не многим, при расхожем мнении, что выдающийся (определение, которое на деле можно применять к очень узкому кругу дельцов большого экрана) актер может состряпать роль плохиша иль героя аксакала одинаково успешно. К Богарту можно. При том, что сам он довольно критически относился к своему творчеству, ни в коей мере не страдая припадками величия. У Уайлера в Desperate Hours, The, он смышленый циник, закоренелый бандюган, не глупый и принципиальный.

Интригующая сага с дельным воплощением, хорошим актерским составом и исполнением. Этакое черно-белое пособие, как создать жанровый образец, чтоб последователям было на что опираться, а зрителю лицезреть настоящее кино.