Отсидевший срок и вышедший на свободу гангстер Рой «Дикий Пес» Эрли из банды чуть ли не самого Джона Диллинджера (и внешне очень похожий на него) понимает, что мир изменился, и решает «завязать», но старые дружки уговаривают его провернуть самое последнее дельце. Он не догадывается, что полиция следит за каждым его шагом.
Классический драматический гангстерский фильм с блестящим дуэтом Богард-Лупино в главных ролях. Сюжет незамысловатый, но поставлен отлично и смотрится интересно: драматическое напряжение нарастает по ходу развития действия, достигая предела в самом конце.
Стилистика немного напоминает фильмы Хичкока, но «человеческая живость», вместо хичкоковской «человеческой трафаретности», и внутренняя драматичность героев, вместо хичкоковского саспенса, цепляет за душу, заставляя искренне сочувствовать главным персонажам.
Что касается идеи, то это фильм о людях, которые хотят достичь в жизни простой «американской мечты», но не сложным «американским путем» зарабатывания денег, а путем ограбления; не потому что они плохие и злобные в душе, а потому что для них это и есть работа, которая дает им ощущение внутренней свободы и человеческого достоинства.
Рекомендую всем любителям классики американского драматического криминального кино.
Классический старый фильм про гангстера с принципами. На Богарта почти всегда приятно смотреть, а Уолш сумел создать для него подходящие условия. В целях оживления достаточно схематичного сюжета фильм расцвечен второстепенными, но емкими персонажами — от больной шлюшки, до округляющего глаза негра и особенно собачки, приносящей несчастье. Очевидно, что фильм смотрится как «ретро» и «архаика», что современного минимального уровня претензий к психологической составляющей гангстерских фильмов он не выдерживает, но «Сьерра» объективно неплохо поставлен, не затянут и смотрится вполне себе.
Эта кинокартина одновременно является и экзистенциальной драмой, и в тоже время одним из первых образцов жанра экшн. Хотя в ней прослеживаются также черты фильм-нуар.
По лицу Богарта, на крупных планах, можно изучать историю «Золотого века» Голливуда. Всегда хмурый вид, грустный прищур глаз, вечная сигарета в нервных губах, манера цедить сквозь зубы свои реплики, подёргивание скулами после очередного глотка виски, общая скупость жестов и слов. По его физиономии никогда не скажешь, о чём он думает. Во всем облике чувствуется порода, аристократизм, благородство.
Здесь его персонаж, только что вышедший из тюрьмы, «медвежатник». Несколько замкнутый, сутулый, с седыми висками, но в тоже время закалённый и не сломленный духом человек. Всем своим видом он презирает своих подельников, но всё же соглашается на последнее крупное дело, чтобы потом навсегда «залечь на дно». Да и грабит он- миллионеров, а простым людям всегда готов помочь… Таким образом, его герой-преступник романтизируется, и зритель сопереживает ему.
Женщины в этом фильме, стреляют взглядами друг в друга, почище гангстерских пистолетов. Да и глаза у них тогда ещё загорались- на настоящих мужчин, а не на бриллианты. Действующее лицо в исполнении Иды Лупины, такая же мятущаяся душа, как и главный герой. Она словно ищет человека, который о ней позаботится. Символом одиночества проходит в фильме бездомный пёс, привязавшийся к героям, его образ синхронен персонажу Лупины.
Напряжение в ленте нагнетает именно подготовка к ограблению(как это часто бывает в подобных сюжетных линиях), а не само преступление. Великолепный монтаж(наверно главный конёк старых довоенных фильмов),- ничего лишнего, действие чрезвычайно динамично. Отлично снятая сцена погони: на натуре, по серпантинной дороге. А уж полицейские машины тех лет, очень символично, напоминают по форме- катафалки. Ну и как всегда в картинах с Богартом, в его уста вложены запоминающиеся фразы- «Ты мне не нравишься, мне не нравится, как ты разговариваешь, мне не нравятся твои друзья и мне не нравится думать, что она будет твоей женой.» Или… «Когда на тебя навешивают такой ярлык, они сначала будут стрелять, а потом разговаривать. Я то знаю. «Бешеный пес» Эрли! Как тебе это нравится?»
Восемь лет спустя Рауль Уолш снимет прафраз своего фильма, в жанре вестерна- «Территория Колорадо». А спустя ещё семь лет Стюарт Хейслер поставит ремейк «Высокой Сьерры»- «Я умирал тысячу раз», с Шелли Уинтерс и Джеком Пэлансом.
