Пятидесятипятилетний профессор психологии Ричард Ванли, известный криминолог, однажды вечером, когда его жена и дети уехали на каникулы, видит в витрине галереи портрет молодой женщины, которым он уже неоднократно восхищался. Вдруг он видит женщину, которая как две капли воды похожа на портрет. Это модель Алиса Рид, которая позировала художнику. Она приглашает Ванли к себе домой, чтобы показать другие полотна этого художника. Неожиданно появляется возлюбленный дамы. Обуянный ревностью, он устраивает скандал и Ванли случайно убивает его…
Ну и вопрос вы мне задали. Откуда мне, простому смертному, знать, чем обязан мировой кинематограф Фрицу Лангу? Хотя постойте, так и быть, попробую ответить. Сдается мне, что, несмотря на наличие в биографии этого человека такого монументального произведения как «Метрополис», а также парочки, прямо скажем, неплохих ужастиков, вроде «Усталой смерти» и «Доктора Мабузе», в анналы именитый немецкий постановщик войдет во многом благодаря своим многочисленным работам в жанре нуар. «М», «Ярость», «Живем только раз», «Улица греха», «Большая жара» — вот далеко не полный список шедевров, снятых Лангом в данном направлении. Сюда же можно, или я бы даже сказал нужно, занести и «Женщину в окне».
Кино по форме своей — перевернутый детектив, когда с самого начала известно, кто убийца, вопрос лишь в том, смогут ли его поймать. Как правило, фишкой подобных картин, становится «полное сопереживание» зрителя к преступникам, которые зачастую оказываются обыкновенными жертвами обстоятельств. Так и в этой легендарной ленте Ланга — он и она, незнакомцы, случайно встретившиеся в ночном проулке, совершенно не могли предположить, чем закончится их милый тет-а-тет. Ворвавшийся извне господин слишком рьяно стал доказывать свою любовь к девушке, так рьяно, что ничем кроме ножниц остановить его было невозможно. Объект нападения хоть и представлял из себя нерасторопного Профессора, сумел-таки вонзить острый предмет в нужное место.
Далее по программе избавление от трупа — здесь вообще песня отдельная. Эпизод снят так, что просто мама не горюй, во время просмотра которого во мне закралась подозрительная мысль, что Родригес с Миллером, снимая аналогичную сцену в «Городе грехов», черпали вдохновение именно отсюда. Там, помнится, Клайв Оуэн под таким же проливным дождем, через тьму тьмущую, увиливал от постовых в компании обаятельного мертвеца, тело которого необходимо было спрятать как можно дальше от глаз людских. У Ланга мысли главного героя хоть и не озвучиваются, а лежащий на соседнем сидении труп остается на редкость молчаливым — получилось не менее впечатляюще.
Но хорошее кино, как известно, не отдельными эпизодами едино. То, что будет происходить после, как раз и делает «Женщину в окне» ну если не лучшей в своем поджанре, то уж точно одной из. Другом главного героя по иронии судьбы окажется полицейский, любезно предоставляющий шанс поучаствовать в расследовании; девушка же, столь неожиданно вскружившая голову пожилому джентльмену, станет жертвой шантажа со стороны совсем некстати объявившегося пижона, по всем законам жанра уверяющего, что все знает о случившемся. И, заметьте, никакой вам достоевщины: герои не мучаются угрызениями совести, не травят друг другу душу — такие, если понадобится, будут убивать и дальше, а уж если ручку кому позолотить придется, непременно позолотят. Инстинкт самосохранения во всей своей красе. Концовка что-то невероятное: не то чтобы неожиданная, но весьма изящная, хитроумная петля, которая не оставит и тени сомнения в приверженности ленты Кодексу Хейса.
Фильм на эстета-любителя ;) Фильм — музей, как есть большие академические театры — музеи, что ставят детективы, а получаются всё те же Толстой-Чехов (подобно автомату Калашникова, который сам-собою выходит, что ни делай). Очень правильно всё сделано, выстроенный красивый кадр, отрепетированные актёры, позы, проходы, «ружья», которые «стреляют» всенепременно, будь то даже мимолётный обрывок диалога — всё подскажет проницательному зрителю, что эта ниточка приведёт на новый узелок и петельку в длинном омуте преступления с шантажом. Но, право, как это скучно, затянуто, наиграно! По ходу развития событий дается не мало примет, наводящих на разгадку финала, и потому пересматривать это кино, мне не интересно. Ощущалось влияние Пристли и Гоголя с «Портретом»!
От фильма веет ушедшей, навсегда минувшей эпохой европейских старомодных аристократов. Киномир с роковыми красотками, деликатными джентельменами и элегантными вымогателями. Это кино именно Ланга — режиссера недавно покинувшего воюющую Европу, оказавшегося в другом мире Америки. «Старое» олицетворяют мужчины, проводящие досуг в элитарном клубе, с муками совести, осторожностью и неумением действовать решительно. А «новые» — прагматичные американцы: девушка с картины, эмансипированная, смелая, с хорошими внешними данными и расчётливостью, а также шантажист-телохранитель, которому и деньги не помешают, и новая спутница бы подошла в криминальную пару.
Как киноликбез — очень даже полезно получить и такой урок киноклассики.
