Лучшая мужская роль, Лучшая женская роль, Лучшая мужская роль второго плана, Лучшая женская роль второго плана, Лучший режиссер, Лучший адаптированный сценарий
Во время Великой Депрессии некая игра заносит богатую, избалованную, но очаровательную Айрин Буллок, а также ее стервозную сестру Корнелию к городской свалке, где они встречают бездомного Годфри. Встреча заканчивается тем, что Айрин нанимает его дворецким. Работая у нее, он выясняет, что Буллоки — воплощение праздных, своенравных и избалованных богачей. Вскоре Айрин влюбляется в своего «протеже», однако он чувствует, что роман между слугой и хозяйкой невозможен, независимо от таинственного прошлого Годфри…
Комедия «Мой слуга Годфри» вышла тогда, когда еще Америка находилась в самой середине Великой депрессии (1929—1939 гг.). В те годы в США развивалась так называемая бурлескная комедия, суть которой заключалась в том, чтобы уйти от трудной повседневности и переключиться на экран. И картина Грегори Ла Кавы удачно вписалась в этот стиль. Отметим основные черты.
В ходе сюжета мы видим быстрое развертывание действия в непредсказуемом ключе. Сначала мы видим Годфри на помойке. Затем к нему прикатывают на дорогом лимузине две сумасбродные сестрички и приглашают его за пять долларов принять участие в каком-то увеселительном показном шоу (вот вам стык социальных барьеров, что характерно для бурлескной комедии). Одной сестре, глупенькой Айрин Буллок, его туда привести все же удается. И что Годфри там видит. Шикарно одетые люди. Мама Айрин вместе со своим слугой и… козлом с козленком, являвшихся тоже частью какого-то денежного спора. Айрин получает какой-то кубок за свою «находку». И пошло-поехало…
Перейдем теперь к самой семейке Буллок.
И по этому поводу можно вполне заметить, что «сливки» общества Буллоки, своего рода есть антипод по социальной принадлежности семейке Сикомор из такого же плана комедии «С собой не унесешь», снятой Фрэнком Капрой. Здесь у каждого свои завихрении. Папа не может покрыть денежные долги и поэтому… не может терпеть своих домашних. Мама завела себе в камердинеры полурусского Карло, который только и может, что… есть и изображать гориллу. У дочек из-за достатка тоже ум за разум заходит.
Пожалуй, только прибывший сюда работать (по счастливому случаю) галантный Годфри и есть самый нормальный в этом доме. Именно этот слуга преподносит семейству урок под названием «благодарность и порядочность». Возможно, как раз Айрин и разглядела в нем человека, а не просто слугу. Вот так. Встречают по одежке, а провожают по уму. У Годфри ничего нет, но есть свобода и… он сам.
Блестящая игра актеров. Вот именно игра, а не что-то иное. Как на Бродвее (возможно и была театральная постановка про слугу Годфри). И следствием тому — четыре (!) актерских номинации: за главную мужскую роль — Уильям Пауэлл (Годфри), главную женскую роль — Кэрол Ломбард (Айрин), мужскую роль второго плана — Миша Ауэр (Карло) и второплановую женскую роль — Элис Брэйди (мама Буллок). Интересная режиссура и сценарий. Диалоги, как было упомянуто ранее, вообще на высоте:
Мама Буллок: Когда я беру в руки газету, то всегда там кого-то убивают. Представьте себе! Мужчина утопил в ванной собственную жену.
Карло: Может, это был единственный способ искупать ее.
Комедия затрагивает многие важные вопросы, повисшие в воздухе и по сей день (и не только в Америке…). Фильм на все времена.
Этот фильм был снят в 1936 году, в эпоху Золотого Века Голливуда, когда актрисы были настоящими кинодивами в пышных юбках и с тонкими бровями, когда спецэффектов было очень мало и зрителя больше старались завлечь неординарным сюжетом. Так что вряд ли его станут смотреть те, кто не интересуется старыми голливудскими кинолентами. Потому что то, что фильм снят очень давно, заметно сразу: он черно-белый, скрип пленки временами заглушает звук, а действие развивается очень уж неспешно, но в нем масса очарования давно ушедших времен.
Итак, события, описываемые в фильме, происходят в тридцатые годы, то есть, тогда же, когда и был снят фильм, после Великой Депрессии, когда многие люди, мгновенно обнищав, но все же найдя в себе силы жить дальше, оказались на улице без гроша в кармане. Однако вот вам звериный оскал капитализма — богачи остались и продолжали жить так же безбедно, как и прежде, позволяя себе всевозможные излишества вплоть до игр с чужими жизнями. Одной из таких игр, чем-то напоминающей современные «Дозоры», стало задание найти потерявшегося человека. И вот две сестры, Айрин и Корнелия Буллок, приезжают на свалку возле реки, чтобы предложить одному из бродяг за пять долларов выступить в роли этого самого потерянного человека. Им встречается некто «Герцог». После небольшой перепалки, состоявшейся между ним и Корнелией, он все же соглашается принять участие в этой игре. Причем, придя на место сбора богатых и взбалмошных богачей, он выглядит там единственным нормальным человеком. Настолько нормальным, что Айрин Буллок, испытывая угрызения совести за свое поведение, предлагает ему работу дворецкого в своем доме на 5-ой Авеню. Так «Герцог», или Годфри, как на самом деле зовут незнакомца, попадает в семью Буллок и погружается в мир этих немного безумных, отчасти склочных, где-то добрых и даже наивных, а в чем-то глубоко несчастных людей. В общем, это история о том, что богатые тоже плачут, о том, что зло не остается безнаказанным, а добро торжествует. Хотя, конечно, не все так просто. В фильме есть масса забавных моментов и по-настоящему остроумных диалогов. Уильям Пауэлл в главной роли просто великолепен, и временами напоминал мне Кларка Гейбла в роли Ретта Баттлера, такой же загадочный герой с таинственным прошлым, умеющий одним движением бровей усмирить истеричных дам. Среди героинь трудно выбрать главную, так что до последнего момента нельзя предугадать, выльется ли происходящая на экране комедия в мелодраму и ждет ли нас счастливый конец. Но именно этот и делает этот фильм столь необычным и непохожим на большинство современных историй, когда, зная жанр фильма, уже можешь заранее предсказать концовку.
Моя оценка 9 из 10 за некоторую затянутость в середине и несколько смазанное завершение, однако могу сказать, что точно рекомендовала бы этот фильм всем любителям старого американского кино.
Поиски «забытого человека» для игры «найди вещь» приводят Айрин Буллок на городскую свалку. Там Айрин, богатая и избалованная девушка, знакомится с «забытым» Годфри. В конце концов, Айрин делает Годфри предложение поработать лакеем в их доме. Приняв такое заманчивое предложение, бездомный бродяга даже не подозревал в каком «сумасшедшем доме» ему придется работать. Вскоре праздная шутка Айрин выходит ей же боком, она влюбляется в своего «протеже». Но самое главное, что сам Годфри отнюдь не тот за кого себя выдает…
Фильм имел очень большой успех в год выхода и по сей день является классическим образцом голливудской романтической комедии 30-х годов. К тому же в фильме играют легенды Голливуда — Уильям Пауэлл и Кэрол Ломбард. Поэтому неудивительно, что Американский киноинститут включил фильм в список 100 лучших американских комедий.
Грегори Ла Кава на момент съемок фильма не был знаковым режиссером и слыл большим эксцентриком, за что студийные чиновники его часто избегали. Даже при подготовке к съемкам «Моего слуги Годфри» Ла Кава и Пауэлл много спорили по поводу изображения персонажа Годфри. В итоге спор был разрешен с помощью распития бутыли виски. Ла Кава пришел утром на съемочную площадку с похмельем, а вот Пауэлл не явился, но прислал записку — «Вчера мы нашли Годфри, но потеряли Пауэлла, увидимся завтра».
На самом деле фильм в комедийной манере высмеивает высокомерное поведение и причуды богатых, которые в принципе, остаются без изменений и до наших дней. Приятный юмор, хорошие актеры, одним словом классический Голливуд. Хотя идеалом я фильм не назову.
Фильм претендовал на 6 премий «Оскар» (Номинации (6): мужская роль (Уильям Пауэлл); женская роль (Кэрол Ломбард); мужская роль второго плана (Миша Ауэр); женская роль второго плана (Элис Брэйди); режиссер (Грегори Ла Кава); адаптированный сценарий), чем установил своеобразный «оскаровский рекорд». Во-первых, это был первый год когда Академия ввела номинации за второплановые роли. Но «рекорд» в другом, — это единственный фильм который получил номинации во всех актерских категориях, но при этом не был номинирован на лучший фильм года (при том, что в тот год на лучший фильм претендовали 10 фильмов) и единственный фильм который не получил ни одной награды при аналогичных номинациях.
