В маленькой деревушке крестьяне годами страдают от бесчинств местных бандитов. Их главарь Калвера держит в страхе всю округу, мучая ее жителей постоянными поборами и наказаниями. И однажды крестьяне решают нанять себе защитников — семерых вооруженных всадников во главе с бритоголовым Крисом.
Великолепная семерка быстро наводит порядок, но Калвейре все же удается бежать. И тогда поимка злодея и его соратников становится делом чести великолепной семерки.
Мексиканские чиновники выдали разрешение на съёмку фильма при том условии, что крестьяне в фильме обязательно должны быть одеты в чистые белые рубахи. Кроме того, они потребовали, чтобы сценарист Уолтер Ньюман заранее выехал на место съёмок, чтобы познакомиться с жизнью мексиканских земледельцев, но Ньюман отказался.
Поразительно, но факт! Один из любимых фильмов советского и французского народов (67 млн. зрителей на серию в СССР, 7 млн. посещений во Франции) совершенно не покорил американскую публику, несмотря на то, что критики высоко оценили усилия опытного профессионала Джона Стёрджеса по перенесению сюжета знаменитой ленты «Семь самураев» Акиры Куросавы на территорию Дикого Запада. И только сейчас в imdb можно найти довольно значительный балл (7,8 из 10), поставленный современными зрителями, которые с опозданием воздали «Великолепной семёрке» по заслугам.(... читать всё)
Фильм Акиры Куросавы `Семь Самураев` я посмотрел до этой картины. Не стоило этого делать. На фоне творения Куросавы `Великолепная семёрка` смотрится бледно. Разница огромная. Начнём с того, как проработаны образы. У Куросавы практически каждый герой запоминается. После более чем года прошедшего с просмотра я помню почти всех: самураев, крестьян, бандитов. Они выпуклые, живые. От этого же фильма остались воспоминания о нелепых крестьянах, о том, что были ковбои, были бандиты, кто-то в кого-то стрелял.
Обидно, что потерялось внутреннее содержание картины. Трагедия самурая, торжество жизни… Всё, что было сутью картины Куросавы куда-то ушло, уступив место красивой упаковке.
Конечно, поклонникам жанра вестерн я бы рекомендовал посмотреть это произведение, хотя бы для того, чтобы по достоинству оценить творения Серджио Леоне. Что может дать ещё эта картина я не знаю.
Сюжет этой великолепной картины построен на будничной работе семерых высокопрофессиональных ковбоев по защите нищей мексиканской деревни от банды местных разбойников. Поскольку всех деревенских денег едва хватило бы на оплату труда хоть одного ковбоя, операция производится практически из любви к искусству, что немало подкупает зрителей.
Надо сказать, что незадолго до того великий Акира Куросава снял японский фильм «Семь самураев» на тот же сюжет. Но при всем почтении надо сказать, что тот фильм нынче смотрится с трудом: там есть длинноты, вялое развитие сюжета. В «Великолепной семерке» он же выступил в роли сценариста, а Джон Стёрз добился нужного эффекта: сделал захватывающий фильм с динамичным развитием событий, эффектными сценами и глубоко проработанными характерами. Каждый из семерки имеет свой неповторимый облик, историю, приемы ведения боя. Наибольший успех, конечно, был в этом фильме у Юла Бриннера, сыгравшего предводителя семерки. Но, по правде говоря, слабых ролей не припомню — даже массовка была на уровне.
Картина построена таким образом, что зрителю ничего не стоит проникнуться сочувствием к героям, а сюжетные повороты, красочная картинка и психологически насыщенные эпизоды не дают возможности оторваться от экрана ни на минуту.
Удивительно, что люди такие фильмы не смотрели. Классика и едва ли не лучший фильм с Чарльзом Бронсоном — коих хороших было тоже много, актер великолепный.
Наверное этот вестерн, наряду с «Хороший, плохой, злой», «Однажды на Диком Западе», «Буч Кэссиди и Санденс Кидд» — лучшее, что было выпущено в этом жанре. А фильмов этого жанра в середине прошлого века было выпущено масса — США ценит свою историю.
На ковбойском Техасе гуляют лихие умельцы винчестера и ремингтона, чей главный талант состоит в залихватском вытаскивании револьвера на хлопок. Особо продвинутые в этом направлении получают полное право носить сапоги со шпорами, джинсы, клетчатую рубашку и шляпу-стетсон. Или сомбреро, пончо и штаны из бизоньих шкур. И, конечно, пачками убивать пьяных небритых бандитов в вестернах.
Советский Союз был неприхотлив по части знакомства с иностранным кинематографом. Первое место по посещаемости занимала мексиканская мелодрама «Есения», второе — «Великолепная семерка». А ностальгические воспоминания сильнее всех критических убеждений или новых впечатлений. И бесстрашные защитники мексиканских крестьян, возглавляемые урожденным сахалинцем Юлием Борисовичем Бриннером, заняли достойное место в пантеоне киногероев, подвинув Фантомаса и Фанфана-тюльпана.
И, как-то неприлично усомниться в качестве горячо любимого нашими родителями кинофильма. Да, все уже знают, что «Семерка» восседает на плечах «Семи самураев» Акиро Куросавы, а те, в свою очередь, родились из «Семеро смелых» Сергея Герасимова. Но ореол легендарности делает своё дело. И фильм Джона Стерджеса регулярно упоминают в антологиях вестернов.
Что вновь пробуждает интерес к пересмотру картины. Сухой песок, разбрасываемый копытами объезженных мустангов, стальной взгляд смельчаков, фольклорность фермеров. Критики отмечают шаг в развитии жанра, который заключен в увеличении количества главных героев, ведь обычно ковбой-герой или один, или с верным напарником (девушкой). Не знаю, по мне, Бриннер однозначно перетягивал одеяло внимания на себя. А вот главный негодяй Калвера больше был похож на опереточного злодея. Как тут не вспомнить брутального Ли ван Клифа, рельефно оттеняющего Клинта Иствуда.
Сюжет откровенно сказочный. Про добро и зло. Хороших и плохих. Побеждают, разумеется, всегда хорошие. Крис посетовал, что все лавры пожали фермеры, но мы-то знаем, кто здесь главный герой.
С современных позиций было необычно видеть цельную команду белокожих красавцев. Теперешние киноделы обязательно добавили бы негра или индейца, может быть, девушку или инвалида, а то и подумать страшно, обитателя Горбатой горы. Наверное, поэтому и тянет посмотреть кино 60-тых, когда сигару в зубах стыдливо не прятали, виски хлестали из горла. Политкорректность, она ведь тоже напрягает.
Четверо защитников навсегда остались лежать под грубо сколоченными крестами, один остался возделывать маис, а пара друзей с чувством восстановленной справедливости неторопливо скакали по жаркой прерии. Они ещё вернутся в продолжениях, но интерес вызовут только у поклонников жанра. Да и Джон Стерджес больше не приблизится к пику своей карьеры (ближе всего он был с фильмом «Джо Кидд»). Вода утекла.
А «Великолепная семерка» останется образцом напевов Дикого Запада. По крайней мере, в глазах нашего зрителя.
Семь — число удачи. В мире кино тоже есть свои приметы. Например, не принято давать фильму название в виде вопроса, иначе он провалиться в прокате. Режиссёр Акира Куросава наверняка был суеверным человеком. Возможно, он верил, что счастливое число принесёт удачу его картине. Так или иначе, его фильм «Семь самураев» стал классикой мирового кинематографа, а сам режиссёр — великим реформатором японского кино.
Пафос картины оказался настолько впечатляющим, что спустя шесть лет делается римейк. Меняются герои и декорации — но не меняется основная суть, красной линией проходящая через весь фильм.
Сюжет таков: маленькую мексиканскую деревушку годами терзает банда во главе с колоритным уголовником Кальверой. Страдающие от их бесчинств крестьяне решаются на отчаянный шаг — они нанимают подозрительного типа по имени Крис, который обещает им отвадить бандосов Кальверы от нажитого непосильным трудом добра. Крис, даром что лыс, как пень, понимает, что в одиночку ему не справиться, и бросает клич по всему Фронтиру. Один за другим, матёрые ганфайтеры в количестве пятерых за скромную сумму составляют компанию крестьянам. Один паренёк, не прошедший профотбора, который устроил ему Крис, по пятам следует за всадниками. В результате, его-таки берут в долю. «Теперь нас семеро», покачав бритой головой, произносит герой Юла Бриннера. Под чутким руководством опытных стрелков, крестьяне проходят курс молодого бойца. Вскорости Кальвера наведывается в деревню, где оборзевшие крестьяне и семеро стрелков дают ему от ворот поворот. После чего, воспользовавшись полученными навыками, зверски уничтожают летучий отряд. Сам Кальвера сбегает в горы, к остаткам своей банды. Теперь расправа с главарём становится для семёрки делом чести…
Ну что можно сказать? Жанр «вестерн» после великого «Ровно в полдень» 1952г. сдулся. Народ больше не мог покорно смотреть на замызганные клише: шериф-одиночка, друг детей и беременных женщин, подлые враги, злые индейцы, happy end… Новаторство Циммермана в «Ровно в полдень» заключалось в том, что эти клише были частично сломаны. Нельзя сказать, что в «Семёрке» их нет. Но! Кажется, впервые свойственный американскому народу индивидуализм оказывается попран в этом жанре: героев семеро! И у каждого свой характер, мысли, чувства.
Фильм частично лишён трагизма, присутствующего в японском оригинале, и более динамичен, в соответствии с законами жанра. Но то, что за шесть лет до этого сказал устами одного из своих героев Куросава, слышно и в этом фильме. Это фраза, которую произносит Крис: «Старик прав. Только фермеры всегда побеждают. А мы проиграли… Мы всегда в проигрыше»
Суть фразы в том, что рабочий человек и есть соль земли.
Для многих актёров роли стали знаменательными (по сути, только Юл Бриннер был знаменит в то время): будущие звёзды вестернов великолепно справились с ролями — Чарльз Бронсон, Элай Уоллах, Джеймс Кобурн — ещё не раз они взглянут на нас с экранов. И всех их по очереди снимет в своих поистине реформаторских вестернах великий Серджио Леоне. Но это уже другая история…
А мы скажем удаляющимся в закат всадникам только: «Adios!»… Было очень интересно.
Данная лента была в свое время первым отсмотренным мною фильмом в жанре «вестерн», и этот факт, наверное, не забудется никогда. Именно тогда автор этих строк буквально сердцем и душой полюбил этот ультраспецифический жанр, который к нынешнему моменту фактически находится в стадии летаргического сна. Но тогда, в далекие 60-ые он был очень популярен, и пускай сегодня такие фильмы смотрятся с некоторой улыбкой, все же атмосфера диких прерий пересиливает все недостатки тогдашней съемочной техники.
Этот фильм отличается от других своих собратьев по жанру, прежде всего, куда более гротескным и я бы даже сказал, более детсковатым сюжетом и манерой нагнетания атмосферы. Здесь нет брутального главного героя и запредельного цинизма, как в том же «За пригоршню долларов», а все эти бандиты и их потасовка с главными героями больше напоминают советских «Неуловимых», нежели других представителей этого, несомненно, жестокого и циничного жанра.
К тому же, для вестерна, здесь слишком много детей, лезущих не туда, куда нужно. Здесь даже есть какие-то нравоучения, чем эта лента еще больше напоминает вышеупомянутый советский приключенческий фильм. Как будто ее делали именно с расчетом на детскую аудиторию.
Однако, это все-таки больше придирки, нежели конкретные претензии. Плюсов в фильме куда больше. Больше всего впечатляют здесь актерские работы. Стив МакКуин, одна из главных звезд той эпохи кинематографа, здесь еще будучи очень молодым, сыграл одну из главных ролей и подтолкнул свою карьеру к дальнейшему продвижению. Вообще, многие из здешних актеров воспользовались популярностью картины и по-разному развили свои карьеры. Чарльз Бронсон даже сыграл еще в паре вестернов.
Великолепная семерка — не монументальное творение в жанре «вестерн», но тем не менее, очень и очень привлекательное зрелище для тех, кто любит старое кино. Пускай технически лента очень устарела, как бы там ни было, смотреть это все еще будет интересно любому поклоннику вестернов. Это не столп жанра, однако, свою долю ностальгии вы обязательно получите.
Лично я не разделяю той детской радости, которую излучают рецензенты, описавшие этот фильм до меня. Эта картина, в отличие от великолепных «Хороший, плохой, злой», «Однажды на Диком Западе», «Меня зовут Троица» etc, безнадежно устарела. Диалоги здесь банальны, сюжет пафосен до безумства, а персонажи настолько шаблонны, что им просто не хочется сопереживать. Может, конечно, фильм и силен был, как для 1960 года, однако в наши времена он абсолютно не смотрится.
Вывод достаточно прост. Я ни за что не порекомендую смотреть этот фильм человеку, который хочет ознакомиться с классикой жанра ВЕСТЕРН. Смотрите лучше вестерны с участием Клинта Иствуда, которые и по прошествии 40 лет смотрятся с таким же восхищением.
Фильм «Великолепная семерка» появился в СССР в начале 60-х годов прошлого века и стал без всякого преувеличения культовым фильмом советской молодежи, побившим все мыслимые и немыслимые рекорды в прокате. По рассказам моего отца его смотрели пять, десять, пятнадцать и более раз, зачастую подряд, по несколько сеансов. Немного позже на экранах появился еще один вестерн хит — «Золото Маккены», который по популярности эдакому «старшему брату» ни в чем не уступал. Всё это классика, вечное кино, ничуть не потерявшее шарма и не постаревшее, которое можно хоть сейчас завозить в кинотеатры и запускать в прокат.
Был один парень в Эль-Пассо, который однажды снял с себя всю одежду и прыгнул в заросли кактуса, а на вопрос «Зачем?» ответил, что это была неплохая идея…
Именно так можно охарактеризовать поступок всей великолепной семерки, ставшей на защиту беспомощных фермеров, когда подмоги ждать неоткуда, воспевающий суровую мужскую дружбу, верность слову, преданность порученному делу и знаменитое «Один за всех и все за одного». Все герои — бравые солдаты, прекрасно владеющие оружием, своими нервами и телом, не страшащиеся ни большой армии, ни смерти, готовые постоять жизнью за незнакомого человека и отдать всё за победу, ни на метр не свернув с намеченного пути.
Не ошибусь, решив, что ни один из героев не был счастлив в своей жизни, постоянно участвуя в перестрелках, ведя отшельнический образ жизни, не имея постоянного жилья, друзей, не говоря уже о семье, детях. Всё это лишало их жизнь определенного смысла, где светом внутри темного туннеля виделось для них то, что они полны свободы. Смысл этот стал наполняться сильней и сильней, чем больше они приобщались к фермерам, тем больше те начали любить героев, как будто дополняя друг друга: боязливым фермерам всегда не хватало чувства защищенности, ими постоянно ведал страх, а бравые ковбои никогда не знали что такое забота, любовь к ближнему. Каждый нашёл то, чего у него никогда не было, пусть и через маленькую, но войну.
Фильм хоть и имеет серьезную подоплеку, но на деле же всё действие на экране выглядит до того по-доброму, что даже главный злодей совсем и не кажется таким уж грозным, а бедные фермеры вообще больше похожи на маленьких детей, у которых отобрали любимый леденец, по-детски наивные и смешные. Всё это смотрится с таким азартом и упоением, что нередко на лице появляется широченная улыбка, а в некоторых местах даже легкий хохот, особенно в сценах с самым молодым из героев семерки — Рико, который то и дело выдумывает что-то новенькое, стараясь навязаться в компанию матерым амигос.
Это на удивление добрый, по своему романтичный марафон жизни дикого запада, который смотрится до безумия весело и легко. Персонажи не блеклы и не пасмурны, они ярко и бульварно блестят насыщенными красками старого американского кинематографа, прекрасно раскрытых актёрами, которых дополняют на загляденье снятые пейзажи, атмосфера, ну и конечно на 5+ сделанный советский дубляж, где голоса подобраны словно родные… Отличное кино!
Есть фильмы, чётко относящиеся к определенному жанру. Так, мы привыкли к постоянным перестрелкам отважных ковбоев со свирепыми индейцами или омерзительными злодеями. Само слово ковбой овеяно возвышенной романтикой и никто не задумывается, что речь идёт об обыкновенных пастухах, заселяющие неосвоенные земли. Но человечеству свойственно приукрашивать своё прошлое, и поэтому американцы стараются забыть о жестоком истреблении коренных жителей, правах более сильного завладеть скотом и домом очередного бедняка. Зато через кинематограф, последующие поколения восхищаются мужеством своих предков.
Пожалуй, фильм «Великолепная семёрка» стоит особняком от картин этого жанра. Кстати, в этом фильме, для закручивания сюжета применяется довольно распространённый в мировом кинематографе приём: возникает опасная ситуация и для её разрешения главный герой собирает своих ловких и отчаянных друзей. В отличие от других кинолент в данном сюжете речь идёт не о погоне за сокровищами, а о защите от бандитов бедняков из далёкой мексиканской деревушки. Впрочем, лихо закрученные повороты сюжета, постоянные перестрелки, возникновение для героев опасных ситуаций не могут затмить основной идеи киноленты: честная жизнь мирного крестьянина ничем не хуже игры со смертью ковбоя, сделавшего убийство своей профессией. Но крепкие сильные парни, рискующие жизнью ради благородной цели, вызывают сочувствие и восхищение. Нам жалко, когда кто-то из них погибает, и мы, наоборот радуемся, когда им удаётся спастись.
Главная смысловая нагрузка ложится на роль молодого парня, примкнувшего к отряду ковбоев в поисках острых впечатлений. Только в конце фильма мы узнаем, какой дальнейший путь в жизни он предпочёл избрать. Этот фильм из далёких 60-х годов непременно следует посмотреть: он заслуженно отнесён к классике мировой кинематографии. А яркая игра Юла Бриннера в роли предводителя отряда ковбоев навсегда остаётся в памяти зрителей.
Запустив в производство ребут «Робокопа» и современную версию «Кэрри», MGM продолжила изучение своей фильмотеки, на этот раз обратив внимание на классический вестерн Джона Стёрджеса «Великолепная семерка». К ремейку картины, которая неспешно готовится к съемкам, уже присоединился Том Круз. (...)
Заперевшись в маленькой гостинице, Куросава и его команда приступили к работе над сценарием. В сигаретном дыму, сидя на полу за столом, режиссер, Хасимото и его соавтор Хидео Огуни писали одни и те же сцены и передавали их друг другу (...)
67 млн, 
7.7 млн, 
7.04 млн
