Когда-то в Лондоне жил молодой и наивный брадобрей Бенджамин Баркер. Он был женат на прелестной женщине по имени Люси, которая родила ему такую же прелестную дочку. На его беду, прелесть его жены также оценил сластолюбивый судья Терпин — и отправил Бенджамина Баркера на пожизненную каторгу, чтобы без помех овладеть его женой.
Пятнадцать лет спустя Баркер бежал с каторги, под именем Суини Тодда добрался до Лондона — и не нашел у себя дома ни жены, ни дочери. Миссис Ловетт, хозяйка маленькой пекарни этажом ниже, вначале не узнавшая его, рассказала ему его собственную историю. Тодд был уничтожен и поклялся страшно отомстить своим обидчикам — судье Терпину и приставу Бэмфорду, который помогал судье в его недостойных делах. По совету миссис Ловетт, не скрывающей своей привязанности к беглецу, он вернулся к своему прежнему ремеслу — снова стал брадобреем в надежде когда-нибудь заполучить к себе в заведение судью и прикончить его.
Первой исполнительницей роли миссис Ловетт в мюзикле стала знаменитая Энджела Лэнсбери. В фильме Бартона её играет Хелена Бонем-Картер, победившая Аннетт Бенинг и Тони Коллетт.
Диво дивное этот Тим Бертон, когда снимает своих любимцев. С холодным упоением мастера кромсает жизнерадостную натуру мюзикла, проливая реки подчеркнуто бутафорской крови. Да так ладно выходит, что кажется — этот фильм был всегда, однажды просто открывшись взору, и все в нем на все на своих местах, ибо иначе быть не может. Депп отделен от попкорна, Бонем-Картер — не жена-режиссера-в-главной-роли и поет чудесно, с Рикманом вовсе уточнения излишни.
Трагических героев направляет самый настоящий античный фатум, а нежно-романтические персонажи поставлены раздражать зрителя и выгодно оттенять злодеев. А какой простор для истолкования дает условная форма мюзикла, ммм…
Фильм — полнейший бред, но в хорошем смысле. Именно такие снимает Тим Бартон, и я порой думаю, что он больной на все голову. Ну как скажите здравомыслящий человек может снимать такие фильмы?! Но если бы не было такого режиссера как Тим Бартон, мы бы многое потеряли. Он снимает фильмы-сказки, без которых было бы скучно.
Атмосфера мрачного Лондона выполнена очень качественно, именно в бартоновсом стиле (есть еще один его фильм «Сонная лощина», там в принципе атмосфера похожая). И переходы от мрачного Лондона к светлому и радостному просто потрясающи.
Джонни Депп опять-таки очень хорош, и его это безысходное выражение лица надолго запоминается. Но если Джонни Депп сам по себе хорош, что может быть лучше поющего Джонни Деппа?! За это режиссеру огромное спасибо. Мало того, что в этом филме Депп в главной роли, здесь еще и небезызвестный по роли Северуса Снегга Алан Рикман в роли главного злодея! Этот факт меня тоже очень-очень радует (Но все-таки роль Снегга с длинными черными волосами ему удалась лучше, и в Гарри Поттере он играет куда большего злодея чем здесь). Единственный актер который действительно раздражал, так это тот пацан который влюбился в Джоанну. У него такое лицо, что смотреть противно. А вот мальчик который убил Свинни меня очень порадовал.
В целом, фильм полностью в стиле Тима Бартона, то бишь полнейший бред, не поддающийся никакому логическому объяснению, но который я точно должна была посмотреть.
P. S. Пирожки с мясом человека — вообще отдельная тема.
Мюзикл — жанр, безусловно, очень необычный и требует внимательного и терпеливого подхода. Мюзикл — это удивительный и очень красивый способ выразить яркие и искренние чувства главных героев, именно благодаря пению зритель может понять их и ощутить волшебную атмосферу. Не все понимают подобные картины, с этим не поспоришь. Но они ни в коем случае не портят кинематограф, хотя в первую очередь мюзиклы ставятся, как спектакли. В кино мюзикл смотрится более красивым и динамичным, в кино, как всем известно, больше возможностей, а значит, больше шансов использовать метафору в качестве главного элемента фильма.
Режиссёру Тиму Бёртону не впервой столкнуться с жанром, где пение и танцы — главные элементы. И «Суини Тодд, демон-парикмахер с Флит-стрит» можно назвать его самым лучшим мюзиклом в карьере. Картина, естественно, снята в духе Бёртона и оказалась по-настоящему мрачной и красивой, но немного неприятной по ощущениям. Ведь происходящее на экране насыщенно кровавой и изящной резнёй, которая является одним из главных элементов фильма.
Мюзикл стоит воспринимать именно как мюзикл, потому что, как я уже упоминал, главное в нём — это метафора. А метафора здесь проявляется в пении героев, которые таким образом выражают свои эмоции и мысли. Выглядит, честно говоря, всё это очень интересно и завораживающе, а не глупо и смехотворно. Исполнители играют замечательно и поют довольно хорошо, но об этом чуть позже. Фильм на самом деле кроме мрачности полон и качественного драматизма, который держится на главном герое. А именно на Бенджамине Баркере, отчаянном брадобрее, жену которого похищает злодей и заодно удочеряет дочку несчастного цирюльника, отправив героя на каторгу. В результате это трагичное и тяжёлое прошлое превращает героя в монстра, тихого и мрачного демона, жаждущего мести. Теперь его имя — Суини Тодд, который по возвращению в Лондон прославляется в городе, как самый лучший брадобрей из всех. И это на самом деле так. Но если он прекрасно владеет лезвиями ножей, то и прекрасно может ими убивать…
Естественно, такой сюжет не может казаться банальным и глупым. Картина является экранизацией мюзикла «Суини Тодд: демонический брадобрей с Флит-стрит», и, наверное, самой лучшей среди более старых. Тим Бёртон как нельзя лучше подходил для постановки фильма, а над сценарием среди многих работал Джон Логан, за плечами которого такие замечательные ленты, как «Последний самурай» и «Гладиатор». Безусловно, фильм благодаря таким людям просто обязан быть шедевром. Признаюсь, это не шедевр, но стопроцентно культовый мюзикл, лучше всего выражающий талант Бёртона снимать мрачноватенькие сказки. Вот только эта сказка не для семейного просмотра, потому что в ней изобилуют сцены холодного, но изящного насилия, а также сильно затрагивается тема каннибализма. Да-да, лента действительно бесстереотипная и полная гениального сумасшествия.
С самых начальных титров готическая атмосфера так и хлещет с экрана. Это можно считать как бы подготовкой к предстоящему просмотру, который предоставляет немало интереснейших и интригующих событий. Первая половина фильма является своеобразной прелюдией перед настоящим кровавым фейерверком, во время которого пение главных героев только усиливается. Стоит заметить, что персонажи здесь очень колоритные и, что обязательно, совершенно мрачные, они имеют свой таинственный характер, каждый из которых хранит в себе своего «демона». Чтобы подчеркнуть этот эффект, создатели потрудились над гримом и костюмами. Также приукрашивают атмосферу правдоподобные декорации и красочные спецэффекты, показывающие зрителю всю «прелесть» старого Лондона, полного грязи и греха.
Джонни Деппу часто попадаются странноватые и порой чудаковатые роли, с которыми у него получается справляться лучше всего. Джонни является одним из сексуальнейших людей в Голливуде (это по мнению наших дорогих женщин), но в первую очередь Депп — превосходный актёрище с большой буквы «А», способный создавать неповторимые образы сумасшедших и загадочных персонажей. Суини Тодд — одна из его лучших ролей, которая потребовала немало усилий и терпения. Ведь актёр должен был петь, и поёт, между прочим, он очень хорошо. Да-да, певец из него выходит неплохой, и порой кажется, что чем лучше Джонни поёт, тем сильнее его игра. То же самое касается и Хелены Бонем Картер. Актриса, как давно уже известно, является женой Тима Бёртона, именно поэтому, наверное, он буквально эксплуатирует актрису чуть ли не в каждом своём фильме. И мы этому только рады. Хелена прекрасна всегда, у неё очень запамянающийся и загадочный образ, а её игра просто восхитительна. Поёт актриса отлично, её звонкий голос в дуэте с Деппом порой сильно выделяется, из-за чего не слышно, как поёт Джонни. Забавно, но зато красиво… Порадовал меня и Алан Рикман, которого часто можно видеть в английских картинах. Актёр очень опытен и всегда играет так, как требуется. Здесь он не нарушает это правило, и безупречно исполняет довольно отрицательного героя, который также требует хороших голосовых связок. И вы знаете, Рикман не подкачал, он поёт довольно хорошо и с душой, что приятно удивляет.
9,5 из 10
«Суини Тодд, демон-парикмахер с Флит-стрит» — это, пожалуй, самая лучшая работа Тима Бёртона в жанре «мюзикл», пропитанная мрачной, кровавой и трагичной атмосферой происходящих событий. Картина смотрится просто замечательно, ведь в ней мы впервые можем увидеть и услышать чарующее пение замечательнейших актёров, что делает фильм удивительным и фееричным. Лента так готична и темна, что даже финал оказывается не хэппи-эндом, что обычно характерно для мюзиклов, а тяжёлой, пугающей, драматичной и при этом красивой концовкой.
» My name is Todd. Sweeney Todd. And I came to take revenge.» Баркер aka Тодд
Тим Бартон.
Однажды в Калифорнии, 25 августа 1958 года, на свет появился маленький мальчик, и назвали его Тим. Тим Бартон. Позже мальчик вырос, снял два десятка фильмов, подружился с Джонни Деппом и женился на Хелене Бонем-Картер. А еще, он стал одним из самых интересных и неординарных режиссеров своего времени.
Дружба с Деппом принесла ему немалое. Вместе, они сделали такие замечательные фильмы как: «Сонная лощина», «Эдвард руки-ножницы», «Эд Вуд», «Чарли и шоколадная фабрика» и «Труп невесты».
В 2007 году вышло еще одно их совместное творение, под длинным названием «Суини Тодд, демон парикмахер с Флит стрит». Фильм получился как нельзя в духе Бартона. Много крови, очень много. Атмосфера жутко нагнетающая, этот серый Лондон, очень похожий на город в той же «Сонной лощине». Все эти мрачные улочки, темные дома, серые личности, думаю, я не смогла бы жить в таком городе. Вот и не стоит удивляться, что в таком городе обитают такие жуткие личности как Суини Тодд.
Суини Тодд.
Мягко говоря, жизнь у Баркера/Тодда была не сладкой. Раньше он был вполне нормальным человеком, добрым, наивным, но из-за потери жены, очень изменился. Теперь главное целью его жизни стала месть. Месть жестокая и кровожадная. Сначала он вел себя вполне благоразумно. Но тут на его пути встретился соперник, Адольф Пирелли (Саша Барон Коэн, играйте, пожалуйста, такие роли, а не всяких Боратов!), который начал угрожать. Естественно Тодд не выдержал. Так началась его кровавая история. Джонни Депп сыграл просто на отлично. Этот отчаявшийся, полный мести взгляд, эта трогательность с какой он пел своим бритвам песню «My friends», эта жестокая кровожадность, все это вполне заслуживает «Оскара». Но, решаю, к сожалению не я, да и соперники выпали достойные.
Миссис Ловвет.
Бедная, бедная Миссис Ловвет. Как же она любила Тодда, что шла для него на любые поступки. Надо сказать, что Хелена Бонем-Картер прекрасна в этой роли. Как будто создавалось специально для нее. Этот образ, прическа, чем-то напоминающая гнездо, шикарное корсетное платье, полный надежды на взаимность взгляд. Сразу вспоминается её Беллатриса, по-моему очень похожие женщины. Но при этом Ловвет жаль, в отличии от Беллы.
Судья Терпин.
Хочется сказать и о еще одном значимом персонаже, о судье. Алан Рикман раньше воспринимался мной исключительно как профессор Снегг из серии фильмов о «Гарри Поттере». Его манера читается и здесь. Каждое слово будто щелчок кнутом, эта отточенная речь. Образ получился что надо. Да и поет он хорошо.
Отдельное слово о музыке. Шикарно. С самой начальной темы уже начинает пробирать дрожь, и предвкушение чего-то страшного. Вообще вся музыка здесь, очень нагнетающая. Чего стоит хотя бы песня «Pretty women», исполненная Деппом и Рикманом. Так и чувствуется эта жуткая атмосфера, предчувствие крови.
Декорации. Вот за что все- таки дали «Оскара». Как всегда бывает у мистера Бартона, декорации на высоте. И сам Лондон, и все люди в нем обитающие просто напросто серые. Единственный цветной момент, пикник Тодда и Ловвет, показался мне, прямо ярким. А после снова, опускаемся в эту мрачную атмосферу Средневековья.
Кино однозначно на любителя. Не любите Бартона, не любите кровь — лучше не смотрите.
Пожалуй, самый необычный мюзикл. Сюжет весьма прост- месть по прошествии многих лет, с использованием подручных материалов. Музыкальные партии тоже не шедевр, а некоторые (например в сцене с конвеерным вскрытием глоток) просто вгоняют в тоску. Все это обильно полито (в прямом смысле) кровью, которой в фильме — в каждой сцене- и сценами «неподозреваемого» каннибализма.
Актеры смотрятся великолепно- особенно Депп, даже не смотря на то, что их персонажи весьма картоны. В итоге- весьма интересное зрелище, но- снова, для одноразового просмотра, т. к. новизны, в сюжетном плане, немного, да и в качестве мюзикла запоминающихся композиций нет. Все держится на актерах и реках крови.
Очередная сказка от небезызвестного режиссёра Тима Бёртона про демона- цирюльника, который рубил скальпелем своих клиентов и делал из них пирожки, откладывалась для просмотра мною почему-то всегда, даже когда смотреть было нечего. Ну, наверное потому что я не переношу мюзиклы, ну не нравятся мне когда люди разговаривают, разговаривают и тут внезапно вскакивают и в пред прыжку начинают что-то петь, да ещё и не в тему. Именно поэтому сие творение откладывалась мной на какой-нибудь чёрный день, не знаю почему, но этот день настал сегодня.
Фильм поразил соей мрачностью, костюмами, Джонни Деппом, Сашой Бароном Коэном и Хеленой Бонэм Картер. Ну обо всём по порядку:
— Фильм получился очень мрачным, серым, тусклым, без ярких красок (ну за исключнием некоторых сцен), но как мне кажется это и есть та Бёртоновская фишка. Эти чёрные круги под глазами, эти серые улицы, серые комнаты… помните, страшилка такая была: Однажды в тёмном-тёмном городе, на тёмной-тёмной улицы ну и тд — вот этот ужастик именно про этот фильм. Темнее некуда просто, но ещё раз повторюсь это и есть фишка.
— Костюмы и декорации как всегда на высоте, Бёртон по другому и не умеет.
— Актёры. С первых секунд появления Джонни Деппа и Хелены в одном кадре я просто удивился, насколько гармонично они смотрятся вместе, ну прямо парочка в яблочко, Бёртон тут тоже не прогадал. И ещё один актёришко, который достоин внимания, конечно чего ожидаешь меньше всего, то и происходит. Я об Саше Бароне Коэне, вот уж, извините, никак не ожидал увидеть этого Деэбила в каком-нибудь серьёзном творении, а тем более у Бёртона, но справился сей перец отлично, своим присутствием запомнился (наверное свои фиолетовым костюмом, в толпе чёрной массы).
И пару слов о мюзикле, мнение об этом жанре поменялось в одночасье. Музыка с такой лёгкостью, так плавно и непринуждённо вливается фильм, что даже не замечаешь, что вот тут они пели, а вот тут разговаривали, это у Бёртона получилось классно, просто отлично. И песни все в такт сюжету, в общем всё удалось.
Блистательный мюзикл о трагедии Мужчины-парикмахера с какой-то там стрит, мрачноватый, кровавый, но в то же время о любви. А может именно так Бёртон видит эту любовь?! Чёрной и кровавой…
Ужас-мюзикл, согласитесь, необычное сочетание, но в данном случае очень удачное. Убивать людей с песней, это что-то новенькое. Тим Бёртон не первый раз приглашает в свой проект Джонни Деппа. И ни разу в нем не ошибся, вот и в этом фильме Джонни оправдал надежды. Режиссер правильно подобрал профессию Суинни — парикмахер. В парикмахерской мы полностью доверяем свою жизнь человеку с лезвием. В этот момент шея беззащитна. Бритва — Идеальное оружие для убийств, она остра и крепка. Ей можно перерезать человеку глотку, как масло теплым ножом. Именно этим воспользовался Тим.
Ты, что не знал? Желания сбываются у тех, кто умеет ждать. (с)
Джонни Депп и Хелена Бонем Картер прекрасно смотрятся вдвоём в одном кадре. Они даже чем-то похожи друг на друга, и им суждено было встретиться на экране. Знакомый по «Гарри Поттеру» дуэт Алана Рикмана и Тимоти Сполла приятно вновь увидеть вместе.
- Да вы свихнулись, убить человека? который не сделал вам ничего плохого! — Он меня узнал… Пытался меня шантажировать — хотел половину моего дохода. — Ах так, ну это совсем другое дело. А то я на секунду подумала что вы рехнулись…
Фильм темноват, это такая задумка режиссера, при малейшем улучшении жизни Суинни красок становится чуть больше, но вскоре Тодд, вспоминает, о своей мести эти краски пропадают без следа.
Конечно же, картина наполнена блестящими сценами с пением главных героев. И вдвойне приятно услышать настоящий голос Джонни Деппа и Хелены Бонем Картер, а не того кто переводил актеров на русский язык, да и если бы фильм был бы на русском интерес бы к нему упал, так как слова другие, и не попадали бы в ритм.
Мюзиклы я не очень люблю за редким исключением пожалуй только (Мулен Руж весьма нравиться, да и Чикаго неплох), но обожаю творчество Тима Бертона, поэтому решил что если человек талантлив он талантлив во всем и любой жанр сможет вывернуть под свою колею. И не ошибся. С самого начала, самого первого звука чувствуется — Бертон, его неоготика вновь сошла с экрана чтобы подарить два часа необычайного зрелища.
Бертон — уникальный режиссер только он может так снимать — льется кровь (Суини Тодд), летят отрубленные головы (Сонная лощина), пляшут и поют трупы (Труп невесты) и все это сопровождается такой смачной порцией черного юмора и таким сочным видеорядом, что получаешь истинное наслаждение от просмотра.
Итак что хочется сказать о «Суини Тоде»:
1. Хвала Господу что наши прокатчики догадались выпустить фильм с субтитрами. Молодцы кой-то веки. Ну об этом уже много кто что сказал поэтому не останавливаясь иду дальше
2. Визуальнй ряд — типичный Бертон, этакая «Сонная лощина» вкупе с «Чарли и Шоколадная фабрика» (имею ввиду что дело то происходит в городе как и в Чарли, а тона и мрачность взяты из Лощины, да и начальные титры нарочито сделаны виде анимации как и в Чарли — только вместо шоколада течет густая кровь). Темный беспроглядный Лондон, воссоздан великолепно и уже это главный плюс фильма.
3. Музыка — довольно красивая, хотя я не знаток мюзиклов, но мне больше понравилась и запомнилась мрачная музыка в начале и в конце фильма. Арии актеров конечно не блистают профессионализмом, но все таки это не важно, я уже рад тому факту что хоть услышал самого Деппа а не Филю Киркорова.
4. Сюжет — я не знаю какому больному мозгу пришла в голову идея этого мюзикла (вроде как легенда и вроде как существовал такой Суини Тодд или хотя бы его прототип), но то что это конечно ужас это да. Даже для Бертона такая идея чересчур извращенная и кровавая, но именно он реализовал ее на экране на все 100%. Если бы фильм был снят по оригинальному сценарию я бы хотел посмотреть на этого человека который бы его написал. История о двух маньяках, которые убивают людей а потом скармливают их как начинку для пирожков, при этом еще сопровождая это песнями и танцами, показалась бы мне более чем странной. А так ну легенда так легенда, кто-то придумал, потом поставили на Бродвее и Бог с ним. Конечно метафора есть метафорой (человек ест человека), но так завуалировать историю о мести это какое воображение нужно иметь
5. Актеры. Несмотря на то что Депп мой любимейший актер, все же пальму первенства я бы отдал Хелене Бонэм Картер. Именно ее персонаж выдает на экране основную долю черного юмора. Ибо черный юмор это одно из главных достоинств фильма (представьте этот фильм полностью просидеть с серьезной миной — наблюдая на перерезанные глотки и пирожки с человечинкой — я бы не отважился на такое). Ну а Депп здесь и есть Депп, помесь Эдварда и Джека -Воробья (действительно в некоторых моментах чувствовалось — сейчас так и скажет свою коронную — Смекаешь), только с замашками маньяка и злобным и обреченным взглядом. Хорош конечно чертяка ничего не скажешь — и Оскар не надо чтобы назвать Джонни Деппа величайшим из современных Голливудских актеров. Остальные тоже не плохи — все таки Алан Рикман матерый волк и не способен на халтуру, но он как всегда в своем образе и пожалуй его персонажи и в Тодде, и в Парфюмере и в Гарри Потере словно один и то же герой. Ну что пожелать амплуа такое да и роли схожи но тем не менее играет всегда достойно. А вот Саша Барон Коэн удивил, не то что его роль так уж гениальна, но уж как то не вяжется его придурок Борат и Адольфо Пирелли. И что то мне говорит что из него выйдет отличный актер и будет у него роль как у Джейми Фокса в «Рэе», который тоже вышел из второсортных комедий в суперзвезды.
6. Насилие и кровь — да я конечно ожидал крови но не в такой степени, уж слишком натуралистично и неприятно смотреть. Хотя и в этом Бертон показал себя достойно, когда к Суинни пришел судья в первый раз и мы уже увидели на что способен этот безумец, камера крупным планом показывает нам шею и острое сверкающее лезвие и в этот момент так и хочется отвернуться и сжимаешь подлокотники думая — ну не ужели вот так вот близко в таких подробностях я же не на Пилу пришел. И в самый последний момент на пике музыкального аккорда…(ладно смотрите сами без спойлеров обойдемся). В общем поначалу неприятно но потом принимаешь правила игры и смотришь уже боле спокойно. Хотя все таки переборщил с кровью и насилием я считаю. А в визуально плане опять таки все безупречно: ярко красные брызги крови на темно мрачно фоне — очень эффектно и по Бертоновски.
Резюмирую: «Суинни Тодд» это очередной Бертон, со своей фирменной стилистикой и постоянным Деппом. Пожалуй только этот режиссер мог с таким блеском воспроизвести на экране такую безумную идею. И сделать из такого не очень смотрибельного жанра как мюзикл (для меня по крайней мере) интересное, шокирующее и красивое кино.
Смерть для Бертона это всего лишь одна из актрис, которой он вертит как хочет, и она играет во всей красе в его картинах. Только Бертон может так красиво снимать мрачные кровавые сказки, но после которых не выходишь из кинотеатра с чувством омерзения или страха, а наоборот как будто только что поиграл со смертью, поздоровался с ней за руку. Она станцевала перед тобой, поотрубала кому надо головы, кому надо поперерезала глотки, а толпа скелетов станцевала перед тобой залихватский танец. После такого и умирать уже как то не страшно.
Я давно хотел посмотреть этот фильм. По многим причинам: мне нравится Тим Бёртон, я люблю Джонни Деппа и Хелену Бонэм Картер, ну и наконец, я люблю мюзиклы. Плюс, Джонни получил номинацию на Оскар за эту роль… и чуть не забыл Алана Рикмана! В общем причин смотреть этот фильм было много.
Бенджамин Баркер возвращается(а вернее сбежал) с каторги в Лондон. Баркер ненавидит и презирает Лондон. Именно здесь он потерял всё, именно здесь`умер» Бенджамин Баркер. Теперь он Суини Тодд. И он будет мстить. Здесь он потерял свою жену и дочь, их у него отобрал судья Терпин. Суини возвращается к своему прежнему ремеслу — он снова становится цирюльником. Депп справился со своей ролью. Мне он очень понравился в этом образе. Депп с Бёртоном работают вместе с давних времён и это конечно работает в плюс.
Как всегда прекрасна Хелена! Созданный ею образ, не менее запоминающийся, чем у Деппа. Миссис Ловетт испытывает чувства к Мистеру Ти и помогает ему во всём. Для неё, как и для всех, всё закончится трагично.
Алан Рикман также хорош. Он играет судью Терпина, который лишил Тодда всего. Он держит дочь Суини Джоану в заперти, в которую влюбляется парень(извините не помню как его зовут), который помог Суини вернутся. Вот эта любовная линия меня не впечатлила. Такое чувтво, что она была сделана чисто для галочки.
Очень запомнился герой Саши Барона Коэна, хоть его было мало.
Хочется отдельно отметить мрачный, атмосферный Лондон. Он очень красивый и пугающий одновременно.
Ну и конечно главное в мюзиклах — это музыкальные номера. Они хороши, хоть у меня они в памяти остались ненадолго, в отличии, например, от «Чикаго».
В общем фильм хороший. Советую посмотреть тем, кто любит мрачные фильмы и мюзиклы, здесь получилось хорошее сочетание.
Приключенческая комедия «Верь или не верь», где главную роль должен играть Джим Керри, снова напомнила о себе. Студия Paramount, закрывшая проект в 2007 году, наняла лауреата премии «Оскар» Эрика Рота, чтобы тот полностью переписал существующий сценарий. (...)
Я вообще считаю себя очень удачливой. Моим первым знаменитым фильмом был «Комната с видом», тогда так получилось, что он вышел вовремя и все эти костюмные драмы вошли в моду. Я играла в них пока Тим не дал мне такие возможности, каких у меня не было раньше. Он меняет мою внешность и мне кажется, он единственный, кто понял меня (...)
Юбилейная 80-я церемония Оскар уже позади, и КиноПоиск предлагает вспомнить, как это было. Фоторепортаж состоит из трех частей: красная ковровая дорожка, церемония награждения и финальная галерея фотографий победителей Оскара… (...)
1.05 млн, 
