«папа пойдёт гулять по скрытым вдали берегам, усеянными обломками надежд и мечтаний…
реликвии прежних времён, одинокие, пустые гробницы вдоль унылой страны приливов»(с)

Страна приливов. Фильм Терри Гиллиама. По мотивам романа Митча Каллина. Новая «Алиса в стране чудес».

Жили-были… папа, сидевший на героине, мама, употребляющая метадон, и их маленькая прекрасная дочка Джелиза-Роуз — она приготавливает отцу героин, помогает ему делать инъекцию, отправляя его «на каникулы», подругами ей служат четыре оторванные головы кукол. Вскоре, мать умирает и Джелиза-Роуз со своим отцом отправляются в места, где он вырос, в разрушенный домик, среди жёлтого, бескрайнего поля. Вслед за матерью умирает и отец. Папаша находит своё последнее пристанище в кресле-качалке, отправившись «на каникулы» уже надолго. У малышки тем временем появляются новые друзья — белки, полоумный «капитан подводной лодки», мечтающий убить большую акулу и его больная сестричка-некрофилка.

Джелиза-Роуз — маленькая принцесса своего собственного королевства в стране приливов. жизнь для неё — это бесконечная игра. Её безграничная фантазия, помогает девочке сносить все потери. У неё свой собственный мир, лишённый грязи, ненависти и смерти, мечты, затмевающие всю жестокую реальность, которая её постоянно окружает, преследует, но она её будто не замечает. Когда она смеётся, так искренне, так звонко и радостно, самому невозможно не улыбнуться… и не передёрнуться от ужаса, нависшего над девочкой.

Весь фильм балансирует между фантазией, порождавшею что-то хорошее, и беспощадной, убогой реальностью, сжиравшую всё, что попадалось на её пути. Мир глазами ребёнка — светлый, добрый, сказочный и мир взрослых — больной, страшный и жестокий. Фильм выносит тебя за рамки твоего воображения. Он в одно и то же время превозносит тебя, даёт крылья и в тот же самый миг опускает на самое дно, безжалостно возит тебя по грязному, вонючему каменному полу. он даёт надежды и потом же их отбирает.

Фильм до конца понять невозможно. Каждый раз пересматривая, предполагаю, можно открыть что-то новое для себя. А если особо не трудиться и не углубляться в смысл, сюжет, мысли, которые хотел донести Гиллиам, его актёры, фильм можно считать бредом сумасшедшего, хотя это вовсе не так. Фильм можно сравнить с картинами выдающихся художников сюрреализма. Они могут не нравится, их невозможно понять до конца, но они цепляют! Так же и с этим фильмом. Я не могу сказать, что он мне не понравился. Но и то, что он мне понравился тоже. Он тронул меня, зацепил. Для меня это и есть настоящее кино. Картины, которые оставляют какой-то отпечаток в душе, голове и сердце. Положительный он или отрицательный — не суть важно. Важно то, что он несёт в себе какие-то эмоции, чувства, побуждения, мысли.

Как только начинаешь смотреть фильм в глаза сразу бросается знакомый почерк Терри Гиллиама, если до этого ты был знаком с его работами. Его невозможно не узнать. Этот человек — гений. Безумный, как и его фильмы. Его работы выходят за рамки обыденного, того, что ты привык видеть, вполне возможно, он покажет тебе то, о чём ты даже не догадываешься. атмосфера, настроение, энергетика этого неоднозначного фильма насквозь пронизана духом этого режиссёра. Он словно присутствует в каждом кадре. Ты его не видишь, но прекрасно знаешь, что он там есть. Но это не только одна его заслуга.

Завораживает игра актёров. Джоделль Ферланд просто умница. Меня поражает насколько она талантлива. Юная, красивая, одарённая девочка. Играет получше всяких других популярных (по моему мнению вообще бездарных) актёров. Брендан Флетчер так правдоподобно сыграл умалишённого, это что-то! я преклоняюсь.

На самом деле красивый и одновременно жуткий фильм. Ты видишь пшеничное поле, голубое небо и в то же время, приводящие в ужас картины: полуразвалившийся дом с мёртвым дядькой в кресле-качалке, пыльные, старые вещи, больных на голову людей, совершающих безумные, странные поступки. Понять, осмыслить такое под силу не каждому. Даже у меня сумбур в голове и неопределённое к нему отношение. Надо будет ещё и книгу почитать.

P.S. Даже слоган у фильма какой-то двузначный. Белочка…

Положа руку на сердце (на Библию, Коран, Тору или Веды), можно смело сказать — это самая страшная сказка великого визионера и мага от кино Терри Гиллиама. Такой безысходности от происходящего на экране не чувствовалось ни в «Бразилии», ни в «12 обезьянах», ни в «Страхе и ненависти в Лас-Вегасе».

Вообще, скажу по большому секрету Терри Гиллиам и Тим Бертон — братья-близнецы. По крайней мере в искусстве. Они порой снимают фильмы на одинаковые темы. Друг за другом. Так и здесь. Если в 2003 году Бертон обратил свой взор на «Крупную рыбу», то через два года Гиллиам выкупил права на одноименную книгу Митча Каллина.

Ценральные темы обоих этих произведений очень схожи. Только воплотили режиссеры их немного по разному. Если у Бертона все происходящее подано в виде красивой и немного грустной сказки, то у Гиллиама в виде красивой и жуткой. Вообще, фильм был профинансирован из личного кармана режиссера и снимался в основном во время перерывов съемок чудовищных «Братьев Гримм» — кино настолько не гиллиамовского, что аж страшно вспомнить (тут постарались мирамаксовские продюсеры — братья Вайнштейны, не давшие режиссеру развернуться).

Что о самом фильме? Очень красиво снято. Есть у режиссера и чувство вкуса и чувство стиля. Оригинальная книга — очередная фантазия на Алису Льюиса Кэррола. Актеры? Блеск, можно смело хвалить всех. Даже Джеффа Бриджеса, герой которого отправился на каникулы, да так и не вернулся. Там, где Бертон предпочитает увлечься красивыми декорациями, Гиллиам делает упор на глубину, обходясь минимальными средствами.

Детство — самое лучшее время в жизни, когда на многие вещи смотришь проще, чем взрослые. Создать себе свой мир, в котором тебе будет комфортно и уютно, это безусловно хорошая идея. Фантазия сама по себе вещь неплохая. Главное окончательно не уйти в собственный мир фантазий, иначе из него можно и не выбраться совсем. Навеки оставаясь там, плутая по темным закоулкам.

У Алисы получилось выйти оттуда обратно в реальность. Будем надеяться, что это получится и у главной героини фильма. По крайней мере Терри Гиллиам на это очень надеется. Вывод — срочно отобрать у режиссера бюджеты, чтобы он и дальше продолжал нас радовать своими чудесными минималистическими фильмами. Ну и иногда подкидывать блокбастер, чтобы совсем деньги не кончились.

Осмысливая увиденное вот уже несколько дней, я до сих пор не могу понять, почему многие кинокритики «Страну приливов» Гиллиама сравнивают с «Крупной рыбой» Бёртона. Ведь это две принципиально разные вещи. И если доселе Бёртон для меня был самым мрачным сказочником, то после «Страны приливов» этот титул смело отдаю Гиллиаму. Так как более жуткой и больной во всех смыслах сказки мне ещё видеть не доводилось.

Страшно вообразить, какой человек вырастет из Джелизы-Роуз. Представьте себе 10-летнюю девочку, родители которой безнадёжные наркоманы: отец — на героине, мать — на всевозможных наркотических смесях. Приготовление очередной дозы для папы входит в ежедневные обязанности Джелизы-Роуз. Помещение (а это трудно назвать домом и даже квартирой) напоминает даже не трущобы, а какую-то кое-как облагороженную свалку мусора. Из всех развлечений у малышки только книга «Алиса в стране чудес» и четыре кукольных головы, с коими она ведёт беседы на важные для неё темы. Это только начало и оно, должна заметить, очень размеренное и неторопливое.

Самое «интересное» начинается, когда от очередной дозы умирает мать Джелизы-Роуз. Отец на глазах у девочки пытается сжечь тело. Затем, собрав кое-какие пожитки, они отправляются в дом его детства — местечко ничем не лучше прежнего. После первой дозы на новом месте отец навсегда уезжает на «каникулы», о чём осиротевшая девочка не подозревает даже тогда, когда он заметно синеет и всю комнату заполняет трупный запах. Гиллиам попытался снять это красиво, но, пардон, с какой стороны ни снимай фекалии, они так и останутся калом. Всё это как-то мерзко и мрачно.

Тем не менее Джелиза-Роуз абсолютно довольна своей жизнью, потому что другой она попросту не знает. И, видимо, даже не подозревает о том, что где-то за пределами бескрайнего пшеничного поля есть люди (кроме её взрослых друзей-шизофреников — Делл и Диккенс) и города, потому что её пространство ограничевается двуми соседствующими домами. Весь фильм девочка обитает в каких-то сумасшедших фантазиях, ссорится и мирится с головами кукол, разговаривает с белкой и продолжает жить вместе с мумией отца, которого забальзамировала шизофреничка Делл.

Часть вымышленного мира Джелизы-Роуз очень симпатична, например та, в которой она мнит себя Алисой или та, в которой она — подводная Принцесса, но в соотношении — это 5% от 100. Оставшаяся часть это оккультуренный треш, который смотришь в ожидании финальных титров — только, чтобы досмотреть. Возможно, под грудой больных и мёртвых людей, которых, как для сказки, здесь слишком много, скрывается глубокий смысл и гениальность. Но, по-моему, Гиллиам спрятал всё это очень глубоко, на дно кроличьей норы. «Крупная рыба» Бёртона в сравнении с этой больной кинофантазией — просто милая позитивная шутка.

«Страна приливов» слишком сложное для восприятия и понимания кино и, честно говоря, оно мне не по душе. Увы :(

5 из 10

Самое что ни на есть Другое Кино. Арт-хаус. Не для широкой публики.

Этот фильм я смотрела, случайно наткнувшись на него по телевизору, когда уже собиралась спать, в полшестого утра. Я смотрела его и не могла поверить своим глазам, я смотрела его и думала, что мне все это очень не нравится, я испытывала колоссальное отвращение. Каждый раз с началом рекламного блока, я переводила дыхание и думала, что дальше смотреть не буду. Но досмотрела до конца.

Не знаю, как это объяснить. Не то что было интересно: «а чем же закончиться?», нет. Я каждую секунду хотела, чтобы это безумство поскорее прекратилось, но не могла сама его выключить. Никогда я не испытывала такого при просмотре.

Я не хочу, не могу и не буду ничего говорить о безумном сюжете, о психическом здоровье (скорее нездоровье) и больной фантазии автора книги. Это все не укладывается в голове. Это просто нужно видеть.

Это один из немногих фильмов (а может и единственный), о котором нельзя судить «понравился/не понравился». Мне кажется такая оценка абсолютно неуместной.

В общем, если хочется смотрите. Но я бы многим порекомендовала его не видеть. Особенно слабонервным и впечатлительным. Смотрите и понимайте, как хотите. Его нужно понимать, как вам хочется.

Один из немногих фильмов, который запал мне в душу за последнее время. Очень сложно как-то определенно выразить свое отношение к этой картине. Неоднозначно. Страшно. Красиво. Чудовищно. Все это вместе создает такую невероятную смесь, что кажется, будто ты сходишь с ума вместе с героями фильма.

Маленькая девочка Джелиза-Роза, неадекватная Дэлл и ее брат, родители — наркоманы. Все они — глубоко несчастные, а главное, — одинокие люди. Джелиза-Роза живет в своем мире фантазий, разговаривая с оторванными головами кукол, и непонятно, почему она не видит, что происходит вокруг. Возможно, уход в свой мирок помогает ей выживать, не сходить с ума от одиночества и страха. Она как будто бы живет вне реальности, где нет наркотиков, безразличия и смерти. Джелиза-Роза настолько нуждается в любви, во внимании, что даже знакомство со странной женщиной в черном, не отталкивает и не пугает ее. Для нее, эта неадекватная особа моментально становится другом, а ее умственно отсталый брат — возлюбленным.

Что касается Дэлл, соседки Джелизы-Розы, то она тоже глубоко несчастая женщина. Возможно у них есть много общего. Дэлл также нуждается в любви, страдает от одиночества. Годы, проведенные в добровольной изоляции от остального мира, превратили ее из красивой женщины в сумасшедшую фанатичку.

При просмотре этого фильма у меня возникали разные чувства: от восхищения до полного отвращения. И это безусловный плюс картины.

На мой взгляд, фильм вообще оставляет гнетущее впечатление. Фильм на грани безумия и фантазии. Но самое тяжелое и страшное заключается в том, что на фоне всего этого безумства, самым реальным показано полное, безысходное одиночество…

«Сгибаешься, чтобы не сломаться, даешь, но не можешь взять обратно, какие мудрые глаза, над головою небеса, моя сладкая роза, сладкая тёмная роза, Джелиза-роза…» (с) Песня о дочери, «потому что она необычная».

С самых первых слов становится понятно, что это «какой то не такой» фильм. В него моментально погружаешься, подобно прыжку в воду, где каждая фраза тонко чувствуется, словно первыми ощущениями прохлады, а когда начинаются титры, то хочется полной грудью вздохнуть, жадно глотая воздух, словно вынырнув из далёких глубин. Действительно, в «Стране приливов» — «глубоко».

Образ родителей бедной девочки было бы сложно придумать брутальнее. Умело, без каких либо колебаний, малышка помогает папе отправиться «на каникулы», где он «пойдёт гулять по скрытым вдали берегам, усеянным обломками надежд и мечтаний…", а попросту помогает ему «шырнуться». Поднимает темные очки, заглядывая в пустые глаза, но убедившись, что папа ещё в «Ютландии», без удивления произносит: «Ах, ты ещё на каникулах!».

Стоит отметить необычайную красоту фраз при выражении «проколотых» фантазий отца, да и диалогов в целом, к слову сказать — перевод изумительный.

Мама у неё тоже мягко говоря «не подарок»… Очень запомнилось её предсмертное обещание того, что она «обязательно, когда нибудь сделает для неё что нибудь хорошее».

В вопросе об уровне нравственности в семье, ставит точку фраза отца в момент смерти возлюбленной: «Она умерла… О боже! У меня нет машины!».

Контраст персонажей подобен земным полюсам. Начиная с момента переезда в дом отошедшей в мир иной бабушки, камера оператора продолжает съемку, словно сквозь призму детской фантазии, в которой мир предстаёт иным в восприятии, и что удивительно, иначе воспринимается и зрителем, хотя объективности ради нужно сказать, что сила образов происходящего и окружающего такова, что хочется прижать к губам ладони рук, продолжая смотреть на всё это испуганными глазами. Режиссура и операторская работа просто на неимоверной высоте.

Дальше, кино напоминает, скорее театр одно актёра, игра в котором, ни что иное как пик «лицедейского» мастерства, к моему искреннему восторгу и удивлению, в свои юные годы, Джодель Ферланд великолепно с этим справляется. Не терпится взглянуть на её новые работы в кино.

Признаюсь, закралась такая мысль, что актёр игравший Диккенса (парня — дебила), действительно умалишённый, и лишь отогнав от себя здравыми доводами это предположение, я понял, на сколько натурально Брендан Флетчер его сыграл… Одним словом, хоть по Станиславскому, хоть с моей стороны — это наивысшая оценка его актёрской работы.

Говорить о сюжете можно бесконечно, поэтому промолчу. В общем, всё происходящее в фильме, начиная от семейных взаимоотношений, сумасшествия религиозной фанатки, мыслей-фантазий кукол-подружек Джелизы-розы и фактов о жизни персонажей, раскрываемых в их диалогах, создаёт такой круговорот, что в итоге происходящее напоминает финал кошмарного сна. «Просыпаясь» в «холодном поту», успокоением и осознанием того, что это всего лишь сон, служат бездонно глубокие, чистые и наивные глаза Джодель Ферланд в финальной сцене фильма.

P.S.: Эта картина — душа того, что мы привыкли называть «другое кино». Терри Гиллиам великолепен в своём безумии.

Абсурдный фильм, впрочем как любой фильм Терри Гиллиама. В «Бразилии» это красочные видения, в «Страх и ненависть в Лас Вегасе» это доводящие до ужаса трипы, в «Стране Приливов» это невинная детская фантазия.

Потрясающая игра актеров. Джоделль Ферланд, безусловно, «изюминка» фильма. Я до сих пор не понимаю, как в столь юном возрасте можно было так отыграть. Брендан Флетчер, на мой взгляд, лучший эпилептический припадок в истории кино. Джанет МакТир, очень вжилась в роль.

Режиссура. На уровне, не более.

Сюжет. Абсурд. Вызов. Неординарность. Правда ожидал большего от конца.

Многие пишут, что фильм тяжело смотреть — давит на психику. Не знаю как у вас, но у меня он не вызвал таких эмоций. Естественно, фильм не для массового зрителя и уж тем более, не для семейного просмотра. Фильм не несет в себе каких-либо откровений или новых идей.

Я не могу назвать его шедевром, но в число любимых он точно войдет.

8 из 10

Фильм закончился, я нажала «стоп», экран погас, а я так и осталась сидеть в кресле, пытаясь понять, что же такое этот фильм…

Для начала, я не смогла себе ответить, понравился он мне или нет?

По своим техническим характеристикам он практически безупречен, особенно впечатлила работа оператора и режиссера, сумевших показать мерзкое и гадкое так, что оно не вызывает отвращения, а объективно передает суть того, что они хотят сказать. Оператору удалось передать абсурд происходящего так, что визуально можно даже получить эстетическое удовольствие, красивые места, точные ракурсы, яркие краски, но вот все равно ощущение абсурда остается, и об этом хочется написать подробно.

Я бы назвала этот фильм откровением, разрушающим устои ханжеской морали. Он будто бы окунает лицом в грязь, заставляет смотреть на вещи, которые в обычной жизни мы старательно обходим стороной, чтобы не подвергать себя лишним волнениям. Мы прячем психически нездоровых людей и наркоманов в больницы, отдаем сирот в приюты, чтобы они своими несчастьями не бросали тень на наше довольное и сытое существование, и мы не задумываемся над тем, как они будут строить свою жизнь, раз они не мозолят нам глаза, а этот фильм показывает то, что никогда не увидит человек, ни разу не посещавший психбольницу или приют (по роду профессии приходилось бывать в разных заведениях такого рода). Как любой человек, больные люди стараются жить той жизнью, которую хотят. Они также способны любить, хотят видеть рядом близких людей, семью, друзей, хотят заниматься любимыми делами, но мы лишаем их всего этого и им приходится создавать собственную реальность, придумывать для себя комфортную жизнь и верить, что все так, как им хочется. Именно это происходит с персонажами фильма, они всецело доверились своим фантазиям, заменили ими жизнь и это очень грустно наблюдать; ребенок, готовящий отцу героиновый шприц, верящий, что для отца это хорошо и ему это нужно, а когда тот умирает, даже не осознает, что отец не «на каникулах», а спит, настолько привыкший к этому зрелищу, что не понимает, как может быть по-другому; отец, живущий в мире грез; дурачок-эпилептик, мечтающий бороздить моря, охотящийся на поезд и уго сестра-таксидермистка, воплощенный порок, но, в то же время, главный столп порядка, которая заботится и о мертвых, и о живых. Все это похоже на учебник по клинической психологии, переведенный в картинки и образы, это гимн безумию и анафема ханжеству.

Нет, фильм мне не понравился, но он заставил меня увидеть некоторые вещи в новом свете, задуматься о том, что же на самом деле важно в нашей жизни, а это, пожалуй, даже больше, чем если бы я просто была от него в восторге.

Хочется сказать, что подобного я еще не видел, слово шедевр и близко не отразит суть этого великолепного творения Терри Гиллиама.

Очень мастерски переплетены два мира: мир мерзкости и пороков взрослых людей и безоблачный и добрый мир маленькой девочки, которая спасается от всей грязи, что на нее сваливается единственным доступным ей способом — общением с выдуманными друзьями, благо воображением она не обделена и дауном не родилась несмотря на образ жизни родителей.

И на фоне всей картины даже хэппиэнд не такой уж счастливый.
И ты понимаешь, что эта кроличья нора очень глубокая, а на дне (если оно есть) вряд ли кто-то положил кучу сухих листьев

Фильмы Терри Гиллиама для меня — отдельная песня.

Если говорить о раннем (или скорее классическом, потому что фильмы конца 90-х для меня в эту категорию еще вписываются) творчестве, то насколько сильные впечатления оставались после них, ровно настолько же временами тяжело было смотреть сами ленты. Тяжело не в плане особой напряженности, а в плане динамики лент. Проще говоря, они всегда очень туго у меня шли, но от этого нравились не меньше.

Более того, некоторые из них даже стали любимыми.

Если говорить о новых работах (Воображариум, Братья Гримм), то они довольно легко смотрелись и оставляли после себя такие же легкие впечатления, несмотря на минусы.

«Страна приливов» — совсем другая история. Фильм смотрелся легко, но оставил от себя довольно противоречивые эмоции.

Мне показалось, что Гиллиам слегка перегнул палку. В том же «Страхе и ненависти..» все было в кассу, в «Стране приливов» уже перегиб.

Мир наркотиков и сумасшествия глазами ребенка выглядит уже слишком аморальным и неправильным.

Наркотический бред взрослых людей — это одно. Безумие в преломлении детского сознания — совсем другое.

Перед нами ребенок, не видевшего ничего иного, оттого так и воспринимающий действительность. Потому что иначе невозможно выжить в той среде, в которой оказалась Джелиза-Роза. Да и что ей остается?

Другое дело, что и она пытается защитить свое сознание уж слишком странными способами. И в ее детской голове почти не осталось места для чего-то действительно доброго и светлого. От этого немного жутковато.

Нет-нет, я не сноб и не моралист. Этот фильм по-своему хорош. Он интересен сам по себе, как представитель жанра, независимо от того, какие он может вызвать эмоции лично у вас.

Более того, Гиллиам справился на отлично. Вопрос только в том, через что/кого он преломил реальность на этот раз.

Посмотрите фильм. Возможно, он вам не понравится. А может и понравится.

Если это ваш жанр, то бонусом идет качественная операторская работа и прекрасная игра Джоделль Ферланд. Если же вам такое кино претит, но ничего не поможет.

Фильм имеет место быть.

Тем не менее, моя рецензия будет серой.

7 из 10