На что ты способен ради любви? На самом деле Ника Келлера в настоящее время занимают совсем другие вопросы. Он не удерживается ни на одном рабочем месте, и его семья — особенно отчим Хайнрих и брат Виктор — считают его законченным неудачником. Лишь его мать продолжает в него верить.
Работая уборщиком в психиатрической больнице, Ник в последнюю секунду спасает от самоубийства девушку Лайлу, что приводит к непредвиденным последствиям: Лайла тайно выслеживает своего спасителя и однажды вечером неожиданно появляется в дверях его квартиры. В ночной сорочке и босиком. Все попытки Ника избавиться от Лайлы кончаются неудачей. Девушка твёрдо решила остаться у него навсегда.
И вот необычная парочка — Ник, впервые в жизни вынужденный нести за кого-то ответственность, и Лайла, смотрящая на мир изумлёнными глазами ребёнка, — отправляется в путешествие, которое их сблизит и навсегда изменит их жизни…
Первый фильм, который сделал немецкого актёра Тиля Швайгера известным, назывался «Тронутый», что имело по-русски как бы два значения: и тот человек, который тронут чем-то, и некий тип немного не от мира сего. Как раз в ленте «Босиком» (у нас в прокате для полной ясности назвали «Босиком по мостовой»), где Швайгер, исполнитель главной роли, выступил также в качестве режиссёра, соавтора сценария и продюсера, сочетаются оба смысла слова «тронутый». Но только следовало бы это применить к основной героине — девушке по имени Лайла, пациентке психиатрической клиники. Её буквально вынул из петли в туалете лечебницы оказавшийся там ради очередной случайной работы неудачливый в карьере да и в жизни мало преуспевший Ник Келлер, который предпочёл сбежать из богатой семьи и старался по возможности не общаться со своими заносчивыми родственниками. Хотя он всё равно был вынужден по просьбе матери нанести визит на свадьбу брата Виктора, чьей избранницей стала, между прочим, бывшая подружка Ника.(... читать всё)
Удивительная кинокартина. От таких фильмов мы давно уже отвыкли. Никакого насилия, крови, ругани и прочих крайностей. Красивое кино о чистой любви и наивных отношениях. В фильме прекрасно сбалансированы смешные моменты с грустными и трогательными эпизодами.
Никаких пошлых шуток, никаких истерик и скандалов — всё невероятно красиво и просто. А в настоящих отношениях всё так и должно быть. Пройтись «Босиком по мостовой» — не скрывать от себя и других людей своё собственное «Я», не пытаться скрыться под маской неестественности и лжи.
Таким образом, для меня открылся по-новому ещё один режиссёр мирового кинематографа. Браво, Тиль Швайгер!
Я буду абсурден. В начале своего отзыва, я хотел бы сказать, 6 декабря 2009 года я написал плохую рецензию на фильм Тиля Швайгера — КРАСАВЧИК. Я стараюсь никогда не менять свое мнение, особенно если речь идет о фильмах. Я до сих пор не люблю этот фильм, но сейчас, я хотел бы немного рассказать про другой фильм Тиля. Как я уже говорил много раз — У КАЖДОГО СВОЕ КИНО…
БОСИКОМ ПО МОСТОВОЙ (я люблю этот фильм)
Удивительный фильм, с таким странным финалом. Любовь всегда бывает очень странной. Тиль, снял фильм, который я не забуду никогда. Когда фильм закончился, мне в голову заползла одна странная мысль, а ведь режиссер фильма, настоящий романтик. Этим фильмом, Тиль залез в мою голову. Один из лучших немецких фильмов за несколько лет.
Немного про сюжет фильма. Мы — обыкновенные люди. Все мы бежим, у нас есть разные проблемы. Мы не замечаем любовь, даже если мы смотрим на нее, сидя в одном грязном туалете. Мы ненавидим друг друга. Мы хотим остаться одни. Мы все хотим просто жить. Но зачем жить, если в этом мире нет любви? Это уже не мой вопрос, а наверно, уже ваш, мои многоуважаемые почитатели. Потому что я знаю, любовь есть в этом мире и есть в этом фильме. Она есть у меня, она читает мои смешные буквы, и она знает, что я очень люблю ее. Ищите в этом мире только любовь…
А теперь действительно немного о сюжете фильма. Она отпускает яйцо и смотрит на него. Он тоже смотрит на нее. Она уже вылечилась, любовь помогла. Наверно, это самый добрый финал, который я видел в 2005 году. Посмотрите этот фильм. Любите своих любимых, и плевать на всех остальных.
Спасибо.
P.S.
Когда я писал этот отзыв, я слушал — Paradisio — Bailando.
Это кино стало для меня больше, чем кино, которое я посмотрю и через день забуду. Потому что… Потому что Она умиляла своей непосредственностью, своей наивностью, тем, что лишена всяких предрассудков, своей Женственностью. Потому что Он в противовес был огнем, но не разрушающим и теплым. Его свобода и благородство вызывали восхищение. Мужественность, когда можно даже совершив ошибку, осознав ее, сделать все, чтобы исправить… и даже потерять все, чтобы все обрести.
Потому что на самом деле это ТАК легко просто пойти босиком по мостовой. Не взаперти. По камням, по грязи, по траве. Пойти за человеком. Пойти за неизвестностью.
Потому что это ТАК легко сознаться себе, и всем окружающим в том, что любишь. В том что «Мы недавно сошли с ума, но я ужасно рада быть вместе с тобой». А ведь любовь и есть сумасшествие.
Это так легко, но мы этого не делаем.
«Ты можешь не волноваться, я точно тебя не брошу».
Потому что фильм другой, но в то же время так близок по духу моему любимейшему «Достучаться до небес»…
Так же больница из которой, по сути, выход может быть один.
Так же дорога и путешествие по ней, казалось бы, двух абсолютно различных людей…
Так же дождь. Яркое и эмоциональное пятно фильма. Возможно, этот дождь и есть переворотный момент. Именно под ливнем в этих фильмах сказаны очень важные, полные отчаяния слова.
Тот же угон машины. Нужно сделать что-то безрассудное, выйти за пределы (правил и законов) чтобы идти дальше.
Потому что на протяжении всего фильма хотелось улыбаться… и даже через время после просмотра улыбка не покидала лицо. Этот фильм прикоснулся к душе своей легкостью, своим позитивом (а его так мало), не дает забывать в то, что есть чудеса, они простые.
Можно снять обувь и следом за неизвестностью, босиком, пойти по мостовой
Прекрасный фильм! Однозначно, на полку с любимыми фильмами! Мы смотрели этот фильм с моей мамой, но ее фильм не впечатлил так, как меня. Швайгер отныне один из моих любимейших актеров. Хотя и сценарист и режиссер он тоже очень даже неплохой.
Фильм вызывает чувства. Разные чувства. Ты переживаешь за героев, переживаешь их поступки и ситуации. Сцена, когда Лейла говорит, что любит Ника, вызвала у меня слезу. Актеры замечательны. Один Швайгер чего стоит! Отдельное спасибо за прекрасную роль***! Замечательный и удивительный фильм. Правда, я смотрел его в ужасном одноголосном дубляже.
Сравнивать этот фильм с «Достучаться до небес» глупо. Оба фильмы по-своему прекрасны и замечательны. Тиль Швайгер, респект!
Мы живем в мире условностей. Общество постоянно требует от нас чего-то.
Мы должны быть красивы, успешны, богаты, с красивой машиной и дорогим костюмом. Наши возлюбленные должны выглядеть, как модели на обложке журнала. Только тогда мы будем достойными членами общества. Только тогда мы будем счастливы.
Мы живем в мире лицемерия и притворства. Мелкие обманы, сплетни, притворство стали неотъемлемой частью жизни. Поэтому когда появляется человек с обсотренной чувствительностью, который, как ребенок, воспринимает все буквально, это вызывает раздражение. Потому что к чертям летят все привычные ярлыки. Пусть ты и не можешь им соответствовать, но они же есть!И это нормально!
Но вдруг случается так, что кто-то любит тебя за просто так!Плевать на отсутствие машины, рваный костюм и на то, что у тебя нет своего дела. Ты просто соврал, чтобы соответствовать. Появляется человек, который просто счастлив оттого, что слышит, как бьется твое сердце.
Неужели абсолютное, безусловное счастье можно обрести только, как Лейла и Ник, в сумасшедшем доме.
Хочется верить, что нет. Иначе, нам не были бы нужны такие фильмы.
Тиль Швайгер сделал хорошее, качественное кино. И хорошо в нем сыграл. Роль хорошего человека.
Взять на себя судьбу 19-летней девушки, не видевшей в жизни ничего, кроме стен комнаты, где держала ее собственная мать. Отказаться ради нее от успешной жизни, возможности богатого бизнеса, страстных женщин. Добровольно надеть на себя пижаму психиатрической лечебницы, рассмотрев в своем сердце любовь. Любовь к той, что не носит обувь потому, что не хочет держать свои ноги взаперти.
Самое лучшее лекарство от стрессов вне пола и возраста — это юмор, а сугубо женское — романтика. Здоровая, жизнеутверждающая, всепобеждающая романтика, все остальное — дело вкуса. «Босиком по мостовой» оказался во вкусе моей подруги Натальи, а в купе со Швайгером и «удачно» выпавшим плакательным настроением вызвал целую бурю эмоций. Наташка практична, цинична, не любитель «розовых соплей» и эскейпов в мир грез и фантазий, однако замеченный в «Прожекторе» Швайгер настолько влюбил ее в себя своей харизмой, а ситуация на личном фронте настолько заела своей невеселостью, что захотелось пустить слезу. Слеза пошла. Особенно в предфинальной сцене, когда Лэйла рыдала, убеждая кадровый состав психлечебницы в истинности своей любви с Нику. По словам моей подруги, «делалось это настолько наивно, надрывно и отчаянно, что вместе с Лейлой рыдала и она».
Голливудский ромком не похож на европейский — он приторен и розов, как сахарная вата, нереален, как всякая сказка, в то время как более реалистичная и здравомыслящая Европа предлагает зрителю кино достоверное, умеренное и менее «восторженное», как бы говорящее: «Не раскатывайте губы, не травите душу и не тратьте время, будьте скромнее и счастье подтянется». Примеров европейских мелодрам, что б Oh my God! я знаю не много, но пара-тройка произвела неизгладимое впечатление как глубиной, так и эстетикой неповторимого стиля. Все, к слову, made in France. Голливуд особым стилем в love story себя не утруждал никогда («золотой» рецепт был найден еще на заре синематографа, ныне — классика), а в последние годы перестал утруждать и сюжетами (иже с ними характеры, диалоги, глубина идеи, искренность и т. п.). Одна наивная, поверхностная, сладкая фальшивка; либо невразумительная, водянистая псевдодрама без начала и конца. Вспомнились «Письма к Джульетте»… Рыдания просились. Не от умиления.
Германия до «Босиком по мостовой» мне помнилась лишь «Милей лунного света», от которой когда-то была много охов-вздохов, моих среди которых слышно не было, но, посмотрев кино талантливого Тиля, скорей сравню его картину не с «Милей», а с бессоновским «Ангелом А», которого для пущего эффекта когда-то обернули в black&white, а Швайгер своего — в янтарно-желтоватый, если мой монитор, конечно, ничего не исказил. Оба фильма — примеры не только приятного визуального решения, романтизма в самом искреннем и честном его проявлении, но и определенной философии, которая сейчас нужна нам куда больше, чем безвкусная американская сахарная вата. Философия эта — таблетка счастья для неудачников, а точнее — обычных, ordinary people.
Представление о счастье не индивидуально, большинство видит его в любви, успехе и богатстве, но американский вариант драконит/бесит тем, что доводит все эти понятия до абсолюта, при этом демонстрируя обманчивую легкость достижения своих нехилых мечт. Если любить — то королеву, если успех — то на весь мир (или на всю Америку, что для них равноценно), если бабло, то вагонами и личными Джетами. Иначе — не хэппинесс, старайтесь лучше. А вот Европа более гуманна к бедным труженикам и не божественным красавцам; знает цену каждому еврику, и не тщеславию поет диферамбы, а доброте и состраданию. В США сострадают лишь благотворительностью с целью ухода от налогов, а основное качество соискателей счастья — тщеславие, коему легко и просто помогает взлететь на вершину Удача. А что тут удивительного? Бог, по их мнению, американец.
Много ли мы знаем голливудских историй любви между проблемным неудачником и еще более проблемной душевнобольной девушкой, по воле случая оказавшейся на его попечении? Много, и все они были сварганены аккурат перед «Оскаром» с прицелом на него, а заодно и светлый имидж в глазах пяти оставшихся частей Света. Все остальное — мечты за деньги. А вот Тиль Швайгер снял картину без привычной для USA атрибутики и штампов, непритязательно и без украс отобразив сложные в своей простоте отношения, одновременно показав свою версию счастья. Оно, оказывается, может быть простым и повсеместно доступным! Нужно лишь открыть глаза, распахнуть заржавевшее сердце и протянуть руку помощи другому человеческому существу, которое не совершенно, и все равно прекрасно в своем несовершенстве, а итоге может быть излечено терпеньем и заботой. Счастье — это прогулки по городу с близким человеком, поездки на автобусе, катание на каруселях, танцы под луной…(не поездки на Гавайи, не личные яхты, не Тиффани и Кортье, не D&G, Мерло и Кристалл!). И дело не в том, что Лейла совершенно не опытна или ментально нездорова, радуясь таким простым вещам, она не искушена и неиспорчена, и потому способна оценить все то, что незаметно и не ценно для других. А Ник, до встречи с Лейлой материалист и циник, под влиянием восторженной наивности и уязвимости девушки, уже не стремится избавиться от нее, как от докучливого насекомого, он ощущает потребность защитить ее, а в финале идет на то, что не оставит равнодушным зрителя любого пола.
Это вам не голливудский вариант геройства, когда прекрасный принц в финале врывается на многолюдный прием (желательно в церковь) и громогласно заявляет о своей любви — это европейский вариант по-настоящему серьезного и вызывающего уважение поступка. Хвала и почет.
Подобное кино весьма поучительно для юных и капризных барышень, которые воротят нос от недостаточно богатых кавалеров, при этом сокрушаясь, почему же ради них никто не жаждет двигать горы и покорять Эвересты. А может стоит быть душевнее и проще? Тогда и счастье нарисуется. В правильном, европейском его понимании.
Я так хочу быть с тобой,
И я буду с тобой
В комнате с белым потолком,
С правом на надежду,
В комнате, с видом на огни,
С верою в любовь.
Из раннего «Наутилуса»
Он шагал по жизни, не глядя по сторонам, где повседневно спешили обыватели. Будучи вне их суеты, он беззаботно пылал ярким веселым огоньком. Но постепенно дрова прогорели, а новыми запасаться он не умел, да и не хотел. Так он оказался в уборной психиатрической больницы, где увидел её, ступающею вниз с табуретки.
Она — женщина с видением мира глазами шестилетнего ребенка. Смерть матери перевела её из одной камеры в другую. Свободу видели только её босые ноги. В тишине туалета она меланхолично продела голову в нелепо завязанную петлю. И сделал шаг вперед.
Это была их первая встреча.
Человек становится взрослым, когда начинает отвечать за кого-нибудь. Ник Келлер прошел стадию взросления за три дня общения с Лайлой. В его монотонной жизни появилась детская доверчивость, ради которой он поменял костюм бизнесмена на больничную пижаму.
Многие его осудят. У Ника была вольная жизнь, возможность зарабатывать хорошие деньги. Девушки были от него без ума, капиталы родителей давали гарантию существования. Надо только лишь пойти на уступки, на компромисс со своей сущностью. Это делают миллионы людей, это сделал бы и Ник. Дожил бы до бюргерской пенсии, и не знал бы себе, что где-то возле кладбищенской старой оградки находится неуютная, заросшая могилка, на которой с трудом можно прочитать полустертую надпись «Лайл…»
Но он бы был никому не нужен на этом свете. Ни матери, методично укладывающей кирпичики своего персонального семейного счастья, ни брату, собирающиего все потерянное Ником, от девушки до карьеры, ни запавшей на его матерой бизнесвуменше, котрая выжмет его и выбросит.
А так на свете есть человечек, для которого он стал всей Вселенной. И, возможно, все у них получится, и маленькое счастье на двоих не разобьется хрупким яйцом в супермаркете.
Ты — моя женщина,
Я твой мужчина.
Если надо причину,
То это причина.
В „Соблазнителе“ мастер на все руки Тиль Швайгер сам написал сценарий к ленте, сыграл в ней главную роль и срежиссировал процесс. В фильме также играет младшая дочь Тиля Эмма — это ее первая главная роль в кино... (...)
110.3 тыс., 
81.1 тыс., 
