Остановись, лихое время,
Обороти ты стрелки вспять!
Эх, жизнь. Ты счастье или бремя?
Тебя успею ли познать?

Мне старый Бенджи, с детским взглядом,
Пытался дать простой ответ:
«Любовь и счастье где-то рядом
Закат настал или рассвет,
Танцуешь или вышиваешь,
Плывешь, иль будешь рисовать…
Неважно друг, как ты играешь,
Важней, чтоб нравилось играть.

Придет момент — не стой в сторонке,
Зайди в бордель, попей вина,
Но та, любимая девчонка
Пусть будет на всю жизнь — одна.
И, чтобы с бурями тягаться,
Всегда будь честен ты в пути.
Умей прощать, умей смиряться,
Умей с достоинством уйти.»

Я понял, Бенжи! Шторм без правил
Тебя уносит и меня,
Но ты надежду мне оставил
И душу, полную огня.

И как колибри золотая
К окну я мокрому приник,
«Ну где ты, жизнь моя другая?»
Молчит суровый часовщик.

Этот фильм я ждал почти год, с тех самых пор, когда в сети появился первый тизер к нему. Уже тогда мне бросились в глаза волшебная атмосфера и очарование будущего шедевра. Наконец, в рождественский вечер я посмотрел эту картину. Ну что сказать? Мое ожидание было вознаграждено сполна. Маэстро Дэвид Финчер в очередной раз доказал свой статус одного из лучших режиссеров современного кино. В данной работе он резко сменил стилистику своих предыдущих картин, которые по своей сути (и в разной степени) были отображением потаенного страха представителя современного урбанистического общества перед его пороками и соблазнами. Здесь же в форме фантастической истории зрителю предлагается задуматься над важнейшими вопросами — вопросами скоротечности жизни и важности каждого ее мгновения.

Пересказывать сюжет нет смысла, поскольку это и в тысячной доле не передаст волшебства фильма. Скажу лишь, что в основу сценария Эрика Рота и Робина Суикорда лег одноименный рассказ классика мировой литературы Ф. Скотта Фитцджеральда, но из довольно небольшого по объему первоисточника в фильм перешла только оригинальная идея «жизни наоборот», а также довольно любопытная аналогия между дряхлым стариком на пороге смерти и новорожденным младенцем (в этом плане особо показательна забота Квинни о сгорбившимся и морщинистом найденыше). Но Финчер не был бы гениальным режиссером, если бы все многообразие изобразительных средств кинематографа он не использовал для создания эпической, длинной, но оттого не менее увлекательной истории, насыщенной невероятными событиями, фантастическими совпадениями и высокими чувствами. Кроме того, у фильма большой хронометраж, что дало возможность грамотно преподнести зрителю историю почти всей восьмидесятилетней жизни главного героя (фильм даже можно условно поделить на три части: жизнь Бенджамина в пансионе; его плавания на баркасе; обретение хрупкого счастья с Дейзи). За это время мы имеем возможность познакомиться с большим количеством интересных персонажей: с часовщиком, сконструировавшим чудесные часы (за этот эпизод создателям отдельная похвала); с уже упомянутой Квинни, приемной матерью Бенджамина (яркая роль Тараджи П. Хенсон); с его отцом Томасом (с воплощением на экране этого довольно непростого персонажа отлично справился Джейсон Флеминг); с пигмеем, впервые познакомившим Бенджамина с миром вне стен пансиона; с министерской женой Элизабет Эббот (неподражаемая Тильда Суинтон), скрасившей одиночество главного героя в трудный период его жизни, и со многими другими замечательными людьми. Но всех их объединяет нечто общее, а именно — стремление прожить свою жизнь не понапрасну. Очень часто мы слышим от кого-то, мол, завтра (послезавтра, в новом году) начну новою жизнь. И часто ли эти слова не оказываються пустым звуком? Увы, нет. Но герои фильма своим примером доказывают обратное: Томас Баттон, получив в наследство завод по изготовлению пуговиц, сумел наладить на нем производство и побороть конкуренцию; капитан Майк мечтал рисовать и в результате превратил в картинную галерею свое тело; Элизабет в конце-концов достигла своей цели, в 64 года переплыв Суэцкий канал — вот уж воистину лучше поздно, чем никогда…

… А Дейзи с самого детства мечтала танцевать. Для нее танец означал нечто большее, чем просто гармоничное сочетание телодвижений. Это своеобразный язык, с помощью которого можно высказать намного больше, чем словами. Перед Бенджамином она впервые предстала маленькой девочкой, демонстрирующей новые па своей бабушке. Через двадцать лет, опьяненная очарованием молодости, взбалмошная девушка станцует для Бенджамина танец любви… Но невероятная цепочка совпадений положит танцам конец и она же даст возможность влюбленным воссоединиться на короткое время, пока волшебный маховик времени не разлучит их. 

Воплотить эту необычную историю любви Финчер доверил одному из лучших актеров своего поколения Брэду Питту и уж точно лучшей актрисе своего поколения Кейт Бланшетт. Игрой последней в этом фильме я восхищен. Фактически, здесь она едина в трех лицах: ветреная молодая особа, которой кажется, что у нее вся жизнь впереди и все еще можно успеть; зрелая женщина, которая поняла невозможность обретения вечного счастья с любимым человеком; и, наконец, старуха, прикованная к больничной койке тяжелой болезнью. Что касается Питта, то он был вполне стандартен, необычна же сама его роль (тем не менее, исполнив ее, Питт уже заслуживает уважения).

В фильме есть еще один персонаж — это Новый Орлеан. Сам я там никогда не был, но видел несколько фильмов, сюжет которых разворачивается в этом городе на юге США. Так вот, даже на экране чувствуется какая-то магия, которая незримо присутствует в каждом тамошнем доме (в городе издавна живут переселенцы с обители вуду, острова Гаити — вспоминаем «Сердце Ангела»). Эта магия удачно вплетена и в «ткань» финчеровского шедевра — например, для местных жителей привычными стали вокзальные часы, идущие в обратном направлении. Не обойден вниманием и печально известный ураган «Катрина», пожалуй, самое трагическое событие в истории Нового Орлеана. Стихийное бедствие уничтожило тысячи домов, унесло тысячи жизней, но город возродился, и в его истории открылась новая глава — вот вам и еще один символ победы над смертью в этом фильме. И таких символов в «Баттоне» очень много.

Но картина вряд ли была такой чудесной без соответствующего саундтрека, каким, без сомнения, является гармоничный ряд волшебных мелодий, написанных Александром Деспла. Именно работу в этом фильму я считаю лучшей в карьере прославленного композитора.

Напоследок скажу, что картина, ко всему прочему, еще и очень тонкая и интеллигентная. Многих разочаровало отсутствие в диалогах героев «глубины», но прелесть фильма в том, что отношения персонажей друг к другу выражены через едва уловимые взгляды, жесты и мимику, а это в наше время «рубки с плеча» дорогого стоит.

Глава I.

Давно я не выходил из кинотеатра в таком специфическом настроении. Мне не хотелось критиковать, спорить с друзьями, взахлеб рассказывать об увиденном, давиться впечатлениями и рассказывать наперебой о всех неоспоримых достоинствах последней картины Дэвида Финчера. Не хотелось ничего говорить, слова неохотно вылетали из моего рта, просто хотелось сидеть и молчать, переваривать фильм кадр за кадром, секунду за секундой, мгновение за мгновением. То ли это магия кино, то ли за три часа экранного времени моя пятая точка усиленно надавила на спинной мозг, но «Загадочная история Бенджамина Баттона» вышибла все из моего черствого сердца. И вот только сейчас, спустя почти сутки после просмотра, я убеждаюсь, что передо мной уникальная филигранная работа ручной сборки, гениально поставленная картина, визуально идеальная и бесконечно прекрасная. В кинотеатре царила настолько уютная атмосфера, что просмотр фильма сравним только с прочтением старой, с пожелтевшими страницами, но в то же время самой любимой книжки из домашней библиотеки.

Глава II.

Бенджамин Баттон родился в день окончания Первой Мировой войны, в тот же день на одном крупном вокзале слепой часовщик запустил часы, стрелка которых крутилась в обратную сторону. Часовщик хотел, чтобы сыновья, погибшие на войне, смогли вернуться домой. Часы должны служить напоминанием о тех потерях, что понесли каждые семьи, напоминанием о том, что время невозможно обмануть, и оно все равно расставит все по своим местам. Часовщик уплыл в море, а маленький Бенджамин потерял мать, его бросил отец, а все из-за того, что ребенок был болен. Он родился восьмидесятилетним стариком, и ему суждено прожить жизнь наоборот, пройти свой путь не таким, как все.

Бенджамин Баттон с рождения был обречен на недопонимание окружающими, одиночество, насмешки, унижения и тихую смерть где-нибудь в клетке цирка уродов. Но с ним ничего этого не произошло, он просто жил. Взрослел, радовался, влюблялся, ненавидел, ревновал, путешествовал, воевал — он прошел простую человеческую жизнь, несмотря на то, что обладал феноменальнейшим недугом. И в этой простоте скрыта одна из основных изюминок — ты всегда ожидаешь чего-то более грандиозного, ждешь второго Форреста Гампа, большого путешествия сквозь ткань времени от дибиловатого неудачника к мультимиллионеру и любимцу Америки. Но не получаешь. Обидно? Кому как. Лично я рад, что Финчер не стал играть во второго Земекиса, а снял свое кино, хоть и местами и похожее на классическую историю о Форресте Гампе. Многие критики, увидев знакомые сценарные ходы и шаблонные моменты, сразу же кичатся и обвиняют режиссера в плагиате. Да, иногда подача схожа, но различен подход к самой истории. Если герой Тома Хэнкса является неким подобием мессии, который непроизвольно подминает под себя окружающую действительность и оказывает влияние на людей, то Бенджамин Баттон с лицом Брэда Питта подстраивается под такой ритм жизни, пытается двигаться по течению, хоть его лодку и отбрасывает все время назад. Их жизни, истории отличаются друг от друга строго перпендикулярно, и уникальность каждого невозможно отрицать. И тем более, финчеровская история не об американской мечте, влиянии личности на умы людей, она о скоротечности времени, о любви сквозь время, о пересечении прямых на плоскости, о расставании, о неизбежном.

Глава III.

Кино в первую очередь о времени, разгадать все секреты которого не под силу никому. Никто не знает, что такое прошлое, настоящее, будущее, как измерять это самое время, ведь тысячелетие в сравнении с вечностью более короткий период, чем мгновение ока в сравнении с движением самого медленного небесного тела, вращающегося в бесконечном пространстве. Кто-то пытается его обмануть, как например, часовщик из начала фильма, кто-то пытается идти в ногу со временем, а кто-то идет ему навстречу, сам об этом не догадываясь. Бенджамин шел именно в этом направлении. Он молодел с годами, с каждым годом набирая новые силы и теряя болезни и недуги, полученные при рождении. Его беда в том, что он встречает любимого человека, который идет ему навстречу, а не в ногу с ним. Они не могут быть счастливы, ведь у них разные конечные точки, места прибытия. Но он продолжает свой путь против течения… Хотя непроизвольно задумываешься: а может, все должно быть по-другому? Может, это мы идем не в том направлении?

Глава IV.

Но все-таки перед нами очень уютная и по-настоящему домашняя картина: теплые желтоватые оттенки, мягкие переливы камеры, плавная оркестровая музыка, очарующая любого, размеренный хронометраж, погружающий зрителя в некое подобие транса, спокойные последовательные диалоги, красивейшие пейзажи и декорации способствуют добродушному и немножко трепетному отношению к картине Девида Финчера. Хотя я отказывался верить на протяжении всего сеанса, что смотрю фильм от режиссера «Бойцовского Клуба» и «Семь». От ярости и драйва его старых фильмов не осталось ровным счетом ничего, кроме мордашки Бреда Питта, который выдал один из лучших своих перформансов со времен Тайлера Дердена, чтобы не говорили завистники, но я не представляю себе никого другого в роли Бенджамина Баттона. От Питта требовалось сыграть обычного человека, который страдает от странной болезни. И он сыграл. Не на Оскар, но его герою веришь и с ним хочется просто встретиться вживую, поговорить о чем-нибудь сокровенном. Но иногда казалось, что успех его игры зависел в основном от работы Финчера, который вложил в свое творение столько усилий, что его стараниям хочется просто аплодировать. Из довольно штамповой и банальной истории Дэвид со своим фирменным подходом сделал настоящий бриллиант, красивейшую драму о странной любви стареющего наоборот человека и рыжей балерины. Для него это знаковая работа, возможно, одна из лучших. Финчер наделил фильм своим обаянием, шармом, грациозностью, с которой «Загадочная история…» подобно кувалде рушит стереотипы о финчеровском кино. Теперь перед нами не только разрушитель человеческого разума, но и грамотный классик, который быстро сменил покер на шахматную партию.

Глава V.

Вот и подходит к концу мое маленькое произведение, посвященное самому удивительному фильму, что я видел за последние месяца три. Если в двадцать первом столетии еще остались фильмы, которые можно назвать искусством, то «Загадочная история Бенджамина Баттона» точно среди них, причем именно искусством, таким как музыка Баха и Бетховена, полотна Да Винчи и Пикассо, произведения Гюго и Стендаля. Подождите, получается, я только что назвал финчеровское творение классикой? Выходит так… Но это лишь мнение одного-единственного человечка, станет ли этот фильм действительно таковым — покажет только время. А оно бежит, дни летят друг за другом, складываясь в недели, месяцы, годы… И ничто не в силах этому помешать.

Бенджамин Баттон родился стариком. Люди охали видя его, старушки говорили:
-Он похож на моего бывшего мужа!
Все считали, что ему где-то девяносто, но это не так. Никто и не предполагал, что этому морщинистому червю десять, восемь, или даже пять лет.

Но время шло, и к тому времени как он «помолодел» до пятидесяти, он понял, что молодеть вечно нельзя, как и вечно стареть…

Тандем Финчера и Питта — отличная штука. Она создаёт вековые шедевры, которые будоражат умы киноманов и простых зрителей. Она заставляет большее количество людей смотреть «Оскар». Этот тандем чуть-ли не лучший в кинематографе.

Бред Питт очень поднялся в моих глазах. Если я в своё время смотрел многие фильмы с ним, и считал, что единственным хорошим является «Бойцовский Клуб», то 2008-ой год добавил к списку «Лучшее у Питта» ещё два фильма. И один из них конечно-же «Загадочное дело Бенджамина Баттона». Бреду удалось сыграть старика и удалось сыграть молодого юношу. Показать чуть-ли не весь жизненный путь Бенджамина. А это стоит больших похвал и кинонаград.

Кейт Бланшетт, играющая самый сильный любовный интерес Бенджамина тоже хороша. Но хотя её в фильме больше, Тильда Суинтон, которая фигурирует в почти трёх-часовом фильме десять минут, сыграла гораздо лучше.

Музыка в фильме — прекрасная. А я и не знал, что есть такой композитор Александр Деспла. Что ж, теперь знаю, и поэтому желаю ему победы ну по крайней мере на «Золотом Глобусе».

В общем, вышел один из лучших фильмов года. Один из лучших фильмов вообще. Фильм который рассказал чуть ли не всю биографию человека, от «конца» до «начала».

10 из 10

Отзыв за

Бывают фильмы, которые заставляют нас чувствовать и проживать жизнь вместе с персонажами. Бывают фильмы, которые заставляют думать над поставленными в них проблемами и современным положением вещей. А бывают картины, объединяющие в себе эти качества. Можно долго рассуждать о технических достоинствах новой работы Дэвида Финчера, о небывалой красоты картинке, впечатляющих спецэффектах и феерической работе гримеров, но «Баттон» — это кино, заставляющее взглянуть на свою собственную жизнь и задуматься над многими вещами. Удивительная история, в центре которой переплетаются множество маленьких, но важных мыслей: никогда не бойся начинать всё с чистого листа; в человеческих отношениях женщина стареет, а мужчина молодеет; лишь после смерти близкого человека мы понимаем, насколько мы его любили. Все мы боимся старости и смерти, но больше мы боимся одиночества в старости, и того момента, когда придет время подводит итоги, и окажется так много всего, чего ты не достиг и не сделал, а многие мечты так и остались мечтами.

«Бенджамин Баттон» — это даже не столько кино о жизни и смерти, сколько картина об отношениях, насколько мы готовы к ним, и как судьба сводит нас вместе или разлучает навсегда. Бенджамин и Дэйзи встретились еще в детстве, но прошло немало времени, пока наступил идеальный момент для их взаимоотношений. Через многочисленные встречи и расставания главных героев Финчер отчетливо напоминает зрителям, что ничто не вечно. Люди рождаются, живут и умирают. Жизнь пролетает, словно мгновение. Мы меняемся со временем не только внешне, но и внутренне. Изменяются наши взгляды, мировоззрение. Мы встречаем новых людей, расстаемся с любимыми и друзьями. Ничто не вечно в этом мире. Даже целые современные города уходят куда-то в историю, потому что уже где-то близко бушует ураган, который сотрет город с лица земли, оставив от него лишь название и память в сердцах его жителей.

Картина Баттона интересна еще одним подтекстом, никак не связанным с главным героем — история Каролайн и её матери. Для всех нас родители — самые близкие люди, которые, что бы ни случилось, всегда готовы помочь. Но так ли мы много знаем о них? До нашего рождения у них была абсолютно другая жизнь, и очень редко они о ней рассказывают: вспоминают забавные и грустные моменты дел минувших дней, но почему-то нас никогда не покидает уверенность, что они были совсем другими людьми, о жизни которых мы так мало знаем и её детальные подробности могут открыть для нас наших родителей с совершенно другой стороны.

«Бенджамин Баттон» не пытается навязать свою точку зрения, не желает применять к себе формулу слезовыжималки. Картина предлагает огромное пространство для исследования и заставляет не только восхищаться художественными прелестями, но и еще покопаться в самом себе, развернуть на сто восемьдесят градусов точку зрения, что всё хорошее в жизни осталось далеко позади, и ничего запоминающегося в дальнейшем не произойдет.

Дэвид Финчер сделал на сегодняшний момент самую нетипичную для себя картину, которая настолько велика, как по технической составляющей, так и по внутреннему содержанию, что полностью оценить кино получится лишь некоторое время спустя, когда улягутся страсти, и пройдут необходимые пересмотры.

Отзыв против

Рекламщик, клипмейкер, человек, заведший в своем дебюте в непроходимые дебри одну из самых известных саг в истории кино, выведший жанр триллера на новую высоту, и сделавший один из главных фильмов 1990-х. Дэвид Финчер всегда снимал свое кино, которое зачастую сильно расходилось с представлениями студии о готовом продукте. Но еще ни одно из его творений не вызывало такого интереса со стороны поклонников.

Историю о человеке, родившимся стариком и молодевшим по ходу жизни, можно было представить в руках многих маститых режиссеров, но Финчер был бы в конце списка. Сделавший себе имя на триллерах, Дэвид взялся за постановку, по большому счету, драмы, отчасти мелодрамы, где, несмотря на фантастическую концепцию, картина пытается говорить со зрителем о серьезных вещах. Однако режиссер и сценарист представляют её в разных оттенках. Если для Эрика Рота важен главный герой и его жизнь, то Финчера больше увлекают мелкие детали. Уже с первых кадров становится ясно, что перфекцеонист и визуалист будет править балом: что не кадр, то картина маслом. Идеальная картинка, сочетающая в себе всё, что только возможно, в нужных местах затыкает дыры. И чем дальше время отсчитывает свой ход, тем сильнее становится перекос между сюжетной и визуальной составляющими: если сначала сценарист любуется своим героем, во всех подробностях освещая его жизнь; то в дальнейшем на арену выходит режиссер, который никак не может наиграться современными спецэффектами. А в концовке и вовсе действие срывается в галоп: сценаристу надо срочно заканчивать картину, а режиссеру уже откровенно скучно разбирать по винтикам современные технологии.

Во всей этой удивительной истории самым неинтересным персонажем оказывается сам Баттон: он не живет, он существует. Идут года, сменяются города и страны, молодеет Бенджамин, на Пите сидит всё та же искусственная маска, не выражающая эмоций и не позволяющая полюбить героя. В его жизни нет ничего удивительного: да, он молодеет, а не стареет, но даже этого никто не замечает. Можно, конечно, возразить, что в этой серости кроется намек на нашу жизнь, которая проходит незаметно как для нас, так и для окружающих. Но зачем тогда населять картину интереснейшими персонажами, которые могут рассказать истории намного захватывающие, чем сказ о Бенджамине Батоне. Слепой часовщик, капитан судна, негр, рассказывающий смешные истории, старик, в которого семь раз попадала молния… Все они выглядят живыми людьми. Их истории интересны, на них хочется чем-то быть похожим, и именно эти образы оседают в памяти после финальных титров.

В картине есть несколько неописуемых по красоте сцен — начиная от печальной истории часов через гениальнейшую «что если» к финальному монологу о жизни под красивый монтаж из различных уголков Азии — но все они больше похожи на короткометражки с законченный сюжетом. Они хороши сами по себе, но их красота и сюжетная завершенность идет во вред фильму, отвлекая внимание от основной сюжетной мысли. Подобные маленькие зарисовки с необычными персонажами в элегантной визуальной оболочке, не только немешающие фильму, а идущие ему на пользу, умеют снимать либо Жене, либо Бартон, но никак не Финчер.

Давным-давно кто-то сказал, что красота спасет мир. Она как раз и спасает «Бенджамина Баттона»: уж больно грандиозна и шикарна картинка. Поэтому форма — шикарно, остальное — не важно.

Новая, необычайно грандиозная кинолента внезапно рванувшего в американские классики перфекциониста Дэвида Финчера. Раз. Большое художественное произведение в духе классического Голливуда. Два. Идеальный фильм-картинка. Три. Без пяти минут «инстант классик»; колоссальнейшее кино, сделанное на актуальную цифру и не имеющее аналогов в мировой режиссуре на данный момент. Четыре. Самый правдивый путеводитель по жизни, её неимоверно глупой молодости, неожиданно нахлынувшей зрелости и незадачливо растерянной старости. Пять. Лучший рассказ об отношениях мужчины и женщины (после «С широко закрытыми…» Кубрика), при которых мужчина в основном молодеет, а женщина стремительно стареет. Шесть. Третья по значимости роль Бреда Питта. Семь.

Самое оригинальное изображение переплетённости человеческих действий и судеб — 4-х минутный кусочек про аварию с героиней Бланшетт, снятый с точки зрения шести персонажей (таксист, который остановился на чашечку кофе, женщина, которая забыла свой плащ), потрясает, выносит к чертям и «Магнолию» П. Т. Андерсона, и кинематограф Иньярриту. Восемь. Потрясающие, снятые в стилистике вонг-карваевского кино ночные посиделки в заснеженном Мурманске, где Тильда Суинтон играет жену министра и насильно запивает икру водкой. Девять. Завораживающая музыка Десплы, волшебная камера. Десять, одиннадцать, двенадцать.

Продолжать грохотать эпитетами в адрес этого фильма можно бесконечно долго. Впрочем, ничто уже не отменит того факта, что «Загадочная история Бенджамина Баттона» сделана с высочайшей амбицией. Причем для каждого она своя и у всех разная. Оскаровский сценарист Эрик Рот, абсолютно точно, пытается перещеголять собственный сценарий пятнадцатилетней давности. Как результат, выдумывает трехуровневую композицию (помимо основного сюжета есть еще и пролог про слепого часовщика, и современная история с надвигающимся ураганом Катрина), населяет мир внутри фильма дюжиной исключительно колоритных персонажей, каждому из которых с тошнотворной тщательностью выписывает по запоминающему монологу. Понятно, что и для режиссера Финчера основная суть происходящего состояла, видимо, в технологических упражнениях: убелить сединами актеров, реконструировать события, парой образных зарисовок показать всем, как спецэффекты из эпигонского финтифлюша превращаются в придаток большого искусства, подлинную магию кино.

В этом странном противоречии, когда сценарист любит героя слишком сильно, а режиссер слишком мало, есть что-то безумно печальное, бесконечно родное. Наверное, именно так кто-то свыше создавал наш мир: скрупулезно, любовно, по деталькам, забыв под конец объяснить людям смысл их существования — ну, такая же в сущности мелочь, как иногда забывают проделать дырку для дверной ручки. Учитывая все это, Бенджамин Баттон — герой с крайне скучной биографией, самыми потрясающими событиями в жизни которого стали столкновение с немецкой субмариной и любовь к рыжеволосой танцовщице. Народный актер Бред Питт просто создан для подобной роли: тихий и вальяжный он здесь буквально растворяется в собственном закадровом голосе. В результате двухчасовой с половиной экскурс в историю человека, стареющего задом-наперед, оказывается не столько откровением, сколько альбомом старых, потертых и выцветших фотографий.

Как он под праздничные салюты родился сморщенным уродливым стариком-младенцем, как непослушными хрустнувшими костями сделал первые десять сбивчивых шагов. Как стал с возрастом ничем не примечательным лысеющим очкариком, ушел в море и гулял однажды раздетым по оснеженной России. Как уверенным жестом управлял белоснежной яхтой, как катался на мотоцикле и танцевал диско, как на утро уходил от одной женщины к другой, чьи имена забывал на следующий же день. Как держал единственную любимую в объятья, боясь потерять, а она вся такая хрупкая и блаженная, словно облачко, не могла сдержать мгновенно выступивших, раскатившихся по щекам и шее слез. Как вскоре растворился в элементарном ходе времени: из века в век, из смерти в смерть. Справедливости ради, смотреть этот фильм-альбом следует одному — под одеялом, затаив дыхание, спрятав от всех.

Дэвид Лео Финчер родился 28 августа 1962 года в штате Колорадо, США. На конец 2008 года его последней полнометражной картиной можно было назвать «Комнату страха», а гениальнейшим творением за всю карьеру, пожалуй, — «Бойцовский клуб». С момента нашумевшего и фантастического «Клуба» прошло ни много ни мало восемь лет. Как скудна бывает статистика. Эти данные, быть может, говорят о многом — но лишь для тех, кто соответственно к ним относится. Для остальных — для всех простых обывателей, любителей красивого кино, воодушевляющей музыки и классического (пардон, в положительном значении этого слова) искусства, — статистика — это всего лишь на всего цифры.

Но вдумайтесь, восемь долгих лет после таких шедевров, как «Семь», «Игра», «Зодиак». Где ты был, старина Финчер! Но нас это уже не интересует, мы всё прощаем — можешь быть покоен! Ты вернулся, и это самое главное. Ворвался в наши двери на коне и со щитом. Вернулся, чтобы подарить нам свой новый, но оттого не менее долгожданный, шедевр…

«Загадочная история Бенджамина Баттона» — это нечто особенное. Это та картина, подобия которой — пусть даже жалкого, рядом и подавно не стоящего — не было и вряд ли когда-то будет. Такого великолепия красок, игры, съёмок, впечатления, доверия, чувства, добросовестности и преданности кинематографу, наконец, в современной истории Голливуда зритель, быть может, не видел. Насколько мы устали от бессмысленной погони, взрывов, пальбы и уличных криков. Как долго мы ждали философии, академичности, размеренности и символичности.

Пятидесятилетний мужчина вдруг резко начинает молодеть. Вскоре, он влюбляется в тридцатилетнюю женщину. Но как смогут продолжиться их отношения, если он с каждым годом молодеет, а она стареет? Прошу вас, довольствуйтесь этим кратким анонсом, который благоразумно (поверьте мне!) предоставил КиноПоиск. Он скуден для тех, кто уже имел счастливую возможность просмотреть картину, но максимально полон для тех, кто только томится счастливым ожиданием. Просмотрите трейлер, если хотите, но — умоляю! — затыкайте уши, закрывайте глаза, когда Вам начнут рассказывать или показывать детали «Загадочной истории».

Всё то, что ожидает зрителя, максимально подробно высказано в этих малочисленных предложениях: пусть и не пятьдесят лет главному герою фильма, пусть и не в тридцатилетнюю девушку, — а в совсем ещё маленькую девчонку — влюбляется он. Но не это важно! Важен символизм картины, его обратная сторона. Оборот этой красивой и плаксивой истории, который таит в себе тот необходимый посыл для каждого человека современного общества, у которого есть достойные моральные принципы.

Ей богу, «Бенджамин Баттон» — это классическое кино. В наше непростое время, полное новомодных моральных принципов и красивых словечек типа «модное кино» и так далее, сказать слово «классика» просто-напросто — невежественно. Некрасиво. Глупо. Безвкусно. Сказать такое высокопарное и редкое слово можно лишь в экстренном, исключительном случае.

Но лично я (а надеюсь даже на большее — и Вы), каждый зритель после просмотра этого творения должен произнести это слово под гром аплодисментов. Под звуки бурной овации стоящего кинотеатра. Сказать громко и во всеуслышание: «Браво!». Почему? Да потому что оно того стоит, чёрт подери! Как ни что другое за последние годы.

Отступления в сюжете, в основном, бывают вызваны авторскими ремарками, отступлениями самого Финчера, глас которого и является поучительной основой. Стоит отметить, что главная особенность заключается не в том, что нас пытаются научить — мы сами рвёмся научиться, впитать в себя мысль Бенджамина Баттона. Здесь нет учителя с указкой, готового применить её не по назначению каждую секунду. Режиссёр готов лишь протянуть руку, показать свою точку зрения с позиции такого необычного случая, произошедшего в XX веке в Новом Орлеане. Но стоп… Это надо увидеть! Дождитесь официальной российской премьеры, или, ещё лучше, посмотрите оригинальный фильм и насладитесь всеми штрихами Маэстро.

P.S. Сколько же раз ловил себя на мысли, что хочется «прожить» фильм вместе с его героями: улыбаться вместе с ними, страдать рядом с ними, жить ими. Я очень рад, что наконец-таки мне это удалось.

10 из 10

«Загадочная история» мгновенно приковала мое внимание еще задолго до появления на экранах. После прочтения анонса в газете я сразу же сделал заметку в календаре о том, что нужно будет обязательно сходить на премьеру, потому что чувствовался огромный потенциал фильма. Кратко попытаюсь описать то, что же привело меня в восторг.

Простота. Фильм можно сравнить по настроению и атмосфере с осенним лесом, который прозрачен, в котором видно каждое дерево, который грустен и подталкивает на неспешные одинокие прогулки. Течение времени и бесконечность — лейтмотив всего фильма, который передан в звуке, в сценарии, в музыке, в динамике, то бишь не только в старении героев и в появлении колибри.

Музыка. Течение времени передано в музыке просто блестяще. Во многих из музыкальных тем оркестровыми средствами имитируется тиканье часов, а для некоторых были записаны настоящие часы — их звучание можно услышать при достаточной громкости.

Слезы. К середине фильма душа(моя конкретно) наполняется эмоциями так, что вторую половину смотрится уже на перегрузках. Я не сдерживал слез. Не смотря на то, что я мужчина, я не стесняюсь слез. Раз Бог дал людям такую эмоцию, значит это естественно, мужчина не должен плакать только, пожалуй, от физической боли. И именно поэтому лучше ходить на такое кино одному, потому что у таких впечатлительных личностей как я потом около получаса проявляются проблемы с речью — сложно сказать хотя бы одно слово не заикаясь. Но на самом деле музыка из этого фильма — одна из очень немногих, которая может вызвать у меня слезы.

Атмосфера. Один из важнейших элементов в кино! «Загадочная история» отослала меня к шедевру 1973 года — «Афере» с Ньюманом и Редфордом. Это эталон атмосферности для меня, но теперь есть еще и Баттон.

Недостаток для меня заключался только в одном — в локализации, а именно мне не понравилось, как озвучили стонания и дыхание постаревшей героини Бланшетт — было неприятно это слушать, поэтому я очень хочу посмотреть фильм с оригинальной дорожкой.

После просмотра я долгие дни находился под впечатлением, и теперь ценю каждую секунду так, как будто это целая жизнь, только маленькая. Хочется выразить огромную благодарность создателям этого фильма за долгую и кропотливую работу, сделанную с большой любовью. Хоть и история простая, многие жалуются на длительность, на другие факторы. Но здесь важен не результат, и не процесс. Важны впечатления и размышления зрителя, это фильм-толчок к собственным размышлениям и внутренним дискуссиям. А критикам могу только посоветовать, чтобы они обогащали свой внутренний мир.

Единица за такой фильм — правильная оценка собственной зрелости.

10 из 10

Обычно герои фильмов Дэвида Финчера маниакально преданные своему делу люди, кем бы, они не были полицейскими, маньяками, успешными людьми или плодом чьего либо воображения, они стремятся к совершенству и признанию. Бенджамин Баттон, по сравнению с ними, совершенно не такой, он обычный человек, без психического расстройства и общественно важной профессии, единственное, что его отличает от простых людей, его удивительный недуг — он живет наоборот, от старости к молодости. Он нечто фантастическое, невообразимое, живое подтверждение тому, что время можно крутить вспять, только вот часы всё равно идут для всех одинаково тик-так, тик-так, отчитывая время. Время каждого.

Вот и Финчер поменялся, он теперь не загадывает загадки, не нужно ждать кульминационного появления Джона Доу, от Тайлера Дардена здесь только лицо, да и тайны Зодиака в стиле «придумай сам» не будет. Дэвид Финчер снял фильм о человеке, именно о человеке, так сказать кино-портрет. Герой здесь один, он и рассказчик. Расскажет он о своей жизни, о своих друзьях, о своих приключениях, о своей любви. Он начнет рассказ глубоким старцем, не способным самостоятельно передвигаться, ведущим себя беззаботно, как пятилетний ребенок и с великой жадностью поглощающий новые впечатления. Однажды, он покинет своё гнездо пожилым мужчиной, в полном рассвете сил, отправится в неизведанные дали, туда, где не задают вопросов, в поисках себя.

На первый взгляд, можно сказать, в новом фильме Финчера есть всё: потрясающая игра Бреда Питта, почти как в «Бойцовском клубе», захватывающая музыка, а картинка, будто действительно переносит зрителя в середину ХХ века. Верно, за просто так номинации на Оскар за декорации и костюмы не дают. Главное же заслуга успехов «Загадочной истории» в том, что фильм схватил Дэвида Финчера. Вряд ли кто другой помимо мастера загадочного кино, мог совершенно обычные сюжетные ходы украшенные необычным свойством главного героя, изобразить столь таинственно. Не прервав удовольствие от просмотра, где каждая глава дневника Батона прерывалась, в целях дать возможность отдохнуть зрителю, ненадолго. Позже повествование захватывает с новой силой.

А эпизод, предшествующий трагедии балерины — действительно гениален, ей богу, «если бы да кабы…». В принципе можно было его отдельно от фильма в целом, номинировать за лучший короткометражный фильм. Этот эпизод, к слову, очень органично вписался в сюжет о часах, именно в этом эпизоде вся трагичность человеческой природы, в неспособности пустить время вспять, дабы исправить все ошибки прошлого. Даже Бенджамин Баттон, старея наоборот, был не в силах выяснить причину сего чуда. Баттон, как и все, «…все мы в этом мире тленны…», был лишен, возможности вернуться назад и сделать что-то по-другому. В концепцию фильма его ошибки, конечно, не вписывались, поэтому их и нет. Однако он бы, наверное, многое отдал, дабы иметь возможность быть таким, как все — встретить старость в тихой, спокойной семейной жизни, с любимыми женой и дочерью рядом.

Каждый день в мире снимают кино, отследить за всеми никому не под силу, даже имей возможность остановить время, и среди этих бесчисленных километров кинопленки есть поистине жемчужины кино. С каждым годом найти такие фильмы сложнее, рано или поздно создастся впечатление того, что вы это уже видели, посмотрите «Загадочную историю Бенджамина Баттона» — такое вы ещё не видели! Поспешите, как известно в какую сторону часы не крути, они всё равно будут идти тик-так, тик-так. Будут бежать. С каждым днём всё быстрее.

Вы ощущали когда-нибудь, после просмотра фильма, что ничего не можете сказать? Хочешь, но мыслей такое количество, что не знаешь на какой остановиться. От всплеска эмоций кружится голова, и лишь забытый где-то здравый смысл просит немного успокоится, а не бежать в кассу за билетом на следующий сеанс этого же фильма.

Ощущали? Тогда увеличьте эффект в 100 раз и вы меня поймете.

Фильм захватывает с первых минут. И ни за что на свете я не поверю что все это выдумка, хороший сценарий. Для меня это жизнь человека. Это время я жила вместе с ним, видела, переживала, чувствовала то же что и он. Я прожила жизнь наизнанку — жизнь Бенджамина Батона.

Какого это с детства чувствовать себя стариком? Какого видеть, как умирают все кого ты любишь, лишь потому что в то время как они стареют ты молодеешь. Что чувствуешь, добровольно отказываясь от дорогих тебе людей, потому что по прихоти природы ты вскоре не сможешь заботиться о них? Как это — постоянно догонять время, когда все остальные люди пытаются от него убежать? Мы никогда не узнаем ответов на эти вопросы, но возможно сумеем приблизится к ним, посмотрев фильм.

Не стану пересказывать сюжет. Он настолько великолепен, что одними словами описать это невозможно. Нужно видеть мимику, глаза, жесты, пейзажи, свет. Каждая мелочь, каждая деталь в этой картине имеет особое значение.

Фильм пронизан эмоциями от начала и до финальных титров. А за это мы должны поблагодарить и актеров. Знаю, что многие не любят Питта, но поверьте, в этой картине он выложился на все 1000%. Кейт Бланшетт тоже потрясающе справилась, создала образ милой девушки, а затем и обворожительной женщины, которая просто любит танцевать.

Признаюсь, когда шла в кинотеатр, к своему стыду, не верила в этот дуэт. Но они оказались просто божественны. Да, пожалуй, это самое подходящее слово для их игры.

Вроде бы все написала, но все рано не могу передать свои ощущения… Мне даже страшно подумать, что испытывали двое людей, чьи жизни поломало время и насмешка природы. Если бы Бенджамин родился обычным, все могло бы сложиться иначе.

А вообще этот фильм из разряда «Лучше один раз увидеть, чем сто раз прочитать чей-то отзыв». Так что вперед!

И мне абсолютно все равно, допустят мой отзыв на страницу фильма или нет. Мне просто хотелось поделиться с вами хотя бы кусочком того, что почувствовала я в кино.

10 из 10 — просто потому, что нет оценки выше.