Фильм о мужчине, который родился в возрасте 80-ти лет, а затем… начал молодеть. Этот человек, как и каждый из нас, не мог остановить время. Его путь в ХХI век, берущий свое начало в Новом Орлеане в 1918-м году в самом конце Первой Мировой войны, будет столь необычен, что вряд ли мог иметь место в жизни кого-либо другого. Фильм повествует о судьбе уникального человека, о людях и событиях, что ждут его впереди, о любви, которую он обретет и потеряет, о радостях жизни и грусти потерь и о том, что остается с нами вне времени.
Это фильм не о старике, который стал молодеть, смысл гораздо глубже. Если хочется расслабиться и посмеяться с чего-нибудь надо включить Эдди Мерфи или Джима Керри. И не стоит писать в резюмешках, что Финчер разочаровал, поверьте он хорошо знал над чем работает. Этот фильм своеобразный чёрный квадрат Малевича. Ведь это просто тупо черный квадрат и весь мир или не врубается или видит в нем всё. Очень глубкофилософский фильм: про сложную и очень длинную любовь, про мучающегося много лет родителя, про сострадание, про материнскую любовь — практически самое сильное чувство на свете — вобщем про многие скучные вещи в наше сверхзвуковое время. Думаю фильм будет понят сполна взрослой аудиторией, ну примерно от 30—35 и выше. Если зрителям по 20 — не тратьте свое время, вам покажется тягомотиной этот шедевр Финчера, хотя все люди разные.
Фильм очень понравился — как после потрясающего блюда — наслаждешся послевкусием, так и после фильма в голове много позитива осталось.
Начал смотреть сидя, за ноутбуком. Потом прилёг, затем подушечку подложил, в конце хотел всхрапнуть, гляжу на таймер: 10 минут осталось, ну ладно, думаю: надо. Очень сонное зрелище.
Творчество Финчера я очень люблю, хотя «Семь» — это единственный его действительно гениальный фильм. Здесь Дэвид попытался снять про то, что кажется самым очевидным и лёгким, — про жизнь. Замахнулся, так сказать, на классику. Могу сказать: если ты бронзовеешь, то это необратимо.
А теперь об этом:
Режиссёр — один из важнейших американских кинематографистов 90-ых — явно растерял лёгкость. Сам титанический формат — это ещё ничего, бывали смотрибельные фильмы и по 3 часа, неважно. Но здесь нет внутренней нити, тебя не цепляет, не увлекает. «Историю» часто сравнивают с «Форрестом Гампом», так вот от фильма Земекиса не оторваться, там жизнь предстаёт чудом, чередой удивительных, смешных, трагикомичных ситуаций. Бенджамин же, кажется, мучается. И жизнь его на удивление скучна. Да и любовь надумана и больше по необходимости. И, Господи, хватит уже писать галимые сценарии, где каждое мало-мальское событие жизни героя становится вселенским. Это просто банально и смешно. Вывод: идея более чем хороша, режиссура, увы, увы, увы, подкачала.
Сделайте что-нибудь с Брэдом Питтом. Он тут неотразимо красивый робот, наверно, с самой сияющей железной оболочкой на свете. Здесь, конечно, «Оскаром» не пахнет. Играй в «Оушенах», Бред, это же лучшие авантюрные фильмы нашего времени, и ты там органичен.
То же и про Кейт Бланшетт. Она всегда будет с таким лицом, как из Властелина Колец? Где мимика? Впрочем, надо сказать, что её героиня вообще мало проработана и кажется искусственной.
Надоели уже эти истории с символическими вещами и судьбами (часы на вокзале). Просто надоели. Тупая банальность. Я всё время вспоминал часы из задницы Кристофера Уокена в «Криминальном чтиве». О, это поистине важнейшие часы для мирового кинематографа!
Никаких визуальных открытий. Ну в самом деле, неужели вы считаете, что вставленные кадры документального кино о старике, в которого бьёт молния, или рассказ с разных точек зрения об автокатастрофе, это новое слово в истории кино? Грош цена таким познаниям.
Фильм для однократного просмотра. Чтобы, когда вам в компании скажут, что это новое слово в истории кино и т. п., вы могли расхохотаться в голос.
Премьера его в России сильно задержалась (впрочем, так почти всегда с номинантами на оскар). Прочитав множество хвалебных рецензий и видя, сколько у фильма номинаций на различные раздачи слонов (на главной раздаче аж 13), я думал: «Ну вот он, новый шедевр, фильм, который войдёт в историю кинематографа начала века». Да и режиссёр — сам Финчер, снявший «Бойцовский клуб», «Игру» и «Семь».
С этой надеждой я пошёл в кинотеатр…
Начало фильма было классным, часы, идущие в обратную сторону, новорожденный старик, всё это было очень многообещающе. Но ближе к середине фильма все надежды улетучились, и откровенно говоря, до конца еле досидел.
Главная идея фильма, «молодение», — отличная, но воплотить ее на экране не удалось, на ней сделан акцент только в самом начале и самом конце, а вся середина фильма — нудная, неинтересная тямоготина.
Актеры. Бланшетт смотрится хорошо, вот только по-настоящему она стареет, только когда ее показывают в больнице, видимо, все усилия гримеров были брошены на Питта, его грим выглядит отлично, этого у фильма не отнять, а вот по диапазону выражения своих чувств Брэд Питт в этом фильме обходит и Сигала, и Лизу Боярскую вместе взятых. Второстепенные персонажи весьма интересные, особенно капитан судна.
НО!
В фильме нет ничего нового, главный герой — молодеющий «Форрест Гамп», второстепенные персонажи явно позаимствованы из того же «Форреста Гампа» и «Большой рыбы», ну а главная тема фильма, чтение дневника и любовь между двумя главными героями, нагло украдены из «Дневника памяти».
Что мы имеем в итоге? Смесь из фильмов «Форрест Гамп», «Большая рыба» и «Дневник памяти». Если вы считаете, что в этом и есть гениальность фильма, то я с вами не согласен.
Единственный яркий момент, который разбавляет 3 часа тягомотины — это сцена с подлодкой.
Что больше всего удивляет — это отзывы. Люди, а вы кроме этого фильма что-нибудь еще видели? Если ваш киноманский опыт ограничивается тупыми блокбастерами — то всё понятно, а если нет, то видимо в мире явно прогрессирует склероз.
«Мир несправедливо устроен — лучшие времена в жизни человека наступают тогда, когда он слишком стар, чтобы воспользоваться накопленным богатством и жизненным опытом…» (Марк Твен)
Фильм снят по мотивам одноименного рассказа Фрэнсиса Скотта Фицджеральда.
Это история о необычной жизни самого необычного и странного человека. Это история о молодости без молодости.
Его зовут Бенджамин Батон. Его жизнь необычна. Ему пришлось прожить ее наоборот. Он глубокой старости до младенчества. Он родился с внешностью старика и душой, восприятием ребенка, а умер младенцем, прожившим долгую жизнь.
Он жил по особенным, волшебным часам. Это были неправильные часы. Они отсчитывали время назад. Она шли на протяжении всей жизни Бенджамина и остановились в день его смерти. Их заменили, когда пришло время. Или когда вышло его время. Время, отведенное на жизнь Бенджамина. Его жизнь была такой же необычной и неправильной, как эти часы.
«Загадочная история Бенджамина Баттона» — это удивительная сказка, в которую вплетены реальные исторические события. Это сказка для взрослых. В фильме практически нет недостатков. Он почти совершенен. Сценарий, музыка, грим, работа актеров — все сделано на высшем уровне. Действие фильма происходит в форме повествования, что делает его еще более интересным, несмотря на длительную продолжительность фильма. Хотя, на мой взгляд, всё-таки середина немного «провисает», из-за чего определенные моменты фильма кажутся достаточно скучными. Это единственное, что мне не понравилось в нем.
В целом, очень интересное, глубокое кино, с множеством трогательных моментов. Возможно, кому-то фильм покажется мрачноватым, поскольку на протяжении всего действия фильма достаточно много умирает людей, а также немало эпизодов, смотря которые, невозможно сдерживать слезы. Собственно, фильм заканчивается грустно — смертью главных героев.
Но странное дело, несмотря на грустный конец, выходя из кинозала, на душе нет горечи, чувства неприятного осадка, грусти. На душе легко и спокойно. Ведь фильм совсем не о смерти.
«Загадочная история Бенджамина Баттона» — это фильм о жизни, в которой смерть является ее неотъемлемой частью, такой же значимой, как и рождение. Рождение, детство, юность, молодость, зрелость, старость, смерть — это всё жизнь. Этапы жизни. Даже если они проходят наоборот.
Замечательное кино. Уверена, «Загадочная история Бенджамина Баттона» займет достойное место в одном ряду с лучшими фильмами в истории мирового кинематографа.
Действительно, возможно ли такое? Дэвид Финчер показал и рассказал нам, что бывает и такое. Что человек, который должен был умереть при рождении, выживает и проживает жизнь, которой мог бы позавидовать изначально здоровый и нормальный человек. Хм, а при чем здесь слово нормальный? Разве можем мы назвать здравомыслящего человека ненормальным? Нет. И в этом вся суть.
Нельзя оценить, чей либо потенциал с первого взгляда, нужно хорошенько всмотреться и только тогда понять, на что он/она/они способны. В истории, которая нам рассказана, Бенджамин с каждым годом увеличивает свой потенциал, если можно сказать оживает, в то время как его окружающий мир стареет, но, тем не менее, с готовность принимает этого молодеющего, мужчину в самом расцвете сил. Теперь он им нужен, его потенциал виден невооруженным взглядом. Да только долго ли это продлится? В то же время наш герой, как это свойственно другим людям, влюбляется, приобретает опыт, в конце концов даже у него появляется дочка, но он покидает семью, изрекая гениальную фразу: «Я боюсь стать обузой для тебя, потому что в конце концов тебе придется нянчиться с нами обоими».
И дело в том, что он был прав. Когда он пересекает период зрелости, становится подростком, мальчиком и младенцем, он уже никому не нужен, хотя, казалось бы, такой огромный потенциал у детей! Они познают мир. Да только брошенные маленькие дети нужны кому-либо не больше чем брошенные старики…
Мне чертовски нравится эта история. Вся целиком, со всеми сказанными и не сказанными словами. Мне нравится её несуразность. Мне нравятся, что даже вскользь упомянутые персонажи запоминаются, влюбляют, вызывают моё сочувствие. Мне нравится Кейт (я узнала её, ту самую, огненную из «Бандитов») и Питт, вялый и робкий, не похожий ни на кого из своих прежних ролей, и прекрасная Тильда. Мне нравится свет в картине, и особенно запахи. Мне нравится время, в котором он идет и которое он идёт. Оно мне удобно, мне столько и нужно. Мне нравится тишь и гладь этого настроения, и внезапные шторма. Я смеялась, и грустила, и жалела, и смирилась, по-настоящему.
Мне нравится финал, подытоженный, как в сказке для маленьких детей: «Вот это я хотел сказать, вот на это вы должны обратить внимание, принимать людей такими, верить в это, а в в это-нет, оно напрасное, оно не ценное… и т. д.».
Не поверю, что мои ощущения меня обманули, потому что фильм, который снился всю следующую ночь и не выходит из мыслей уже два дня, чего-то да стоит. По-крайней мере для меня.
И я смело делаю ему комплимент: «Ты-шедевр». И желаю ему взять Оскар. Желаю, как живому существу.
Я бы перевел: Невероятная… Впрочем, неважно. Фильма обладает рядом несомненных киноплюсиков (одна история с молниями что стоит), и одним большим киноминусом: она, воленс-неволенс, воспринимается (не только мое мнение!) римейком «Форреста Гампа». В том смысле, что это, как ни крути, история о необычной жизни необычного персонажа. Но таковая, чтобы быть таковой (сорри за каламбур), должна нести некую яркую мораль, философию, миф. «Форрест» справляется с этим с блеском. После него даже «Дао Дэ цзин» можно не читать — главные идеи спонтанности жизни и действия ради самого действия зритель уже узнал. Что несет в мир Беня Батон? Опять абстрактные отсылки к судьбе, которая приуготовила протагонисту любовь до гроба (пардон, до пеленок) и долгую, счастливую и мудрую жизнь (не зря же он побывал в Индии). Все? Все. Негусто? Негусто. А жаль, Питту под силу более серьезные роли, чем роль симпатичного блондина, которые он так часто исполнял в своей настоящей, а не компьютерной молодости.
'Я люблю птиц, которые не летают - они самые вкусные'
10 февраля 2009 | 22:35
«Три часа… О Боже!» — думал я. Они не пролетали как мгновение. Они были теми тремя часами, какими были, но хотелось, чтобы эти часы не заканчивались.
Конечно, на высоте актерская игра, ведь это все-таки Питт и Бланшетт. Ничего другого от них не приходилось ждать. К тому же играть людей на разных периодах жизненного пути, разных возрастных категорий, особенно стариков (ведь им еще не приходилось побывать ими в своей собственной жизни) — дело не из легких.
Манера съемки: ракурсы, цвет, переходы — все это тоже сыграло свою роль, делая фильм еще загадочнее. Постоянно присутствует небольшая, кратковременная интрига, не дающая сразу понять, насколько изменился Питт, «помолодев» в очередной раз.
Музыка, как из сказки. Не как из сказочного фильма, а как из книжки (да-да, именно та музыка, которую вы представляете, а не слышите, читая сказки). В свою очередь она тоже создавала определенную атмосферу.
Работа гримеров, безусловно, одна из самых сложных и важных в этом фильме. Все настолько реалистично, что даже профессионал, могу поспорить, не заметит грима. Каждая морщинка, каждая складочка, каждый седой волосок — все это сделано с огромным мастерством.
История Бенджамина Баттона действительно заслуживает звания самой загадочной истории, заслуживает тех тринадцати номинаций на Оскар, и, кстати, побед тоже заслуживает.
История Бенджамина Баттона заставила тысячи человек замереть почти на три часа, заставила тысячи людей прослезиться и по-доброму усмехнуться на человеком, которого семь раз ударила молния.
История Бенджамина Баттона заставила задуматься каждого, кто ее узнал, над своей жизнью.
Идея — гениальна. Сценаристы — мастера. Они создали ощущение того, что вы действительно открыли чей-то дневник. Вы никогда не должны были знать этого, но тут — истина. И остается сказать только «вот это да!», что я и сделал, посмотрев киноленту до конца, буквально прожив вместе с Бенджамином всю его жизнь.
Иногда достаточно одного крошечного допущения, отклонения от обычного хода вещей, чтобы окунуться в бездну чувств и философских размышлений. И чем проще и парадоксальнее это допущение, тем прелестней возможные грани толкования. Потому что историю жизни человека, который родился старым, взрослел, молодея, а умер младенцем, можно начинить действительно очень разными смыслами.
Что и делают автор допущения писатель Фрэнсис Скотт Фитцджеральд и режиссер фильма по мотивам рассказа Дэвид Финчер. Более того, делают это настолько гибко, я бы даже сказала, не-за-цементированно, что можно долго рассуждать об обоих интерпретациях и в то же время придумывать свою.
Можно как угодно ответить на вопрос, а что может чувствовать человек, не пересекающийся во времени ни с кем, кто находится рядом. Это обреченность на одиночество — все люди лишь мелькают, проносятся мимо подобно видам из окна поезда. Невозможно остановиться и просто посмотреть друг другу в глаза, вас постоянно разносит в противоположные стороны… Более того, ты даже не можешь сказать миру о том, кто ты есть, поэтому что это слишком похоже на надувательство, почти преступление.
И то, как герой будет реагировать на все это, то, какой характер, какую душу рассказчик вложит в сие курьезное обстоятельство, и есть та самая бездна раздумий. Это может быть психологично, социально, авантюрно… Как угодно!
Фитцджеральд сделал Бенджамина веселым и озорным. Этакая пушинка, летящая по ветру. Рассказ поразил меня необычным единством света и жестокости. Светлое здесь в оптимизме Бенджамина — он вовсе не видит в своем странном положении трагедии. Он использует каждый возраст на всю катушку, и чем дальше заходит дело, тем больше куража появляется в его упоении молодостью. А сухая жестокость классика для меня в том, что отношения с окружающими героя людьми почти (?)… абсолютно (?)… лишены чувств. Он будто варится внутри себя, а все, кто не с ним, перестают его интересовать. А вы понимаете, что никто не с ним… И в книге нет ни малейшей попытки задержаться, предотвратить роковое расставание.
Жена становится старше, а Бенджамин моложе, это сводит любовь на нет, морщинистая женщина остается позади. Дети сначала превращаются в недоумевающих ровесников, затем в отстраненных посторонних, живущих взрослой жизнью. И ни нашему странному персонажу, ни всем, кто мог бы быть его близким человеком, это неважно. Отстраненно, сухо, в стиле полицейской сводки констатирует Фитцджеральд этот «курьезный случай с Бенджамином Баттоном»…
Финчер же подошел и сему «курьезному случаю» совсем с другой стороны. Весь свет, который исходит от финчеровской картины, сосредоточен в доброте чувства. И это упоение жизнью, совершенное в своей простоте, трогательно от начала и до конца. Я смотрела фильм с комком в горле, не желающим разразиться в слезы, а щиплющая боль от этой трогательности не пожелала уходить вместе с фильмом. Потому что Баттон в интерпретации Финчера осознает — нет, не необычность свою — свою трагедию. У этого героя есть желание отдавать себя любимым и оставаться с ними подольше. И он ищет пути, чтобы примириться с тем, что не может изменить. Он находит их. В благодарности, в созерцании красоты. Закат для отца, закат для любимой… В упоении жизнью. Пусть кто-то говорит, что новый фильм Финчера о любви, для меня он останется фильмом о жизни. Именно о ее течении, о ее непреклонности, о ее пронзительности. Вот, к примеру, одна и та же фраза пунктирчиком пробежала сквозь фильм, фраза человека о том, что его ударяла молния. Не менялось место, не менялись слушатели, только вот количество морщин на лице рассказчика… Бенджамин видел это чуть острее всех остальных, ему нужно было чуть больше сил, чтобы смириться с выходками жизни.
Вот и главная идея, которую он пронес сквозь жизнь, главная аура его образа, сыгранная актером, главная черта его характера — прежде всего смирение.
Мое личное главное в этой картине — ее душа. Это даже больше, чем ее атмосферность. Больше, чем внешняя красивость, порой чуть приторная. И намного больше, чем любые события, которыми фильм наполнен. Здесь с таким же успехом можно заменить баржу на футбол, танцы на пение, а Мурманск на Берлин. Суть бы от этого не изменилась, пронзительный взгляд героя на все вокруг остался бы тем же. Кто-то скажет — банальная жизнь необычного человека? Но в этой обреченности на жизнь наоборот нет его личной заслуги. Это не внутреннее «не такой, как все», а внешнее. Это скорее такая же необычность, как потеря руки, ноги или зрения. Задачей Бенджамина было лишь справиться с тем, что ему выпало. И справился он, на мой взгляд, блестяще.
К сожалению, фишку фильма я знала ещё до его просмотра. Хотя, может именно поэтому, и очень хотела посмотреть этот фильм. И я рада, что посмотрела его. Не скрою, он нудноватый, но как для меня, так это может списать на то, что я не люблю мелодрамы и драмы.
Конечно, процесс старения и моложения в фильме показан потрясающе, и этому надо отдать должное. Было действительно интересно увидеть, каким будет Брэд Питт в старости. А уж когда его сделали совсем молодым, это было вообще потрясающе.
Я многое вынесла для себя из этого фильма. Ты просто понимаешь, что на жизнь не надо жаловаться, что она такая, какая есть, и она должна быть такой. И это лучше. В «Загадочной истории…» как бы говориться: «Вот, если что-то у тебя не так, посмотри, как было бы наоборот. И разве это лучше? И разве ты этого хочешь? Ну что, есть ещё жалобы?» Мы живём так, как мы живём, так как должно быть. Мы должны быть благодарны Богу, что он просто нам дал жизнь. Богу, природе, матери или кому-то ещё. Не важно кому. Просто должны быть благодарны за предоставленную нам возможность жить.
Если вы идеально знаете оригинал и смотрите на английском языке - ради Бога! А во всех остальных вариантах - что с субтитрами, что в закадровом переводе, что в дубляже - всегда будет существовать условность перевода, потому что всегда есть вещи, которые невозможно адаптировать - просто физически не впихнуть ни в дубляж, ни в те же субтитры, ни в тот же закадровый перевод. (...)
81-я церемония Оскар уже позади и КиноПоиск предлагает вспомнить как это было. Фоторепортаж состоит из пяти частей: рождение Оскара, красная ковровая дорожка, церемония награждения, press room и финальная фотосессия победителей Оскара… (...)
1.35 млн. 
821.2 тыс.
