Фильм о мужчине, который родился в возрасте 80-ти лет, а затем… начал молодеть. Этот человек, как и каждый из нас, не мог остановить время. Его путь в ХХI век, берущий свое начало в Новом Орлеане в 1918-м году в самом конце Первой Мировой войны, будет столь необычен, что вряд ли мог иметь место в жизни кого-либо другого. Фильм повествует о судьбе уникального человека, о людях и событиях, что ждут его впереди, о любви, которую он обретет и потеряет, о радостях жизни и грусти потерь и о том, что остается с нами вне времени.
Американская индустрия испытывает жуткий дефицит идей. Сотни обученных сотрудников роют носом мировую литературу, чтобы найти новые и новые сюжеты. Вот чей-то ловкий пятачок докопался и до Стругацких. Вцепился в интересную идею человека, живущего в обратном временном режиме. И завертелись колёсики: что делать с этой идеей? `Мело` нужна — и начинает налепляться довольно странная и спорная история любви, возникшая на пустом месте и ушедшая непонятно куда. Высасывается из пальца трагедия человека, который молодел. Молододеть — страшная болезнь, наверное. Я готов стать добровольцем, чтобы испытать на себе. Тысячи людей умирают от рака, СПИДа, заболеваний ЦНС и сердца, но человеческое общество всегда считало позором, если супруг бросал угасающего спутника жизни, избавлялся от него, чтобы облегчить жизнь себе. Если нет сил смотреть, как близкий человек меняется (не важно, стареет или молодеет) — вы его не любите. `В горе и в радости, пока смерть не разлучит`.
Герой фильма вроде бы поступает благородно, оставляя жену и дочь. Наверняка, кто-нибудь всплакнул. Но чем кончилась эта благородная история? Да тем, что герой, как Крыловская стрекоза проболтался где-то свои лучшие годы, а потом всё равно оказался на руках своей супруги. Он всё равно сделал больно и ей, и дочери. Уходя — уходи, как Сирано. Или хотя бы как Будулай. Уходи честно, по-мужски. А так кокетство какое-то вместо подвига.
Собственно о фильме. Он нуден. Состоит из банальных сцен, надёрганных из уже снятых фильмов и литературы середины 20 века. Причём диалоги воруют кусками, не стесняясь — нынче никто не читает ни Стругацких, ни старика Хэма. Но цельной истории не сложилось. Богатая идея (ворованная) осталась главным и единственным достоинством фильма. Фильм в целом получился затянутым, нудным, почти мылом, скроенным из отдельных глав, слезливых по постановке, но скучных по сути. Что изменилось бы в этой истории, если бы Питт не молодел, а заболел Айцгеймером? Нет, я не намекаю на явные параллели с `Дневником памяти`, я просто прошу Вас представить себе эту историю без фантастической составляющей. Как дар героя повлиял на сюжет? Да никак. Просто необычный крючок для зрителя, невидаль, чтобы провернуть рекламную компанию.
Номинация на Оскар. Номинировали. Во-первых, шикарная идея, во-вторых, актёры. Не знаю, почему `Миллионер из трущоб` показался жюри лучше. Можно кивать на этнический момент, можно на ещё что-то. Мне кажется, дело в цельности, которая у `Миллионера` есть, а у `Бенджамина` отсутствует.
Лично я жалею о потраченном на просмотр времени. Посмотрев этот фильм я постарел почти на 3 часа и ничего не получил взамен. Жаль.
Самым дорогим сладким удовольствием мы с детства чтим плитку шоколада. Когда становишься взрослее и смотришь на мир масштабнее, становится видно, что шоколадка — это не просто прямоугольный сладкий кусочек смеси какао и ванили. Шоколад может стать настоящим произведением искусства в руках профессионалов. Десятки нежнейших мелодий в композиции аромата наполняют каждый вдох переливами сладкой неги, всего лишь как составляющее фейерверка вкусовых полутонов тщательно подобранных ингредиентов, и все это в безупречной скульптурной композиции, ведь настоящие шоколадье готовят это лакомство исключительно вручную, придавая шоколаду причудливые и выверенные грациозные формы. Такая работа требует души, любви и уникального дара ощущения творения.
Дэвид Финчер, на мой взгляд, давно вписал свое имя в списки самых удачных мастеров создания шикарных творений из шоколада, если его кино изобразить в виде сладкой массы. «Загадочную историю…» смотреть так же приятно, как наслаждаться вкусом шоколадного творения известного профессионала. Когда никак не можешь насладиться той изысканностью линий, ракурсов, плавностью движения и четкостью представленной картинки. Даже динамичные сцены выглядят так натуралистично, прекрасно вписаны в общую картину видеоряда и показаны с убедительной правдоподобностью. Режиссер выкладывался по максимуму, и местами даже казалось, что он добавлял частички своей души в и без того прекрасную работу его подлинного таланта. Поражаешься его уверенности и удивительной чувственности к своему творению. И наслаждаешься… Наслаждаешься… наслаждаешься…
Вслед за одной шоколадкой идет другая. Третья. Они так похожи, а местами вкус напоминает величайшие творения других классических мастеров шоколадоварения. И вот уже наслаждение становится приторным, вкус — каким-то однообразным. А Финчер презентует новое и новое лакомство. Конечно, он трудился много месяцев над угощением, и ты пробуешь его кулинарные, без единого изъяна, изыски и дальше, однако чувствуешь нарастающее желание отблагодарить радушного хозяина и поскорее уже выйти на воздух. К тому же, рождается мысль, что у этого праздника нет повода. Что тебя впустую пичкают чем-то сладким и удивительно вкусным лишь бы забить твой рот, и чтобы ты подтвердил мастерство великого маэстро.
«Загадочная история Бенджамина Баттона», безусловно, настоящий продукт, качественный. Фильм очень красив и выдержан. Но он блекнет от того, что гениальный «Форрест Гамп» уже снят, а «Амели» небывало всколыхнул чувственную эмоциональную составляющую красоты этого мира, преподнеся ее в удивительном душевном обрамлении любви и музыки. И оригинальный сюжет не добавил в полной мере «Истории» той изюминки, которая позволила бы восхищаться этим творением больше двух часов экранного времени. Кино не удивляет. Не обескураживает. Не повергает в шок после просмотра.
8 из 10. За работу и режиссерский талант. За труд актеров. За огромный вклад в культуру человечества.
Что это: драма, мистика, мелодрама или, может, фантастика? Ответ я долго искал и пришел к выводу, что это все-таки драма, необычайно красивая драма.
Фильм «Загадочная история Бенджамина Баттона» я ждал с трепетом и тревогой целый год по нескольким причинам: 1) Режиссер — Дэвид Финчер, снявший такие шедевры, как «Бойцовский клуб», «Семь», «Комната страха», «Игра»;2)Феноменальный Брэд Питт в роди удивительного Бенджамина Баттона; 3) Сюжет, который очень сильно заинтриговал.
Такой маэстро, как Дэвид Финчер, подвести не мог, создал очередной блокбастер который можно сравнивать с такими шедеврами, как: «Титаник», «Английский пациент», «Знакомьтесь, Джо Блэк». В этом фильме все продумано до мелочей, 3 часа пролетают как одно мгновение, нет ничего лишнего.
Брэд Питт в роли Бенджамина бесподобен. Считаю, эта одна из его лучших ролей. И очень обидно, что Оскар за лучшую мужскую роль отправился к Шон Пенну.
Сюжет просто гениален. Да, было много фильмов про путешествия во времени, любовь, которой не суждено было быть доглговечной, но такого точно еще не было. В течение всего фильма невозможно было оторваться от экрана, так завораживала эта необычайно красивая история двух любящих людей, не имевшим возможность быть вместе. В конце фильма, во время титров, ничего кроме «да, это было круто» зрителями не было произнесено. И также очень жаль, что киноакадемия Оскар вручила приз в этой номинации другой киноленте.
Итог. Фильм про «Баттона» после просмотра стал одним из моих любимых, считаю его лучшем, что показывали в этом году в кинотеатрах, и никакой «Миллионер из трущоб» c ним не сравнится…
Этот фильм несомненно повествует о вечных ценностях, человеческих отношениях, жизненном пути… Да, конечно, совершенно ясно, что задумка фильма — показать все это, выходя из границ, которые ставит возраст. Все это прекрасно и сделано очень качественно, но… скучно.
Сюжет довольно таки нетривиален, идея добрая вечная, актерский состав хорош, но смотреть это тяжело, потому что нет ничего, что бы цепляло, приковывало взгляд к экрану. Фильм выполнен больше в жанре повествования, биографии, но сценарий подобной фантастической жизни вызывает множество вопросов и цепкий взгляд поневоле выискивает несостыковки и нелепости. Задумка ясна, но чего-то не хватает или же наоборот чего-то слишком много, как бы не хотелось, но не получается восхитится этим фильмом и даже сказать, что просмотр был приятным.
Слишком долго, слишком нудно, слишком много несуразностей вперемешку с обыденностью.
Я не хотела идти на этот фильм. Друзья решили, и мне пришлось смириться.
Первую половину сеанса я вертелась, пыталась то прилечь на плечо МЧ, то развалиться в кресле, хрустела чипсами, хлюпала пепси… я пыталась отгородиться от происходящего на экране, подсознательно понимая, что если действие захватит меня, то- целиком, без остатка, оно вычерпает меня до дна, оставив пустую оболочку. Я боялась, поскольку моя восприимчивость частенько играет со мной злые шутки…
И я не ошиблась. В определенный момент я просто оказалась рядом с героями — в доме престарелых, в открытом море, в гостиничном номере, в танцевальном классе. Это трудно описать словами, это даже не восторг, это тихая, обреченная радость познания чего-то, что раньше казалось недоступным. Это не просто кино, это жизнь, причем жизнь в самом жестоком, дерзком, и в тоже время обыденном ее проявлении. До сих пор я не смогу вместить в себя то, что хотел донести до нас режиссер. Во время просмотра мне все время казалось, что я не могу ухватить какую то мысль, тонкую ниточку, которую бросают с экрана главные герои, что мне еще очень далеко до понимания всей глубины авторской мысли…
Все что делает Финчер определенно, загадочно, но это кино выходит за рамки привычного. Это не просто Кино с большой буквы, это кино, которое делает Кино.
Над фильмами я плакал всего лишь два раза. Первый раз мои крупные солёные слёзы катились по щекам после просмотра фильма «Вор» Павла Чухрая. Ну жалко было одиннадцатилетнему пацану всех героев по кругу. Плакал я незаметно, по принципу «только бы не видел отец». Второй раз пришёлся на картину Джеймса Камэрона «Титаник». Тогда мне было шестнадцать, и слёз, в принципе, не было, но присутствовало очень глубокое чувство скорби. Глубокое настолько, что «Титаник», по сравнению со мной, вовсе и не тонул. Однако тот фильм всё-таки затронул сердце молодого и дерзкого пофигиста, а это, поверьте, непросто. Сегодня я чуть не заплакал над фильмом третий раз, причём в двух разных местах.
Сегодня я порадовал себя просмотром ленты Дэвида Финчера «Загадочная история Бенджамина Баттона». Про сюжет рассказывать не буду, потому что не вижу ни капли смысла пересказывать саги. Представьте себе рецензию на «Властелина колец». Ни один здравомыслящий человек не будет пересказывать сюжет, может коснётся некоторых моментов, но не более. И дело не в том, что повествование станет долгим и нудным, а дело в том, что подобные сюжеты нужно впитывать только самому. Я не люблю когда отец рассказывает мне о жизни прадеда, ибо в итоге получается не жизнь прадеда, а отцовский взгляд на взгляд прадеда на жизнь.
Жизнь Вениамина сложна и трагична. Он родился стариком и был вынужден не стареть, а молодеть с годами. Так он, между прочим, искупал грех Теодора Рузвельта бросивших своих солдат на фронт Первой Мировой. И вот, молодея, Бенджамин наблюдает за миром, и это серьёзнейший отсыл к фильму «Форрест Гамп». В обеих лентах мы видим американскую историю на фоне жизни двух малоприспособленных к ней людей. Форрест — слабоумный инфантил, Вениамин — молодеющая личность: проблема лишнего человека, так сказать. И вот они влюбляются, протягивают через свои жизни похожие нити, завязывая подобные меж собой узелки с нитями других людей.
Фабулы фильмов, что ни говори, реальны и вполне имели место быть в жизни (для ослабления этого впечатления в сценарии лент намеренно внесены ляпы), а вот всё что касается магической составляющей неизвестно ни одному зрителю. Вы ведь согласны, что фильмы обладают некой магией? А что именно, скажете? Ведь невозможность судьбы Форреста и фантастичность болезни Баттона очевидны, и они не могут быть конкретными ответами на мой риторический вопрос. Пересекаются и девизы героев: «Shit happens» говорит нам Гамп, «никто не знает что нас ждёт» вторит ему Бен.
Вы будете смеяться, но эти фильмы, хоть и содержат в себе элементы утопии, всё-таки своей задумкой оправдывают существование жестокого и несправедливого мира. Вам хочется быть вечно молодым после просмотра этого фильма? Мне — нет, ибо, как говорит героиня «Загадочной истории», нам суждено терять тех, кого мы любим, а иначе откуда нам знать, что они так важны для нас? На этом идеалистическая и высокодуховная часть моей рецензии подходит к концу, желающие могут пройти дальше, где я буду топтать коваными сапожищами отечественный кинематограф.
Посмотрим в цифры фильма. Сборы по миру составляют 278 млн. долларов. Лента получила три технических «Оскара»: декорации, костюмы, спецэффекты, уступив основные сильнейшим конкурентам. Шрам на правой ноге у героини Бланшет появляется только в двух кадрах, но сделан лучше чем взорвавшийся самолёт в «9-й роте». Каждый актёр старательно играет свою роль: Ормонд прекрасная дочь своей матери, Бланшетт — идеальный продукт зарождавшегося шоу-бизнеса, Суинтон — великолепно изображает незабываемую женщину. Питт, как всегда, вне конкуренции — реинкарнация Андрея Миронова очевидна. В режиссёрском кресле Дэвид Финчер — глубокий знаток человеческих эмоций. Сценарий писал известный Эрик Рот приложивший руку и к Форресту, нашему, Гампу. Продюсером выступает Чен Чаффин, который подарил нам «Бойцовский клуб». Работу художников, как я говорил, отметила киноакадемия США. В итоге мы получаем фильм, каждый кадр которого, ценен больше чем средний российский фильм.
Оно и понятно, наши фильмы создаются или творческими импотентами или талантливыми пильщиками бюджетов. Дай Феде Бондарчуку 150 млн. долларов — снимет ли он вторые «Войну и мир»? Наверное он, в компании с Роднянским, Чадовым, Тимати и «Ранетками», снимет что-то, мягко говоря, похуже. Но этого будет достаточно чтобы Сергей Бондарчук перевернулся в гробу, российский зритель, выходя из кинотеатра, плюнул на асфальт, а заморские ленты продолжали окупаться в прокате два, а то и три раза.
Вы можете клясться, вы можете говорить что хотите, но когда дело подходит к концу, вы должны простить всех и все отпустить.
Просмотр фильма Дэвида Финчера, за редким исключением, всегда перерастает в праздник киноманской души…
Скажите, ведь бывали ситуации, когда Вам хотелось повернуть время вспять, отыграть ситуацию назад, что-то изменить, что-то переделать в своей жизни, стать моложе на несколько лет, в конце концов. Мечтал об этом и слепой часовщик, чей сын не вернулся домой с войны, создавая часы, ведущие обратный отсчет. Но время всегда неумолимо, независимо от того в какую бы сторону оно не двигалось. И только в самые сладкие моменты нам хочется воскликнуть фаустовское: «Остановись, мгновение, ты прекрасно».
Народившись в день окончания Первой Мировой войны, потеряв мать при родах, а отца спустя несколько часов, наделенный Творцом уродливой внешностью и неутешительными выводами врачей — именно так начал свой жизненный путь Бенджамин Баттон. Сложно было ему шагать, ведь, обладая в пять лет внешностью 90-летнего старца, живя в доме престарелых и общаясь с умудренным жизнью друзьями, он прожил свою жизнь несясь по встречной полосе, то и дело оглядываясь на навечно потерянных дорогих ему людей. Его пожалели две кровопролитные войны, но только не время. Время разрушает все.
Смотря на краткое описание сюжета, можно впасть в некое заблуждение. Человек, который живет в обратную сторону, человек, победивший время, человек, опровергший законы природы. Но это не так, это не история про очередного супермена, в чем вас может убедить несколько фантастическая завязка всей истории. Вся фантастика в этом месте, пожалуй, исчерпывается. Потому что, это история одного человека. История очень необычная, но весьма и весьма искренне поведанная.
Рассказчик, наш старый знакомый — Дэвид Финчер. А вот способ, в который ведется рассказ, претерпел изменения. Новый фильм Финчера уже не тот — это не взрывоопасный, брызжущий на все стороны энергией и революционными идеями «Бойцовский Клуб», не перехватывающая дыхание «Игра» и не леденящий кровь «7». Теперь Финчер размеренный повествователь, а сам фильм по способу подачи материала больше похож на «Зодиак», ставший в своей время холодным душем для многих поклонников режиссера. Это ровная, почти трехчасовая киноистория, которая затягивает в себя постепенно, минута за минутой, да так, что в последний час вас от экрана сложно будет оторвать. И все же есть один потрясающий эпизод с рассказом про такси, который смотрится как старый добрый Финчер, такой себе привет Дэвида давним поклонникам.
Определенный оттенок трагикомичности набрала история про зрителя в американском кинотеатре, открывшим стрельбу во время показа фильма, из-за надоедливых и не в меру шумных детей. Примерно можно понять его раздражение. Фильм явно не из разряда «попкорновых» или «под пивко покатит», в него нужно погрузится, а значит, смотреть рекомендуется в спокойной, не раздражающей обстановке, а еще лучше в одиночестве.
Подбор актеров на роли в своих фильмах всегда был сильной стороной Финчера-режиссера. Вспомнить хотя бы трио Фриман-Питт-Спейси из «7» и Питт-Нортон-Картер из «БК» или связку Дуглас-Пенн из «Игры». «Загадочная история Бенджамина Баттона» в этом плане вовсе не исключение.
После роли Брэда Питта в «Загадочной истории Бенджамина Баттона» можно говорить о становлении еще одного (подобно дуэтам Бартон-Депп, Скорсезе-ди Каприо, Скотт-Кроу) в современном кино выдающегося актерско-режиссерского тандема Финчер-Питт. Питта традиционно «обязывают» быть по гроб благодарным Финчеру за развенчание образа Питта как «сладкого мальчика» после ролей в «7» и «БК». Как по мне, то формулировка достаточно натянутая, так как не будь Питт хорошим актером, по мнению режиссера, не быть ему на первом плане ни в одном из трех этих выдающихся фильмов. У Питта сложная роль, но к его чести он с достоинством проделал свою работу. Побывать в одном фильме в коже своего героя в диапазоне возрастов от 16 до 60, и в каждом из них выглядеть убедительно — это немалого стоит. И если уж и вручать Питту когда-либо «Оскар», то роль Бенджамина Баттона будет для такого случая наиболее подходящей.
Партнершей Питта по фильму выступила одна из лучших актрис современности Кейт Бланшетт. Во многом, повторившая подвиг своего подельника, и представшая перед зрителем в возрастах от подросткового до глубокой старости. Стоит ли говорить о том, что Кейт убедительна как в образе первоклассной балерины и любящей женщины и матери, так и в образе лежащей на смертном одре, и искалеченной жизнью старухи.
Их история любви, пожалуй, не имеет аналогов в истории мирового кино. Начав жизнь примерно в один момент, они на встречных курсах, как сверхбыстрые поезда, пронеслись навстречу друг другу, отчаянно цепляясь посредине своего пути за свое общее счастье. Когда люди вместе шагают по жизни это одно, но когда ваше время движется в обратных направлениях, все идет в два раза быстрее. И тогда нужно в тот короткий промежуток успеть сделать больше, прожить жизнь лучше, насытить ее достойными воспоминаниями, в конце концов, запомнить себя счастливым в лучший момент жизни.
Тильда Суинтон появляется в фильме минут на 15, не больше, но запоминается яркой ролью одинокой женщины. Встретившись в холодном Мурманске с Беджамином Баттоном, два одиночества дарят друг другу за те дни такой заряд тепла, которого с лихвой хватает на долгие годы.
Работа гримеров не может не вызвать восхищения — в определенные моменты очень сложно поверить, что цветущих юношу и девушку или наоборот летнего возраста стариков играют сорокалетние актеры. Мастерству людей, отвечавших за грим можно разве стоя поаплодировать.
Композитор Александр Деспла достойно проделал свою работу. Музыкальное оформление фильма под стать всему происходящему на экране. Размеренные, с ноткой благородства мотивы как нельзя лучше ложатся на картинку.
То же касается сценария: создатели, имея в обойме произведение классика Фицджеральда и сценариста «Форреста Гампа» Эрика Рота, вытянули практически беспроигрышный билет. Сценарий отличается своей продуманностью и логичностью, поэтому искать в нем недостатки я даже не берусь.
В целом, получился великолепный, умный, красивый, атмосферный, философский, с образцами великолепной актерской игры и мастерской режиссуры (если не сказать проще и громче — назвав его громким словом шедевр) фильм от одного из лучших режиссеров современности. Пример того, что и в столь критикуемом в наше время Голливуде умеют создавать столь глубокие, сильные и оригинальные фильмы.
В конце, позвольте взять на себя смелость дать рекомендации колеблющимся: смотреть фильм или нет. Если вам не нравился Финчер до этого — мой совет: смотрите, он сейчас совсем другой, если нравился — смотрите тем более, он открылся новыми гранями своего таланта, если же вы о нем и не слышали — смотрите точно, вас ждет приятное открытие.
До сих пор нахожусь под впечатлением от фильма, хочется смотреть его еще и еще. Эмоций море, фильм просто построен на них-радостных и грустных, милых и трогательных, веселых и печальных. Когда смотришь его, то не замечаешь времени, ты весь захвачен сюжетом и думаешь, что же будет дальше.
Фильм о том, что в жизни все невечно, кто-то приходит, кто-то уходит, про удивительную историю, одну на миллиард, которая произошла с Бенджамином Баттоном. И несмотря на все трудности, он смог любить и быть любимым, счастливым человеком…
Равнодушным после просмотра остаться нельзя, этот фильм надо видеть!
Никто не желает в один прекрасный день увидеть в зеркале лицо, больше напоминающее плод оранжевой кураги; не желает разглядывать испещренные сотнями морщин руки, замечать на коже россыпи черных точек, чувствовать боли в спине и жаловаться на отсутствие спокойного сна — никто не желает стареть. Бенджамин Баттон хотел бы этого больше всего. Недуг, поразивший главного героя и заставляющий его не ветшать, а из года в год молодеть, превратил жизнь Бенджамина в издевательскую фантасмагорию, лишив простого людского счастья обычного по своей душевной структуре человека.
О бренности жизни, недолговечности красоты в девятнадцатом веке создавали произведения Оскар Уайльд и Иван Тургенев; в прошлом столетии снимали свои картины Лукино Висконти и Рене Клер — а ныне долгоиграющая тема, притягивающая внимание людей и по сей день, нашла применение в новой ленте Дэвида Финчера.
На наш суд преподнесено почти трехчасовое кино, качественное и зрелищное, обладающее изумительной режиссурой, гармоничным дуэтом маститых актеров, выдержанной долей юмора и необходимым количеством драматизма, но при этом лишенное единства повествования (переизбыток сюжетных линий отрицательно сказывается на хронометраже фильма) и необъяснимого, почти неуловимого очарования (возникающего, к примеру, при просмотре «Форреста Гампа»).
Наше бытие — это и череда судьбоносных случайностей, и белое полотно, которое мы способны раскрасить сами; оба этапа поочередно сменяют друг друга и, в конце концов, подводят человека к определенному логическому итогу. Обладателем какой бы «формы» жизни ты не был, её можно как прожить, так и просуществовать, а окружать тебя могут и выдающиеся, и бесполезные люди. Надо лишь уметь выбирать, а главное ценить, смаковать то, что ты имеешь прямо сейчас.
Красивая сказка, синтез все того же «Форреста Гампа» и «Знакомьтесь, Джо Блэк», на мой взгляд, переоценена и зрителями, и критиками. Безусловно, нельзя отрицать значимость в мировом кинематографе картины Финчера, но ажиотаж, возникнувший после выхода «Загадочной истории Бенджамина Батона», вызван во многом благодаря отсутствию аналогов (проделанную работу, разумеется, отмечают, но не выводят на первый план). Фишка «взросления наоборот» не обзавелась яркими (да и вообще какими-нибудь?) суррогатами — к сожалению, это лишь вопрос времени.
Фильм по своей сути необычен, такие темы никогда не рассматривались в кинематографе.
Да, возможно, кто-то скажет, что он идет долго, но смотрится он на одном дыхании. Игра актеров стоит этого времени. Кейт Бланшетт была просто непревзойденна. Ну, а Бред Питт — это не просто красивый мужчина, но все-таки талантливый и знающий свое дело, да просто даже говорить не о чем, надо просто видеть.
Эмоционально фильм сложен, но по-другому то и быть не могло. Тема не простая, а тут еще у героев такой перекос в возрасте, но когда они наконец на время достигают одинакового возраста, то это самый замечательный и счастливый период их жизни.
Ну а сама жизнь Бенджамина Баттона в доме для престарелых — это просто что-то. Особенно старик, который каждый раз вспоминает разные истории, как в него попадал молния.
Мне кажется, что этот фильм на все сто процентов хорош. Актерский состав подобран с умом. Да и даже актеры, я уверена, для многих открылись с другой стороны. Видно, что они могут сниматься не только в легком кино, особо не напрягающее, но и в стоящем, на все времена фильме, который требует его осмысления и понимания.
Каждый год от имени World Soundtrack Academy вручается награда лучшим авторам саундтреков. Проходит действо в бельгийском городе Гент в рамках тамошнего кинофестиваля. WSA образовалась в начале 2000-х и с тех пор при помощи 300 виднейших кинокомпозиторов ежегодно вручает специальные призы, распределенные по нескольким категориям. Фаворитом нынешней церемонии стал А.Р. Рахман, выдвинутый на получение трех статуэток за фильм «Миллионер из трущоб». (...)
81-я церемония Оскар уже позади и КиноПоиск предлагает вспомнить как это было. Фоторепортаж состоит из пяти частей: рождение Оскара, красная ковровая дорожка, церемония награждения, press room и финальная фотосессия победителей Оскара… (...)
1.35 млн. 
821.2 тыс.
