Мой любимый актер, Томми Ли Джонс, на пороге седьмого десятка пришел наконец к зрителям тем, кем всегда хотел быть. И я подозреваю, в реальной жизни тоже. Нет, не режиссером (хотя «Три могилы» его первая удачная попытка). Обычным ковбоем. Маленьким человеком, который оказался сильнее системы и выше предрассудков.

Сколько было играно-переиграно ролей второго плана, этих треклятых полицейских, психопатов, секретных и не очень агентов, а в глазах актера читалось — все не так, ребята! Где она, та самая роль? Не случайно Джонс получил два Оскара (за роли ВТОРОГО плана), сыграв сперва несгибаемого и непрошибаемого судебного исполнителя в «Беглеце», а двенадцатью годами спустя — антипод маршала Сэмюэля, пожилого шерифа, который устал от всего на свете, и расписывается в нежелании и неспособности противостоять злу. Вышла эдакая грустная самопародия на все, сыгранное ранее. Но опять это было не то! Это был не старик Джонс, потому что старик Джонс упрям как черт и не привык предавать то, во что верит.

Во что верил Пит Перкинс из «Трех могил»? В дружбу. Верил безусловно, как язычники в своих богов. Верил, что во имя дружбы можно нарушать законы, можно плевать в лицо их представителям и вершить самосуд. Можно, уже видя старость и собственную смерть на ближнем горизонте, бросить жизнь, к которой давно привык, и женщину, которую любишь, и отправиться искать правду о своем друге, не зная, куда приведет тебя такое путешествие и какую правду придется найти.

Фильм и игра Джонса — гениально просты. Почти на грани с той простотой, что хуже воровства, но — именно на грани. Томми Ли Джонс так убедителен, что кажется, эту — наконец, главную — роль писали и для него, и с него. Золотая Пальмовая ветвь Канн-2005 за умение ждать настоящего звездного часа долгие 40 лет актерской карьеры.

Для меня «Три могилы» — фильм о вере. Не о расплате (хотя весь сюжет построен на теме необходимости отвечать за свои поступки и проступки), не о раскаянии и катарсисе (хотя плохой парень в итоге кается). Веру Пита Перкинса постоянно испытывают. Все сказанное Мелкиадесом при жизни своими словами опровергает каждый встречный, причину его смерти цинично скрывают под потоками грязной лжи. Даже женщина с фотографии, о которой Эстрада говорил как о жене, открещивается от мнимого мужа, а жители соседнего городка утверждают, что деревушки Хименес, о которой Мелкиадес столько рассказывал Питу, никогда не было. Но Перкинс не сдается, он идет до предела, а затем — это важно — переступает через предел. За пределом то, что было ложью, становится правдой, негодяй искренне раскаивается и трижды избегает неминуемой смерти, а Мелкиадес ложится в свою третью и последнюю могилу.

Остается один вопрос, который зудит в мозгу после просмотра этого фильма.

Так существовал ли Хименес?

Настоящая дружба, как и истинная вера, не принимает рациональных объяснений, слепа и глуха к тому, что неверующие трусливо называют фактами.

Можно не верить в бога. Можно не верить в закон. Но если вы верите своему другу Мелкиадесу Эстраде — Хименес существует.

10 из 10

Я бы не назвал фильм банальным. Арриага написал гениальный сценарий. И это достойно оценили на Каннах. Главная мысль которую он хотел передать, это — учись отвечать за свои поступки!

Где-то мне даже стало жаль бедного Майка Нортона, ведь он не хотел убивать Эстраду. Просто он оказался в ненужном месте в ненужное время. Но его ошибка (и грешность) в том, что он не признался в своей вине. Он оставил труп Эстрады на истерзание голодным псам. Из-за его необдуманного поступка мексиканца похоронили как собаку. Помните диалог у первой могилы Мелквадеса Эстрады?
- А его звали?
- Да вроде бы Мелквадес…
- А откуда он родом?
- Из Мексики…

«Ну всё, похоронили мексикашку и дело с концом», думал драчун Нортон. Но нет, единственный друг этого мексикашки — местный фермер Пит Перкис заставит его заплатить за свои грехи. «Кайся, сука! Кайся за свои грехи!» кричит ему Пит Перкис у третьей могилы Мелквадеса Эстрады.
Может теперь Нортону ампутирует ногу, ведь у него гангрена? Но потерять ногу ничто по сравнением потерять жизнь.

После просмотра фильма найдется над чем задуматься.

9 из 10

Ну что нам-то до американской приграничной глуши, где количество мексиканцев нелегально перешедших границу в поисках лучшей участи, чуть ли не перевешивает белых американцев, где знойная погода стоит весь год, где жизнь останавливается, пока кто-то не совершит ошибку или преступление. И если бы не имя человека в режиссёрском кресле (неожиданность), кто знает, довелось бы мне посмотреть это кино, очень хорошее, кстати, кино.

Режиссёром является Томми Ли Джонс, который как-то незаметно ушёл с больших экранов и крупных блокбастеров в другое кино, вот такое как «Три могилы», фильм таит в себе большой смысл из-за доступной оболочки. Если учесть, что я до этого ни видел, ни одной режиссёрской работы Джонса, а это всего лишь вторая (первая?) его подобная работа, то сравнивать не с чем, даже другие фильмы, претендующие на современные вестерны (т. е. Дикий Запад и то чем стали ковбои в наши дни) не всплывают в голове (всякие горы горбатых я не вспоминаю).

А ведь кино о приграничных территориях США и Мексики снимается, а что там может произойти, вряд ли что-то оригинальное, может всколыхнуть тихо-смирно текущую скучную жизнь современного Спокойного Юго-запада США. Ну, подстрелит очередной пограничник очередного нелегального эмигранта, ну что изменится — ничего, имя мексиканца сотрется в памяти быстрее, чем перекати поле, перекатит поле…

И только если мексиканец за время своего пребывания в штатах успеет завести друга, найти работу и оседлать лошадь, то у него появится шанс остаться в людской памяти, даже после смерти изменяя судьбы людей связанных с ним, пусть даже косвенно.

Смерть Мелькиадаса Эстрады меняет жизнь простого американского ковбоя, среднестатистического пограничника с его женой, меняет жизнь слепого старца, что обитает в одиночке в ещё более глубокой глуши. Но тем не менее, ни семья Эстрады, что живет в Мексике, ни жители городка в США, где обитал Эстрада, ни власти этого города, не испытывают по поводу смерти очередного мексиканца-нелегала ничего.

Но 4 человека уже много. Ковбой в порыве безумия, из-за смерти друга берется выполнить обещание, данное другу. Выглядит это очень странно (особенно разговоры с телом убитого), но в тоже время таят в себе простые человеческие чувства, чувство долга и ответственности, например. Пограничник же, оказавшись в заложниках, испытывает угрызение совести из-за убийства, но в тоже время его желание жить сильнее, но на примере боязни потерять свою жизнь он начинает понимать, что нет ничего ценнее жизни.

В тоже время от него уходит жена, которой и так не выносимо жить в этой глуши, и страшная тайна мужа становится последней каплей, у неё нет сил и желании оставаться с ним в трудную минуту, простой человеческий эгоизм гонит её в поисках счастья для себя, за хорошей жизнью. А слепой старик в глубокой глуши, потерявший все надежды на хороший конец жизни и достойную смерть, встретив двоих с трупом Эстрады, осознает, что остаток жизни тоже нужно прожить, достойно помогая нуждающимся, чем возможно в его состоянии, а может он больше, чем кажется (и накормит и прикроет).

Все эти герои строят фундамент современного общества, где есть мерзавцы и мудрецы, герои и безумцы, эгоисты и святые, которые ценой своей жизни готовы помогать другим. Одних всегда больше (и не всегда самых достойных), и на это большинство общество похоже, но личности в нём тоже всегда есть, в фильме «Три могилы» есть и те и другие, это и дает повод восхищаться находкой режиссёра Джонса, который и в такие условия смог перенести современный мир.

Это кино не о смерти, хотя перед просмотром «Вавилона», продолжения так называемой «трилогии смерти» Иньярриту, просто необходимо было взглянуть на фильм «Три могилы», сценаристом которой является вечный друг, соратник и соавтор Иньярриту Гильермо Арриага, чей труд отметили даже на Каннах, в 2005г.

Это кино о жизни, режиссёр фильма Томми Ли Джонс, получивший награду в тех же Каннах, за актёрскую работу, показывает нам, что жизнь главное у людей, что за жизнь стоит бороться, и что человек жив, пока есть те, кто его помнит.

Фильм напоминает «21 грамм» Иньярриту, даже с режиссировано Джонсом практически также, но это совершенно другое кино.
И неожиданно хорошее кино.

Серьезная и актуальная драма Томми Ли Джонса, бенефис которого в качестве режиссера наконец состоялся. Драма, в фундамент которой заложена животрепещущая история о страхе, долге, преображении.

Говорят, люди не меняются, но это не так. Изменить каждого из нас может не только экстремальная ситуация (она напротив лишь покажет, кто ты есть), скорее утомительное и тернистое путешествие, конечным пунктом которого является искупление грехов и углубление в собственную душу.

Герой Томми Ли Джонса сделал из трусливого и циничного скота Майка Нортона (Бэрри Пеппер) настоящего человека, он научил его бояться, вслед за этим пришла любовь к собственной жизни, а вместе с ней и трепет к жизням других людей. От ненависти (не только к своему мучителю, но и к самому себе, ко всему, что его окружает), которая сжирала провинившегося пограничника с самой его встречи со скотоводом, ведомым данным им словом похоронить лучшего друга в указанном месте, не осталось и следа к концу фильма, ее заменили успокоение, признательность и уважение к самому «истязателю», который, как оказалось, не мстил, а лишь хотел сделать все правильно, по совести.

Оба актера — и закаленный в десятках фильмов Томми Ли, и малоизвестный Пеппер (после такой работы в таком фильме, его можно без тени сомнения назвать настоящим актером и увериться в том, что он пришел туда, куда шел) — сыграли превосходно, я бы не стал выделять кого-то одного.

По-настоящему жизненная и чертовски убедительная история грешника, сполна заплатившего за свои необдуманные и излишне поспешные (роковые для кого-то) поступки.

Специфическая картина Томми Ли Джонса как и бифштекс с кровью придется не всем по вкусу. И все же, попробуйте оседлать коня и двинутся вслед за широкополой шляпой режиссера — на поиски третьей могилы…

Рекомендовано.

7,5 из 10

Фильм делится на три части. Ну и я поделю рецензию на 3 части.

1. Первая могила

Интригующее начало. Медленное, неторопливое повествование. Зрителей знакомят с героями. Вводят в курс событий. Фильм начинает складываться словно мозаика из раздельных фрагментов. Причем каждый фрагмент, каждый кусочек мозаики настолько органичен и профессионально, что поневоле ты сам начинаешь увлекаться. Несколько героев. Несколько чувств. Несколько событий. И несколько могил для одного человека.

Фильм не зря попал в конкурсную программу Каннского фестиваля. Сколько проблемных тематик охватывает за раз. Тут и проблема незаконных иммигрантов, и серая рутина жизни, и провинциальные страсти, и проблема раскаяния, и проблема выбора, и равнодушие должностных лиц. И еще многое другое. И снято все это беспристрастно. Нет здесь однозначно правых и неправых. Здесь обычные люди и необычные обстоятельства, которые однако случаются сплошь и рядом.

2. Путешествие

Мозаика складывается однако вопросов и загадок становится больше. Характеры героев раскрыты, но мы увидим их рост, перемену ориентиров, смену ценностей. Герой Томми Ли Джонса начинает свой поход против безразличия людей. Против апатии полицейских, против бесчувственности людей. Решение похоронить своего друга по-человечески вызвано нечто большим чем данное слово или порыв души. Это вызов! И отправляясь в дорогу вместе с убийцей он несмотря на множество трудностей всегда будет оставаться самим собой и будет верен своим принципам. Однако это вовсе не значит, что он не пересмотрит жизнь. Он увидит людей с другой, непривычной стороны. Для пограничника же эта дорога будет иметь совершенно другое значение. Страх, ненависть, безразличие сменится раскаянием и переоценке ценностей.

3. Похороны

Но подобравшись к цели своего путешествия, главные герои вдруг осознают, что отправляясь за одним, они получили иное. Что иногда средства используемые для достижения цели меняют цель до неузнаваемости.

Просить прощения никогда не поздно. Менять принципы и ценности не всегда является проявлением малодушия. Жизнь не меняется. Мир не меняется. Но человек всегда!

Качественная режиссерская работа. Эмоциональная игра актеров. Хороший сюжет. Мораль. Все это дает мне основания поставить:

8 из 10

Пограничный городок между США и Мексикой. Половина населения — полиция и служба охраны границ. Никаких развлечений. Никаких новостей. Никаких происшествий. Не считать же за происшествия ежедневные болтания нелегалов между границ. И именно здесь между одним из нелегалов и одним из полицейских завязывается дружба. Да такая, что когда нелегала убивают, коп, наплевав на закон и работу, везет его труп через границу, чтобы похоронить в родной деревне.

Этот фильм напрочь лишен того, что меня обычно привлекает в кино, и тем не менее он производит сильнейшее впечатление. Герой Томми Ли Джонса — из тех, кто трудно сходится с людьми, но друзьям остается верен до конца — до смерти и после. Его верность погибшему Милькаэдосу беспримерна, почти показательна. Если цель поставлена, сомнения его не посещают абсолютно. Закон для него — всего лишь документ, бумажка, он живет по своим собственным законам, среди которых — данное обещание — не на последнем месте. Его Пит — из тех малоразговорчивых людей, угрюмость и необщительность которых — не от неуживчивости или вредности характера, а только замкнутости, стеснительности и, может быть, просто любви к одиночеству.

Что бы не говорили, а мне жаль героя Барри Пеппера. Его Майк Нортон — подонок, под защитой мундира поднявший руку на женщину, и чувствуется, что для него это не впервые. Но убивать он не хотел и даже скрыть не смог. То, через что он прошел, жестоко, но только так он смог раскаяться и попросить прощения.

Вообще фильм как-то излишне натуралистичен, что ли, при этом без брезгливости и отвращения. Тут надо сказать «спасибо» Томми Ли Джонсу как режиссеру. Фильм холодно и отстраненно показывает эпизод из жизни небольшого города, и людей, которых он изменил.

8 из 10

«Три могилы» перекликаются с недавней картиной «Предложение» по сценарию и с музыкой Ника Кейва. Что Австралия 19-го века, что Америка, век 21-й — та же беспросветная глушь, те же люди с уродливыми душами и та же благодатная почва для «жёсткой жести».

Люди с веками не меняются. Стремление к низким поступкам, лжи и изменам сидит у нас в генах. Но рано или поздно наступает deadline, приходится отвечать за свои поступки и собираться в дорогу, чтобы предстать перед Создателем. Вот только с каким багажом?

Мне фильм понравился. И понравился прежде всего тем что нет в нём достаточно часто встречающегося в кинематографе деления на белых и черных. В фильме показаны люди. Живущие на земле. А не ангелы, летающие в небесах над чертями, снующими в преисподней.

Читая многие отзывы о фильме удивился почему практически ни кем (ни на этом форуме ни на других) не был замечен тот нюанс, который и делает этот фильм приближенным к реальной жизни. Сцена когда ковбой с ещё живым другом мексиканцем снимают девушек для развлечения. Одной из которых оказывается хорошая знакомая ковбоя, она же владелица кафе и жена второго главного героя — пограничника.

Именно сей сюжет полностью исключает все попытки окрасить любого героя в однозначный цвет. Ведь если вдуматься — жизнь сама подставила под пулю пограничника мексиканского козопаса, который буквально за неделю-другую переспал с его женой в номере отельчика «для любви». И в ситуации когда мексиканец, койот (или лиса не разглядел) и пограничник совершенно случайно оказываются на одной линии огня, когда открытый по койоту мексиканцем огонь совершенно справедливо (хотя и не правильно — вот он парадокс жизни) был расценен пограничником как нападение на него, вызвавшее ответный огонь на поражение, так вот в этой ситуации можно рассмотреть вполне нормальную справедливость жизни.

И тут уже действия второго главного героя Пита предстают пред нами в противоположном свете. Бравый ковбой, поспособствовавший тому, чтобы его друг поимел жену офицера пограничника начинает своё истязание того, вина которого заключается максимум в малодушии (не допущение огласки инцидента).

Вот за эту, совсем неочевидную приземлённость фильм понравился очень.

Фильм трогает и заставляет мыслить. Это не бездумное чтиво, а наполненный смыслом рассказ, к которому возвращаешься вновь и вновь после просмотра. Проблема нелегальной миграции является лейтмотивом фильма. Полицейский чувствует себя на коне, ловя мексиканцев и жестоко избивая женщин. Эта безнаказанность и приводит к нелепому убийству. Хотя тут и возникает дилемма: а как иначе остановить поток нелегалов в Штаты? Проблема гораздо шире сюжетной линии фильма. Богатые США ничего не делают, чтоб сделать жизнь южных соседей лучше. чтоб их не тянуло на север. Ведь в силах самой могучей державы мира создавать высокооплачиваемые рабочие места в Мексике. Мексика в фильме показана как нищая страна с грубыми людьми. И даже жена Мелькиадаса не признаёт его, боясь мести теперешнего мужа. А мексиканка со сломанным носом выливает кипящий кофе на кожу укушенного змеёй, тоже чтоб отомстить.

Признаюсь, фильм цепляет. Но цепляет он в первую очередь режиссерской работой Томми Ли Джонса, и ни в коем случае его актерской работой, поскольку она абсолютно ничем не запомнилась. А вот актер героя Малькедеса, играет очень трогательно и приятно.

В средине фильма, станет немного скучновато, но сильнейшая игра Бэрри Пеппера, особенно под конец фильма, смело может вызвать бурю эмоций и слезы.

8 из 10.