Главная героиня Фаина работает в милиции и расследует загадочное преступление. Для того, чтобы найти и наказать злодеев ей нужно совершить подвиг. Пройти путь воина, чтобы полюбить.
Название режиссёрского дебюта 37-летней сценаристки и актрисы Ренаты Литвиновой в игровом кино (до этого у неё была документальная лента «Нет смерти для меня» о пяти знаменитых актрисах советского кино) можно было бы счесть довольно нескромным, если бы оно всё-таки не оправдывалось на сюжетном уровне. Ведь «Богиня» композиционно строится вроде бы как личный дневник того, кто безнадёжно влюблён в главную героиню, женщину-следователя Фаину, и, по сути, боготворит её. Хотя финальные сцены развёртываются уже вне поля зрения Николая, коллеги Фаины по работе, откуда она к тому моменту была уволена и вообще оказалась потерянной в этой жизни, потом закономерно попадая в некий иной мир — где-то уже за пределами нашего бытия.(... читать всё)
Литвинова сняла шедевральную картину, но сняла её так, как снимали раньше. По-доброму. И это на мой взгляд огромный плюс её работы. Литвинова создала свой, не похожий ни на чей мир, она создала его так, как сам хотела. Заботливо ухаживала, растила, лелеяла и в конце концов получила сладостный плод в виде картины «Богиня: Как я полюбила».
В её картине гениально все! Начиная с титров и заканчивая Фаиной.
В её картине безупречно вписались и бутылка с коньяком под кроватью, и ворон, каждый день выкладывающий пред ней добычу, буфет, в котором замерло время и лишь страницы из журнала «Vogue» напоминаеют о нашем мире, полным пороков и ужасающих недостатков.
Ассорти жанров, переплетенных в картине, лишь подчеркивает его разноплановость, а актерская игра (безусловно достойная оскара(не смейтесь, это так))оживляет фильм и придаёт ему динамичность.
Так может лишь Рената. И снять-шедевр и сыграть-на высоте.
Музыка Земфиры и Игоря Вдовина подчеркнула изысканность и музыкальность фильма, делая его легким и воздушным. Выражаю Ренате свою благодарность за этот шедевр и советую смотреть его лишь истинным любителям кино.
Этот фильм для меня особенно дорог. Уже сейчас не вспомню, как он появился на моем рабочем компьютере. И я какое-то время украдкой включала его во время трудового дня, без звука, естественно. Проскакивала быстренько, завороженная приглушенными цветами, непонятными лицами и фразами, написанными поверх всего этого.
Картина нетороплива и немного напоминает призрачный сон о любви и смерти, захватывающий целиком и полностью. Щемящее чувство странно светлой безысходности не отпускает на протяжении всего просмотра.
Здесь нет ничего лишнего. Грустные персонажи снов Фаины создают определенную атмосферу, и даже сушеная рыба на окне кажется произведением искусства. Вдоль прохлады цветовой гаммы пронзительным лучиком скользит музыкальный фон, усиливающий создаваемые впечатления.
И все-таки, несмотря на все достоинства, глупо было бы скандировать: «Смотреть в обязательном порядке». Нет. Я просто уверена, что многим этот кинофильм абсолютно не понравится. Среди таких людей, думаю, будет большинство мужчин, их оттолкнет кажущееся отсутствие логики и нагромождение неясных образов. Не понравится также людям, ждущим конкретных событий и четких диалогов.
На мой взгляд, эти несколько дней из жизни Фаины предназначены, в первую очередь, для зрителя с сильно развитым женским началом. С присущей им интуитивностью, тревожностью, тягой к таинственному, потребностью чувствовать.
В восторге останутся преданные поклонники Ренаты Литвиновой. «Богиня…» без остатка наполнена ее талантом и самобытностью.
«А когда я умру, ты заплачешь?»
Как тонка грань между этим и тем миром. Слишком трудно здесь. Слишком грустно там.
После первого просмотра в моей голове творился хаос мыслей и эмоций. Я прекрасно понимал, что только что я просмотрел не просто малобюджетный фильм русского производства, а Фильм — глубокий и настоящий.
Невозможно устать смотреть этот фильм еще и еще. Каждый раз видишь что-то кардинально новое, что раньше убегало от не столь бдительного взора. Фаина — кто она? Возможно, она — Богиня, ищущая ответ на вопрос: «В чем смысл жизни?»
Не каждый поймет этот фильм. Многие сойдутся во мнении, что это второсортный бред. И лишь немногие найдут в чудачке Фаине что-то близкое, что-то свое.
И это сердце бедное, влюбленное, дрожащее… оно тоже твое…
You`ll see him in your nightmares,
you`ll see him in your dreams.
He`ll appear out of nowhere but
he ain`t what he seems.
(Nick Cave and the Bad Seeds)
Есть только одна стихия, с которой человек не совладает никогда, — это любовь. Настоящая любовь, когда стоит ждать всю жизнь, а потом вспыхнуть и сгореть в одно мгновение длиною в бесконечность. Ты бледнеешь, худеешь, стареешь, пьешь, мерзнешь в грязных съемных квартирах, пугаешься преследующих тебя снов и теней, а потом вдруг серая асфальтовая тропинка твоей жизни упирается в огромное цветущее маковое поле, где то ли спит, то ли грезит свою жизнь твой Принц, и нет сил уже уйти, и хочется лечь рядом, и в опиумном дыму хотя бы раз почувствовать, как твое холодное маленькое сердце растет, ширится внутри тебя, наконец вырывается из твоей слабой груди и падает к ногам твоего принца, и он смотрит на тебя, и улыбается, то ли тебе, то ли своим грезам, а твоя яркая красная кровь, такая же ярко-красная, как эти ядовитые цветы кругом, течет медленно и вязко, и ты засыпаешь, ни о чем не жалея…
Обертки из серых кабинетов и забегаловок, серых людей, серых преступников и преступлений одна за другой разворачиваются перед зрителем, и другая, фантастическая, безумная реальность, откуда родом Фаина, проступает все отчетливее, пока все кругом не наполняется ее свинцовым блеском, и героиня не уходит обратно в свое Зазеркалье, гулять по сумрачному ельнику в ярком розовом платье, шепча слова своей странной любви своему странному герою…
Этот фильм — не поток сознания, это стихия творческого подсознательного, с сочными, предметными образами, задевающими какие-то потаенные струны души, это фильм, от которого хочется плакать, пить, скрываться, бродить в одиночестве — хочется странного. Странного, но прекрасного. Фильм, от которого хочется чувствовать. Узнать, глубока ли кроличья нора.
«За мной, зритель! Кто сказал тебе, что нет на свете настоящей, верной, вечной любви? Да отрежут лгуну его гнусный язык! За мной, зритель, и только за мной, и я покажу тебе такую любовь!»
Фильм, снятый Ренатой Литвиновой, — сюрреалистичная картина априори. Тараканы из её головы выбегают на экран, а потом забегают с него прямо в ваши головы — если вы позволите, конечно.
Не думаю, что здесь имеет смысл говорить о гениальности. Литвинова не гениальна, она просто другая. Странная, неожиданная, смешная, грустная. Очень грустная. В картине нет МЫСЛИ, есть одно цельное очень большое ЧУВСТВО — попробуйте впустить его в себя. Сон Ренаты Литвиновой. Почти кошмар, но очень тонкий. «Я, кажется, забываю, как без тебя дышать…».
Отличный дебют! Такому началу режиссерской карьеры позавидует даже Ф. Ф. Коппола. Практический с первого кадра у Ренаты появляется свой «язык «: крупные планы лиц, андерграундный видеоряд, проницательная музыка.
Все элементы дополняют друг друга, и в сценах, где нет действия, глаз не оторвать. Магия кино!
Литвинова легко работает с материалом, будто каждый день снимает сюрреалистические картины. Она точно — Богиня! Вот если бы все российские режиссеры так начинали карьеру, не оглядываясь на Голливуд, «стало бы вокруг все светлым и зеленым».
«Когда умру, не хочу ни в ад, ни в Рай, хочу к тебе»
Сразу скажу, что писать комментарий к фильму «Богиня: как я полюбила», это все равно что отвечать на стихи прозой. Рассказывать сюжет- бессмыслено, описать эмоции, которые вызывает картина — очень сложно, но не сказать об этом фильме невозможно. Это необычайно красивая и грустная картина, рассказывающая, скорее, не о любви, а об ее отсутствии. Всех персонажей объединяет болезненное чувство одиночества: одни из них были истерзаны любовью, другие потеряли своих самых дорогих и близких людей, третьи вообще никогда никого не любили, и вместе с этим, все герои картины не ощущают любви и заботы и со стороны окружающих. Всем им так хочется сказать «Я люблю тебя!», но им некому этого сказать, они покинуты, непоняты, забыты и абсолютно одиноки в своем несчастье. Почти все герои фильма показыны в момент осознания того, что прожили уже большую часть своей жизни, но самое главное они либо упустили, так как не сумели вовремя оценить, либо так и не нашли.
В фильме полностью смещены все акцента, наша жизнь показана совершенно под другим углом, Рената создает мир, в котором нет привычного нам понимания добра и зла, нормальности и ненормальности, тут каждый человек с его мировоззрением и поступками может быть понят и оправдан. Даже самые привычные нам понятия, такие как любвь и смерть, приобретают в картине противоположное значение. В фильме отношение к смерти разительно отличается от привычного нам осознания ее, она рассматривается как нечто красивое и желанное, герои сами хотят приблизить ее приход, ждут от нее спасения, избавления от одиночества и внутренней пустоты. Также и любовь показана совершенно с непривычной стороны, если мы видим в ней что-то светлое, чистое, дающее надежды и силы для существования, то для героев «Богини» она приобретает зловещие оттенки, они видят в земной любви источник страданий, поэтому-то и хотят поскорей уйти в мир иной, чтобы найти вечную любовь, которая уже никогда не сможет покинуть их. Для них совершенно неважно, куда они попадут после смерти, в ад или Рай, главное для героев- найти любовь и понимание.
Да и вообще многое в фильме подвержано деконструкции, например понятие о красоте: интерьеры обшарпанной столовой с дешевой посудой или полуразрушенная, неубранная квартира Фани показаны не менее красиво, чем роскошный дом профессора. Чудаковатые, похожие на городских сумасшедших, внешне непривлекательные герои фильма буквально влюбляют нас в себя, на экране в них есть необычайная красота, которую в реальной жизни далеко не все могли бы увидеть в подобных людях.
Безусловно, наше понимание и отношение к этому фильму не может быть однозначным и иметь какую-то конечную оценку. Это кино, которое растет вместе с нами и каждый раз, пересматривая его, мы будем открывать для себя что-то новое, оно будет пробуждать в нас новые эмоции.
Тухлый туманный воздух насквозь пропитанный молекулами осточертевшей жизни. Небрежное отношение к окружающему состоянию комнат, тонко вплетающийся детективный сюжет, лёгкая грань безумия. Прилетающий ворон. Мороженая рыба. Проливающаяся вода. Яркие губы. Грязные зеркала. Выгорающий рисунок. Ветер в голове и мыслях. Наляпистый макияж. Красные туфли. Нож в груди. Хлам. Вода по квартире. Коньяк под кроватью. Таинственные лесные тропинки. Маниакальная привязанность. Сны. Падения. «А сколько время?»
Слякотные чёрно-белые фото, завораживающие и смакующие слово «любовь»…
С самого начала фильма понимаешь, что попадаешь в промежуток жизни между небом и землёй. И образ Фаины никак не вяжется с реалистичной чёткой профессией следователя. Только после просмотра фильма осознаёшь, что такой следователь — одна за всю историю. И её жизненного дневника исписанного о экран зрителя курсивным почерком хватит для того, чтобы найти свой смысл ответа на вопрос в духе «Для чего нужна жизнь?». Каждый найдёт свой ответ. У 99% он будет похож.
Кино может показаться кому-то скучным. Кому-то гениальным. Кому-то саркастическим. Кому-то шедевральным. Главное, не стоит искать в нём какую-то понятную «всем и вся» цепочку сюжетной линии. Если с первого раза не доходит, лучше даже не пытаться вникнуть.
Он предназначен для сугубо индивидуального просмотра. В тишине. Без чая, чипсов, шоколада и света. Он требует внимания и покоя. Тепла в душе и холода за окном. Любви в мыслях.
На мой взгляд, Литвинова сотворила нечто такое, на что способна лишь настоящая Богиня.
Оды Ренате Литвиновой спели, кажется, все: и знатоки киноискусства, и гламурные мужчины и барышни, и обыватели — в общем, все.
Хотя сам фильм «Богиня…» далеко не так прост, чтобы он получал похвалы со всех сторон. Сплетение непонятных событий, чувств, размытых образов (привлекательных от этого ещё более) делает картину хорошим, качественным фильмом — но черезчур арт-хаусным. И только образ самой Ренаты Литвиновой, как всегда безупречной (смотрите пункт «оды»), идеально вписывающейся в свой же сценарий, в котором любая другая актриса выглядела бы глупо и смешно, даёт шанс получить удовольствие от этой работы не только любятелям «особого кино», но и, что называется, «простым смертным». Ведь чувство стиля, безупречной актёрской игры никогда не изменяло Литвиновой.
А что касается непосредственно фильма — тут можно говорить «много и долго» и всё равно ничего толком не скажешь — слишком специфическое восприятие этой картины у каждого. Как сказала о ней Кира Муратова — это форма шаманства. Древнего, таинственного, дикого. Безумно увлекательного.
Поэтому смотрите обязательно эту странную, но такую цепкую и близкую всё же работу.
Во время проходящего в эти дни кинофестиваля «Окно в Европу», известная российская актриса и режиссер Рената Литвинова, открыла завесу тайны над своим новым проектом. По её словам, картина будет выполнена в стиле фильма-концерта, где в качестве главной героини выступит популярная певица Земфира. (...)
1.6 тыс.
