Картина представляет собой современную интерпретацию мемуаров знаменитого российского сыщика царских времен Аркадия Кошко. Главный герой — настройщик роялей Андрюша — одновременно счастливейший и несчастнейший человек на свете. Счастливейший — потому что он страстно влюблен в самую прекрасную из женщин — Лину, причем она отвечает ему взаимностью. Но Андрей — увы — беден, тогда как Лина, избалованная дочка богатых родителей, привыкла жить в достатке и роскоши.
Казалось, влюбленный до безумия герой обречен страдать вечно. На какие только ухищрения не идет бедный настройщик, чтобы обеспечить своей возлюбленной достойное существование! Чем он только не занимается! Но честный труд не приносит ничего, кроме жалких крох… И вот его страсть приобретает совсем нездоровый оттенок. Любовь к изнеженной блондинке вынуждает Андрюшу переступить роковую черту: и он готов пойти на все — предать украсть, и даже …убить!
Кира Муратова впервые в своих фильмах показала поцелуй. Она отметила в интервью, что «ни разу не видела в кино поцелуя, который бы мне понравился. Вот и решила: дай-ка я попробую сама снять такой поцелуй!».
Было весьма любопытно наблюдать за тем, как во время телепоказа XVIII церемонии вручения кинематографических премий «Ника» ожидала с большим нетерпением оглашения лауреата в номинации «лучший режиссёр» несомненный классик русскоязычного кино (ведь живёт и работает в Одессе) Кира Муратова, которой вроде бы и не стоило так переживать по поводу итогов голосования. И она абсолютно заслуженно получила за режиссуру «Настройщика» третью по счёту «Нику» в своей биографии (ранее — за фильмы «Астенический синдром» и «Увлеченья»), как и актрисы Алла Демидова и Нина Русланова, отмеченные за исполнение ролей, одну из которых на всякий случай посчитали главной, а другую — второплановой. (... читать всё)
Я не смотрела фильмы Муратовой, если не считать неудачного «Чувствительного милиционера», с которого я, смущенная невменяемостью происходящего, просто сбежала. Прошло почти двадцать лет. Мне так хотелось увидеть что-то красивое задушевное стильное изящное, ведь там Демидова, Русланова и Литвинова. Но нет! И актрисы тут ни при чем. У меня до сих пор чувство, что меня перекормили чем-то несъедобным, и теперь оно, разбухая внутри, просится обратно. Ощущение чего-то неестественного или подпорченного не проходило весь фильм. И я пытаюсь, но не могу с этим справиться. В какой-то момент я даже сравнила «Настройщика» с Вуди Аленом, с его болтливыми манерно-натянутыми претенциозными фильмами, которые в первые пять минут тянет выключить из розетки. Ощущение то же самое — будто тебя пытаются развеселить, ты окунаешься в какой-то странненький мир, где все с душком, но тебе не весело. Претенциозность и душок чего-то отнюдь несъедобного — вот основной мотив Настройщика. И тут же кто-то из героев вспомнил вскользь выскочку Вуди Алена (тоже мне режиссер, я его вообще всерьез не воспринимаю). Господа авторы, не отделаетесь — слово — не воробей.
Итак, две одинокие дамы почтенного возраста (одна вдова, другая старая дева) расхаживают, меняя красивые платья по большой квартире, то ссорятся, то наперебой сусолят бесконечно скучные темы. В их жизни появляется он — аферист, человек без внешности, вялый голос, скучный взгляд… У него есть невеста — яркая соблазнительная Рината, которая увы, бесконечно переигрывала. Она — безусловно, звезда, ну почему ей никто не сделал замечание? Побоялись?
А я все ждала, что интеллигентскую размазню высмеют или вывернут наизнанку, ну или режиссер хоть как-то проявит характер, попробовав обнулить это болезненное многословие и при этом растущую пустоту. Так хотелось какого-то мощного взрыва, развенчивания или не знаю чего, надеюсь, меня понимают те, кто способен это понять, но увы… хорошие сценарии нынче на весь золота.
Скажу словами великого Антониони, которые он сказал о другом известном, но очень средненьком режиссере: «это режиссер, который снимает кино про человека, у которого украли велосипед». Представьте, вам дают все, чтобы создавать свои миры, наполнять их музыкой, любимыми цветами и красками, а вы просто снимаете заурядную историю про заурядного человека у которого украли велосипед (или часы, деньги, мобильник, да какая разница). Его не жаль, и вообще в этом кино никого не жаль, потому что оно мертвое.
Может быть от этого повсюду такой душок? Такой ощутимый и зловредный. От чувства провинциальной безнадеги, от желания вывернуться наизнанку там, где выворачиваться вообще не стоило, от обсуждения каких-то малых проблем малых людей из малых народов и от манерности, выкручивающей зрителю руки — «нет, ты посмотри на меня, нет, посмотри!»
И только Русланова и Демидова были органичны. Жаль, что для их мощного таланта нет теперь адекватных ролей. Ни фильмов, ни ролей.
С 5 по 12 апреля в городе Валансе на юге Франции прошел первый фестиваль русского кино. Организаторы — российская компания «Production Promotion Pictures» надеются, что событие станет ежегодным, и таким образом будет последовательно осуществляться экспансия отечественной кинопродукции на европейский рынок. (...)
