Картина представляет собой современную интерпретацию мемуаров знаменитого российского сыщика царских времен Аркадия Кошко. Главный герой — настройщик роялей Андрюша — одновременно счастливейший и несчастнейший человек на свете. Счастливейший — потому что он страстно влюблен в самую прекрасную из женщин — Лину, причем она отвечает ему взаимностью. Но Андрей — увы — беден, тогда как Лина, избалованная дочка богатых родителей, привыкла жить в достатке и роскоши.
Казалось, влюбленный до безумия герой обречен страдать вечно. На какие только ухищрения не идет бедный настройщик, чтобы обеспечить своей возлюбленной достойное существование! Чем он только не занимается! Но честный труд не приносит ничего, кроме жалких крох… И вот его страсть приобретает совсем нездоровый оттенок. Любовь к изнеженной блондинке вынуждает Андрюшу переступить роковую черту: и он готов пойти на все — предать украсть, и даже …убить!
Было весьма любопытно наблюдать за тем, как во время телепоказа XVIII церемонии вручения кинематографических премий «Ника» ожидала с большим нетерпением оглашения лауреата в номинации «лучший режиссёр» несомненный классик русскоязычного кино (ведь живёт и работает в Одессе) Кира Муратова, которой вроде бы и не стоило так переживать по поводу итогов голосования. И она абсолютно заслуженно получила за режиссуру «Настройщика» третью по счёту «Нику» в своей биографии (ранее — за фильмы «Астенический синдром» и «Увлеченья»), как и актрисы Алла Демидова и Нина Русланова, отмеченные за исполнение ролей, одну из которых на всякий случай посчитали главной, а другую — второплановой. (... читать всё)
После долгих лет отчаяния душа Муратовой, наконец, обрела, кажется, покой. А ведь уже вроде бы не было надежд. Вначале, после долгого перерыва, когда не давали снимать, были тяжелые черные фильмы, полные боли за жизнь, за всех сапиенсов. Символом царившей в них безысходности были характерные диалоги-монологи неслышащих друг-друга людей. И ведь это было в те годы потребительского безумия, когда народ за возможность купить третий холодильник в кредит под 100% готов был простить власти всё, т. е. в те самые годы, когда лозунгом была дуля (с вариацией на средний палец) всему миру: «Жизнь удалась, а вам мы ещё кузькину мать покажем!»
Показали, да…
И вдруг, когда у этих горе-оптимистов несмотря на все старания зомбоящика под управлением эрнстов, вот вот откроются глаза, и очередного павла поволокут за шарф, такое вот успокоение. Ну да, украл, но ведь не зарезал, мы сами виноваты, что в соблазн ввели. А ведь уже мерещился, да мерещился, особенно учитывая последние фильмы Муратовой, топорик в петле под мышкой. Вот тебе и старуха, вот и Лизавета…
Но не убивает- это раз, а раскаивается сама старуха- это два. И всё переворачивается! Вместо кровавой развязки, вместо безысходности, когда все друг-друга режут, продают и покупают — такой тёплый душевный всепрощающий конец!
Нет- это не героиня Демидовой всех прощает, вернее, не только она. Это прощает и сама Муратова. Причём прощает тогда, когда какой-нибудь бондарчух готовится всех осудить. Но когда Муратова осуждала, бондарчух и многие другие молчали. Теперь же она прощает и имеет право, потому что осуждала, когда все одобряли, потому что выбирала годы молчания вместо лжи.
Прощает потому, что поняла, что этих несчастных людей уже столько лет и раз обманывали, столько оболванивали, что очередное осуждение просто непорядочно.
И она прощает. И снимает доброе феллиниевское кино. Где героиня говорит вору, что ей его жалко, и ты ей веришь. Как веришь той недоступной некоторым правде, что нельзя жить обманом, кровью, нельзя жить в этой бесконечной подлости расталкивающих друг-друга голодных рабов, почитающих кровавого деспота и алчущих кого бы ещё распять.
Я не смотрела фильмы Муратовой, если не считать неудачного «Чувствительного милиционера», с которого я, смущенная невменяемостью происходящего, просто сбежала. Прошло почти двадцать лет. Мне так хотелось увидеть что-то красивое задушевное стильное изящное, ведь там Демидова, Русланова и Литвинова. Но нет! И актрисы тут ни при чем. У меня до сих пор чувство, что меня перекормили чем-то несъедобным, и теперь оно, разбухая внутри, просится обратно. Ощущение чего-то неестественного или подпорченного не проходило весь фильм. И я пытаюсь, но не могу с этим справиться. В какой-то момент я даже сравнила «Настройщика» с Вуди Аленом, с его болтливыми манерно-натянутыми претенциозными фильмами, которые в первые пять минут тянет выключить из розетки. Ощущение то же самое — будто тебя пытаются развеселить, ты окунаешься в какой-то странненький мир, где все с душком, но тебе не весело. Претенциозность и душок чего-то отнюдь несъедобного — вот основной мотив Настройщика. И тут же кто-то из героев вспомнил вскользь выскочку Вуди Алена (тоже мне режиссер, я его вообще всерьез не воспринимаю). Господа авторы, не отделаетесь — слово — не воробей.
Итак, две одинокие дамы почтенного возраста (одна вдова, другая старая дева) расхаживают, меняя красивые платья по большой квартире, то ссорятся, то наперебой сусолят бесконечно скучные темы. В их жизни появляется он — аферист, человек без внешности, вялый голос, скучный взгляд… У него есть невеста — яркая соблазнительная Рината, которая увы, бесконечно переигрывала. Она — безусловно, звезда, ну почему ей никто не сделал замечание? Побоялись?
А я все ждала, что интеллигентскую размазню высмеют или вывернут наизнанку, ну или режиссер хоть как-то проявит характер, попробовав обнулить это болезненное многословие и при этом растущую пустоту. Так хотелось какого-то мощного взрыва, развенчивания или не знаю чего, надеюсь, меня понимают те, кто способен это понять, но увы… хорошие сценарии нынче на весь золота.
Скажу словами великого Антониони, которые он сказал о другом известном, но очень средненьком режиссере: «это режиссер, который снимает кино про человека, у которого украли велосипед». Представьте, вам дают все, чтобы создавать свои миры, наполнять их музыкой, любимыми цветами и красками, а вы просто снимаете заурядную историю про заурядного человека у которого украли велосипед (или часы, деньги, мобильник, да какая разница). Его не жаль, и вообще в этом кино никого не жаль, потому что оно мертвое.
Может быть от этого повсюду такой душок? Такой ощутимый и зловредный. От чувства провинциальной безнадеги, от желания вывернуться наизнанку там, где выворачиваться вообще не стоило, от обсуждения каких-то малых проблем малых людей из малых народов и от манерности, выкручивающей зрителю руки — «нет, ты посмотри на меня, нет, посмотри!»
И только Русланова и Демидова были органичны. Жаль, что для их мощного таланта нет теперь адекватных ролей. Ни фильмов, ни ролей.
Со знаменитыми мемуарами незнакома, поэтому воспринимала фильм с чистым и незамутненным сознанием. Фильм очень понравился, держал в напряжении, замечательна игра актеров. Долго вспоминала, откуда знаю главного героя, пока к концу фильма не вспомнила, что это дорогой и любимый Делиев.
На мой взгляд успех режиссера проявился здесь в том, что удержал градус фильма до конца. Жанр новый, необычный для Киры Муратовой, интересный. Назвать его как-то трудно, т. к. представляет эклектику из нео-реализма, «масок» и черт знает чего еще. Рецептуру трудно определить, но получилось вкусно. Единственная маленькая претензия — конец неожиданный.. Ждешь большего, тем более обещания были широкими. Ощущение такое, что режиссер устал, и решил как-то более или менее пристойно закончить фильм. Свернул его «по-быстрому».
Замечательный кадр «девушка с косой». Красиво и страшно одновременно. Талантливый кадр. Очень. Еще хотела сказать об эпизоде, где гл. герой с героиней целуются на диком пляже. Казалось бы что такого. Целуются, ну и целуются себе. Но вот только снято это было так, что я почувствовала вкус этого поцелуя… Советую посмотреть всем.
Очень легкий фильм, ненавязчиво затягивающий, наивный и непосредственный, а главное совершенно добрый — что сейчас редкость..
Очень интересная атмосфера: буквально дышащее светом пространство, абсолютно вне времени. А отсутствие видимого цвета только помогает увидеть настоящие Цвета, жизненные Оттенки, а это намного важнее.
Нам предлагают порассуждать на серьезные вопросы в совершенно непредсказуемой, оригинальной трактовке. И действительно, как же мы терпим друг друга? Чем различается любовь и терпимость? А если человек идет на преступление, то кто же виноват — он сам или же люди, создавшие обстоятельства?
Одна из лучших работ Киры Муратовой. Она опять поигралась со зрителем, нарисовала мир, набросала нечаянных деталей (коих в фильме действительно предостаточно) и оставила ворох мыслей напоследок.
Замечательные актеры открывают нам милые запоминающиеся, в меру предсказуемые, в меру узнаваемые образы со своей судьбой. И конечно же, всё тонко и с улыбкой. Чего стоят премилые мордочки Андрюши (Делиев), заводная Люба (Русланова), аристократичность Анны Сергеевны (Демидова). Отдельное спасибо Литвиновой за невероятные перевоплощения от детской простоты и анекдотичности блондинки до драматической серьезности..
Девочка в трамвае — настоящая находка! Задалась целью найти таки эти, с позволения сказать, саундтрэки, ибо очень понравились.
Очень много красивых сцен и по смыслу и по взгляду и по ощущениям…
Советую всем посмотреть это кино-чудо! Время зря точно не потеряете!
Это один из лучших фильмов Киры Муратовой. Удивительно изящная, живая, трогательная, и, несмотря на черно-белое изображение, я бы сказал яркая картина.
Актерская игра бесподобна. Каждый, каждый персонаж четко прорисован и уместен и интересен. Фильм наполнен жизнью до краев, постоянно бурлит и играет, даже в те моменты, когда кадр статичен и позволяет зрителю сполна насладиться картинкой и передаваемыми через нее чувствами.
И конечно же Божественная (не побоюсь этого слова) Рената Литвинова. Каждый ее жест, взгляд, слово удивительно прекрасны. Она — олицетворение самой красоты и одновременно отреченности. По сюжету она готова пойти даже на убийство ради денег, но выглядит это не как болезненная жажда, а как просто игра. И Рената и ее героиня, они просто играют в эту жизнь, они не привязаны к ней, не смотря на то что внешне может показаться, будто ими движет вроде как корысть. Это просто игра.
Множество моментов, которые можно как бы `повесить в рамочку`: Чудеснейшие кадры с косой. Долгий-долгий но бесконечно прекрасный кадр с ее лицом, когда она сидит возле телефона и ждет звонка об успешном завершении `дела`. Нежно-нежно романтичные поцелуи на пляже. Сцена с портфелем, когда Лина не хочет отдавать деньги. Ее рассуждения о том что `музыка это вообще как-то неприлично`…
Её волшебно-воздушная фраза в начале фильма `Я с тобой еще поживу… некоторое время` для меня теперь плотно ассоциируется с героиней фильма и самой Ренатой.
Меня очень радует, что в России есть такие прекрасные актеры, режиссеры, операторы и все-все кто работал над картиной. Все они выполнили чудесную работу, достойную занять место на подиуме из лучших картин отечественного кинематографа.
Ох и вымотал же меня этот фильм. Человеку, далёкому от творчества и мира Киры Муратовой, тяжело воспринимать этот фильм, из которого, помимо прочего, я бы, будь моя воля, вырезал добрый десяток эпизодов. Странно, что в конце был показан лишний и растягивающий повествование визит Анны Сергеевны в банк, где она обнаружила, что её обманули, но не прозвучал финальный аккорд истории Лины и Андрея. Вообще, перегруженная деталями фабула порой раздражала, а чрезмерно утрированные характеры и эксцентричное поведение персонажей наводили на мысль о том, что на экране творится неумелая буффонада.
Утомительная эксцентрика всех действующих лиц фильма «Настройщик», начиная от служащего банка и заканчивая главными героями, двояка: с одной стороны, иногда раздражающе преувеличена, а оттого отрицательно сказывается на восприятии, с другой стороны, рождает в голове интересные смысловые ассоциации. В частности, общее впечатление от неординарных и вспыльчиво-крикливых поступков и слов персонажей привело меня к заключению, что человек, подобно неисправной клавише замечательного пианино «Zimmerman», нуждается в настройке с целью отладки внутренних механизмов для вящего благозвучия. Реальность кинокартины «Настройщик», которая зиждется лишь на стремлении одного заполучить деньги другого, более поразительна, чем сам фильм. Ну, представьте, всё, что происходит в фильме на протяжении двух с половиной часов продумано и срежиссированно Андреем, а отношения, которые он завязал с Любой и Анной Сергеевной, проистекают из его корыстных помышлений. А ведь отношения эти кажутся такими искренними — и не только двум наивным женщинам, но и зрителям. Кира Муратова своим фильмом говорит нам о том, что человеческие отношения и деньги — это исключающие друг друга вещи. Вот и получается, что «Настройщик» — это фильм о тех, кто, имея деньги, нуждается в нормальных человеческих отношения, и о тех, кто, имея нормальные человеческие отношения, тяготится к деньгам.
Фильмы Киры Муратовой ни на что не похожи. Их обязательно надо смотреть — это искусство. Великолепная операторская работа, прекрасная игра актеров, особенно тройка Демидова-Русланова-Делиев. Но по смыслу своему какой-то жестокий фильм, незнаю… Как-то мне показалось неестественно и глупо обманывать добрых и доверчивых женщин ради какой-то высокомерной, которой сколько не дай — всё будет мало.
Интересный получился фильм. Вообще, Муратова очень хороший режиссер. Смотрел некоторые её фильмы и остался очень доволен. Это кино также оставило у меня массу положительных эмоций. Фильм был интересным — два с лишним часа пролетают незаметно. Конечно же, стоит отметить игру актеров — все актеры в фильме сыграли очень хорошо. Было очень радостно увидеть Делиева, которого уже очень давно не наблюдал на экране. В паре с Литвиновой, игра которой в этом фильме мне очень понравилась, у них получился очень интересный дуэт.
Есть некоторые сцены, которые мне особенно запомнились. Например, сцена, в которой главные герои целуются на берегу. А момент, когда в двери стоит Литвинова с косой вообще супер!
Кино очень интересное. Выполнено в черно-белом стиле, что почему-то очень подходит а этой истории.
Этот фильм хочется смотреть и смотреть. Чтобы выучить наизусть все эти ужимки, рожи, рожицы, слова и фразы..
Я люблю Аллу Демидову. За вот этот её поднятый подбородок, взгляд царицы и как она пальчиками по лицу… Постаревшая дама с собачкой, оказывается, получилась благодаря самой Демидовой — она соглашалась играть только вместе со своей собакой.
Как всегда у Муратовой ни один эпизод — не случаен и я не представляю, как можно обойтись хотя бы без сцены с чашками или кассирши со своим «какое совпадение». Ведь даже бомжиха в кафешке — это всё где-то увиденное, подсмотренное. То, о чем мы иногда пишем в жж и называем «лытдыбр». Надо просто чаще замечать такие подробности жизни. Тогда жизнь станет полноценнее и вернее. Понятнее станет.
Я люблю «Настройщика» за:
- тётка моя/тётка общая!,
- девушку с вязанием,
- «там все потные» Литвиновой,
- конечно же косу,
- в обязательном порядке «Я с тобой ещё немного поживу»,
- мимику Делиева и его узбекские напевы,
- трамваи,
- фон: речевой и людской (вы заметили, что делают пацаны, когда Анна Сергеевна путает лесбиянок с клептоманками?),
- сыр рокфор, который Люба съела под кроватью,
- за общую театральность: актеров, сценографии.
И… и один из лучших поцелуев в кино. В фильме режиссёра, которая терпеть не может поцелуи на экране.
И еще много за что. Потому что фильмы Муратовой люблю за детали, которые в ансамбле выходят на уровень кинематографического шедевра.
Все эти перепалки, колкости героев, драка Лины и Андрюши за деньги — настолько естественны, что хочу знать, как такое можно снять.
Огрызнусь: рядом с Демидовой и Руслановой Литвинова пока не смотрится. С манерностью, в этой роли — смотрится. Но амплуа, амплуа надо переигрывать, а тут всего лишь одна из лучших ролей Литвиновой, которая во всех фильмах одна и та же. Одна и та же.
Больше двух часов остроумнейшего действия на счастье заканчиваются почти моралью, на минорной ноте. Которые заставляют зрителя подумать о себе. Пересмотреть. Чтобы за красивыми деталями понять себя и окружающих.
Анна Сергеевна не винит Андрюшу и прощает его. И слепой пассажир рассказывает историю о прохожем, которому деньги (читай: любовь, счастье — нужнее). В какой роли окажитесь вы: того, кого надурят и который простит обидчика или в роли того, кому нужнее?
Оказывается, идеальных людей не бывает. Ни один герой «Настройщика» к идеалам не относится. Да и мы с вами, оказывается, тоже не относимся. Оказывается — благодаря Кире Муратовой
С 5 по 12 апреля в городе Валансе на юге Франции прошел первый фестиваль русского кино. Организаторы — российская компания «Production Promotion Pictures» надеются, что событие станет ежегодным, и таким образом будет последовательно осуществляться экспансия отечественной кинопродукции на европейский рынок. (...)
