Съемки фильма поставлены под угрозу срыва, когда актриса, предполагавшаяся на главную роль, отказывается сниматься. Режиссер решает заменить ее цифровой актрисой Симоной, созданной с помощью компьютера.
Однако все принимают искусственную девушку за настоящую. На волне внезапного успеха Симоны режиссер не осмеливается раскрыть свой обман ни окружающим,.. ни самому себе.
38-летний новозеландец Эндрю Никкол, который ранее язвительно и хлёстко высказался в качестве сценариста ленты «Шоу Трумена» Питера Уира по поводу перспектив создания абсолютно иллюзорной реальности, выдаваемой за самую настоящую, в своей второй режиссёрской работе «Симона» идею сотворения из компьютерной девушки-модели одной из голливудских кинозвёзд подал, несомненно, в сатирическом ключе. Не случайно, что и рекламный слоган «Звезда… создана» обыгрывает название трижды поставленной в Голливуде картины «Звезда родилась». И, между прочим, во время съёмок «Симоны» канадская фотомодель Рейчел Робертс должна была, согласно контракту, скрывать ото всех собственное подлинное имя и выступать под псевдонимом Анна Грин (Green — в честь термина green screen, который обозначает кинематографический метод запечатления того, что фактически отсутствует в кадре), а в титрах оказалась в итоге упомянутой так же, как и героиня, то есть в качестве Симоны.(... читать всё)
Идея весьма интересна: своеобразное продолжение исследования возможностей виртуальной реальности. Но, честно говоря, воплощение этой идеи не вполне удовлетворило: преподнесено всё это не так «вкусно», как могло бы быть, и не так ярко, как хотелось бы.
Картина немного скучновата и как-то пустовата. Не покидает ощущение, что чего-то не хватает. Нет какой-то изюминки — но это уже, скорее всего, недостатки сценария. К тому же возникает такое чувство, что у создателей не доставало средств, чтобы сделать фильм более масштабным в визуальном плане. Видимо, львиная доля бюджета ушла на гонорар звездному Аль Пачино.
И еще.
Для осуществления такой глобальной аферы, которая является центральной темой этой истории, понадобилось бы немало помощников, но по сюжету главный герой якобы проворачивает всё это ОДИН! Как-то это наивно, и выглядит, надо сказать, совсем уж неправдоподобно, даже для фильма с элементами фантастики.
И финал немного невнятный: его и «открытым» в полной мере не назовешь, и то, что авторы поставили жирную точку — тоже не скажешь. Концовка оставляет вопросы: ну, вернулась она (точнее, вернули ее)… и что? Что дальше-то? Ведь обман вечно продолжаться не может…
Вердикт: в общем и целом — неплохо, но далеко не блестяще, к сожалению. Ожидал гораздо большего. Безусловно, посмотреть можно, но, скорее всего, только один раз.
По-моему, вся суть истории сводится к простой констатации факта: при современном уровне развития технологии живой человек в искусстве становиться ненужен и даже опасен — во как! И дело вовсе не в кино — понятно, что не театр, не на сцену смотришь, а на картинку-а дело в том, что картинка-то подчеркнуто мертвая и не замечать этого может только тот, кого такая картинка полностью устраивает.
Тем, кому не понравился хепи-энд — все нормально, по закону жанра так и должно быть. Тем более, что А. Пачино и так чуть было не превратил комедию в драму — уж очень убедительно сыграл отчаяние горе — креативщика, когда надо было предъявить свое создание, а предъявлять-то нечего.
Так-же очень симптоматично, на мой взгляд, что его произведение становиться еще и певицей — ну, нашу-то эстраду муляжами точно не удивишь.
После ухода актрисы по среди съёмок фильма, Виктор, режиссёр, номинированный на Оскар за лучший короткометражный фильм, понимает, насколько он влип в долги. Просить о помиловании у кредиторов бессмысленно, теперь они его не оставят в покое. Окончательно опустив руки, Виктор натыкается по среди ночи на странного не знакомца, которого видел последний раз на конференции в Сан-Хосе. Представившись, как Хэнк Алино, он предлагает режиссёру принять его изобретение, над которым он работал около пяти лет.
Посылку от Хэнка, Виктор получает по завещанию, после смерти незнакомца, получившего опухоль от изучения монитора на протяжении нескольких лет. В жёстком диске оказалась программа, с помощью которой режиссёр сможет отснять новый фильм, вставив в свою картину виртуального персонажа без заметных пятен монтажа, которого и добился Хэнк, благодаря новым компьютерным технологиям. Её имя прославилось на весь мир. Осталась только одна задача, скрыть ото всего мира истину виртуальной жизни Симоны.
Иногда монтажёр подкачивал, иногда всё смотрелось с меньшей серьёзностью, чем должно было смотреться, а иногда наоборот. Хотя не мне судить, как должно было это смотреться, но серьёзности всего происходящего фильму действительно не хватало. Есть некоторые дыры в фильме, как, например момент, когда Аль Пачино объясняет всем о том, что Симона фанатка компьютеров, до смерти боится людей, а потом же в тот момент показывает фотку, где она стоит среди людей на вчерашней вечеринке — это мне логичным не показалось, а поверили.
Эндрю Никкол — замечательный сценарист, все его фильмы отделяются своим превосходством от других, благодаря необычным сюжетам, чего стоят «Гаттака», «Шоу Трумэна», «Терминал», «Оружейный Барон» — все эти фильмы вышли успешными, а вот «Симона» не получилась с такой же удачной экранизацией. Кстати, очень интересный для меня вопрос, почему же Эндрю смог так снять не по-своему? Для меня этот вопрос остаётся загадкой. Как бы это ни было, всё равно фильм вышел хорошим, благодаря сюжету, и одним Аль Пачино, очередной раз, удививший меня своим актёрским талантом. Не смотря на все минусы фильма, его всё же не грех будет глянуть.
При выборе фильма взор мой пал на работу до сего момента неизвестного мне режиссера Эндрю Никкола с Аль Пачино в главной роли. Ознакомившись с описанием и прочей информацией, эта картина меня заинтересовала. По этой причине просмотр не заставил себя долго ждать…
История о режиссере-неудачнике Викторе Тарански, который переживает не лучшие времена. Его киноленты не пользуются спросом, популярные актеры работать с ним отказываются, от кредиторов нет прохода. Все дело в его необычном подходе, который никому непонятен, ведь его мечта снимать Настоящее кино. Его мучает «ностальгия по временам, которые давно ушли», временам, когда звездами можно было управлять. Но их уже не вернуть. Можно сказать, жизнь пошла под откос. Так бы он и остался малоизвестным и непризнанным гением, если бы не одна случайность, которая перевернула не только его жизнь, но и жизнь всего мира…
Судьба преподносит ему последний шанс, спасательный круг, в виде совершенной компьютерной программы симулирующей живого человека, которую ему завещал сумасшедший программист Хэнк. Эта программа воплощает собой виртуальную Симону, состоящую из единиц и нулей, актерские данные которой вобрали все лучшее от звезд первой величины. Еще вчера никому неизвестная в одночасье она становится объектом внимания миллионов. Люди без ума от новой звезды, которая попутно затмевает своего создателя. Виктор стал заложником собственного детища, которое из счастья превратилось в сущий кошмар…
Аль Пачино (Виктор Тарански) — как всегда великолепен. Хотя это и не самая заметная его роль, но сыграл он ее блестяще. Видны все его чувства, переживания. Постепенно замечается кардинальное изменение в характере и поведении героя. Момент, когда на вручении премии, он забыл включить благодарность в свой адрес, особенно запомнилась. Рэйчел Робертс (Симона) — малоизвестная канадская фотомодель. Сыграла идеал, кумира миллионов. Обворожительная актриса с ослепительной улыбкой. Как таковой ее мало было в кадре, но все представленное было сыгранно отлично.
В целом фильм мне понравился, получился необычным и неоднозначным, эдакая научно-фантастическая драма. Не могу сказать, что это шедевр, да в принципе он и не претендует на это звание. Как-никак тут присутствуют ляпы, много не состыковок, не всегда понятное поведение героев, но на фоне происходящего эти моменты не кажутся существенными, отходят на второй план. Вперед выдвигается актерская игра и идея. Также фильм не обделен тонким юмором. Многие шутки вызывают искренний смех. Потрясающе вписывается музыкальное сопровождение. Вначале фильм может показаться скучным и неинтересным, т. к. обороты набираются не спеша, но постепенно сюжет начинает закручиваться…
Истории с мистификациями и одурачиванием людских масс, а также глумлением над безмозглой толпой я обожаю. Вообще, тема интересная. Арифметика подсказывает, что рано или поздно так и будет. То есть, компьютерные актеры заменят настоящих. На самом деле, я так не думаю. Так как, чтобы сделать очень качественную модель, а самое главное, оживить ее, то есть, создать анимацию, требуется не меньше человеко-часов, чем при съемках многих дублей, с каким-нибудь самовлюбленным актером. Так что, конкурировать с людьми на высоком уровне все равно не получится, ни сейчас, ни потом.
Ну, во всяком случае, до создания какой-нибудь уникальной технологии, благодаря которой мимику и движения не отличить от настоящих. Впрочем, все это граничит с темой создания искусственного интеллекта, способного пройти тест Тьюринга. Создание людей из мира цифр процесс не менее затратный, чем создание человека обычным путем и создание из него актера.
Кино мне понравилось. Актеры именитые и несомненно хорошие. Остался доволен, что посмотрел.
«Люди могут принять любую ложь. Сложнее всего заставить их принять правду!»
В первый раз я смотрела «Симону» года два-три назад по какому-то каналу, случайно наткнувшись. И вот совсем недавно я купила диск, чтобы снова насладиться этим фильмом. Не нова идея о виртуальных и реальных киборгах, которые похожи на человека и могут заменить его, но Симона настолько идеальна, что отличается от всех них. Итак, по порядку:
Плюсы:
Как я уже говорила — идея. Все так быстро и легко поверили, что Симона реальна, потому, что понимали — она идеал, она прекрасна и недостижима, как самая заветная мечта. И чем старательней Виктор ее «прятал», тем сильней народ хотел ее лицезреть. Нас так легко обмануть. А создать нам идол еще легче. Как не пытался Тарански заглушить карьеру Симоны, снял ее в виде свиньи, пьющей и т. д. — люди были очарованы ей. Это наш мир — мы тоже строим себе идеал и нас порой бывает очень сложно переубедить, что этот идол пустышка. Ведь тогда мы признаем, что ошибались. Верно сказала дочь Виктора своей маме — «Тебе легче поверить, что папа убийца, чем признать, что тебя обвели вокруг пальца и Симоны не существует?»
Аль Пачино — гениальный актер, сыгравший все чувства и эмоции, которые можно представить в этой картине. Сцена, когда он слушает запись слов благодарности Симоны себе, которые он забыл включить на Церемонии вручения Оскара — было искренне обидно за него. Браво!
Финал. Я бы не так реагировала на фильм, если бы не было хеппи энда. Другой развязки я не представляю. И семья должна была понять и выручить его, как иначе? Спасибо, что сценарист оказался гуманным человеком!
Минус:
Могу лишь заметить, что фильм — это не реалистичный фильм, а утопия. Это не «Матрица», где хотят учесть все мелочи, чтобы убедить зрителя — он живет в Матрице. Этот фильм не стремится ввергнуть вас в сомнение — а настоящий ли актер в вашем любимом фильме. Здесь много недочетов — почему журналисты не установили камеру и жучок в его студии? Отпечаток губ на плакате и зеркале был Виктора, да и подчерк его. Подкупить можно и охрану, а никто из охранников не сопровождал Симону к сцене на ее концерте, к месту съемок и т. д. Но я смотрела этот фильм не из-за этой идеи, а из-за великолепной игры, темы виртуальности и осознания возможности происходящего, но в будущем.
Смотреть всем, вне зависимости от пола и возраста.
Фильм «Симона» я хотела посмотреть долгое время. Но никак не ожидала, что эта история так сильно на меня подействует.
Эта трагикомедия, очень остро показывает реальное лицо совсременного кинематографа. И не только голливудского. Есть много точек соприкосновения…
Герой Аль Пачино — по имени Виктор Тарански, немного напоминает одного известного режиссёра. А именно, Романа Полански. У меня сразу же возникла такая идея. Может, просто совпадение?
Сам сюжет, сперва довольно легкомысленный, но под конец набирает обороты.
В некоторых местах очень хочется посочувствовать герою. Он неудачник. И как мужчина, и как муж и (что самое обидное) как режиссёр.
Симона становиться его спасением и в скором времени… наказанием.
Никогда прежде Аль Пачино не был таким смешным и трогательным одновременно. Сцена в отеле, когда кукла барби отбрасывает гигантскую тень красотки с большим бюстом, одна из лучших.
И всё равно, в конце всё сводится к семейным ценностям. Ведь именно дочь и бывшая жена протягивают руку помощи Виктору Тарански.
Неоднозначный фильм. Вообще восле первых 30 минут просмотра мне показалось что это бредятина. Но потом (просто надо было досмотреть) оказалось что все не так плохо — достаточно много гэгов и сюжет как-то развивался.
А уже на 63 минуте я тоже влюбился в Симону! Классно подобрали актрису кстати. Фильм заканчивался и только я успел порадоваться за удачную концовку, как вдруг этот вездесущий хэппи энд! Причем с тупым обоснованием. Глупо.
В общем ничего получилось. Иногда немного нескладно, но иногда очень даже забавно!
7 баллов
For SuRRender: before we begin, a reminder,
Don’t sit too close to the screen
Я придумал тебя, придумал тебя
От нечего делать во время дождя
Пить до утра в ожидании рассвета -
Какая тоска! -
Я зажмурил глаза и придумал тебя
Такого талантливого, умного и… хронического неудачника, как Аль Пачино в роли режиссера Виктора Тарански нужно еще поискать. Десять провальных картин, два неудачных брака и, напоследок, одна истеричная актриса — вот, собственно, весь джентльменский набор его безустальных кинематографических трудов. И все это в отместку за его отчаянное желание снимать классику, раритет и только шедевры — одни только шедевры!
Но там, где у других обычно все уже заканчивается, у режиссера и сценариста этой ленты Эндрю Никкола именно в этой точке действие картины феерически быстро начнет набирать обороты. Эндрю Никкол не будет подсовывать своему лирическому герою смертельные инъекции, он не станет выталкивать несчастного Тарански на край 13-го этажа, — а просто подбросит ему в один прекрасный день запаянный конфиденциальный конверт с надписью «лично в руки», скоропалительно изьятый по случаю трагической смерти из рук такого же гениального неудачника и компьютерного гения Хэнка.
И… Вновь акцентирую ваше внимание: такого раздавленного, поверженного, но… изобретательного неудачника, как Виктор Тарански в этой картине, я в качестве экзальтированно-восторженного зрителя еще не встречала. Именно с этого конверта, величиной с DVD-привод, все кардинально переменится, перетасуется и перевоплотится в новую форму жизни, виртуозно «зашитую» в ноли и единицы. На самом деле содержимое этого конверта перевернет с ног на голову всю Америку, а не только жизнь самого Тарански.
Итак, добро пожаловать в программу «Simulation One». И смотрите, не ослепните от фантастически красивой блондинки с цифровым именем SimOna, которое досталось этой барышне от бедолаги Хэнка. Мистер Тарански — гений. Отбросьте сомнения — он все сделает так, как надо. Несколько нехитрых комбинаций клавиш — и у него в руках оживет «зашитая» в коды Рэйчел Робертс, и с доверчивостью маленького ребенка протянет Аль Пачино свою изящную руку с той стороны монитора, но он, конечно же, по субъективным причинам не сможет ее пожать.
Понятное дело, что создавать такое беспрецедентное сокровище — это огромный риск. Но, как известно: кто не рискует, тот не пьет шампанского. А шампанское полилось опьяняющей рекой со всех именных банкетов, приуроченных оскароносным картинам вчерашнего неудачника. Тарански наконец-то признали!
Симона сделала Тарански, а он сделал ее — или наоборот — это, как вам будет угодно. Он вдохнул в ее виртуальное тело, смоделированное с точностью до мельчайших подробностей под настоящую девушку, свою душу и с этого момента они начали дышать в такт друг другу, и время на их часиках затикало с одинаковым бегом. А летело это время, увлекая за собой умышленно самого Тарански неумолимо.
Что мне делать с тобой? Что нам делать теперь?
Ты войдешь в этот дом, ты останешься в нем.
У тебя больше нет никого,
кроме того, кто придумал тебя.
А вот что ему теперь делать? Как загнать этого джина в бутылку обратно? Если эта легкомысленная барышня уже разлеглась на всех биг-бордах Америки и широко разулыбалась с отполированных обложек киношных журналов, породив массовый психоз, и заполнила собой всю душевную пустоту внутри у самого Тарански. Общественность просит и умоляет предъявить им вживую сокровище, сотворенное Тарански, а он в 101 раз выходит на публику с пустыми руками, зачитывая какие-то сомнительные записки от Симоны, которые он мастерски сочиняет на ходу сам.
Парадокс, но эта выдуманная девушка вымотала и опустошила Тарански еще больше, чем его вчерашние кредиторы. Великий мистификатор и чудотворец Виктор Тарански на протяжении всей картины плавно перетекал в несравненно-блистательного лицедея с подачи Аль Пачино. Бесконечное вранье, планомерно превратившее его жизнь в кромешный ужас, довело Тарански до редкой грани безумия. Симона по-прежнему послушная, но уже страшно обожаемая, а потому вышедшая из под контроля. И с этим срочно нужно что-то делать.
Моя жизнь как вокзал
Этот хлам на полу -
Память о тех, кто ждал здесь
Свои поезда
А тебе больше некуда ехать -
Выпей вина -
Как жестоко с моей стороны
Придумать тебя
У Тарански 1000 раз оборвалось сердце, когда он прощался со своим детищем, равно как на 1000 мельчайших кубиков разлетелось совершенное лицо самой обожаемой девушки Америки. Она всего лишь компьютерная программа, математическая выкладка нулей и единиц — всего лишь дым, мираж и сладкий туман. Да и не было никогда этой девушки. Или все-таки была?..
Вот уж где у Эндрю Никкола включилась философия с явным привкусом Достоевского: какой же я сумасшедший, если я понимаю, что сумасшедший?! — бился обреченно герой Аль Пачино о тюремный металлические решетки.
Все дело в том, что они проросли друг в друга корнями. В том-то все и дело, что Симона жила не по ту сторону монитора, а в самом сердце взбудораженного Тарански — вот, где он споткнулся на ровном месте, создавая свою бесконечно талантливую и беспрецедентно роскошную актрису. Вот где у него отказали тормоза, и он поехал по дороге, на которой закончились рельсы, а поскольку скорость разгона была до головокружения высока — он слетел в пропасть.
Я же знал что любовь -
Это игры с огнем.
Но как жить без огня
Если дождь за окном?
Ты войдешь в этот дом,
Ты останешься в нем,
Ты уйдешь вместе с тем,
кто придумал тебя
Маленькой девочке Ленни, дочери безумного Тарански, гораздо проще было поверить в эту сказку. Она и сама еще невинная сказка: вот именно этот ребенок и протянет руку помощи своему обезумевшему отцу сквозь тюремные решетки, о которые тщетно и судорожно бился Аль Пачино, как рыба об лед, доказывая всем, что Симоны никогда не было. Он говорил сущую правду, но облегчения не приходило. Это какое-то безумие, сумасшествие и панацея! Как это может быть?! Это чудовищный бред предумышленного убийства, старательно навязанный Виктору Тарански его адвокатом, который может выбить почву из под ног у кого угодно.
Симона подхватила смертельный вирус, но по законам кинематографического жанра вдруг включилось воображение режиссера: нет таких болезней, которые не подлежат лечению. И опять в бешеном вихре полетели мельчайшие кубики, чтобы сложиться заново в лицо самой магнетической блондинки Америки.
Ее нельзя уничтожить, как нельзя искоренить нашу невероятную способность верить в чудеса, на удочку которых попадаются даже взрослые циники. — Верить в мечту, любовь и мистику. И как, собственно, приятно осознавать, что не все еще подытожено в восьмеричные и шестнадцатиричные системы программирования самыми светлыми и гениальными умами XXI века.
Этот фильм однозначно попадает в разряд моих любимых фильмов с участием Аль Пачино. Не ожидал, что мой любимый актёр так хорош в киношке с элементами комедийности. В драматических талантах Аль Пачино никогда не сомневался, но тут — другое дело, тут — смесь многих жанров. И главное — лёгкая и живая атмосфера у фильма, хотя фильм о «неживой» актрисе.
Вобщем, конечно, это легенда о Пигмалионе, пересказанная на новый лад. И, надо сказать, пересказ этот вышел отменным.
Это не просто история о неудачливом режиссёре, который решил создать киберактрису, покорившую мир. Это история о сотворении мифа, о власти мифа над создателем, об опасности такого рода игр.
«Симона» — кино из серии «отдыхающих» фильмов, как говорит мой отец. В атмосферу этого фильма влюбляешся сразу и навсегда. И в очередной раз влюбляешься в неподражаемого Аль Пачино.
На экраны вышел научно-фантастический боевик Эндрю Никкола „Время“, в котором каждому человеку отведено всего 25 лет жизни и где валютой стали не деньги, а секунды и минуты. Создатель „Шоу Трумана“ и „Оружейного барона“ рассказал, как родилась идея фильма и почему на главную роль был выбран Джастин Тимберлэйк... (...)
234.2 тыс., 
152.3 тыс., 
