Съемки фильма поставлены под угрозу срыва, когда актриса, предполагавшаяся на главную роль, отказывается сниматься. Режиссер решает заменить ее цифровой актрисой Симоной, созданной с помощью компьютера.
Однако все принимают искусственную девушку за настоящую. На волне внезапного успеха Симоны режиссер не осмеливается раскрыть свой обман ни окружающим,.. ни самому себе.
38-летний новозеландец Эндрю Никкол, который ранее язвительно и хлёстко высказался в качестве сценариста ленты «Шоу Трумена» Питера Уира по поводу перспектив создания абсолютно иллюзорной реальности, выдаваемой за самую настоящую, в своей второй режиссёрской работе «Симона» идею сотворения из компьютерной девушки-модели одной из голливудских кинозвёзд подал, несомненно, в сатирическом ключе. Не случайно, что и рекламный слоган «Звезда… создана» обыгрывает название трижды поставленной в Голливуде картины «Звезда родилась». И, между прочим, во время съёмок «Симоны» канадская фотомодель Рейчел Робертс должна была, согласно контракту, скрывать ото всех собственное подлинное имя и выступать под псевдонимом Анна Грин (Green — в честь термина green screen, который обозначает кинематографический метод запечатления того, что фактически отсутствует в кадре), а в титрах оказалась в итоге упомянутой так же, как и героиня, то есть в качестве Симоны.(... читать всё)
«Творец книги — автор, творец ее судьбы — общество.»
Виктор Гюго
Дьяволом Пачино уже побывал — пришло время предстать если не Богом, то творцом так или иначе. Его персонаж — неудачливый в голливудском понимании этого слова постановщик Виктор Таранский, не вписавшийся в новое время, где авторская мысль прогнулась под проектную мощность, где режиссёр не создатель собственной реальности, а всего лишь наймит у продюсеров и селебрити. В час, когда разорван последний договор, на авансцене появляется Хэнк. Хэнк — умирающий от рака программист, редкий поклонник работ Таранского, завещает ему собственную программу, уникальность которой в том, что с её помощью можно создать крайне правдоподобную, в мельчайших деталях регулируемую модель виртуальной актрисы, к тому же легко интегрируемую в любой фильм. Симона, с «голосом молоденькой Джейн Фонды, фигурой Софи Лорен, грацией юной Грейс Келли, лицом Одри Хэпберн» быстро покоряет небосклон и делает картины Виктора всемирно успешными.
Тема нарастающего влияния компьютерных технологий в кино и зрительской реакции на них с годами становится всё более актуальной. Если десять лет назад, когда «Симона» только вышла, это могло показаться сказкой про белого бычка, то во времена «Аватаров» на вопрос смотришь уже иначе. 3D модели, конечно, пока не заменяют звёзд, но кто знает, что случится еще через 10 лет? «Наша способность создавать иллюзию превысила нашу способность её распознавать», — Таранский, которому прежде не позволяли формировать свой мир в собственных фильмах, теперь манипулирует реальностью в них сильнее, чем когда-либо мог себе представить. А зритель оказывается слепым и доверчивым настолько, что не только с лёгкостью принимает любые спецэффекты, но и не может отличить голограмму от живого человека. «Мы принесли смерть реальности».
Параллельно развивается производственный роман. Для самого режиссёра, чья карьера уже летела в тартарары, Симона поначалу — в том числе способ вернуть доброе имя и должок, щёлкнуть по носу киноиндустрию и, в частности, актёрское сообщество. Однако эффект получился непредвиденным. Виктор нежится в лучах славы, но испускают их не его фильмы, а его актриса. Большая часть внимания публики досталась ей, в то время как Таранский — всего лишь коуч, махающий полотенцем, человек за кадром. Творение подминает своего творца. И дело не только в том, что как не реализовывал себя в своих фильмах Таранский, так и продолжает не реализовывать, а в том, что он теряет и себя прежнего. Был на поводке у киностудий, стал — у набора единиц и нулей. В этом смысле «Симона» — очередная монета в копилку притч о создании и создателе, где уже лежат Пигмалион и Франкенштейн, на которых в ленте Эндрю Никкола также есть намёки.
Однако по сюжету подкаблучником нового идола становится ведь не только режиссёр, но и весь мир. В этом можно увидеть язвительную пародию на наше время, в котором для того, чтобы наполнить вакуум, не обязательны услуги 3D-моделирования. В эпоху имиджмейкеров, фабрик звёзд, Бритни Спирс любая девчонка из соседнего двора может стать богиней. Пиар пускает волну, пресса подхватывает и разгоняет до новых масштабов, а хомячкам остаётся лишь роль утопленников. Несуществующая Симона открывает рот под фонограмму, несёт по телеку всякий вздор, но человечество счастливо, никто не замечает подвоха.
Может, за столь примитивно-убогий образ публики и финал, который его лишь подчёркивает, фильм Эндрю Никкола многие не возлюбили. Кажется, будто он извращается, возводит издевательство над массовым зрителем в абсолют. И зритель, которого Никкол считает идиотом, платит тому взаимностью, хотя справедливости ради надо признать, что гипербола впрямь оказалось чрезмерной. А ещё, возможно, следовало более тщательно подбирать актрису на роль Симоны, в которой ни Хэбперн, ни Фонды ни кого бы то ни было ещё, конечно, нет, и поверить в то, что кинокритика окажется слепой настолько, что этого не увидит, невозможно. Однако на этом недостатки по большому счёту заканчиваются. Если на роль творения достойной претендентки не нашлось, то в роли творца актёр, о котором мечтает любой постановщик. Также нельзя не признать, что Никколу удалось оригинальную, актуальную идею развить в масштабную сатирическую притчу и положить её на захватывающий, непредсказуемый, не лишённый здорового юмора сюжет.
Обман люди терпят, но не любят, когда им открывают глаза…
Аль Пачино — замечательный актер. И люблю я его не только за качественную и потрясающую игру, но и за отличное умение выбирать роли (читайте, сценарии). Ни один фильм, в котором он принимал участие, меня еще ни разу не разочаровал. Я уверен, если в титрах значится имя Пачино, фильм стоит моего внимания. Потому что этот актер в дерьме не снимается.
В «Симоне», например, он изображает режиссера Виктора Тарански, человека сильного, талантливого и предприимчивого. Нам ясно дают понять, что Тарански по жизни не везло: душа жаждет творить великое искусство, но кинематограф живет по законам рынка. Посему философские и чудные ленты режиссера не очень жалует публика. Вдобавок из проекта на стадии его завершения уходит истеричная актриса-звезда. Съемки приостановлены, за Тарански наперегонки бегают кредиторы. И тут объявляется некий Хэнк — компьютерный гений. И посмертно завещает режиссеру свое детище: виртуальную актрису. Проходит некоторое время — и приостановленный проект Тарански выходит в прокат. Люди в восторге. На экране загадочная восходящая звезда СимОна!
Нужно сказать огромное спасибо сценаристам фильма. У них богатая фантазия. История оригинальна и очень увлекательна. Все так, как оно и должно быть: никаких лишних сцен, никакой нудистики и глупой мистики. Есть высококлассный режиссер, целые толпы влюбленных фанатов-идиотов, обезумевшая пресса и виртуальное творение, которое, само того не ведая, ставит своего создателя в зависимость от себя.
Другое большущее спасибо — за отличный качественный юмор. И в особенности за прикольную вставку после финальных титров. Улыбнуло еще как!
«Симона» действительно заслуживает десяти баллов. Может, история не так гениальна, как бывает порой, но она без сомнения прекрасна. Даже актуальна, потому как здесь очень хорошо прописаны взаимоотношения киностудий, режиссеров и актеров. Кроме того, очень здорово просматривается роль масс-медиа в жизни общества.
Я пересмотрел этот фильм раз 6. И он ничуть не надоел. Взгляните и вы: не пожалеете!
Голливудские актеры запивают димедрол валерьянкой… Эндрю Никкол, многократный номинант премии «Оскар», приготовил силиконовой долине сюрприз! Новое творение от создателя «Гаттаки» и легендарного «Шоу Трумана»! «Симона» — не просто кино, а реальный укол зазвездившимся актеришкам!
Симона — цифровая модель человека. Галатея 21 столетия. Фэйк! Подделка! Вы видите совершенную женщину и безумно талантливую актрису. На самом деле — нет ни актрисы, ни женщины. Есть супер качественная программа. Венец 4d моделирования. На стыке науки и искусства рождается икона….
В роли Пигмалиона — несравненный Аль Пачино. Его герой — Виктор Тарански, режиссер. Он не может смириться с тем, что кинематограф живет по законам рынка.
Где-то с 20 минуты появляется легкое напряжение. Напряжение, которое с каждым кадром все нарастает! Начинаешь чувствовать себя сообщником Виктора Тарански. Содержание авантюризма в крови резко повышается!
Чего стоит одна только сцена с куклой барби в президентском номере. Изобретательность и оригинальность идеи просто поражает!
Тысячи обезумевших фанатов, толпы репортеров и изощренных папарацци, весь мир киноиндустрии верит в Симону. Вот бы каждый из них так верил в себя!
Как сказал великий поэт: «Ах, обмануть меня не трудно, я сам обманываться рад». Обман люди терпят. Но не любят, когда им открывают глаза… И не из-за колик в их ясных очах. Взрослым людям очень тяжело признаться… Особенно себе….. Признаться в том, что, не смотря на их опыт и ум, — кто-то успешно развесил фирменное блюдо итальянской кухни на их ушах.
Режиссер тонко иронизирует над человеческими слабостями.
А тем временем, порождение компьютерной графики ставит своего творца в зависимость от себя. В чьих же руках окажется пульт управления?…
Все-таки «пилюля успокоения» для артистов у меня есть. В нескольких эпизодах вместо компьютерной актрисы снималась настоящая, из плоти и крови. Но ее имя не указано даже в титрах…
Спасибо журналистам — они все выяснили. Это канадская модель и актриса, Рейчел Робертс. По всей видимости, чтобы убедиться, что она — не голограмма, ее пришлось пощупать.
Симона — это один из немногих фильмов, который я могу пересматривать много раз и одинаково восхищаться им при каждом просмотре. Невероятно глубокая атмосферная музыка, превосходная постановка кадра, гениальная игра актёров, идеальный многогранный сценарий. Юмор просто выше всяких похвал — чего только стоит сцена в президентском люксе, или погоня на пляже в начале фильма, или безумно смешная сцена после титров… Ну и конечно Аль Пачино, что тут скажешь — Актёр с большой буквы.
Недостатков в фильме я увидел не много, и все они носят технический характер. Например, чтобы сосканировать движения человека и тем более мимику, одной маленькой камеры не достаточно. Или, например, как можно восстановить программу, просто вынув дискету с вирусом. И мне казалось, Виктор утопил программу в океане вместе с жестким диском…
В наше время не поймешь, где реальность. Тем более, что человечество старательно уходит от неё, появляется телевидение, спецэффекты, реалити-шоу, ролевые игры, енкаунтеры и многое-многое другое.
Симона — это фильм о том, как виртуальная актриса проникла в реальность и стала воплощением мечты миллионов фанатов. Она, по сути, была ничем, набором единиц и нулей, — люди наполнили её своими мечтами, желаниями, грёзами. И она покорила их. На стыке науки и искусства была создана икона. Не смотря на футуристичность идеи, в фильм легко поверить. И с такой же лёгкостью миллионы людей верят в Симону.
Писать рецензию о фильме «Симона» — вещь бесполезная, о нём можно писать доклады, в котором обязательно будут разделы — виртуальные актёры и их роль в будущем кинематографа, власть Виктора Торански над Сиомной и власть Симоны над ним, оценена ли по достоинству заслуга Хенка, роль СМИ в формировании общественного мнения и менталитета, частная жизнь общественного человека и т. д.
Фильм покоряет своей иронией над человеческими слабостями. Кстати, большинство шуток связано именно с этим. Горький смех вызывает сцена на банкете, когда леди и джентльмены кубарем летят в бассейн. В кино тонко и ненавязчиво показаны человеческие пороки связанные с самой киноиндустрией. Ничего не говорится прямо — всё показано на примере фантастического сюжета, который может никогда и не случится. А может всё ещё впереди?
При выборе фильма взор мой пал на работу до сего момента неизвестного мне режиссера Эндрю Никкола с Аль Пачино в главной роли. Ознакомившись с описанием и прочей информацией, эта картина меня заинтересовала. По этой причине просмотр не заставил себя долго ждать…
История о режиссере-неудачнике Викторе Тарански, который переживает не лучшие времена. Его киноленты не пользуются спросом, популярные актеры работать с ним отказываются, от кредиторов нет прохода. Все дело в его необычном подходе, который никому непонятен, ведь его мечта снимать Настоящее кино. Его мучает «ностальгия по временам, которые давно ушли», временам, когда звездами можно было управлять. Но их уже не вернуть. Можно сказать, жизнь пошла под откос. Так бы он и остался малоизвестным и непризнанным гением, если бы не одна случайность, которая перевернула не только его жизнь, но и жизнь всего мира…
Судьба преподносит ему последний шанс, спасательный круг, в виде совершенной компьютерной программы симулирующей живого человека, которую ему завещал сумасшедший программист Хэнк. Эта программа воплощает собой виртуальную Симону, состоящую из единиц и нулей, актерские данные которой вобрали все лучшее от звезд первой величины. Еще вчера никому неизвестная в одночасье она становится объектом внимания миллионов. Люди без ума от новой звезды, которая попутно затмевает своего создателя. Виктор стал заложником собственного детища, которое из счастья превратилось в сущий кошмар…
Аль Пачино (Виктор Тарански) — как всегда великолепен. Хотя это и не самая заметная его роль, но сыграл он ее блестяще. Видны все его чувства, переживания. Постепенно замечается кардинальное изменение в характере и поведении героя. Момент, когда на вручении премии, он забыл включить благодарность в свой адрес, особенно запомнилась. Рэйчел Робертс (Симона) — малоизвестная канадская фотомодель. Сыграла идеал, кумира миллионов. Обворожительная актриса с ослепительной улыбкой. Как таковой ее мало было в кадре, но все представленное было сыгранно отлично.
В целом фильм мне понравился, получился необычным и неоднозначным, эдакая научно-фантастическая драма. Не могу сказать, что это шедевр, да в принципе он и не претендует на это звание. Как-никак тут присутствуют ляпы, много не состыковок, не всегда понятное поведение героев, но на фоне происходящего эти моменты не кажутся существенными, отходят на второй план. Вперед выдвигается актерская игра и идея. Также фильм не обделен тонким юмором. Многие шутки вызывают искренний смех. Потрясающе вписывается музыкальное сопровождение. Вначале фильм может показаться скучным и неинтересным, т. к. обороты набираются не спеша, но постепенно сюжет начинает закручиваться…
Режиссёру-неудачнику Виктору Тарански попадает в руки компьютерная программа Simulation One (Sim. One — Simone), с помощью которой тот создаёт виртуальную актрису. Тарански цифрует её на отснятый материал, и фильмы с её участием пользуются бешеной популярностью. Общественность уверена, что Тарански живёт с актрисой и не хочет её никому показывать, дабы не потерять золотую тёлку. Сначала герой Пачино вынужден доказывать, что Симона существует. Но потом верою народных масс призрак почти что материализуется, и жизнь Тарански превращается в кромешный ад. Он подумывает о том, как бы прикончить своё детище, не зная, чем ему это грозит…
На мой взгляд, после «Запаха женщины» это — лучший фильм с участием Ала Пачино. Как и во времена Моисея, большинство жителей Земли молятся на золотых тельцов и живут в вымышленном мире, не принимая реальности. Никакая «Матрица» не нужна: у каждого своя «Матрица» в голове.
Единственный выход из этого кошмара — тщательно цензурировать информационный поток, оценивать скептически всё, что направлено на нас извне, контролировать свои желания и изживать в себе склонность к конформизму. Одним словом, чтобы проснуться и перестать поклоняться вымышленным кумирам, нужен титанический труд над самим собой. Ведь то, что мы считаем настоящей жизнью, есть только симуляция жизни. Симуляция номер один…
Фильм «Симона» я хотела посмотреть долгое время. Но никак не ожидала, что эта история так сильно на меня подействует.
Эта трагикомедия, очень остро показывает реальное лицо совсременного кинематографа. И не только голливудского. Есть много точек соприкосновения…
Герой Аль Пачино — по имени Виктор Тарански, немного напоминает одного известного режиссёра. А именно, Романа Полански. У меня сразу же возникла такая идея. Может, просто совпадение?
Сам сюжет, сперва довольно легкомысленный, но под конец набирает обороты.
В некоторых местах очень хочется посочувствовать герою. Он неудачник. И как мужчина, и как муж и (что самое обидное) как режиссёр.
Симона становиться его спасением и в скором времени… наказанием.
Никогда прежде Аль Пачино не был таким смешным и трогательным одновременно. Сцена в отеле, когда кукла барби отбрасывает гигантскую тень красотки с большим бюстом, одна из лучших.
И всё равно, в конце всё сводится к семейным ценностям. Ведь именно дочь и бывшая жена протягивают руку помощи Виктору Тарански.
Очень необычное кино, которое можно воспринимать как сатирическую драму, или как фантастическую трагикомедию, но в любом случае второго такого фильма пока не придумали. «Симона» о том, что, скорее всего, произойдет в будущем, в первую очередь с Голливудом. Когда слишком дорогих и капризных «звезд» заменят их цифровые двойники, с которыми можно делать на экран что угодно и как угодно. Может, это также будет не самым дешевым способом, но даже при нынешнем уровне технологий возможно сделать идеальных актеров, которых можно будет заставить сыграть кого и что угодно, и никаких судебных разбирательств и особенных условий на съемочной площадке.
Здесь режиссеру Виктор Тарански, у которого возникла проблема с исполнительницей главной роли, невероятно повезло. Один знакомый подарил ему виртуальную актрису Симону (Sim One), практически с идеальной внешностью и неограниченными актерскими способностями, насколько, конечно, это возможно для восприятия другими людьми. Выглядит настолько правдоподобно, что все зрители после премьеры начинают от нее сходить с ума, верить, что она существует на самом деле. Забавно то, что и режиссеру постепенно начинает казаться, будто Симона реальна, ведь ему приходиться делать так, чтобы люди не поняли, в чем дело.
«Симона», кстати, один из немногих случаев «неровности» жанра для начала 2000-х, что сейчас уже, в 2009, видно чуть ли не в каждом втором голливудском проекте. Начинается все как отличная сатира, высмеивающая СМИ и сумасшествие голливудского кино-производства. Но примерно со второй половины фильма появляется драма, особенно, когда Виктор начинает общаться с программой как с живым человеком. Трогательно конечно, но сама по себе эта идея довольно мрачная — люди умудряются сами себе внушить то, чего на самом деле не существует, при этом понимая, что они делают. Страшно на самом деле, особенно когда все происходит в столь глобальных масштабах, когда цифровую Симону хотят увидеть миллионы человек по всему миру как живую актрису.
Поэтому кино поучилось, может быть, и не оригинальным с точки зрения основного замысла. Зато воплощение очень интересное и необычное. Во время просмотра постепенно начинаешь сопереживать главному герою, все-таки Симона по сценарию получилась впечатляющая, и непросто думать о том, что избавиться от нее — означает конец для карьеры режиссера, а то и хуже. Но и оставлять такое творение равносильно самоубийство в будущем, рано или поздно все тайное становится явным, и что тогда? От фильма не оторваться, он сам будто гипнотизирует. Все на высшем уровне — актеры, музыка, постановка, пусть даже сюжет и прыгает во стороны.
На мой взгляд — отличная трагикомедия, одна из самых интересных работ Аль Пачино.
«Люди готовы терпеть обман, но они не терпят, когда им открывают правду».
Заинтересовавшись фильмами с Аль Пачино, я обратила внимание на «Симону», которая отличается от привычных с его участием криминальных картин, боевиков и триллеров. Надо сказать, фильм превзошел все мои ожидания и заслуживает самых высших похвал.
Что говорить, Эндрю Никкол, режиссер и сценарист этой картины, также известный такими работами как «Гаттака» и «Оружейный барон», постарался на славу. На мой взгляд, фильм получился весьма необычным и выделяющимся среди других картин. И главное его преимущество — это сюжет.
Уже немолодой режиссер, Виктор Тарански, снимает свой очередной фильм. Он возлагает на него большие надежды, так как предыдущие его работы большим успехом не пользовались. Но когда больше половины материала отснято, неожиданно главная актриса отказывается от своей роли и тем самым ставит крест на фильме Виктора. Так бы тому и быть, если бы не его старый знакомый, годами работавший над программой, способной создать виртуального человека.
Вот так и появляется Симона, которая сражу же становится кумиром миллионов. Люди не знают, кто она такая и откуда, и это все больше и больше подогревает их интерес к ней, что со временем создает множество проблем для Виктора. И когда он решает, что пришлось время с ней распрощаться, оказывается, что это не так уж и легко сделать.
Честно говоря, на протяжении просмотра я и сама прониклась большой симпатией к Симоне и практически поверила в ее существование. Наверное, в этом заслуга актрисы, сыгравшей ее. Причем главное в этом случае, отнюдь не актерская игра, а очень милая и привлекательная внешность, излучающая доброту и обаяние.
Аль Пачино как всегда бесподобен. С каждым новым просмотренным фильмом с его участием все больше убеждаюсь, что он один из самых лучших актеров современного кинематографа. В этой картине он заставил меня изрядно посмеяться, и я с удовольствием провела эти два часа.
Подводя итоги, не боюсь повториться, что фильм отличный. В нем есть и доля комедии, и доля мелодрамы. Думаю, что он понравится очень и очень многим.
После нескольких удачных сценариев, и успеха среди критиков «Гаттаки» режиссер и сценарист Эндрю Никкол попытался провести на большие экраны одну из своих главных идей, проект под названием «Симона». К большому сожалению, многострадальная постановка успеха в прокате, и у критиков как надеялись продюсеры, не обрела. Что заставило Никола на несколько лет забросить режиссуру. В год выхода фильма, о нем очень быстро забыли, считая претензиозным пшиком, да и в общем-то вспоминали о нем лишь фанаты Пачино, которые фильм тоже проклинали, считая чуть ли не одним из главных неудач актера. Но на самом деле все ошибались в тот момент, Никкол своей работой практически опередил время, удивительным образом сняв почти десять лет назад фильм, который является актуальным именно сейчас.
По сути идея идеальной компьютерной куклы, которой можно повелевать как угодно, является мечтой каждого продюсера и режиссера, особенно в эпоху привередливых актеров, а главное за такое чудо не надо платить. Не актриса, а мечта, а главное в наше время компьютерных технологий идея очень правильная, когда уже компьютерная анимация практически повторяет мимику человека. Вот только, Никкол ставит обратную сторону счастливого съемочного процесса, предоставляя пищу для размышления, и предлагая множество смысловых нагрузок зрителю, который хочет думать. При просмотре «Симоны» в голове проносятся множество аллюзий на тот или иной фильм. Но самое явное и упоминаемое самим режиссером много раз, это отсылка к мифу о Пигмалионе, хотя на самом деле, по духу повествования и некоторым моментам почему то наталкиваешь себя на мысль о «Пигмалионе» Бернарда Шоу, тоже сатирическом произведении.
Но чаще всего вспоминаешь о Франкенштейне, и не только из за имени главного героя, а из за того, что который раз нам показывают в новом ключе мысль о том, что сотворить себе кумира нехорошо. Вот и режиссер, которому попалась в руки оборудование и дискета с Симоной, хотел сотворить кумира для других, но им двигало только желание соорудить себя, уверенность в своем творчестве, а не Симону. Но вместо утверждения произошло саморазрушение, на путь которого главный герой невольно встал сам. И произвел обратный механизм, который привел к тому что он остался в тени. А именно тут начинается самое интересное, и чувство юмора просыпается в Никколе, ведь «Симона» снята в серьезном ключе, а практически является сатирой, ярким путеводителем по курьезам Голливуда. Где всем правят популярность и деньги, а не талант. А шумиха способна повлиять на качество фильма в массах. И именно это символизирует множество безумно ярких сцен, гомерические смешных и правдивых одновременно. И если актриса на слуху, и все хотят видеть ее, даже поставив фильм где она есть в прямом смысле грязь, все скажут, что это гениально, не таков ли Голливуд сейчас?
А что же бедный режиссер, который жил мечтами, а получил… Вот тут начинается интрига, развязку которой советую увидеть самим. А еще, те кто считает этот фильму худшим в карьере Пачино ошибаются, он преподнес одну из своих самых лучших ролей, и сыграл безумно (именно то слово) хорошо. Говоря про главное достоинство «Симоны»-сценарий, можно найти в нем и главный минус, даже одна из самых забавных и правдивых линий с прессой, разваливается под общим желанием показать все и вся, да и добавить метафор. И именно самое слабое в ленте, финал оказался я так чувствую заслугой продюсеров, такие ленты надо заканчивать более правдиво, а не так фальшиво. Печаль и обида одолевают, когда видишь такие концовки, а ведь по настоящему гениальный материал был. В любом случае, даже несмотря на такие минусы, достоинства ленты перевешивают, и «Симону» однозначно, я рекомендую к просмотру.
В итоге кино, которое посмотреть стоит, хотя бы ради того, что бы удивится реалистичности и актуальности ленты в наше время. А в остальном, это действительно умный фильм, недостатком которого является фальшивость финала и многих линий, от чего безумно обидно. Ах, да еще Никколу удалось собрать великолепный актерский состав, довольно известных, но второстепенных актеров на главных ролях, которые просто украшают постановку.
На экраны вышел научно-фантастический боевик Эндрю Никкола „Время“, в котором каждому человеку отведено всего 25 лет жизни и где валютой стали не деньги, а секунды и минуты. Создатель „Шоу Трумана“ и „Оружейного барона“ рассказал, как родилась идея фильма и почему на главную роль был выбран Джастин Тимберлэйк... (...)
234.2 тыс., 
152.3 тыс., 
