Линкольн Шесть-Эхо — житель на вид утопического, но охраняемого поселения середины XXI века. Как и все обитатели этого тщательно контролируемого пространства, Линкольн надеется оказаться среди тех, кого отправят на «Остров» — якобы последнее незагрязненное место на планете. Но очень скоро Линкольн обнаруживает, что абсолютно всё, что касается его существования — ложь.
Если ты светило науки, ты вполне способен исполнять на земле
обязанности бога, потому что бог всех игнорирует. Ты, бог новоявленный,
игнорировать не имеешь права, на тебя вся надежда. Но, как известно,
хорошими намерениями вымощена дорога в ад. (... читать всё)
Из книги «3500 кинорецензий»
Оценка рецензента: 6.5/10
Сорокалетний американский режиссёр Майкл Бей, сняв «Остров», впервые заслужил довольно одобрительные отзывы рецензентов, однако и в первый же раз потерпел фиаско в прокате (может, из-за того, что уже не был обеспечен мощной поддержкой со стороны своего постоянного продюсера Джерри Брукхаймера). Все его предыдущие пять лент пользовались коммерческим успехом, а вот эта дорогостоящая картина (объявленный бюджет — $126 млн.) провалилась в США, хотя в 3,5 раза лучше прошла в других странах мира.(... читать всё)
Как поклонник различного вида антиутопий, давно хотел добраться до данного фильма. Посмотрел только сейчас, спустя 4 года после премьеры. Что ж… Может быть, тогда в пока еще не далеком 2005-м «Остров» мне и понравился, но сейчас… Сейчас в 2009-м я знаю, кто такой Майкл Бэй.
Наверно за какой бы жанр этот режиссер ни взялся, все равно получится одно: стандартный экшн в стиле Майкла Бэя. Жаркие цвета на кинопленке, взрывы, погони в кадре. По правде говоря, не этого я ждал от «Острова». Идея и сюжет фильма реально цепляют. Ради них хочется посмотреть этот фильм. Но они по ходу просмотра как-то постепенно ушли на второй план. Честно говорю: я ждал фильм в традициях «1984», «Эквилибриума», «Вендетты». «Матрицы» на худой конец… Но увидел то, что получилось. В результате посмотрел, и слава богу. Теперь хоть знаю, что это за фильм такой.
Майкл Бэй — мастер экшена. Отрицать это было бы глупо. И «Остров» получился вполне не плохим фильмом этого жанра. Вот только моих ожиданий он не оправдал.
Сразу хочу сказать, что фильм мне понравился, а в некоторых местах даже очень. Но есть в нем одна особенность. Это первое кино Майкла Бэя без Джерри Брукхаймера. И это весьма заметно. В том смысле, что «Остров» сделан скорее в стиле Спилберга, нежели Бэя. Я ничего не имею против старины Стива, но Джерри мне нравится больше.
А теперь поговорим о плюсах и минусах. Для начала о хорошем. Первое, что бросается в глаза — это офигенные декорации. Выглядят они довольно внушительно. Как всегда на высоте и спецэффекты. Ребята из ILM еще раз доказали, что они лучшие. Но больше всего меня поразила работа режиссера. То, что вытворяет Майкл, описать на словах сложно: погони, перестрелки, аж дух захватывает, когда видишь ТАКОЕ. Чего только стоит финальный поцелуй в стиле Аффлека-Тайлер. Был бы я какой-то впечатлительной девушкой, наверное б расплакался, так красиво это сделано. Вообще «красиво» — это, пожалуй самое подходящее слово для фильмов Бэя.
Также мне понравились актеры. Конечно, Макгрегор-Йоханссон — не самая взрывоопасная смесь, но играют они убедительно. Особенно понравилась Скарлетт (чего я совсем не ожидал после дурацких «Трудностей перевода»). Выглядит она просто сногсшибательно. А этот ее обтягивающий черный костюмчик, у-у-хх. Отдельное спасибо костюмеру. Да и Эван тоже ничего (в смысле игры), хотя Оби Ван был круче.
Как это ни парадоксально, но есть в «Острове» и минусы, правда не очень большие. Самый главный — это сценарий. Написан он был явно не под Бэя, скорее как раз под Спилберга. Именно из-за сценария фильм не дотянул даже до «Скалы». Хотя почему «даже»? Ведь «Скала» — шедевр.
Второй минус — саундтрек. Нет, сама музыка очень даже ничего, но с «Армагеддоном» и все той же «Скалой» она и рядом не валялась. А все потому, что саунда мало. Есть куча моментов, где его нужно было наложить, но этого не сделали. Звукорежиссеру спасибо не говорю.
То, что погоню на мосту почти один в один передрали с «ПП2» я к минусам не отношу. Все таки у себя воровать можно. Да и врезающиеся в вагонные колеса тачки — это круто, однозначно.
Кстати насчет тачек. Они то и есть третий недостаток «Острова». Не знаю, может, только я это заметил, но все машины в фильме не старше 2005—2006 модельных годов. Их даже не закамуфлировали, как в «Я, робот». Я очень сильно сомневаюсь, что в 2019-м менты будут ездить на чистеньких Dodge Magnum`ах. Забавно, но единственная машина из будущего — это Lexus из «Minority Report» (что правда там был 2054 год, но это не важно).
Теперь подведу итог. Мы имеем добротно сделанный фантастический боевик Майкла Бэя, не претендующий на звание шедевра, и находящийся по уровню где-то между «Скалой» и «ПП2». Так, что если вы по каким-то уважительным причинам провтыкали «Остров» в кинотеатре, не пожалейте денег на DVD.
Настали теплые деньки, и об эту пору зрителей традиционно завлекают на летние блокбастеры. Словосочетание «летний блокбастер» уже воспринимается как термин. Существует даже такая номинация на MTV Movie Awards. Премия знаменита тем, что среди номинантов на нее собраны наиболее попсовые фильмы, которым вручают не традиционные скульптурные изыски, а стаканчики с поп-корном. Что закономерно, ведь премию затевают как шоу, а не для того, чтобы воздать должное серьезным достижениям кинематографии. Подразумевается, что в номинантах должны быть фильмы затратные, сугубо развлекательные, не обремененные философией, зато с обилием спецэффектов. Если фильм проходит по категории «летний блокбастер», то у него два пути. Первый путь, оправдывающий ожидания создателей, — это продержаться одну-две недели на первой строчке бокс-офиса, с тем, чтобы уступить лидерство подоспевшему на смену собрату. Подобное происходит с блокбастерами, добросовестно укладывающимися в схему жанра. Второй, незавидный путь — снять блокбастер с претензией. Последняя может быть разной — на глубину, на патриотизм. Майкл Бэй примеряет то одну, то другую. В итоге его работы со скрипом отбивают вложенные в них средства, что для блокбастеров стыдно.
По более чем скромным достижениям «Острова» и отсутствию продолжения уже можно предположить, что фильм пошел по второму пути. В нем наряду с традиционными элементами, такими, как спутница главного героя, которая полфильма проводит с открытым ртом, буйство погонь и обязательное зависание над пропастью на одном пальце, затрагивают и вопросы морали (допустимость клонирования) и пытаются в очередной раз показать тоталитарное общество. Антиутопический боевик. Но в коктейле под названием «Остров» есть и третья составляющая — юмор по Майклу Бэю. Видевшие «Перл-Харбор» согласятся, что смеховые эпизоды нельзя сбрасывать со счетов, поскольку забыть кривлянье Бена Аффлека в процедурной или подъем на «Queen Mary» не так-то просто, равно как и переключиться на трагический лад. Наверное, поэтому фильм выглядит набором разных по настроению эпизодов, безо всякого перехода слепленных между собой. В «Острове» нет такого противоречия между смешным и возвышенным, ведь перед фильмом не стояла столь неподъемная задача, как рассказать американцам и всему миру, кто действительно победил во Второй Мировой.
Впрочем, режиссер нашел себе равнозначно высокую цель — предсказуемый хэппи-энд не воодушевил Бэя, и в финале он отправил Линкольна Шесть-Эко и Джордан Два-Дельта защищать ни много ни мало, а само звание «человек». Кажется, он не нарадуется на идею спасения — Земли от астероида, демократии от фашизма или, как в «Острове», клонов от их создателей. Причем на подвиг у Бэя способен каждый. Клон с сознанием 15-летнего подростка и стандартным набором счастливых воспоминаний, одним из двенадцати заложенных в программу сценариев. Или, как в «Перл-Харборе», кок-негр, которого долгие годы заставляли чистить картошку и близко не подпускали к оружию. Но, когда придет время, кок скинет фартук и в одиночку потопит не один вражеский самолет, а пара не приспособленных к жизни «изделий» мастерски подобьет все машины, грузовики и вертолеты преследователей в сцене погони. Тех, кому у Бэя достается геройство, Татьяна Толстая в своем эссе «Политическая корректность» предлагает называть differently abled, «альтернативно одаренными».
Непосильная борьба против несправедливости в этом мире и герои, позирующие на фоне яхты в лучах закатного солнца — все на месте и не противоречит тому, что большинство ждет от ненавязчивого, коммерческого фильма. А вот рождение клонов из криотанков, формирование у них угодных воспоминаний и установок, развлечение «изделий» играми и забавами, контроль над рождаемостью и сексуальной жизнью обитателей бункера — не слишком ли похоже на знаменитую антиутопию Олдоса Хаксли «О дивный новый мир»? Тоталитарное общество с четко организованными профессиональными группами, грозными стражами порядка, публичными порками и поощрениями — как много общего с «Мы» Замятина! Харизматичный Шон Бин, занятый в роли хранителя порядка, до «Острова» снимался в схожем фильме, и это был «Эквилибриум». С миру по нитке — и «Остров» должен был стать пусть и компиляцией, но компиляцией достойной. Все же в основу легли лучшие образцы. Но, боюсь, после подведения итогов проката, создатели фильма обвиняют себя в переоценке потенциального зрителя. «Эквилибриум», впрочем, вообще не свел дебет с кредитом, но может утешиться признанием публики и критиков. «Остров», несмотря на более звездный состав и внушительный бюджет, был принят куда как менее благосклонно.
Если сравнивать «Остров» с тем же «Эквилибриумом», фильму Майкла Бэя недостает, в первую очередь, атмосферности. Застегнутые на все пуговицы клирики производят, конечно, более внушительное впечатление, чем клоны в белых кедах. К тому же, с таким саундтреком, как музыка Бетховена, соревноваться бесполезно. Это мы знаем еще по «Заводному апельсину». И все же фильм оставляет приятные воспоминания, в основном, за счет той сцены, после которой, по-хорошему, и стоило написать The End. В этом эпизоде к героям приходит полное понимание того, что «нечто большее», то, ради чего стоит жить, — это не остров. И невозможно выиграть билеты в счастье, но можно самим его создать. «Остров — это мы». Рай начинается с себя.
Из-за нарушения обмена веществ латынь не выучишь. — О да.
Майкл Бэй как раз относится к типу режиссёров, которые не снимают плохих фильмов, тав вот и в этот раз он нас не подвёл…. Я вот только пришел из кинотеатра и до сих пор не могу отойти — фильм просто отменный, за те два часа с лишним, которые он идёт, мне не пришлось скучать ни секунды.
Насыщенный потрясающими сьемками, игрой актёров и сюжетом. Ребятки, если кто не видел, могу сказать только одно — бегите в кинотеатр и не жалейте никаких денег!
Фильм даже очень неплохой. Майкл Бэй- талант, ну и, конечно, Скарлетт Йоханссон потрудилась. Эван МакГрегори тоже молодец. Неплохой дуэт получился.
Сам сюжет получился немного предсказуемым, но в целом интересным. Удивляет живучесть героев и их смекалка. Фильм разбавили юмором и сделали это грамотно. За актерскую работу и труды оператора.
Если вам хочется экшена, то этот фильм для вас! Майкл Бей создал очередной шедевр. Кому-то может показаться, что этот фильм его лучшая работа (мне так показалось).
Итак, плюсы: хорошо продуманный сюжет, море драйва, сногсшибательные спецэффекты (компания ILM снова показала свою изобретательность и чёткость), хорошая мощная озвучка (хотя всё зависит от кинотеатра), прекрасная игра актёров, немного юмора.
Лучший фильм Майкла Бэя. Помойму, этот слоган уже стал вторым названием «Острова». Взяло меня чувство, что наблюдаю я за двумя разными картинами. Начало+концовка — это первый блок. Середина- второй. Связь между ними чрезвычайно хрупкая. Не успеешь прочувствовать философию антиутопии, как на тебя обрушиваются взрывы, погони, бесконечный драйв…
Когда чувствуешь тишину в фильмах Миши, то знай- это затишье перед бурей. На каждый монотонный вздох и тихие реплики героев есть свой взрыв или столкновение. Сама специфика футуризма налажена здорово. Мельчайшие детали в фильме создают ощущения, что именно такое будущее предстоит увидить человечеству.
Согласен с тем, что пиар «АТАКА КЛОНОВ, ВСЕ В ТЕАТР» — лишнее. Зачем зрителю стоит знать о том, что само по себе является главным секретом фильма. Раз есть клоны, то есть и люди, которые ими управляют. Это характерная черта многих научно-фантастических страниц и кадров. Разделение общества на подчиняющихся и командующих.
Куда же сейчас без темы свободы? Никуда. Вот на ней и зиждется главная задумка ленты. Воля к свободе- самое сильное чувство. Тяжело с ним не согласиться. В конец фильма забирается психоделический альтруизм (а как ещё в США?) на тему всё той же свободы, но он оправдан.
Быт тронут развитием любовной линии. Два человека, с влечением друг к другу, которое неискоренимо по своей природе. Ещё находясь «в подчинении» герои, соприкасаясь, нарушая правило «о близости», пробудили во мне самые наиромантические чувства. Произошедший поцелуй Линкольна 6 Эхо и Джордан Два-Дельта- это просто сладость. Венец всей романтической линии. А пухлые губки Скарлетт ммм.
Сама Йоханссон в паре с МакГрегором оказалась козырем Майкла Бэя. Ну а Джокер — это Бушеми. Стив, почти как всегда, был в своём блюде. Не стесялся, и в короткой (по отношению к продолжительности фильма) роли проявил себя шикарно. Пиротехника более, чем в норме. Экшен- в соку. Точка.
Для меня осталось сожалением, что первой части фильма не удалось доминировать над второй. Но, спрашивается, на что я рассчитываю. Ведь большинству фильм нравился до такой степени, что в зале слышались реплики «вот это фильм».
Противоречиво. «Остров» отличен, но мог быть лучше.
Не могу сказать что в восторге от фильма, но… Фильм достаточно неплох, но на высший класс не тянет, уж слишком много мелких недочетов.
Хотя снято все красиво, звук хороший, чувствуется размах и профессионализм команды, но я скорее поверю в создание подобных клонов в ближайшем будущем, нежели в то, что герой МакГрегора может спокойно висеть как рыба на крючке, торчащем из его лопатки.
«Остров» — прежде всего фильм Майкла Бэя. Это чувствуется в каждом кадре, в каждой сцене. Узнать его фирменный видеоряд можно с первых секунд. Каждый кадр выверен и выстроен до мельчайших подробностей. Многолетний опыт работы над видеоклипами и рекламными роликами дает о себе знать: картинка такая, что невозможно отвести глаз. Всё, что ассоциируется со стилем съёмок Майкла, здесь есть.
Бэй не был бы Бэем, если бы не устроил в своем фильме большой бабах. Вторые сорок пять минут «Острова» — ураганный бездумный адреналиновый экшн, который не останавливается ни на секунду. Обязательная погоня по шоссе с разносом дорогущих автомобилей присутствует (хоть она и воспринимается, как «погоня по шоссе из ПП2 ver. 2,0», но зато смотрится крайне эффектно). Беготня главных героев по всему городу и преследование их плохими парнями тоже на месте. Вертолеты, взрывы, еще взрывы, разрушение декораций, всё это есть. В общем, если говорить о экшн-составляющей, то Майкл не подкачал.
Не секрет, что в фильмах Бэя актерской игре уделяется второсортное значение. Главное в его фильмах — визуальный ряд, техническая сторона. Из всех актеров в фильме мне больше всего понравился Стив Бусеми. Роль у него здесь небольшая, но зато отлично сыгранная. Шон Бин играет стандартную для себя роль злодея, причем, на мой взгляд, играет на автопилоте. В роле охотника за головами выступил Джимон Хонсу. И всё… больше о нем сказать ничего не могу. Эван МакГрегор сыграл так, как требует летний блокбастер: ничего выдающегося показывать не надо, но играть всё же нужно. Хочу отдельно выделить очень понравившуюся мне сцену в доме Тома Линкольна, где Эван играет двух одинаковых снаружи, но абсолютно разных внутри людей. Скарлетт Йоханссон талантливо играет красивую мебель, на которую приятно смотреть.
Как уже было сказано, главное в фильмах Майкла — техническая сторона. И вот здесь можно выставлять твердые пятерки всей съёмочной бригаде. Декорации впечатляют своим размахом и красотой. Костюмеры одели всех настолько стильно, что у меня после фильма появилось страстное желание бежать в ближайшие магазинчики за покупками. Оператор старался, как мог, и выдал отличную работу. Правда, у него иногда случались приступы эпилепсии, что выражалось в невероятно трясущейся и мечущейся по всей съёмочной площадке камере. Ну да ладно, с кем не бывает. Стив Яблонски написал отличную, нет отличнейшую музыку, которая идеально подходит к фильму.
И всё было бы хорошо, если бы не сценарий. Я не говорю об идеи или сюжете (с ними вполне всё нормально), речь о другом. Роберто Орчи и Алекс Кёцман до этого писали сценарии исключительно для сериалов, и данное обстоятельство странным образом сказалось на фильме. Дело в том, что, на мой взгляд, фильм распался на три эпизода к какому-то сериалу, причем эти эпизоды мало связаны друг с другом. Первые сорок пять минут всё отлично: интересная завязка, интересный мир, забавные персонажи… Мне даже и не верилось, что я смотрю фильм Майкла Бэя. И когда я уже подумал, что всё просто замечательно, то начался никак неподходящий сюда бездумный экшн. Причем экшн продолжается минут так пятьдесят, т. е. мы смотрим эпизод номер два. Проблема в том, что эти эпизоды интересно смотреть по отдельности, но вот связки между ними нет никакой. Сценаристам удалось создать интереснейшую интригу в первой трети фильма, но на этом их работа закончилась. Вторую треть фильма вытянул Майкл Бэй благодаря своему фирменному экшну. А последние тридцать минут смотрятся просто скучно. Так и хотелось воскликнуть — ну когда же закончится это кино?
Итого: летний блокбастер от Майкла Бэя, сделанный, как и всегда, на высочайшем техническом уровне, главная проблема которого кроется в слабом сценарии.
Оценивать фильм по десятибалльной шкале не буду, т. к., на мой взгляд, для фильмов Майкла есть только один критерий — понравилось / не понравилось. Мне понравилось.
Вообщем, главные мои опасения насчёт того, что фильм будет по стилю похож на «Плохие парни 2», как я уже говорил, не оправдались.
В этой картине Майкл Бэй просто превзошёл сам себя. Этот фильм, в целом, — картина совершенно нового уровня для Майкла, не похожая ни на одну предыдущую его работу. Но одновременно с этим, отдельные детали фильма могут вызвать у нас воспоминания о таких блокбастерах Бэя, как «Скала», «Армагеддон» и «Перл-Харбор», но вызвать только приятные воспоминания. Отдельные сцены, ракурсы напоминают нам моменты из его предыдущих картин, но только самые лучшие, незабываемые моменты. «Остров» — есть продукт воплощения всех положительных качеств ранних работ Бэя, оставляющий за бортом все недостатки. Он воплощает собой весь стиль Майкла, усовершенствующийся и накапливающий в себя новые положительные качества, на протяжении долгих лет.
В визуальном плане этот фильм просто — произведение искусства, это, не побоюсь этого слова, просто шедевр. В визуальном ряде нет ничего лишнего, всё продумано до мельчайших деталей. Режиссура и операторская работа на 5+. Здесь явно работа настоящего художника.
Сюжет, не смотря на все разговоры, довольно-таки, оригинален. Конечно, местами предсказуем и содержит стандартные положения, но всё же эти моменты настолько ничтожны, что не играют большой роли в развитии сюжета. Так что, если говорить об общей идеи сюжета, то это самый нестандартный и оригинальный фильм этого, не то что лета: этого года!
Другой разговор об общем ходе событий в фильме: здесь можно немного придраться к тому, что всё это можно было выстроить в несколько иной последовательности, но тогда мы бы, наверное, не получили бы такого захватывающего и зрелищного sci-fi экшен-триллера, который смотришь на одном дыхании и просто не можешь оторвать глаза от экрана, чем и славятся все работы этого, безусловно, талантливого режиссёра Майкла Бэя.
Вердикт: это безусловно лучшая работа Майкла Бэя на сегодняшний день.
До российской премьеры последнего фильма Майкла Бэя«Остров» остаются считанные дни. В США картину представляли главные герои фильма. Не было только Ивэна МакГрегора, которому видимо забыли отослать пригласительный билет. (...)
1.53 млн. 
1.33 млн.
